。他賞梅游覽后
，創(chuàng)制了《暗香》、《疏影》兩曲獻(xiàn)給范
。范令其婢-歌女小紅“肄習(xí)之”。音節(jié)清婉美妙
，范贊賞不已
，后來就將小紅贈給了姜夔。夔詩《過垂虹》云：“自琢新詞韻最嬌
，小紅低唱我吹簫；曲終過盡松陵路
，回首煙波廿四橋
?div id="4qifd00" class="flower right">
！奔丛伌耸?div id="4qifd00" class="flower right">
。姜夔在吳興寄居時間較長，后期還寫了《鬲溪梅令》和擬古樂調(diào)的《角招》
、《徵招》等歌曲。這些擬古樂調(diào)對我國古樂歌曲的研究
，也有一定的參考價值
。從白石歌曲的《詞引》中，可知姜夔曾對《楚辭》的“九歌”皆注律呂
，琴曲亦注指法，這說明他除對古曲音律有研究外
，古琴的彈奏也是精通的
。他晚年曾參考浙江民間風(fēng)俗歌曲，創(chuàng)作了“越九歌”
；又曾按七弦琴演奏伴唱的風(fēng)格，寫下了騷體《古怨》琴歌
，抒發(fā)他對山河破碎
、身世凄涼、世道坎坷的怨恨和悲嘆
。姜夔以他多方面的才華
，不斷地交游和研究，卓然成家
，贏得了極大的聲譽
。慶元三年(1197)
，姜夔將多年來對音樂的研究和意見寫出了《大樂議》和《琴瑟考古圖》各一卷，呈獻(xiàn)給朝廷
，用以議正樂典。他十分注重琴學(xué)
，在《七弦琴圖說》中闡述了南宋時代的古琴宮調(diào)
，提出了分琴為三準(zhǔn)(自一徽至四徽為上準(zhǔn)，四徽至七徽為中準(zhǔn)
，七徽至龍齦為下準(zhǔn))，三準(zhǔn)各具十二律
。各述了轉(zhuǎn)弦合調(diào)圖
，總述了取琴“應(yīng)聲”之法等。這些撰著對我們研究中古音樂和古琴等樂器的演奏是有很高價值的
。兩年后，姜夔又向朝廷呈上了《圣宋饒歌十二章》
，再次希望獲得朝廷采納和提拔任用
，但未成功
。這些樂議和樂章直到姜夔死后十年
，理宗才“詔以夔所進(jìn)樂議
、樂章付太常(掌管宗廟禮儀音樂之官)”。夔為人清高
，犖犖不羈。曾與抗金主戰(zhàn)的大臣名將張浚之孫張鑒結(jié)為至交
，并長期得其資助
。鑒死后
，夔生計日絀
，但仍清貧自守
，不肯屈節(jié)以求官祿。晚年多旅食抗嘉湖之間
。當(dāng)寓居武康時，與白石洞天為鄰
，有潘轉(zhuǎn)翁者號之曰：“白石道人”
。夔答以詩云：“南山仙人何所食，夜夜山中煮白石
，世人喚作白石仙，一生費齒不費錢
?div id="jfovm50" class="index-wrap">！庇靡宰越馄淝蹇唷Ｋ陲柦?jīng)顛沛轉(zhuǎn)徙的困顧生活后
，病卒于臨安(今杭州)水磨方氏館旅邸。幸得友人捐助
，始獲就近安葬
。姜白石一生困蹇，懷才不遇
，但卻給我們留下了豐富而寶貴的文學(xué)藝術(shù)遺產(chǎn)。對他的詞調(diào)音樂
，我國民族音樂史學(xué)家楊蔭瀏著有《白石道人歌曲研究》一書
，論證澤注極詳
，可資參考
。
白姜案是哪個朝代
姜夔（1155～1221），中國宋代音樂家和詞人
。
字堯章
。別號拈花惹草白石道人
，世稱姜白石
。
他少年孤貧，屢試不第，終生未仕
，一生轉(zhuǎn)徙江湖，靠賣字和朋友接濟(jì)為生
。他多才多藝
，精通音律，能自度曲
，其詞格律嚴(yán)密。其作品素以空靈含蓄著稱
，姜夔對詩詞
、散文、書法
、音樂，無不精善
，是繼蘇軾之后又一難得的藝術(shù)全才。
姜夔詞題材廣泛
，有感時、抒懷
、詠物
、戀情、寫景
、記游、節(jié)序
、交游
、酬贈等。他在詞中抒發(fā)了自己雖然流落江湖
