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郎世寧

佚名 2023-06-05 22:42:13

郎世寧

郎世寧，1688年生

，1766年逝世
，意大利米蘭人
。原名朱塞佩?伽斯底里奧內(nèi)。年輕時在歐洲學(xué)習(xí)繪畫
，曾為教堂繪制圣像。清康熙五十四年（1715）作為天主教耶穌會的修道士來中國傳教，到京后約于雍正元年（1723）進(jìn)入如意館
，成為宮廷畫家。他很好地融合了中西繪畫技法
，既講究西方繪畫中的立體效果
，注意透視和明暗，重視寫實和結(jié)構(gòu)準(zhǔn)確的合理性
。由于他能畫并精通建筑學(xué)
，曾參與增修圓明園建筑工事
。擅畫肖像、走獸
、花果
、翎毛尤善畫馬。所作大多以西畫法入絹紙
，略參中法
，以寫實為工，專注形似
。他將歐洲的繪畫品種和方法傳授給中國的宮廷畫家
，為中西文化藝術(shù)的交流作出了積極貢獻(xiàn)，頗得皇家青睞
。去世后葬于北京阜城門外
。存世作品有《百駿圖》、《弘歷觀馬戲圖》
、《嵩獻(xiàn)英芝圖》等
。《松鶴圖》
，縱223厘米
，橫142厘米。現(xiàn)藏沈陽故宮博物院
。此圖為絹本設(shè)色
，郎世寧畫松鶴，唐岱補巨石
。巨石挺立于蒼松之后
，郎世寧參照西洋繪法，皴擦不明顯
，但有較好的立體感
。一對羽毛絢麗豐潤的仙鶴統(tǒng)松而追逐，神態(tài)生動逼真
。地面畫有各種花草
，各具其態(tài)。古松蒼勁挺拔
，干枝彎曲
，松根裸露而且盤根錯節(jié)。全圖洋溢著祥和氣氛
。此畫其用筆
、用墨、敷色等與傳統(tǒng)中國繪畫有較大的差別
。這與作者是西洋人有著密切關(guān)系
。畫面上鈐“乾隆御覽之寶”方?div id="d48novz" class="flower left">
。挥蚁率鹂睢俺继漆饭М嬍?div id="d48novz" class="flower left">
、“臣郎世寧恭畫松鶴”
。又鈐有“臣世寧”、“臣岱”朱文方印各一
。

《孔雀開屏圖》簡介 郎世寧 大軸 絹本 設(shè)色 縱328厘米 橫282厘米 中國臺北故宮博物院藏 此畫表現(xiàn)了繁花盛開的庭院內(nèi)

，一只雄孔雀正展開美麗的尾羽，向另一只雄孔雀炫耀
。這是一幅充分表現(xiàn)中西繪畫技法融為一體的作品
。山石采用中國傳統(tǒng)的“青綠山水”畫法，并細(xì)加點苔
，樹木枝干以及孔雀的身體又采用歐洲的明暗畫法
，已突出立體感和細(xì)部的結(jié)構(gòu)變化。牡丹花采用中國傳統(tǒng)工筆畫法
，而玉蘭和海棠卻又采用西方繪畫的明暗變化
，葉片上有彩影的折射，質(zhì)感突出
。地面也以色彩全部鋪滿
，不似傳統(tǒng)技法中的留白，空間上透視感強
。

◇作品賞析◇

清 郎世寧《孔雀開屏圖》

清 郎世寧 百駿圖

郎世寧葬在哪

郎世寧葬在北京西城區(qū)車公莊大街6號

，北京行政學(xué)院歐洲傳教士墓地內(nèi)。

郎世寧原名朱塞佩·伽斯底里奧內(nèi)（1688—1766）
，意大利人
，生于米蘭，清康熙帝五十四年（1715）來到中國傳教
，后入宮為畫師
。是圓明園西洋樓的主要設(shè)計人員，歷任康
、雍
、乾三朝
。郎世寧先后受到了康熙帝
、雍正帝、乾隆帝的重用
。人物
、肖像、走獸
、花鳥
、山水無所不涉
、無所不精。他的代表作品有《聚瑞圖》
、《嵩獻(xiàn)英芝圖》
、《百駿圖》、《弘歷及后妃像》
、《平定西城戰(zhàn)圖》等
。

