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石濤

佚名 2023-06-05 22:31:15

石濤

石濤(1630一1707年)

，明末清初的“清初四僧”之一，中國清代畫家
、僧人。本姓朱
，名若極，小字阿長
，發(fā)為僧后
，更名元濟(jì)
、超濟(jì)
、原濟(jì)，自稱苦瓜和尚
。游南京時，得長竿一枝
，因號枝下叟，別署阿長
，鈍根
，山乘客
、濟(jì)山僧
、石道人
、一枝閣
。他的別號很多
，還有大滌子
、清湘遺人
、清湘陳人
、靖江后人
、清湘老人
、晚號瞎尊者
、零丁老人等
。
他是明宗室靖江王贊儀之十世孫
，原籍廣西桂林
，為廣西全州人
。其生年有明崇禎九年、十四年
、十五年(1636、1641
、1642年)諸說，卒年有清康熙四十四年
、四十九年
、約五十七年(1705
、1710、約1718年)諸說
。明亡后，朱亨嘉自稱監(jiān)國
，被唐王朱聿鍵處死于福州
。時石濤年幼
，由太監(jiān)帶走
，出家
，法名原濟(jì)
，字石濤
，別號大滌子
、清湘老人
、苦瓜和尚
、瞎尊者等
。曾拜名僧旅庵本月為師，性喜漫游
，曾屢次游敬亭山、黃山及南京
、揚(yáng)州等地，晚年居揚(yáng)州
。他既有國破家亡之痛
，又兩次跪迎康熙皇帝
，并與清王朝上層人物多有往來
，內(nèi)心充滿矛盾。
石濤號稱出生于帝王胄裔
，明亡之時他不過是三歲小孩，他的出家更多的只是一種政治姿態(tài)
，這與漸江的"受性偏孤"是不同的，石濤的性格中充滿了"動"的因素
，因而他身處佛門卻心向紅塵
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？滴跄涎矔r
，石濤曾兩次接駕
，并山呼萬歲
，并且主動進(jìn)京交結(jié)達(dá)官顯貴，企圖出人頭地
，但權(quán)貴們僅把他當(dāng)作一名會畫畫的和尚而已，并未與之計較，故而功敗垂成
。因此他是在清高自許與不甘岑寂之間矛盾地渡過了一生，好在他聰明絕頂
，巧妙地把這種矛盾發(fā)泄到他的畫作之中
，所以他的作品縱橫排闥
、閃轉(zhuǎn)騰挪
，充滿了動感與張力
，這也正是他異于常人的高明之處
。
石濤工詩文
，善書畫
。其畫擅山水，兼工蘭竹
。其山水不局限于師承某家某派，而廣泛師法歷代畫家之長
，將傳統(tǒng)的筆墨技法加以變化
，又注重師法造化
，從大自然吸取創(chuàng)作源泉，并完善表現(xiàn)技法
。作品筆法流暢凝重，松柔秀拙
，尤長于點(diǎn)苔
，密密麻麻
，劈頭蓋面
，豐富多彩
；用墨濃淡干濕，或筆簡墨淡
，或濃重滋潤，酣暢淋漓，極盡變化
；構(gòu)圖新奇，或全景式場面宏闊
，或局部特寫
，景物突出
，變幻無窮
。畫風(fēng)新穎奇異、蒼勁恣肆
、縱橫排奡、生意盎然
。其花鳥、蘭竹
，亦不拘成法
，自抒胸臆，筆墨爽利峻邁
，淋漓清潤，極富個性
。石濤的繪畫
，在當(dāng)時即名重于世
，由于他飽覽名山大川
，“搜盡奇峰打草稿”，形成自己蒼郁恣肆的獨(dú)特風(fēng)格
。石濤善用墨法，枯濕濃淡兼施并用
，尤其喜歡用濕筆，通過水墨的滲化和筆墨的融和
，表現(xiàn)出山川的氤氳氣象和深厚之態(tài)
。有時用墨很濃重，墨氣淋漓
，空間感強(qiáng)
。在技巧上他運(yùn)筆靈活?div id="jpandex" class="focus-wrap mb20 cf">；蚣?xì)筆勾勒，很少皴擦
；或粗線勾斫
，皴點(diǎn)并用
。有時運(yùn)筆酣暢流利
，有時又多方拙之筆
，方圓結(jié)合
，秀拙相生。
石濤作畫構(gòu)圖新奇
，無論是黃山云煙，江南水墨
，還是懸崖峭壁，枯樹寒鴉
，或平遠(yuǎn)
、深遠(yuǎn)
、高遠(yuǎn)之景
，都力求布局新奇，意境翻新
。他尤其善用“截取法”以特寫之景傳達(dá)深邃之境。石濤還講求氣勢
。他筆情恣肆，淋漓灑脫
，不拘小處瑕疵
，作品具有一種豪放郁勃的氣勢
，以奔放之勢見勝
。對清代以至現(xiàn)當(dāng)代的中國繪畫發(fā)展產(chǎn)生了極為深遠(yuǎn)的影響。有《搜盡奇峰打草稿圖》
、《淮揚(yáng)潔秋圖》
、《惠泉夜泛圖》
、《山水清音圖》、《細(xì)雨虬松圖》
、《梅竹圖》
、《墨荷圖》
、《竹菊石圖》等傳世
。著《苦瓜和尚畫語錄》
，闡述了他對山水畫的認(rèn)識
，提出一畫說，主張“借古以開今”
，“我用我法”，和“搜盡奇峰打草稿”等
，在中國畫史上具有十分重要的意義。

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