王沂孫

王沂孫

王沂孫王沂(音yi儀）孫(?—1290?)字圣與，號碧山、中仙、玉笥山人，會稽(今浙江紹興)人。入元，曾任慶元路(今浙江鄞縣)學正。與周密、張炎等人同結詞社，相與唱和。其詞多詠物之作，間寓身世之感，講究章法、層次，詞致深婉動人，盛傳于世，然有意旨隱澀之病。其中《如夢令》一詞最能體現(xiàn)其這種風格，“妾似春繭抽縷，君似箏弦移柱”這兩句語言堪稱絕美然意思卻有些難解，“無語結同心，滿地落花飛絮”，將詞中主人公的脈脈之情比作落花飛絮最終飄去前往“亂云遮處”，讀來真是意猶未盡，回味無窮，與李商隱著名的《無題》詩有異曲同工之妙，圣與實可稱為詞宗中之李義山也。圣與詞結有《碧山樂府》(一名《花外集》)。

《長亭怨慢·重過中庵故園》王沂孫宋詞注釋翻譯賞析

　　作品簡介《長亭怨慢·重過中庵故園》是宋末元初詞人王沂孫的作品。此詞上片寫當年相聚的歡樂開心及別后的憂傷；下片設想友人忘記故園，遠至天涯，隱含責備之意，結尾幾句抒寫年華已晚往事難再的悵惘和感慨。全詞流露了作者對往事的無限依戀和因時光荏苒產(chǎn)生的遲暮之感。

　　作品原文

　　長亭怨慢·重過中庵故園

　　泛孤艇、東皋過遍。尚記當日，綠陰門掩。屐齒莓階，酒痕羅袖事何限。欲尋前跡，空惆悵、成秋苑。自約賞花人，別后總、風流云散。

　　水遠。怎知流水外，卻是亂山尤遠。天涯夢短。想忘了，綺疏雕檻。望不盡，冉冉斜陽，撫喬木、年華將晚。但數(shù)點紅英，猶記西園凄婉。

　　作品注釋

　?、砰L亭怨慢：詞牌名。南宋音樂家、文學家姜夔自度曲，調屬“中呂宮”?；蜃鳌伴L亭怨”。雙片九十七字，前片六仄韻，后片五仄韻。

　?、浦锈郑核负稳瞬辉敗?/p>

　?、枪峦В汗聠蔚男〈Ｌ苿㈤L卿《送方外上人之常州依蕭使君》詩：“夕陽孤艇去，秋水兩溪分。”東皋：指中庵寓居之地，泛指田野或高地。三國魏阮籍《辭蔣太尉辟命奏記》：“方將耕于東皋之陽，輸黍稷之稅，以避當涂者之路?！备蓿核叺母叩?。

　?、犬斎眨何羧眨瑥那?。唐李商隱《華清宮》詩：“當日不來高處舞，可能天下有胡塵?！?/p>

　　⑸綠陰：亦作“綠蔭”。綠色的樹蔭。唐來鵠《病起》詩：“春初一臥到秋深，不見紅芳與綠陰。”

　?、叔忑X：木屐底部前后各二齒，可踏雪踏泥。唐獨孤及《山中春思》詩：“花落沒屐齒，風動群不香?！陛A：長滿青苔的臺階。

　?、司坪郏赫慈旧暇频蔚暮圹E。唐岑參《奉送賈侍御史江外》詩：“荊南渭北難相見，莫惜衫襟著酒痕?！?/p>

　?、蹄皭潱阂蚴б饣蚴鴤?、懊惱。成秋苑：用唐李賀《河南府試十二月樂詞》“梨花落盡成秋苑”詩句。

　?、惋L流云散：風吹過，云飄散，蹤跡全消。比喻人飄零離散。漢王粲《贈蔡子篤》詩：“風流云散，一別如雨?！?/p>

　?、尉_疏雕檻：指窗戶上雕飾花紋。綺疏：指雕刻成空心花紋的窗戶?！逗鬂h書·梁冀傳》：“窗牖皆有綺疏青瑣，圖以云氣仙靈?！钡駲懀邯q雕欄。

　?、先饺剑阂蛔鳌败圮邸?。斜陽：傍晚西斜的太陽。唐趙嘏《東望》詩：“斜陽映閣山當寺，微綠含風樹滿川?！?/p>

　　⑿喬木：高大的樹木?！对娊?jīng)·周南·漢廣》：“南有喬木，不可休思?！蹦耆A：年歲；年紀。北周庾信《竹杖賦》：“潘岳《秋興》，嵇生倦游，桓譚不樂，吳質長愁，并皆年華未暮，容貌先秋?！?/p>

　　⒀紅英：紅花。南唐李煜《采桑子》詞：“亭前春逐紅英盡。”

