李鱓

李鱓

李鱓（1686--1762）,中國(guó)清代畫(huà)家，為揚(yáng)州八怪之一。李鱓字宗揚(yáng)，號(hào)復(fù)堂，別號(hào)懊道人，江蘇興化人。

康熙五十年中舉，五十三年以繪畫(huà)召為內(nèi)廷供奉，因不愿受“正統(tǒng)派”畫(huà)風(fēng)束縛而被排擠出來(lái)。乾隆三年以檢選出任山東滕縣知縣，為政清簡(jiǎn)，頗得民心，因得罪上司而被罷官，“以忤大吏罷歸”。在“兩革科名一貶官”之后，至揚(yáng)州賣(mài)畫(huà)為生，工詩(shī)文書(shū)畫(huà)。與鄭燮關(guān)系最為密切，故鄭有“賣(mài)畫(huà)揚(yáng)州，與李同老”之說(shuō)。

李鱓早年曾從同鄉(xiāng)魏凌蒼學(xué)畫(huà)山水，繼承黃公望一路，供奉內(nèi)廷時(shí)曾隨蔣廷錫學(xué)畫(huà)，畫(huà)法工致；后又向指頭畫(huà)大師高其佩求教，進(jìn)而崇尚寫(xiě)意。在揚(yáng)州

又從石濤筆法中得到啟發(fā)，受其影響，遂以破筆潑墨作畫(huà)，風(fēng)格為之大變，形成自己任意揮灑、“水墨融成奇趣”的獨(dú)特風(fēng)格。

李觶早年畫(huà)風(fēng)工細(xì)嚴(yán)謹(jǐn)，頗有法度；中年始轉(zhuǎn)入粗筆寫(xiě)意，落筆蒼勁，大膽潑辣，縱橫馳騁，揮灑自如，感情充沛，不拘繩墨，富有氣勢(shì)。其作品曾遭到保守者的反對(duì)，認(rèn)為有霸悍之氣。

李觶喜于畫(huà)上作長(zhǎng)文題跋，字跡參差錯(cuò)落，使畫(huà)面十分豐富。擅花卉、竹石、松柏，與李葂同為寫(xiě)意荷花的代表人物，都喜歡、擅長(zhǎng)畫(huà)瘦荷、枯荷、殘荷，繼承了八大山人(朱耷)的傳統(tǒng)，銀鉤鐵劃，富有力度，展示了他們桀驁、郁勃的心態(tài)，但同時(shí)在筆墨上又趨于圓潤(rùn)，有石濤影響的痕跡。

李觶作品對(duì)晚清花鳥(niǎo)畫(huà)有較大的影響，有《城南春色圖》、《蕉竹圖》、《五松圖》、《土墻花蝶圖》等傳世。

◇作品賞析◇

1754年 《松石圖》李鱓 《故園圖》

清 李鱓 《松藤圖》《松石紫藤圖》

揚(yáng)州八怪是哪八人？

在中國(guó)畫(huà)史上指金農(nóng)、鄭燮、黃慎、李鱓、李方膺、汪士慎、羅聘、高翔八人。因其藝術(shù)活動(dòng)多在揚(yáng)州、故有揚(yáng)州八怪之稱(chēng)。

揚(yáng)州八怪的特點(diǎn)，在于繼承宋、元以來(lái)，特別是明代徐渭、陳淳寫(xiě)意的傳統(tǒng)，擺脫了畫(huà)壇上保守派格遵清規(guī)戒律的影響，高度發(fā)揮了即景寫(xiě)生，即景抒情的創(chuàng)造意志。

他們又都擅長(zhǎng)書(shū)法、文學(xué)、印章。因之形成詩(shī)、書(shū)、畫(huà)綜合藝術(shù)的整體，人稱(chēng)“三絕”，為繪畫(huà)藝術(shù)的發(fā)展，開(kāi)辟了新的途徑。

擴(kuò)展資料：

揚(yáng)州八怪各自繪畫(huà)特點(diǎn)：

1、鄭燮，擅畫(huà)蘭、竹、石、松、菊等，而畫(huà)蘭竹五十余年，成就最為突出。取法于徐渭、石濤、八大山人，而自成家法，體貌疏朗，風(fēng)格勁峭。

2、高翔，善畫(huà)山水花卉。其山水取法弘仁和石濤，所畫(huà)園林小景，多從 寫(xiě)生中來(lái)，秀雅蒼潤(rùn)，自成格局，畫(huà)梅善于寫(xiě)真。

