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首頁 >> 大道家園 >> 綜合瀏覽區(qū) >> 歷史人物

王沂孫

佚名 2023-06-05 22:06:53

王沂孫

王沂孫王沂(音yi儀)孫(?—1290?)字圣與

,號(hào)碧山
、中仙、玉笥山人
,會(huì)稽(今浙江紹興)人
。入元,曾任慶元路(今浙江鄞縣)學(xué)正
。與周密
、張炎等人同結(jié)詞社,相與唱和
。其詞多詠物之作
,間寓身世之感,講究章法
、層次
,詞致深婉動(dòng)人,盛傳于世
,然有意旨隱澀之病
。其中《如夢(mèng)令》一詞最能體現(xiàn)其這種風(fēng)格,“妾似春繭抽縷
,君似箏弦移柱”這兩句語言堪稱絕美然意思卻有些難解
,“無語結(jié)同心,滿地落花飛絮”
,將詞中主人公的脈脈之情比作落花飛絮最終飄去前往“亂云遮處”
,讀來真是意猶未盡,回味無窮
,與李商隱著名的《無題》詩有異曲同工之妙
,圣與實(shí)可稱為詞宗中之李義山也。圣與詞結(jié)有《碧山樂府》(一名《花外集》)

《長(zhǎng)亭怨慢·重過中庵故園》王沂孫宋詞注釋翻譯賞析

  作品簡(jiǎn)介《長(zhǎng)亭怨慢·重過中庵故園》是宋末元初詞人王沂孫的作品

。此詞上片寫當(dāng)年相聚的歡樂開心及別后的憂傷;下片設(shè)想友人忘記故園
,遠(yuǎn)至天涯
,隱含責(zé)備之意,結(jié)尾幾句抒寫年華已晚往事難再的悵惘和感慨。全詞流露了作者對(duì)往事的無限依戀和因時(shí)光荏苒產(chǎn)生的遲暮之感

  作品原文

  長(zhǎng)亭怨慢·重過中庵故園

  泛孤艇

、東皋過遍。尚記當(dāng)日
,綠陰門掩
。屐齒莓階,酒痕羅袖事何限
。欲尋前跡
,空惆悵、成秋苑
。自約賞花人,別后總
、風(fēng)流云散

  水遠(yuǎn)。怎知流水外

,卻是亂山尤遠(yuǎn)
。天涯夢(mèng)短。想忘了
,綺疏雕檻
。望不盡,冉冉斜陽
,撫喬木
、年華將晚。但數(shù)點(diǎn)紅英
,猶記西園凄婉

  作品注釋

  ⑴長(zhǎng)亭怨慢:詞牌名

。南宋音樂家
、文學(xué)家姜夔自度曲,調(diào)屬“中呂宮”
?div id="m50uktp" class="box-center"> ;蜃鳌伴L(zhǎng)亭怨”。雙片九十七字
,前片六仄韻
,后片五仄韻。

 ?div id="4qifd00" class="flower right">

、浦锈郑核负稳瞬辉?div id="4qifd00" class="flower right">

  ⑶孤艇:孤單的小船。唐劉長(zhǎng)卿《送方外上人之常州依蕭使君》詩:“夕陽孤艇去

,秋水兩溪分
。”東皋:指中庵寓居之地
,泛指田野或高地
。三國(guó)魏阮籍《辭蔣太尉辟命奏記》:“方將耕于東皋之陽,輸黍稷之稅
,以避當(dāng)涂者之路
。”皋:水邊的高地

 ?div id="4qifd00" class="flower right">

、犬?dāng)日:昔日,從前
。唐李商隱《華清宮》詩:“當(dāng)日不來高處舞
,可能天下有胡塵
?div id="4qifd00" class="flower right">
!?/p>

  ⑸綠陰:亦作“綠蔭”

。綠色的樹蔭
。唐來鵠《病起》詩:“春初一臥到秋深,不見紅芳與綠陰
?div id="4qifd00" class="flower right">
!?/p>

 ?div id="m50uktp" class="box-center"> 、叔忑X:木屐底部前后各二齒

,可踏雪踏泥。唐獨(dú)孤及《山中春思》詩:“花落沒屐齒
,風(fēng)動(dòng)群不香
?div id="d48novz" class="flower left">
!陛A:長(zhǎng)滿青苔的臺(tái)階