　?、移嗤瘢罕瘺鐾褶D；哀傷?！缎绿茣堈f傳》：“既謫岳州，而詩亦凄婉，人謂得江山助云?！?/p>

　　作品譯文

　　我獨自泛一葉孤舟，駛遍田野荒地去尋訪他的故園。還記得當年，綠蔭將園門摭掩。我們一同尋訪游覽，滿地苔蘚都印下了我們木屐的齒印。那時賞心樂事真無限，縱情豪飲，任憑酒痕把衣袖濕遍，酒痕斑斑。如今想要尋覓以往的蹤跡。只能空自感到惆悵和幽怨。昔日的百花園，已變成一片凄涼秋苑。從前共同賞花的友人，分別后全都風一樣流逝云一樣消散了。

　　流水悠悠遠遠，怎知流水之外，是紛亂的群山，可友人比那亂山還更遠。料想他獨處天涯，歸夢何其短暫，想是早已忘掉故鄉(xiāng)的綺窗雕欄。抬望眼，所見到的只是斜陽冉冉。撫著高大的樹木，嘆息自己的年華已晚。只有數(shù)點落下的紅英，還在眷戀著凄婉的庭院。

　　創(chuàng)作背景

　　此詞是作者重游友人故園的懷舊之作。此詞題為“重過中庵故園”，舊注以為中庵系元曲家劉敏中。劉敏中號中庵，有《中庵樂府》。但劉敏中乃由金入元者，據(jù)其他作品和其他史料看，似與王沂孫無關。故此中庵究屬何人，有待詳考。但有一點似應肯定，即此人與作者是故友，關系相當不錯，很可能入元朝為官為未歸故鄉(xiāng)，故詞有如此感慨。

　　作品鑒賞

　　這首詞為記事感懷之作，寫重過故友舊園時的復雜心緒，流露了對往事的無限依戀和因時光荏苒而產(chǎn)生的遲暮之感。王沂孫一改填詞用典多慣例，這首詞用典極少，文辭稍顯簡淡的情感曲折跌宕，用語波峭起折，也堪稱一首佳作。

　　“泛孤艇、東皋過遍?！睂懼卦L中庵故園?？蹨时绢}?！肮峦А保~人孤身一人重游，流落出訪故地的落寞。“東皋過遍”之“遍”字說明作者足跡遍至東皋，留連徘徊。烘托出情境。詞人對此地蘊含深情，此次特地前來追尋舊游之地。照下文“欲尋前跡”，足見發(fā)端伊始，雖入手擒題，卻并非一覽無余。曲意直筆，頗耐人尋味。

　　“尚記當日”點明下文是對往昔的追憶?！熬G陰門掩”，表明當日中庵園林的清幽，景境宜人而訪者少?！板忑X莓苔”，指游覽之事：“酒痕羅袖”，是講宴樂的。正所謂“事何限”表明事情的范圍。而“記當日”指時間。昔日中庵園林的清幽無限與當日交游、樂事的欣愉雅致相互生發(fā)映襯，給人印象頗佳。

　　“欲尋前跡，空惆悵，成秋苑”。筆鋒轉至眼前。履舊跡，尋前蹤。一切皆已渺然。舊日舞臺歌榭，已雨打風吹去。怡人春光。亦復化為令人惆悵的一片秋色。斗轉星移，世事滄桑。““欲尋前跡”本應接在“東皋過遍”之后，詞人卻把它置于“尚記當日”后面，是一種騰挪之法。這種利用“時間差”的寫法，造成今昔的強烈對比，和筆勢上的波峭回環(huán)之感。詞人同時還輔以不同的景致和虛實相生的描寫，進一步加強了這種對比。昔之歡游，“綠陰”、“莓苔”的春色點染，樂景獨好；今之蕭條，一片“秋苑”的悲秋筆墨，哀感十足。昔日之樂何其樂，此時之哀何其哀矣。追憶昔游是出于想象，本是虛寫。用了“屐齒莓苔”、“酒痕羅袖”的具體可感的細節(jié)，變得歷歷可見，足見詞人對昔游的懷戀之深。重游尋跡，望故園蕭條跡渺，感慨無窮，卻將萬端感慨凝為“空惆悵”一語，用“成秋苑”的寫意筆墨，世間滄桑都言盡，寓不盡之意于象外言外，極為空靈，此正是碧山過人之筆。“空惆悵”感發(fā)于中庵園林的今昔相比，和與故人流散之哀，故而下啟“自約”數(shù)句?！白约s賞花后，別后總，風流云散”兩句寫出故人之離散。以風云流散變幻飄渺不定之姿，寫人間別離，妥貼空靈而凄美可感。“總”字遙合于“孤”，寫盡人去園空，形單影只相別久矣之感。孤寂的情懷和惆悵的眼睛。貫穿于故園之憶，之尋的過程，非常傳神，是詞人精心提煉的效果。

