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謝榛

佚名 2023-06-05 22:36:15

謝榛

謝榛(1495~1575)明代布衣詩人

。字茂秦,號四溟山人
、脫屣山人,山東臨清人
。十六歲時作樂府商調(diào)
,流傳頗廣
,后折節(jié)讀書
,刻意為歌詩,以聲律有聞于時
。嘉靖間
,挾詩卷游京師
,與李攀龍
、王世貞等結(jié)詩社,為“后七子”之一
,倡導(dǎo)為詩摹擬盛唐,主張“選李杜十四家之最者
,熟讀之以奪神氣
,歌詠之以求聲調(diào),玩味之以裒精華
。”后為李攀龍排斥
,削名“七子”之外
,客游諸藩王間
,以布衣終其身
。其詩以律句絕句見長,功力深厚
,句響字穩(wěn)
,著有《四溟集》
、《四溟詩話》

謝榛生平
謝榛是一位布衣詩人,一生浪跡四方

,未曾入仕。出身寒微
,眇一目
,自幼喜通輕俠,愛好聲樂
。15歲師從鄉(xiāng)丈蘇東皋學(xué)詩,16歲寫的樂府曲辭
,即在臨清
、德平一帶傳誦。30歲左右
,西游彰德,獻(xiàn)詩于趙康王朱厚煜
,為所賓禮
,因成為趙王門客。彰德舊為鄴地
,是漢末建安時期文人薈萃之地,而趙王亦富有文才
,喜攬文士
,這應(yīng)該是謝榛居鄴的原因。此間
,謝詩主要內(nèi)容是寫鄴城風(fēng)光及友人酬答。居久
,謝榛不耐陪宴湊趣的幫閑生活
,遂以鄴城為中心,開始了大河南北的浪游
。20余年間
,南向沿江而東,游廬山
,至南京;溯江而上
,觀覽荊襄形勝
。北赴京都,登居庸關(guān)
,游五峰山,寫下了不少紀(jì)游詩
。與其交往者
,大部分是地方官吏、宗室藩王
,也有僧侶、隱逸
、酒家
、學(xué)子,其詩也大半是友人唱酬
、抒情言懷之作。其間
,他曾兩登嵩山
,尋訪禪僧;朱仙鎮(zhèn)憑吊抗金英雄岳飛
,吹臺悼念李白、杜甫
、高適
。雖其很少與農(nóng)民接觸,但對農(nóng)民的痛苦生活也有所了解
,并表示了深切同情,如《漁樵嘆》
。謝榛以“淡泊”自許
,但仍關(guān)心時事
。嘉靖二十七年(1548)
,內(nèi)閣首輔夏言和兵部尚書曾銑
,因反對權(quán)奸嚴(yán)嵩,遭讒被殺
;一些友人亦因此而先后貶謫外地
,他寫了不少安慰
、鼓勵他們的詩歌。第二年
,在河南他聽到浚縣盧柟冤獄
,即北游赴京
,奔走于公卿之間,終使冤獄得以平雪

嘉靖二十九年(1550),韃靼攻入古北口

,直抵北京城下
,朝野震動。奸相嚴(yán)嵩不準(zhǔn)諸將出擊
,致使京畿之地慘遭虜掠。詩人睹此
,憂憤無端
,寫《秋日即事五首》、《哀哉行》
、《元夕同李員外于鱗登西北城樓望郊外人家,時經(jīng)虜后
,慨然有賦》諸詩以紀(jì)其事

謝榛于嘉靖二十七年(1549)第一次赴京期間,與李攀龍

、王世貞等相識。當(dāng)時李
、王初出茅廬
,而謝已是聲聞遐邇的老詩人了
。他們經(jīng)常在一起談詩
、寫詩
,探索詩歌創(chuàng)作的道路。至嘉靖三十一年(1552年)再度返京時
,李
、王與徐中行
、梁有譽(yù)
、宗臣、吳國倫等遂邀謝榛
,結(jié)為詩社,史稱“后七子”
。在結(jié)社之初
,謝榛以布衣執(zhí)牛耳,為七子領(lǐng)袖
,以后王世貞推尊李攀龍,而排斥謝榛
;李詩名漸盛
,遂成為“七子”魁首。