想知道清朝宮廷御用畫師郎世寧的資料
。

郎世寧（Giuseppe Castiglione?,1688—1766）是意大利人

，原名朱塞佩·伽斯底里奧內(nèi)，生于米蘭
，清康熙帝五十四年（1715）作為天主教耶穌會的修道士來中國傳教
，隨即入宮進(jìn)入如意館，成為宮廷畫家
，曾參加圓明園西洋樓的設(shè)計工作
，歷任康、雍
、乾三朝
，在中國從事繪畫達(dá)50多年。
　由于郎世寧帶來了西洋繪畫技法
，向皇帝和其他宮廷畫家展示了歐洲明暗畫法的魅力
，他先后受到了康 新還珠格格中的朗世寧
熙帝、雍正帝
、乾隆帝的重用
。他是一位藝術(shù)上的全面手，人物
、肖像
、走獸、花鳥
、山水無所不涉
、無所不精，成為雍正帝
、乾隆帝時宮廷繪畫的代表人物
。他的代表作品有《聚瑞圖》、《嵩獻(xiàn)英芝圖》
、《百駿圖》（見插圖）
、《弘歷及后妃像》、《平定西域戰(zhàn)圖》等
郎世寧1715年他以傳教士的身份遠(yuǎn)涉重洋來到中國
，就被重視西洋技藝的康熙皇帝召入宮中
，從此開始了長達(dá)五十多年的宮廷畫家生涯
。在繪畫創(chuàng)作中，郎世寧融中西技法于一體
，形成精細(xì)逼真的效果
，創(chuàng)造出了新的畫風(fēng)，因而深受康熙
、雍正
、乾隆器重。盡管如此
，洋畫家郎世寧也必須遵守作畫前繪制稿本
，待皇帝批準(zhǔn)后再“照樣準(zhǔn)畫”的清宮繪畫制度，目前保留在美國紐約大都會博物館的郎世寧《百駿圖》稿本就說明了這一點
。郎世寧還將歐洲的繪畫技法傳授給中國的宮廷畫家
，使得清代的宮廷繪畫帶有“中西合璧”的特色，呈現(xiàn)出不同于歷代宮廷繪畫的新穎畫貌和獨特風(fēng)格
。 　　郎世寧原系來華傳教的耶穌會教士
，但他在清廷官封三品，一直忙于為皇帝作畫竟沒有機(jī)會傳教
。他擅于采納中國繪畫技巧而又保持西方藝術(shù)的基本特點
。今日全球各大博物館都有他的作品陳列。 　　1688年郎世寧生于意大利米蘭市
，19歲入熱那亞耶穌會
。不久即運用他的藝術(shù)才華為該市修道院內(nèi)小教堂繪了兩幅宗教畫。那時歐洲知識分子對中國文化極為向往
，年甫弱冠的郎世寧就請求該會派他前往中國
。11月獲康熙皇帝召見。當(dāng)時康熙61歲
，酷愛藝術(shù)與科學(xué)
，雖然不贊成郎世寧所信仰的宗教，卻把他當(dāng)作一位藝術(shù)家看待
，甚為禮遇
。康熙對他說：“西方的教義違反中國正統(tǒng)思想
，只因為傳教士懂得數(shù)學(xué)基本原理
，國家才予以聘用?div id="jpandex" class="focus-wrap mb20 cf">！彼直硎驹尞惖溃骸澳阍跄芾鲜顷P(guān)懷你尚未進(jìn)入的未來世界而漠視現(xiàn)實的世界
？其實萬物是各得其時的
?div id="jpandex" class="focus-wrap mb20 cf">！毙磁衫墒缹帪閷m廷畫師
，不給他傳教的機(jī)會。 　　宮廷畫師每日清晨從北京東華門附近的寓所步行進(jìn)宮
，七時向?qū)m門禁衛(wèi)報到
。在一所坐落于庭院與御花園之間的畫室內(nèi)作畫，直到下午五時為止
。這間屋子夏天炎熱
，冬天嚴(yán)寒，畫師必須把一缸缸顏料放在小炭爐上烘著以免凝結(jié)