　　“水遠”二字起頭，于奇峭中透視常理，寫法非常獨特，不落俗套。于敘情之處，戛然收束，寓情于景，讓人體味個人情改，頗為曲折?！八h”在景致上是遙應“泛孤艇”之所見。上片歇拍將故人離散的實事，幻為一片風流云散?！八h”則是緊承其命脈而來。卻以山高水遠進一步渲染離散之實。故人的.萍蹤渺然蒼茫里，更加反托出詞人懷念之情的悠深纏綿。又以“怎知”“卻是”的虛字進一步勾勒，歐陽修《踏莎行》有“離愁漸遠漸無窮，迢迢不斷如春水”之句，正是水遠，表意渾厚。

　　“亂山尤遠”。則知水遠山長在前人筆下，超越自身美感，象征著天各一方的深沉的意蘊。這三句在淡墨無華中，具有渾厚的藝術感染力。在層層遞進之中，融進了詞人多少懷戀和傷離之情?！疤煅膲舳獭?，以“短”狀夢，精警峭拔。是承上啟下之轉折，它承前反扣山長水遠的天涯隔阻，束后則點出天涯未歸之人的處境?！跋胪恕⒕_疏雕檻”?！熬_疏雕檻”，中庵園林的亭臺樓榭?！跋胪恕笔求w貼故人遲遲不歸之婉辭。夢短路遙，是一種叫人割舍不斷的痛苦無奈。短夢溝不通花花天涯的阻隔，使故人無可憑依。因而顯見詞人對故人的同情的了解。

　　“望不盡，冉冉斜陽，撫喬木，年華將晚?！痹僬刍匮矍爸?，收束全詞。它上承過故園的各種感懷，歷層層曲折，極自然地以眼前景作結，正寫出詞人的情感變化。敘寫的景色蕭然：一片斜陽晚照、數(shù)點殘花映紅?！巴槐M，冉冉斜陽”由周邦彥《蘭陵王·柳》中的“斜陽苒苒春無極”名句而稍加變動。

　　“春無極”改為“望不盡”極寫中庵故園眼前秋苑的無限蕭條?！按骸薄巴敝?，與“重過”故園的題旨相扣?！皳釂棠尽⒛耆A將晚?！薄妒勒f新語·言語》載：桓溫北伐，前種之樹已十圍，慨然曰：“木猶如此，人何以堪?！迸手φ蹢l，泣然流淚?！叭饺叫标枴彼枥L的日暮黃昏之景，使人易生蒼涼遲暮之感?！巴槐M”，更引出對人生的渺長和惆悵的反思?！皳釂棠?、年華將晚”進一步渲染此情此景。詞中將這種遲暮之悲由外圍、外景、外物引向內心深處，使之情景生發(fā)，匯融成為綺麗中帶悲壯、淡遠中寓蒼涼的意蘊渾厚的意境。使人意感橫生，情景交加，在煙靄蒼茫之處，感慨則紛至皆來。但數(shù)點紅英。猶記西園凄婉：在斜暉脈脈的中庵故園里，只有幾點殘存的紅英，經(jīng)歷了風風雨雨的洗劫，目睹滄海桑田的變換，在由極或到極衰的轉換中，也定是凄愴已極吧。對人、對花，皆是如此。

　　全詞筆調傷感凄涼，意境空靈高遠，怨悵之情溢滿字間，哀婉動人。

　　作者簡介

　　王沂孫（約1230～約1291），宋末詞人。字圣與，號碧山、中仙、玉笥山人，會稽（今浙江紹興）人。入元，曾任慶元路（今浙江鄞縣）學正。與周密、張炎等人同結詞社，相與唱和。其詞多詠物之作，間寓身世之感，講究章法、層次，詞致深婉，盛傳于世，然有意旨隱澀之病。有《碧山樂府》。