謝榛在“后七子”中

,是唯一提出較完備的論詩主張的人,《四溟詩話》即其論詩言論的結(jié)集
。他主張復(fù)古
,認(rèn)為詩至盛唐便發(fā)展到了頂點。但他反對尺尺寸寸的模擬
、蹈襲古人成句,主張據(jù)眼前景翻出新意
。因此
,謝榛論詩主取法盛唐,與“前七子”及“后七子”諸人并無不同
,而在如何取法古人的方法上,則有許多不同
,并指出盛唐諸人有可瑕疵之處
,并非盡善
;宋詩亦時有佳句
,未可全廢
,持論較李、王諸人公允
。同時
,謝榛論詩
,以格調(diào)為主
,然也十分重視感興,與李
、王諸人模擬論不同
,已開啟性靈
、神韻之漸。

嘉靖三十九年(1560)

,趙康王卒
,年逾花甲的詩人幾十年浪跡四方
,落拓一身
,漁樵未定,只得返回故鄉(xiāng)謀生
。不久
,他又離家出游
,四十三年(1564)
,應(yīng)故人之召,客居晉陽
,作《留窮詩》,在窮愁之中自我寬慰
。后浪游關(guān)陜
,仆仆道路,心境十分悲涼
。這期間即興感懷,詩多寫其凄苦悲涼的心情
。如《百花嘆》
、《偶成》
、《積雨感懷》,以及示兒諸詩

萬歷元年(1573)冬,謝榛自關(guān)中還

,過彰德
,謁見趙康王的曾孫穆王朱常清。這位穆王也雅好茂秦詩
,待以優(yōu)禮。在招待謝榛的宴席上
,穆王命所愛賈姬奏其所制竹枝詞
,榛大為感動,第二天一早獻(xiàn)新詞14闕
,姬全部譜曲演奏。第二年元旦
,穆王招待謝榛
。宴后,“盛禮而歸姬于榛
。榛游燕、趙間
,至大名
,客請賦壽詩百章,成80余首
,投筆而逝?div id="jfovm50" class="index-wrap">!保ā睹魇贰繁緜鳎?/p>

謝榛詩文

,著有《四溟集》24卷,一說10卷
,《四溟詩話》(亦題《詩家直說》)4卷。

【文學(xué)成就】
詩論主張
謝榛論詩的主張主要表現(xiàn)在《四溟詩話》里

。他的基本態(tài)度是與李攀龍
、王世貞一致的,也是極力主張模擬盛唐
,鄙視宋人
,并且認(rèn)為:“學(xué)其上僅得其中,學(xué)其中斯為下矣
,豈有不法前賢而法同時者
?”但與李攀龍等人稍有不同的是他取徑較寬,認(rèn)為初盛唐14家“咸可為法”
,并且看到這些大家風(fēng)格各有不同:“有雄渾如大海奔濤,秀拔如孤峰峭壁
,壯麗如層樓疊閣
,古雅如瑤瑟朱弦,老健如朔漠橫雕
,清逸如九皋鳴鶴,明凈如亂山積雪
,高遠(yuǎn)如長空片云
,芳潤如露薰春蘭,奇絕如鯨波蜃氣
?div id="jpandex" class="focus-wrap mb20 cf">!彼麖?qiáng)調(diào)
,對這14家應(yīng)“熟讀之以奪神氣,歌詠之以求聲調(diào)
,玩味之以裒精華。得此三要
,則造乎渾淪
,不必塑謫仙而畫少陵也”。

謝榛較重視詩歌創(chuàng)作中各有所得的“天機(jī)”和“超悟”

。由此出發(fā),他強(qiáng)調(diào)情真
,不要摹擬太甚:“今之學(xué)子美者
,處富有而言窮愁,遇承平而言干戈
。不老曰老,無病曰病
,此摹擬太甚
,殊非性情之真也
。”并且還強(qiáng)調(diào)“人不敢道
,我則道之;人不肯為
,我則為之”的獨創(chuàng)性
。這些看法顯然比李攀龍詩論開通和高明。