。除繪畫外他們還得修習(xí)漢文與滿文
。 　　康熙不喜歡油畫，因為年代久了就會變得黑乎乎的
，模糊不清
。于是郎世寧與其他歐籍畫師學(xué)習(xí)使用膠質(zhì)顏料在絹上作畫的艱難技巧。一筆下去就不能再加第二筆
，也不容修改潤飾
。筆觸偶有躊躇，或下筆太重
，那幅畫就毀了
。 　　宮廷畫家都依照宋人郭熙定的原則作畫：“山水畫中，畫山盈丈
，樹木盈尺
，馬盈寸，人物盈十分之一寸
?div id="m50uktp" class="box-center"> ！逼叫芯€條就是不折不扣地平行下去。在郎世寧看來
，中國繪畫的遠(yuǎn)近配合觀念徹底錯誤
。他向康熙建議設(shè)立一所繪畫學(xué)校，不獲采納
。后來他出版了一本《視學(xué)》
。不過，在許多中國人看來
，用幾何學(xué)的透視原理來處理空間問題 聚瑞圖
，是虛偽的，非藝術(shù)化的
。中國畫中對 郎世寧作品
物的視點不止一個而是幾個
，視線的角度不是固定的，所以畫家在同一幅畫中能對山水或庭園表現(xiàn)不同的視點與角度。郎世寧的作畫題材由皇帝指定
。人像必須畫平板板的正面
，不能畫陰影，人們以為像上的陰影“好似臉上的斑點瑕疵”
。 　　1722年康熙駕崩
，皇四子胤禛即位，即雍正繼位
，傳教士皆逢厄運
，唯有在宮廷服務(wù)的教士受到特殊禮遇，向中國的皇帝和宮廷畫家展示了歐洲明暗畫法的魅力
。作于雍正元年(公元1723年)的《聚瑞圖》軸
、雍正二年(公元1724年)的《松獻(xiàn)英芝圖》軸和雍正六年(公元1728年)的《百駿圖》卷等畫幅，都顯示了郎世寧堅實的寫實功底
，體現(xiàn)了他早期繪畫的特色和面貌
，具有濃厚鮮明的歐洲繪畫風(fēng)格和情調(diào)。 　　在雍正年間
，郎世寧根據(jù)皇帝的旨意
，向中國的宮廷畫家斑達(dá)里沙、八十
、孫威鳳
、王珓、葛曙和永泰等人傳授歐洲的油畫技藝
，從此
，純屬歐洲繪畫品種的油畫，在清朝的宮廷內(nèi)也開始流行
。從清代內(nèi)務(wù)府造辦處的檔案中得知
，在這段時間里，郎世寧創(chuàng)作了不少作品
，但是保存至今的只是其中的一部分
，大多已經(jīng)失傳了?div id="4qifd00" class="flower right">
！』实坶_始大規(guī)模地擴(kuò)建圓明園
，這為郎世寧提供了發(fā)揮其創(chuàng)作才能的極好機(jī)會。他有較長一段時間居住在這座東方名園內(nèi)
，畫了許多裝飾殿堂的繪畫作品
。其中既有歐洲風(fēng)格的油畫，還有在平面上表現(xiàn)縱深立體效果的歐洲焦點透視畫
。雍正皇帝對于這位洋畫師的作品十分贊賞
，曾經(jīng)對一幅人物畫的圖稿做了如下評語:“此樣畫得好
！”(見清·內(nèi)務(wù)府造辦處檔案) 　　在宮廷之外，郎世寧還與雍正皇帝的幾個同父異母弟弟關(guān)系頗為密切
，如怡親王允祥
、果親王允禮、慎郡王允禧等
，為他們作畫
，并有多件作品流傳至今
。如《果親王允禮像》頁(北京故宮博物院收藏)
、《八駿圖》橫幅(江西省博物館收藏)、《馬圖》冊(上海博物館收藏)等
。這些作品和這一現(xiàn)象
，一方面說明了郎世寧在宮廷之外頻繁的藝術(shù)活動，另一方面也說明了在當(dāng)時的滿洲貴族圈子里
，玩賞歐洲風(fēng)味的藝術(shù)品是一種流行的時尚