  ⑺酒痕:沾染上酒滴的痕跡

。唐岑參《奉送賈侍御史江外》詩:“荊南渭北難相見,莫惜衫襟著酒痕
?div id="d48novz" class="flower left">
!?/p>

 ?div id="d48novz" class="flower left">

、蹄皭潱阂蚴б饣蚴鴤小脨?div id="d48novz" class="flower left">
。成秋苑:用唐李賀《河南府試十二月樂詞》“梨花落盡成秋苑”詩句。

 ?div id="d48novz" class="flower left">

、惋L(fēng)流云散:風(fēng)吹過
,云飄散,蹤跡全消
。比喻人飄零離散
。漢王粲《贈(zèng)蔡子篤》詩:“風(fēng)流云散,一別如雨
。”

 ?div id="4qifd00" class="flower right">

、尉_疏雕檻:指窗戶上雕飾花紋
。綺疏:指雕刻成空心花紋的窗戶?div id="4qifd00" class="flower right">
!逗鬂h書·梁冀傳》:“窗牖皆有綺疏青瑣
,圖以云氣仙靈
。”雕檻:猶雕欄

  ⑾冉冉:一作“苒苒”

。斜陽:傍晚西斜的太陽
。唐趙嘏《東望》詩:“斜陽映閣山當(dāng)寺,微綠含風(fēng)樹滿川
?div id="jfovm50" class="index-wrap">!?/p>

 ?div id="jfovm50" class="index-wrap">、袉棠荆焊叽蟮臉淠?div id="jfovm50" class="index-wrap">。《詩經(jīng)·周南·漢廣》:“南有喬木

,不可休思
?div id="jfovm50" class="index-wrap">!蹦耆A:年歲
;年紀(jì)
。北周庾信《竹杖賦》:“潘岳《秋興》,嵇生倦游
,桓譚不樂,吳質(zhì)長(zhǎng)愁
,并皆年華未暮
,容貌先秋?div id="d48novz" class="flower left">
!?/p>

  ⒀紅英:紅花

。南唐李煜《采桑子》詞:“亭前春逐紅英盡
。”

 ?div id="d48novz" class="flower left">

、移嗤瘢罕瘺鐾褶D(zhuǎn)
;哀傷
?div id="d48novz" class="flower left">
!缎绿茣堈f傳》:“既謫岳州,而詩亦凄婉
,人謂得江山助云?div id="jpandex" class="focus-wrap mb20 cf">!?/p>

  作品譯文

  我獨(dú)自泛一葉孤舟

,駛遍田野荒地去尋訪他的故園。還記得當(dāng)年
,綠蔭將園門摭掩
。我們一同尋訪游覽
,滿地苔蘚都印下了我們木屐的齒印
。那時(shí)賞心樂事真無限,縱情豪飲
,任憑酒痕把衣袖濕遍
,酒痕斑斑
。如今想要尋覓以往的蹤跡
。只能空自感到惆悵和幽怨。昔日的百花園
,已變成一片凄涼秋苑
。從前共同賞花的友人,分別后全都風(fēng)一樣流逝云一樣消散了

  流水悠悠遠(yuǎn)遠(yuǎn)

,怎知流水之外,是紛亂的群山
,可友人比那亂山還更遠(yuǎn)。料想他獨(dú)處天涯
,歸夢(mèng)何其短暫
,想是早已忘掉故鄉(xiāng)的綺窗雕欄。抬望眼
,所見到的只是斜陽冉冉。撫著高大的樹木
,嘆息自己的年華已晚
。只有數(shù)點(diǎn)落下的紅英,還在眷戀著凄婉的庭院

  創(chuàng)作背景

  此詞是作者重游友人故園的懷舊之作

。此詞題為“重過中庵故園”
,舊注以為中庵系元曲家劉敏中
。劉敏中號(hào)中庵,有《中庵樂府》
。但劉敏中乃由金入元者
,據(jù)其他作品和其他史料看
,似與王沂孫無關(guān)。故此中庵究屬何人
,有待詳考
。但有一點(diǎn)似應(yīng)肯定
,即此人與作者是故友
,關(guān)系相當(dāng)不錯(cuò),很可能入元朝為官為未歸故鄉(xiāng)
,故詞有如此感慨