但是

,謝榛盡管提倡“超悟”,提倡道他人所未道
,其目的主要還在追求詩篇中的“警句”
。他認(rèn)為:“凡作詩先得警句,以為發(fā)興之端
,全章之主。格由主定
,意從客生
。”而且認(rèn)為這類“超悟”式的獨特的警句
,既可以通過“靜室隱幾,冥搜邈然”的辦法
,也可以通過“閱書醒心
,忽然有得”的辦法,這些都是脫離生活的錯誤門徑
。他的詩歌創(chuàng)作有時僅得佳句而難見完篇,這種現(xiàn)象正是他創(chuàng)作指導(dǎo)思想所帶來的必然結(jié)果

謝榛詩歌創(chuàng)作
謝榛的詩歌創(chuàng)作有兩方面較為突出

。一是因他長期轉(zhuǎn)徙于公卿、藩王之間
,過著類似乞討的生活
,所以其詩經(jīng)常發(fā)抒他飄游中的凄苦情懷
。如《夜坐感懷寄徐文山》等篇
,苦情愁緒,溢于言表。他描寫旅途的困頓也頗為真切精細(xì):“涼雨何冥冥
,黑云復(fù)浩浩。山行夜不休
,破屋臨古道
。數(shù)口遠(yuǎn)相投,蕪穢不及掃
。園荒無主人,馬散嚙秋草
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!保ā队曛兴抻芰值辍罚┰娙艘矔r常升騰起“他年學(xué)耕稼”(《春夜即事》)和“亦有逃禪意”(《暮秋夜柬宗上人》)的愿望。但實際上他仍然是到處奔波
。二是由于他長期游歷秦、晉
、燕
、趙,所以塞外風(fēng)光常常出于筆端
。象《塞上曲四首》
、《胡笳曲》
、《九月雪》
、《冬夜聞笛》等詩,較為生動地描繪出“吹落梅花雪滿山”
、“菊花含凍不成秋”的景色
,也表現(xiàn)塞外人們的風(fēng)貌和情懷:“彎弧仰射雙□下
,日晚穹廬帶雪歸”,“野燒連山胡馬絕
,何人月下唱涼州
?”有些詩歌還吐露出他期望良將守邊的想法
。他在《送許參軍還都下兼寄嚴(yán)冢宰敏卿》里就大聲疾呼:“三關(guān)父老且揮涕
,當(dāng)代應(yīng)多衛(wèi)霍儔
!”

謝榛善長近體,五律更優(yōu)

。如《暮秋同馮直卿
、秦廷獻(xiàn)、李士美迎黃花山》:“深入黃花谷
,高臨玉女臺
。迎人千嶂出,隨意一樽開
。寒露垂瑤草
,秋風(fēng)掃石苔
。子長耽勝絕
,猿鳥莫相猜?div id="d48novz" class="flower left">
!本渑胱譄?div id="4qifd00" class="flower right">
,表現(xiàn)出他風(fēng)度端凝的藝術(shù)功力
。此外
,他的一些七絕也能節(jié)制精嚴(yán)、神采煥發(fā)
,如《怨歌行》等
,抒發(fā)情懷
,頗為蘊(yùn)藉