，但不忘君國的感時傷世的思想，描寫了自己漂泊的羈旅生活
，抒發(fā)自己不得用世及情場失意的苦悶心情
，以及超凡脫俗、飄然不群
，有如孤云野鶴般的個性。
早年經(jīng)歷
公元1154年（南宋紹興二十四年），姜夔出生于一個破落官宦之家
，他父親姜噩
，是紹興三十年進(jìn)士
，先后官任新喻（今江西新余）縣丞
，漢陽（今湖北武漢）知縣，在知縣任上病卒
。
姜夔很小的時候
，就跟隨父親到任職地
，父親死后
，十四歲的姜夔依靠姐姐，在漢川縣山陽村度完少年時光
，直到成年。姜夔曾于公元1174年（淳熙元年）至1183年（淳熙十年）
，四次回家鄉(xiāng)參加科舉考試
，均名落孫山。
仕途不順的姜夔四處流寓
，曾涉足過揚州、江淮一帶
，后來又客居湖南
。大約在1185年（淳熙十二年），認(rèn)識了詩人蕭德藻
，因為情趣相投，兩人結(jié)為忘年之交
。
姜白石的《八歸》
是送別詩沒錯
。
這里也是借啼鴂的鳴聲來表現(xiàn)眾芳蕪穢、山河改容的衰颯景象
，襯托離情，極為沉痛感人
。其中還隱微地寄托了詞人的身世之感
、家國之痛。飄泊江湖的遲暮之感
，山河異色的憂愁之悲
，都體現(xiàn)在這一凄迷闊遠(yuǎn)的境界之中。
八歸·湘中送胡德華
姜夔
芳蓮墜粉
，疏桐吹綠
，庭院暗雨乍歇
。
無端抱影銷魂處
，還見篠墻螢暗，蘚階蛩切
。
送客重尋西去路，問水面琵琶誰撥
？
最可惜
、一片江山，總付與啼鴂.
長恨相從未款
，而今何事，又對西風(fēng)離別
？
渚寒煙淡
，棹移人遠(yuǎn)，縹緲行舟如葉
。
想文君望久，倚竹愁生步羅襪
。
歸來后，翠尊雙飲
，下了珠簾
，玲瓏閑看月
。
姜夔詞作鑒賞
這首詞是一首送別詞
，據(jù)夏承燾《姜白石詞編年箋校》考證
，大約寫于宋孝宗淳熙十三年（1186）以前，詞人客游長沙時
。胡德華
，生平不詳。全詞描述了離別前的憂傷
、臨別時的依依不舍，以及懸想別后友人歸家與親屬團(tuán)聚的情景。前面實寫
，后面虛寫
，多次轉(zhuǎn)移時間和空間，逐層抒發(fā)離情別緒
，在章法和布局方面頗具匠心。
上闋分兩層
。前六句為一層
，以雨后寂寞蕭條的庭院為背景，寫別前的憂傷
。蓮花凋零了粉色的花瓣，桐樹吹動著帶綠的葉子
，是初秋院中之景
。竹籬邊發(fā)光暗淡的螢蟲，苔階下鳴聲凄切的蟋蟀
，是秋夜庭前之物。筱（xiāo）墻
，指竹墻
。這四樣景物，有晝景
，有夜景；有植物
，有動物
；植物又有花、有葉
，動物又有光、有聲
，配置勻整
，而且從目見寫到耳聞，從視覺寫到聽覺
，造成一種冷清凄迷的意境
，無限煩惱盡在其中
。中間“暗雨乍歇”寫天時
，“抱影銷魂”寫人事
。“還見”二字
，更透露出一種無可奈何之感。
何以如此
，是因為即將送別友人
。江淹《別賦》說：“黯然銷魂者，唯別而已矣
！”這種離愁別緒，由于用了許多惹愁的景物層層烘染
，便見得加倍的濃重
。這六句詞，使人儼然進(jìn)入宋玉《九辯》的境界
。
“送客”以下開始轉(zhuǎn)入離別，是第二層
。場景由庭院逐漸移至送別的水邊
。西去，表客行方向
。重尋，表明在此送行已非一回
?div id="jfovm50" class="index-wrap">！皢査媾谜l撥”，化用白居易《琵琶行》中“忽聞水上琵琶聲”的詩句
，而改為以“問”字領(lǐng)起的設(shè)問句，語簡意深
，余味悠長。
接著
，“最可惜
、一片江山
，總付與啼鴂”
，則聲情激越，境界闊遠(yuǎn)寄慨遙深
。啼鴂
，或作鵜鴂、鶗鴂
，又名子規(guī)
、杜鵑，此鳥“春分鳴則眾芳生
，秋分鳴則眾芳歇”（《廣韻》）。屈原《離騷》中有“恐鵜鴂之先鳴兮
，使夫百草為之不芳”之句