慶宮春·水仙花原文|翻譯|賞析_原文作者簡介

慶宮春·水仙花 [作者] 王沂孫 ? [朝代] 宋代

明玉擎金，纖羅飄帶，為君起舞回雪。柔影參差，幽芳零亂，翠圍腰瘦一捻。歲華相誤，記前度、湘皋怨別。哀弦重聽，都是凄涼，未須彈徹。

國香到此誰憐，煙冷沙昏，頓成愁絕。花惱難禁，酒銷欲盡，門外冰澌初結。試招仙魄，怕今夜、瑤簪凍折。攜盤獨出，空想咸陽，故宮落月。

《慶宮春·水仙花》賞析 王沂孫此詞似為王清惠詞《滿江紅》而發(fā)。德祐之難后，三宮為元兵虜而被北遷。其中有一個叫王清惠的才女，在北宋時曾為都城的汴京附近的驛站的墻壁上，寫有《滿江紅》一首。此詞傳播甚廣，多有和之。王沂孫此詞似有此發(fā)。
“明玉擎金，纖羅飄帶，為君起舞回雪 ”。纖手如玉，手捧金盤。羅帶纖細，臨風飄飛。翩翩舞于你面前。曹植在《洛神賦》中曾有句：“若回風之流雪”寫宮中美人的體態(tài)與舞姿，與水仙花切合，措辭十分精巧。水仙花的白瓣黃心，如“金盞銀臺”又似“柔玉棱棱襯嫩金”水仙長葉披離，銀花擁簇，恰如衣帶紛飛，起舞回雪，更覺靈巧 ?！熬弊蛛p關，并非必指君王，卻又暗含此意?！捌鹞杌匮?，有將與君王永別之意，“柔影參差，幽芳零亂，翠圍腰瘦一捻”。上三句是贊其美，這三句是憐其瘦 ：“身姿綽約，亭亭玉立?！耙荒怼?，意為細小、纖弱，當然也就更使人憐惜。這里人花雙關，緊緊扣合。從其婀娜秀美，反襯橫遭摧殘之可痛惜；從其纖小柔弱，反襯摧殘之酷。同時，通過對這種輕歌曼舞的宮廷生活描寫，也暗示著由此而遭致的亡國慘劇的原因。
“歲華相誤”后寫亡國的宮女。水仙花也被賦予人的性格。舍貌而取神。
“歲華相誤，記前度湘皋怨別。哀弦重聽，都是凄涼，未須彈徹。”“歲華相誤”是說好的時光已經(jīng)錯過了?！跋娓拊箘e”（湘皋，湘水邊），借湘妃的傳說，挑明了詞中主人公的身份和處境，表達出辭宮去國的無窮傷怨 ?！坝浨岸取比?，疑指靖康之變中帝妃被金人擄去 。“哀弦重聽” 指前恥未雪 ，不意今日再次聽到這一片凄涼的亡國哀音 ！在一種凄涼之音中打住。
“國香到此誰憐？煙冷沙昏 ，頓成愁絕。”以唱嘆提起，感慨無限，水仙為“國香 ”，黃山谷《次韻中玉水仙花》稱之。國色天香成昔日，而今天香國色的佳麗，卻遭慘變，愁煞人也。
下面步步遞 ，寫出花惜國亡之痛 ?！盎◥离y禁，酒銷欲盡，門外冰澌初結”，“酒銷欲盡 ”，指亡國慘禍的沉重打擊，使人陷入迷茫的境地，昏昏然有如醉酒；酒醒之后，痛定思痛，痛何如哉！恰逢此時，河水結冰，對花來說，豈非雪上加霜？三句之中，頗有丘壑，見出碧山詞的深沉厚重。
“試招仙魄，怕今夜瑤簪凍折 ?！币蚜髀洚愑蛩桑l能招回你的芳魂？寒夜涼氣陣陣會凍斷你頭上的玉簪吧！岑參邊塞詩中有“都護寶刀凍欲斷”岑詞中的武夫 ，在碧山后里化為“瑤簪凍折 ”的悲惋之語。“瑤簪凍折”，妝花瓣凋落，寒氣十分逼人?？坍嫵隽似婧械钠嗝?，倍覺筆力峭拔 ?！芭隆弊诛@得低徊凄惻。
“攜盤獨出，空想咸陽，故宮落月 ”，此處的攜盤獨出”，回顧了開頭的“明玉擎金”，強烈對襯，使心里黯然。使人在欷虛欠之余，不能不掩卷三思：敗亡之因到底是什么。“故宮落月”落月之光 ，是凄慘慘的令人不由掩面而泣 。凄慘的月色也只是暫時的，漫漫長夜 ，即將吞噬故。不可見了。辭宮去國之人，只能徒然地想像那舊都故宮 。西墜的殘月余輝點點，情景頗為凄慘 。李賀《金銅仙人辭漢歌》“攜盤獨出月荒涼”這里詞人借其意以漢喻宋，明白地泄露家國敗亡的旨意。
王沂孫詞風渾雅而含蓄。亡國之痛較為深沉。借物詠吟，表達極為曲折委婉。清人周濟在《宋四家詞選目錄序論》中評價王沂孫說 ：“詠物最爭托意，隸事處以意貫串，渾化無痕，碧山勝場也 ?！痹u價相當公允。

《慶宮春·水仙花》作者王沂孫簡介 王沂孫，字圣與，號碧山、中仙、玉笥山人。會稽（今浙江紹興）人，年輩大約與張炎相仿，入元后曾任慶元路學正。有《花外集》，又名《碧山樂府》。

王沂孫的其它作品 ○ 聲聲慢·高寒戶牖

○ 聲聲慢·迎門高髻

○ 齊天樂·蟬

○ 水龍吟·落葉

○ 眉嫵·新月

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