前七子與后七子的主要思想分別是什么

前七子
明弘治

、正德年間(1488-1521)的文學(xué)流派
。成員包括李夢陽
、何景明、徐禎卿
、邊貢
、康海
、王九思和王廷相七人
,以李夢陽、何景明為代表
。首見于《明史·李夢陽傳》。為區(qū)別后來嘉靖、隆慶年間出現(xiàn)的李攀龍
、王世貞等七子
,世稱"前七子"。七子皆為進(jìn)士
,多負(fù)氣節(jié)
,對腐敗的朝政和庸弱的士氣不滿
,強(qiáng)烈反對當(dāng)時流行的臺閣體詩文和"啴緩冗沓
,千篇一律"的八股習(xí)氣。其文學(xué)主張被后人概括為大力提倡"文必秦漢
、詩必盛唐"
,旨在為詩文創(chuàng)作指明一條新路子
,以拯救萎靡不振的詩風(fēng)
。他們都懷著強(qiáng)烈的改造文風(fēng)的歷史使命,卻走上了一條以復(fù)古為革新的老路
。前七子崛起文壇之后
,其復(fù)古主張立迅速風(fēng)行天下
,成為文學(xué)思想之主流
,掀起了一場文學(xué)復(fù)古運(yùn)動。這在明代文學(xué)史上有一定的進(jìn)步意義
。但他們一些具體的文學(xué)見解不盡相同
,創(chuàng)作上各呈特色
。李夢陽在復(fù)古模擬上堅持主張"刻意古范"
,句模字?jǐn)M,逼肖前人
;詩重氣魄
,追求雄奇
、豪放的風(fēng)格
。何景明思想較靈活,主張對古人作品要"領(lǐng)會神情"
、"不仿形跡",以達(dá)到"達(dá)岸舍筏"的目的
;詩重才情,偏向清新一路。徐禎卿詩論頗多精辟
、獨到之處
,在追隨李、何后其詩歌風(fēng)格出現(xiàn)了明顯的變化
。康海
、王九思主要成就在散曲
、雜劇,詩多率直
。邊貢
、王廷相短詩清新
、明快
,但總體成就較遜色。前七子的文學(xué)主張和創(chuàng)作實踐都有現(xiàn)實意義
,但由于過分強(qiáng)調(diào)復(fù)古
,文學(xué)的創(chuàng)造性顯得不足
,有的甚至淪為"高處是古人影子耳
,其下者已落近代之口",給文壇帶來新的流弊

后七子
明嘉靖
、隆慶年間(1522-1566)的文學(xué)流派
。成員包括李攀龍
、王世貞
、謝榛、宗臣
、梁有譽(yù)
、徐中行和吳國倫
。以李攀龍
、王世貞為代表。名稱首見于《明史·文苑·李攀龍傳》
。因在前七子之后
,故稱后七子
;又有"嘉靖七子"之名
。后七子繼承前七子的文學(xué)主張
,同樣強(qiáng)調(diào)"文必秦漢,詩必盛"
,以漢魏、盛唐為楷模
,"謂文自西京
、詩自天寶而下,俱無足觀"
,"無一語作漢以后
,亦無一字不出漢以前"
,較前七子更絕對
。他們復(fù)古擬古,主格調(diào)
,講法度
,互相標(biāo)榜,廣立門戶
,聲勢更浩大,從而把明代文學(xué)的復(fù)古傾向推向高潮
。后七子在文壇上活躍的時間比前七子長
。開始,他們結(jié)詩社
,首推謝榛為長,后以李攀龍為領(lǐng)袖
,李死后
,王世貞主盟文壇達(dá)20幾年。李攀龍復(fù)古觀點最執(zhí)固
,但創(chuàng)作上富于才力
,時有雄邁之作
。謝榛的文學(xué)主張較開明
,重視詩作中的"超悟"、"興趣"
,擅長詩歌
,最富于個性
。王世貞晚年放棄復(fù)古
,肯定直寫性靈
,不求藻飾
,詩富于才情
,能達(dá)平淡之境
。梁有譽(yù)摹擬之病較少
,詩有南國情調(diào),謝榛外
,最富獨立性
。宗臣長于散文,《報劉一丈書》名動一時
。徐中行爽健蒼勁,吳國倫懇切樸實
。后七子的創(chuàng)作總體上不脫對前人的模擬
,但也取得了一定的成就,有些人后來表現(xiàn)出某種重視獨創(chuàng)和性靈的傾向

成人之美的意思

成人之美的意思是:成全別人的好事或幫助人實現(xiàn)他的愿望。
這個典故說的是犧牲自己的利益來成全別人明朝有一人名喚謝榛

,瞎了一只眼
,但他善作歌詞,所作的歌詞在民間流唱甚廣

萬歷元年冬
,謝榛到彰德
,孫穆王親自接待他
,飲酒暢談之余,孫穆王便讓自已的寵姬賈氏在簾后彈唱

賈氏唱的是謝榛所作的一首竹枝詞

孫穆王見謝榛聽得十分出神
,干脆叫賈氏出來拜見
,賈氏長得非常漂亮,她接著又把謝榛所作的歌詞都唱了一遍
,謝榛十分高興
,起來說:“夫人所唱的,不過是在下粗淺之作
。我當(dāng)重作幾首好詞
,以備府上之需?div id="m50uktp" class="box-center"> !?/p>

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