。這里也是借啼鴂的鳴聲來表現(xiàn)眾芳蕪穢、山河改容的衰颯景象
，襯托離情，極為沉痛感人
。其中還隱微地寄托了詞人的身世之感
、家國之痛。飄泊江湖的遲暮之感
，山河異色的憂愁之悲
，都體現(xiàn)在這一凄迷闊遠(yuǎn)的境界之中
。正是無限感慨都在虛處
，意愈切而詞愈微。
下闋也有兩層意思
。前六句承上，著重寫惜別之情
?div id="jfovm50" class="index-wrap">！伴L恨”三句與柳永《雨霖鈴》過片處“多情自古傷離別，更那堪
、冷落清秋節(jié)”有同工之妙
。柳詞以“更那堪”三字遞進(jìn)一層
，本詞則以“而今何事”的設(shè)問追進(jìn)一步
，以傾吐惜別的深情。然后再以“渚寒”三句景語來代替情語
，這里又與李白《送孟浩然之廣陵》詩的“孤帆遠(yuǎn)影碧空盡，惟見長江天際流”的藝術(shù)手法相似
，借淡煙寒水之中一葉行舟縹緲遠(yuǎn)去的景象
，來表達(dá)送別者佇立江頭
，凝望著棹移人遠(yuǎn)的那種依依不舍的感情。這與周邦彥《蘭陵王》“愁一箭風(fēng)快
，半篙波暖，回首迨遞便數(shù)驛
，望人在天北”有異曲同工之妙
。周詞是站在離別者回望送別者的角度來寫，姜詞是從送別者眼中離別者遠(yuǎn)處的情景
，雖角度不同而各盡其妙。
最后六句寫別后
，用美好的設(shè)想來排遣雙方的離愁別恨
。文君即卓文君，借指胡的妻室
。“倚竹”句借用杜甫《佳人》詩：“天寒翠袖薄
，日暮倚修竹”和李白《玉階怨》詩：“玉階生白露
，夜久侵羅襪”中的婦女形象，以表現(xiàn)想象中胡妻等待丈夫歸來的情景
。“翠尊”三句亦化用李白同詩的后兩句：“卻下水晶簾
，玲瓏望秋月”
，描繪胡氏夫婦團(tuán)聚的情景。點化前人詩句的藝術(shù)形象為自己所用
，不著痕跡，盡得風(fēng)流
，這也是姜夔詞的藝術(shù)特色之一
。
這首詞以清筆寫濃愁，以健筆寫深哀
，故感情真切而不流于頹表
，符合白石詞中和的特色
。陳延焯《白雨齋詞話》評論說：“聲情激越，筆力精健
，而意味仍是和婉
，哀而不傷
，真詞圣也
?div id="jfovm50" class="index-wrap">！奔?xì)膩而有層次的抒情筆法，配合以移步換形的結(jié)構(gòu)形式
，也有助于形成那種清健空靈的藝術(shù)風(fēng)格。
/Article_Show.asp?ArticleID=2989
姜白石的自度曲
姜白石的自度曲《白石道人歌曲》六卷
，其中有《揚州慢》
、《杏花天影》、《暗香》
、《疏影》等詞曲17首
。他的自度曲非常重視技巧
，在旋法
、結(jié)構(gòu)、調(diào)式
、轉(zhuǎn)調(diào)等方面都作過精心的安排
。他提倡用七聲音階
，并經(jīng)常強調(diào)和注重四度音
、七度音，形成一種獨特的抒情風(fēng)格
。
本文地址:http://www.mcys1996.com/lishirenwu/4833.html.
聲明： 我們致力于保護(hù)作者版權(quán)，注重分享
，被刊用文章因無法核實真實出處
，未能及時與作者取得聯(lián)系，或有版權(quán)異議的
，請聯(lián)系管理員
，我們會立即處理
，本站部分文字與圖片資源來自于網(wǎng)絡(luò)
，轉(zhuǎn)載是出于傳遞更多信息之目的,若有來源標(biāo)注錯誤或侵犯了您的合法權(quán)益，請立即通知我們(管理員郵箱：douchuanxin@foxmail.com)
，情況屬實
，我們會第一時間予以刪除
，并同時向您表示歉意,謝謝!
上一篇:
蔣捷
下一篇:
姜特立
相關(guān)文章