  作品鑒賞

  這首詞為記事感懷之作

,寫重過故友舊園時(shí)的復(fù)雜心緒
,流露了對(duì)往事的無限依戀和因時(shí)光荏苒而產(chǎn)生的遲暮之感
。王沂孫一改填詞用典多慣例,這首詞用典極少
,文辭稍顯簡(jiǎn)淡的情感曲折跌宕
,用語波峭起折
,也堪稱一首佳作

  “泛孤艇、東皋過遍

?div id="jpandex" class="focus-wrap mb20 cf">!睂懼卦L中庵故園
?div id="jfovm50" class="index-wrap">?蹨?zhǔn)本題?div id="m50uktp" class="box-center"> !肮峦А?div id="m50uktp" class="box-center"> ,詞人孤身一人重游
,流落出訪故地的落寞
。“東皋過遍”之“遍”字說明作者足跡遍至東皋
,留連徘徊
。烘托出情境
。詞人對(duì)此地蘊(yùn)含深情
,此次特地前來追尋舊游之地。照下文“欲尋前跡”
,足見發(fā)端伊始
,雖入手擒題
,卻并非一覽無余
。曲意直筆,頗耐人尋味

  “尚記當(dāng)日”點(diǎn)明下文是對(duì)往昔的追憶

?div id="m50uktp" class="box-center"> !熬G陰門掩”
,表明當(dāng)日中庵園林的清幽,景境宜人而訪者少
?div id="jpandex" class="focus-wrap mb20 cf">!板忑X莓苔”,指游覽之事:“酒痕羅袖”
,是講宴樂的
。正所謂“事何限”表明事情的范圍。而“記當(dāng)日”指時(shí)間
。昔日中庵園林的清幽無限與當(dāng)日交游、樂事的欣愉雅致相互生發(fā)映襯
,給人印象頗佳

  “欲尋前跡,空惆悵

,成秋苑”
。筆鋒轉(zhuǎn)至眼前
。履舊跡
,尋前蹤。一切皆已渺然
。舊日舞臺(tái)歌榭
,已雨打風(fēng)吹去
。怡人春光
。亦復(fù)化為令人惆悵的一片秋色。斗轉(zhuǎn)星移
,世事滄桑
?div id="4qifd00" class="flower right">
!啊坝麑で佰E”本應(yīng)接在“東皋過遍”之后
,詞人卻把它置于“尚記當(dāng)日”后面,是一種騰挪之法
。這種利用“時(shí)間差”的寫法,造成今昔的強(qiáng)烈對(duì)比
,和筆勢(shì)上的波峭回環(huán)之感。詞人同時(shí)還輔以不同的景致和虛實(shí)相生的描寫
,進(jìn)一步加強(qiáng)了這種對(duì)比
。昔之歡游
,“綠陰”
、“莓苔”的春色點(diǎn)染,樂景獨(dú)好
;今之蕭條,一片“秋苑”的悲秋筆墨
,哀感十足
。昔日之樂何其樂,此時(shí)之哀何其哀矣
。追憶昔游是出于想象
,本是虛寫
。用了“屐齒莓苔”
、“酒痕羅袖”的具體可感的細(xì)節(jié),變得歷歷可見
,足見詞人對(duì)昔游的懷戀之深
。重游尋跡
,望故園蕭條跡渺
,感慨無窮,卻將萬端感慨凝為“空惆悵”一語
,用“成秋苑”的寫意筆墨
,世間滄桑都言盡,寓不盡之意于象外言外
,極為空靈,此正是碧山過人之筆
?div id="4qifd00" class="flower right">
!翱浙皭潯备邪l(fā)于中庵園林的今昔相比,和與故人流散之哀
,故而下啟“自約”數(shù)句?div id="4qifd00" class="flower right">
!白约s賞花后
,別后總,風(fēng)流云散”兩句寫出故人之離散
。以風(fēng)云流散變幻飄渺不定之姿
,寫人間別離,妥貼空靈而凄美可感
?div id="4qifd00" class="flower right">
!翱偂弊诌b合于“孤”,寫盡人去園空
,形單影只相別久矣之感
。孤寂的情懷和惆悵的眼睛
。貫穿于故園之憶
,之尋的過程,非常傳神
,是詞人精心提煉的效果

