高其佩

高其佩

高其佩(1666—1734)，字韋之，號(hào)且園、南村。先輩自山東遷至遼寧鐵嶺，隸漢軍鑲黃旗，其父高天爵長期在南方做官，多有善政。高其佩生長在江南，17歲時(shí)，父死， 由其叔父撫養(yǎng)，以蔭敘安徽宿州知州，官至刑部侍郎，一生有過騰達(dá)之經(jīng)歷，但不堪宦海浮沉，潛心于作畫，每日用指或臨摹古畫，或?qū)懮鷦?chuàng)作，山水、人物、花鳥，無所不能。清人李在亭云： “以指為畫，始于高鐵嶺使君韋之。”

高其佩的指畫，墨法得力于吳鎮(zhèn)，形象近于吳偉，以減筆寫意法見長，尤喜畫鐘馗。

高其佩畫名遠(yuǎn)揚(yáng)，求畫者甚眾，凡有求者，皆有求必應(yīng)，從來不要報(bào)酬。

高其佩還是一位書畫鑒賞家。他晚年在京師，有一次到友人新居走訪，剛走上臺(tái)階，遠(yuǎn)遠(yuǎn)望見正堂上懸掛著一幅古畫，便對(duì)友人道：“此乃劉松年之妙品，何不珍藏于篋內(nèi)?”友人不以為然，說道：“此一平常古畫，無落款，無題跋，何以言劉松年真跡?”高其佩審視畫上古松，揭視絹背，松樹干上署有“松年”二字。高其佩說： “劉松年為防人作偽，往往采用這種署名方法。”在場(chǎng)的人，個(gè)個(gè)嘆服高的鑒賞眼力和藝術(shù)修養(yǎng)。

又有一次，一位友人送來一幅倪瓚的畫，他展視良久，道：“這筆墨天真幽淡，似嫩實(shí)蒼，是倪的筆墨，但有一峰可疑，尚需慎別?！彼蟀旬嬃粝略賹徱曇幌?；他把畫掛在屋內(nèi)，日夜揣摩，一連三日，終于得出結(jié)論：“此峰非名家不能，其過人處正在于此?！彼囊釋O高秉在《指頭畫說》中記載此事：“一峰可疑，懸對(duì)三日?！薄肮?指高其佩)究心此藝，至是已五十年矣。”

高其佩之后，不少畫家學(xué)此指畫技法，直至現(xiàn)代畫家潘天壽，成為現(xiàn)代指畫之巨擘。

◇ 藝術(shù)特色 ◇

高其佩從未因任官而荒蕪創(chuàng)作，他擅長人物，山水，花鳥各科，尤善畫虎，畫鐘馗。墨法得力于吳鎮(zhèn)。形象近于吳偉，以減筆寫意法見長，在技巧方面，他在《述畫詩》中道：“吾畫從吾手，甲骨掌背俱，手落尚無物，物成手卻無?！?，可見他的指畫運(yùn)用了手的各個(gè)部分。 他的人物形象極為生動(dòng)，面部用尖指甲細(xì)勾，簡(jiǎn)練傳神，畫衣紋指尖指甲并用，頓挫自如，冠靴用指掌涂抹，墨色渾然。如他的《鐘馗變相畫冊(cè)》現(xiàn)藏故宮博物院，在絹面上指頭蘸墨畫了１２幅不同形貌的鐘馗，墨氣淋漓，神情活現(xiàn)。

他的花鳥指畫，隨意點(diǎn)染的濃淡干濕墨色。飛動(dòng)不露筆痕的粗細(xì)線條，蹲鷹的蓬松羽毛，老樹的蒼勁之質(zhì)，表現(xiàn)得十分出色，如他的《松鷹圖》軸即是此例。 高其佩不僅在繪畫上是一個(gè)多才多藝的能手，而且在書法、詩文、鑒賞諸方面也都有很高造詣。清代末函夏于乾隆十五年題高其佩《柳鶯圖》云：“高 勤指頭畫超凡入圣，五十年來，傳相仿效，入室者鮮。蓋由神授，而事屬創(chuàng)為，前代未嘗有也?！?/p>

◇ 作品行情 ◇

高其佩作品流傳至今的比較多，國際拍賣中也進(jìn)行過多次拍賣，但價(jià)格不高，至今價(jià)格未超過一萬美元一幅。但他作品的價(jià)格比較穩(wěn)定，高低相差不大。

◇ 作品賞析 ◇

《虎》《山水》

《指墨人物 》《梧桐喜鵲圖》

高其佩 1715年作 《月宮嫦娥》

＂揚(yáng)州八怪＂是指哪八個(gè)人？

金農(nóng)、鄭燮、黃慎、李鱓、李方膺、汪士慎、羅聘、高翔

1、鄭板橋（1693年－1766年），原名鄭燮，字克柔，號(hào)理庵，又號(hào)板橋，人稱板橋先生，江蘇興化人，祖籍蘇州。清代書畫家、文學(xué)家。

康熙秀才，雍正十年舉人，乾隆元年（1736年）進(jìn)士。官山東范縣、濰縣縣令，政績顯著，后客居揚(yáng)州，以賣畫為生，為“揚(yáng)州八怪”重要代表人物。

2、黃慎（1687年6月14日—1772年），福建寧化人，初名盛，字恭壽，恭懋，躬懋、菊壯，號(hào)癭瓢子，別號(hào)東海布衣。家貧，遂學(xué)畫，擅長人物、山水、花鳥。他的人物畫題材十分廣泛和豐富，它不僅畫神仙佛道和歷史名人，也擅長從民間生活中取材，塑造了纖夫、乞丐、流氓、漁民等下層人民的形象，這在古代的畫家當(dāng)中是十分難得的。

3、李鱓［shàn]（1686年—1756年），字宗揚(yáng)，號(hào)復(fù)堂，別號(hào)懊道人、墨磨人，清康熙二十五年（1686）生，乾隆二十一年（1756）卒，江蘇揚(yáng)州府興化人，明代狀元宰相李春芳第六世孫。清代著名畫家，“揚(yáng)州八怪”之一。康熙五十年中舉，康熙五十三年召為內(nèi)廷供奉，其宮廷工筆畫造詣?lì)H深，因不愿受“正統(tǒng)派”畫風(fēng)束縛而遭忌離職。乾隆三年出任山東滕縣知縣，頗得民心，因得罪上司而罷官。后居揚(yáng)州，賣畫為生。

4、汪士慎（1686—1759）清代著名畫家，書法家。字近人，號(hào)巢林、溪東外史等，漢族，安徽休寧人，寓居揚(yáng)州。

工分隸，善畫梅，神腴氣清，墨淡趣足。暮年一目失明，仍能為人作書畫，自刻一印云：“尚留一目看梅花”，后來，雙目俱瞽，但仍揮寫，署款“心觀”二字。有《巢林集》。與羅聘、李方膺、李鱓、金農(nóng)、黃慎、高翔和鄭燮并稱”揚(yáng)州八怪“。

5、高翔（1688--1753），字鳳崗，號(hào)西唐，又號(hào)犀堂、西堂、樨堂等，別號(hào)山林外臣，擅畫山水花卉，間作佛像人物。篆刻與汪士慎、丁敬齊名。又與高鳳翰、潘西鳳、沈鳳并稱"四鳳"。高翔少年時(shí)期崇尚石濤，后與石濤結(jié)識(shí)為友，常相往來，情誼深長，受益頗深，是石濤的摯友和忠實(shí)追隨者。

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