。　由乾隆繼承大統(tǒng)
。乾隆皇帝雅好書畫詩文
，在位期間重視宮廷繪畫的發(fā)展，所以從康熙時就入宮的畫家郎世寧仍然得到重用
，成為宮廷畫家中的佼佼者
。乾隆登基時年24歲，每日必去畫室看郎世寧作畫
。而且從現(xiàn)存的郎世寧作品上看
，弘歷在即位前任寶親王期間，就與郎世寧相識
，并有頗多接觸
，關(guān)系甚為密切。即位后的乾隆皇帝多次頒賜錢和實物獎賞宮廷畫家
，幾乎每次都有郎世寧的份兒
，與宮廷畫家中的元老冷枚、唐岱等人待遇相同
。后來乾隆皇帝還為郎世寧舉行了非常隆重的七十歲壽辰祝壽儀式
，賞賜壽禮甚豐，并親筆書寫了祝詞
。 這時郎世寧已77歲
，諳習(xí)內(nèi)廷事務(wù)，于是教會高級人士令他向皇帝呈遞奏折
，此舉很危險
。某日乾隆照常來看他作畫
，郎世寧匍匐跪下，說了幾句有關(guān)“我們的神圣教律”遭受譴責(zé)之類的話后
，就從懷中掏出一卷用黃綢包裹的耶穌會奏折呈上
。當(dāng)時內(nèi)廷太監(jiān)看見郎世寧的大膽舉動，都嚇得心驚膽戰(zhàn)
，乾隆卻溫和地說：“朕并沒譴責(zé)你們的宗教
，朕只是禁止臣民皈依罷了?div id="4qifd00" class="flower right">
！睆拇艘院?div id="jfovm50" class="index-wrap">，郎世寧每晨入宮必受搜查，以保證他的確沒有懷帶什么奏折
。1746年有5名本篤會傳教士判處死刑
。一日乾隆命郎世寧呈一幅新畫的畫稿時，他又跪下說：“求陛下對我們憂傷戚戚的宗教開恩
?div id="jfovm50" class="index-wrap">！鼻∶嬗袘C色，不置答復(fù)
，皇帝的決定是不能更改的
。 清乾隆 純惠貴妃像 鏡心
　　不過郎世寧在宮中也有輕松的時刻。某日乾隆見妃嬪環(huán)繞左右時郎世寧頗感局促不安
，就問他：“卿看她們之中誰最美
？”郎世寧答道：“天子的妃嬪個個都美?div id="d48novz" class="flower left">
！鼻∮肿穯枺骸白蛱炷菐讉€妃嬪中
，卿最欣賞誰？”“微臣沒看她們
，當(dāng)時正在數(shù)宮殿上的瓷瓦
。”“瓷瓦有多少塊
？”郎世寧回答：“30塊
。”皇上命太監(jiān)去數(shù)
，果然不錯
。不過他還是奉命描繪一幅帝后及11名妃嬪在一起的圖像，畫題是：“心寫治平”
。這是郎世寧所繪二百幅人物中最著名的一幅
。乾隆僅在該畫完竣、七十萬壽及讓位時看過此畫三次
。隨即將畫密封于盒內(nèi)
，旨諭有誰竊視此畫
，必凌遲處死。 　　郎世寧身為宮廷畫師
，將乾隆一生中的大事都一一入畫——戰(zhàn)爭的場面
，壯觀的狩獵，喜慶宴會等
。他最好的作品之一為“哈薩克貢馬圖”與“瑪
，整個絹卷軸中筆觸揮灑自如，景色生動逼真
。(你百度下
，有最全面的資料）

郎世寧墓地還在嗎

郎世寧的墓地還在，郎世寧葬在北京西城區(qū)車公莊大街6號

，北京行政學(xué)院歐洲傳教士墓地內(nèi)
。郎世寧原名朱塞佩·伽斯底里奧內(nèi)（1688—1766）
，意大利人
，生于米蘭，清康熙帝五十四年（1715）來到中國傳教
，后入宮為畫師
。

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