  “水遠(yuǎn)”二字起頭

,于奇峭中透視常理
,寫法非常獨(dú)特,不落俗套
。于敘情之處
,戛然收束
,寓情于景
,讓人體味個(gè)人情改,頗為曲折
?div id="d48novz" class="flower left">
!八h(yuǎn)”在景致上是遙應(yīng)“泛孤艇”之所見
。上片歇拍將故人離散的實(shí)事
,幻為一片風(fēng)流云散?div id="d48novz" class="flower left">
!八h(yuǎn)”則是緊承其命脈而來
。卻以山高水遠(yuǎn)進(jìn)一步渲染離散之實(shí)
。故人的.萍蹤渺然蒼茫里
,更加反托出詞人懷念之情的悠深纏綿。又以“怎知”“卻是”的虛字進(jìn)一步勾勒
,歐陽修《踏莎行》有“離愁漸遠(yuǎn)漸無窮
,迢迢不斷如春水”之句,正是水遠(yuǎn),表意渾厚

  “亂山尤遠(yuǎn)”

。則知水遠(yuǎn)山長(zhǎng)在前人筆下
,超越自身美感,象征著天各一方的深沉的意蘊(yùn)
。這三句在淡墨無華中,具有渾厚的藝術(shù)感染力
。在層層遞進(jìn)之中
,融進(jìn)了詞人多少懷戀和傷離之情?div id="jfovm50" class="index-wrap">!疤煅膲?mèng)短”
,以“短”狀夢(mèng)
,精警峭拔
。是承上啟下之轉(zhuǎn)折,它承前反扣山長(zhǎng)水遠(yuǎn)的天涯隔阻
,束后則點(diǎn)出天涯未歸之人的處境
?div id="jfovm50" class="index-wrap">!跋胪?div id="jfovm50" class="index-wrap">、綺疏雕檻”?div id="jfovm50" class="index-wrap">!熬_疏雕檻”
,中庵園林的亭臺(tái)樓榭
?div id="d48novz" class="flower left">
!跋胪恕笔求w貼故人遲遲不歸之婉辭。夢(mèng)短路遙
,是一種叫人割舍不斷的痛苦無奈
。短夢(mèng)溝不通花花天涯的阻隔,使故人無可憑依
。因而顯見詞人對(duì)故人的同情的了解。

  “望不盡

,冉冉斜陽
,撫喬木,年華將晚
。”再折回眼前之景,收束全詞
。它上承過故園的各種感懷
,歷層層曲折,極自然地以眼前景作結(jié)
,正寫出詞人的情感變化
。敘寫的景色蕭然:一片斜陽晚照
、數(shù)點(diǎn)殘花映紅
。“望不盡
,冉冉斜陽”由周邦彥《蘭陵王·柳》中的“斜陽苒苒春無極”名句而稍加變動(dòng)

  “春無極”改為“望不盡”極寫中庵故園眼前秋苑的無限蕭條

?div id="jfovm50" class="index-wrap">!按骸薄巴敝儯c“重過”故園的題旨相扣
?div id="jfovm50" class="index-wrap">!皳釂棠?div id="jfovm50" class="index-wrap">、年華將晚
。”《世說新語·言語》載:桓溫北伐
,前種之樹已十圍
,慨然曰:“木猶如此,人何以堪
。”攀枝折條
,泣然流淚
?div id="jfovm50" class="index-wrap">!叭饺叫标枴彼枥L的日暮黃昏之景,使人易生蒼涼遲暮之感
?div id="m50uktp" class="box-center"> !巴槐M”
,更引出對(duì)人生的渺長(zhǎng)和惆悵的反思?div id="m50uktp" class="box-center"> !皳釂棠?div id="m50uktp" class="box-center"> 、年華將晚”進(jìn)一步渲染此情此景。詞中將這種遲暮之悲由外圍
、外景
、外物引向內(nèi)心深處,使之情景生發(fā)
,匯融成為綺麗中帶悲壯
、淡遠(yuǎn)中寓蒼涼的意蘊(yùn)渾厚的意境
。使人意感橫生,情景交加
,在煙靄蒼茫之處
,感慨則紛至皆來。但數(shù)點(diǎn)紅英
。猶記西園凄婉:在斜暉脈脈的中庵故園里,只有幾點(diǎn)殘存的紅英
,經(jīng)歷了風(fēng)風(fēng)雨雨的洗劫
,目睹滄海桑田的變換,在由極或到極衰的轉(zhuǎn)換中
,也定是凄愴已極吧。對(duì)人
、對(duì)花
,皆是如此。

  全詞筆調(diào)傷感凄涼

,意境空靈高遠(yuǎn)
,怨悵之情溢滿字間
,哀婉動(dòng)人

  作者簡(jiǎn)介

  王沂孫(約1230~約1291),宋末詞人

。字圣與
,號(hào)碧山、中仙
、玉笥山人,會(huì)稽(今浙江紹興)人
。入元
,曾任慶元路(今浙江鄞縣)學(xué)正
。與周密、張炎等人同結(jié)詞社
,相與唱和。其詞多詠物之作
,間寓身世之感
,講究章法、層次
,詞致深婉,盛傳于世
,然有意旨隱澀之病
。有《碧山樂府》。

慶宮春·水仙花原文|翻譯|賞析_原文作者簡(jiǎn)介

慶宮春·水仙花 [作者] 王沂孫 ? [朝代] 宋代

明玉擎金

,纖羅飄帶
,為君起舞回雪
。柔影參差
,幽芳零亂,翠圍腰瘦一捻
。歲華相誤
,記前度、湘皋怨別
。哀弦重聽,都是凄涼
,未須彈徹

國(guó)香到此誰憐,煙冷沙昏

,頓成愁絕
?div id="4qifd00" class="flower right">
;◥离y禁
,酒銷欲盡,門外冰澌初結(jié)
。試招仙魄
,怕今夜
、瑤簪凍折
。攜盤獨(dú)出
,空想咸陽,故宮落月

《慶宮春·水仙花》賞析 王沂孫此詞似為王清惠詞《滿江紅》而發(fā)

。德祐之難后
,三宮為元兵虜而被北遷
。其中有一個(gè)叫王清惠的才女,在北宋時(shí)曾為都城的汴京附近的驛站的墻壁上
,寫有《滿江紅》一首
。此詞傳播甚廣,多有和之。王沂孫此詞似有此發(fā)

“明玉擎金
,纖羅飄帶,為君起舞回雪 ”
。纖手如玉
,手捧金盤
。羅帶纖細(xì)
,臨風(fēng)飄飛。翩翩舞于你面前
。曹植在《洛神賦》中曾有句:“若回風(fēng)之流雪”寫宮中美人的體態(tài)與舞姿
,與水仙花切合,措辭十分精巧
。水仙花的白瓣黃心,如“金盞銀臺(tái)”又似“柔玉棱棱襯嫩金”水仙長(zhǎng)葉披離
,銀花擁簇
,恰如衣帶紛飛,起舞回雪
,更覺靈巧
?div id="d48novz" class="flower left">
!熬弊蛛p關(guān)
,并非必指君王,卻又暗含此意
?div id="4qifd00" class="flower right">
!捌鹞杌匮保袑⑴c君王永別之意
,“柔影參差
,幽芳零亂,翠圍腰瘦一捻”
。上三句是贊其美
,這三句是憐其瘦 :“身姿綽約,亭亭玉立
。“一捻”
,意為細(xì)小
、纖弱,當(dāng)然也就更使人憐惜
。這里人花雙關(guān),緊緊扣合
。從其婀娜秀美
,反襯橫遭摧殘之可痛惜;從其纖小柔弱
,反襯摧殘之酷
。同時(shí),通過對(duì)這種輕歌曼舞的宮廷生活描寫
,也暗示著由此而遭致的亡國(guó)慘劇的原因。
“歲華相誤”后寫亡國(guó)的宮女
。水仙花也被賦予人的性格
。舍貌而取神。
“歲華相誤
,記前度湘皋怨別
。哀弦重聽,都是凄涼
,未須彈徹?div id="d48novz" class="flower left">
!薄皻q華相誤”是說好的時(shí)光已經(jīng)錯(cuò)過了
。“湘皋怨別”(湘皋
,湘水邊)
,借湘妃的傳說,挑明了詞中主人公的身份和處境
,表達(dá)出辭宮去國(guó)的無窮傷怨
。“記前度”三字
,疑指靖康之變中帝妃被金人擄去
?div id="d48novz" class="flower left">
!鞍抑芈牎?指前恥未雪
,不意今日再次聽到這一片凄涼的亡國(guó)哀音 !在一種凄涼之音中打住

“國(guó)香到此誰憐
?煙冷沙昏 ,頓成愁絕
。”以唱嘆提起
,感慨無限,水仙為“國(guó)香 ”
,黃山谷《次韻中玉水仙花》稱之
。國(guó)色天香成昔日,而今天香國(guó)色的佳麗
,卻遭慘變,愁煞人也

下面步步遞
,寫出花惜國(guó)亡之痛 ?div id="jfovm50" class="index-wrap">!盎◥离y禁
,酒銷欲盡
,門外冰澌初結(jié)”
,“酒銷欲盡 ”,指亡國(guó)慘禍的沉重打擊
,使人陷入迷茫的境地
,昏昏然有如醉酒;酒醒之后
,痛定思痛
,痛何如哉!恰逢此時(shí)
,河水結(jié)冰
,對(duì)花來說,豈非雪上加霜
?三句之中,頗有丘壑
,見出碧山詞的深沉厚重

“試招仙魄,怕今夜瑤簪凍折
?div id="jpandex" class="focus-wrap mb20 cf">!币蚜髀洚愑蛩?div id="jpandex" class="focus-wrap mb20 cf">,誰能招回你的芳魂
?寒夜涼氣陣陣會(huì)凍斷你頭上的玉簪吧!岑參邊塞詩中有“都護(hù)寶刀凍欲斷”岑詞中的武夫
,在碧山后里化為“瑤簪凍折 ”的悲惋之語
。“瑤簪凍折”
,妝花瓣凋落
,寒氣十分逼人?div id="jpandex" class="focus-wrap mb20 cf">?坍嫵隽似婧械钠嗝溃队X筆力峭拔
?div id="jpandex" class="focus-wrap mb20 cf">!芭隆弊诛@得低徊凄惻。
“攜盤獨(dú)出
,空想咸陽
,故宮落月 ”
,此處的攜盤獨(dú)出”
,回顧了開頭的“明玉擎金”,強(qiáng)烈對(duì)襯
,使心里黯然
。使人在欷虛欠之余,不能不掩卷三思:敗亡之因到底是什么
?div id="jfovm50" class="index-wrap">!肮蕦m落月”落月之光 ,是凄慘慘的令人不由掩面而泣
。凄慘的月色也只是暫時(shí)的
,漫漫長(zhǎng)夜 ,即將吞噬故
。不可見了。辭宮去國(guó)之人
,只能徒然地想像那舊都故宮
。西墜的殘?jiān)掠噍x點(diǎn)點(diǎn),情景頗為凄慘
。李賀《金銅仙人辭漢歌》“攜盤獨(dú)出月荒涼”這里詞人借其意以漢喻宋
,明白地泄露家國(guó)敗亡的旨意

王沂孫詞風(fēng)渾雅而含蓄
。亡國(guó)之痛較為深沉。借物詠吟
,表達(dá)極為曲折委婉
。清人周濟(jì)在《宋四家詞選目錄序論》中評(píng)價(jià)王沂孫說 :“詠物最爭(zhēng)托意,隸事處以意貫串
,渾化無痕,碧山勝場(chǎng)也
?div id="jpandex" class="focus-wrap mb20 cf">!痹u(píng)價(jià)相當(dāng)公允。

《慶宮春·水仙花》作者王沂孫簡(jiǎn)介 王沂孫

,字圣與
,號(hào)碧山、中仙
、玉笥山人。會(huì)稽(今浙江紹興)人
,年輩大約與張炎相仿
,入元后曾任慶元路學(xué)正。有《花外集》,又名《碧山樂府》

王沂孫的其它作品 ○ 聲聲慢·高寒戶牖

○ 聲聲慢·迎門高髻

○ 齊天樂·蟬

○ 水龍吟·落葉

○ 眉嫵·新月

○ 王沂孫更多作品

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,字少游,一字太虛
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鮮于必仁
鮮于必仁鮮于必仁
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