3、金農(nóng)，長(zhǎng)于花鳥(niǎo)、山水、人物，尤擅墨梅。他的畫(huà)造型奇古、拙樸，布局考究，構(gòu)思別出新意，作品有《墨梅圖》、《月華圖》等。

4、李鱔，從石濤筆法中得到啟發(fā)，形成自己任意揮灑，水墨融成奇趣的獨(dú)特風(fēng)格，喜于畫(huà)上作長(zhǎng)文題跋，字跡參差錯(cuò)落，使畫(huà)面十分豐富，其作品對(duì)晚清花鳥(niǎo)畫(huà)有較大的影響。

5、黃慎，點(diǎn)畫(huà)如風(fēng)卷落葉。黃慎的人物畫(huà)，多取神仙故事，對(duì)歷史人物和現(xiàn)實(shí)生活中樵夫漁翁、流民乞丐等平民生活的描繪，給清代人物畫(huà)帶來(lái)了新氣息。

6、李方膺，擅梅、蘭、竹、菊、松、魚(yú)等，注重師法傳統(tǒng)和師法造化，能自成一格，其畫(huà)筆法蒼勁老厚，剪裁簡(jiǎn)潔，不拘形似，活潑生動(dòng)。

7、汪士慎，工花卉，隨意點(diǎn)筆，清妙多姿。尤擅畫(huà)梅，常到揚(yáng)州城外梅花嶺賞梅、寫(xiě)梅。所作梅花，以密蕊繁枝見(jiàn)稱(chēng)，清淡秀雅。

8、羅聘，畫(huà)人物、佛像、山水、花果、梅、蘭、竹等，無(wú)所不工。筆調(diào)奇創(chuàng)，超逸不群，別具一格。他又善畫(huà)《鬼趣圖》，描寫(xiě)形形色色的丑惡鬼態(tài)，藉以諷刺當(dāng)時(shí)社會(huì)的丑態(tài)。

參考資料：百度百科-揚(yáng)州八怪

揚(yáng)州八怪分為哪三類(lèi)？各有誰(shuí)？

揚(yáng)州八怪未進(jìn)行分類(lèi)，較為公認(rèn)的有金農(nóng)、鄭燮、黃慎、李鱓、李方膺、汪士慎、羅聘、高翔等八位。

揚(yáng)州八怪是清康熙中期至乾隆末年活躍于揚(yáng)州地區(qū)的一批風(fēng)格相近的書(shū)畫(huà)家總稱(chēng)，美術(shù)史上也常稱(chēng)其為“揚(yáng)州畫(huà)派”。在中國(guó)畫(huà)史上說(shuō)法不一，較為公認(rèn)指：金農(nóng)、鄭燮、黃慎、李鱓、李方膺、汪士慎、羅聘、高翔。

他們大多出身貧寒，生活清苦，清高狂放，書(shū)畫(huà)往往成為抒發(fā)心胸志向、表達(dá)真情實(shí)感的媒介。揚(yáng)州八怪的書(shū)畫(huà)風(fēng)格異于常人，不落俗套，有時(shí)含貶義，因此稱(chēng)作“八怪”。

擴(kuò)展資料：

揚(yáng)州八怪究竟指哪些畫(huà)家，說(shuō)法不盡一致。有人說(shuō)是八個(gè)，有人說(shuō)不止八個(gè)；有人說(shuō)這八個(gè)，有人說(shuō)另外八個(gè)。據(jù)各種著述記載，計(jì)有十五人之多。

因清末李玉棻《甌缽羅室書(shū)畫(huà)過(guò)目考》是記載“八怪”較早而又最全的，所以一般人還是以李玉棻所提出的八人為準(zhǔn)。即：汪士慎、鄭燮、高翔、金農(nóng)、李鱓、黃慎、李方膺、羅聘。

至于有人提到的其它畫(huà)家，如阮元、華巖、閔貞、高鳳翰、李勉、陳撰、邊壽民、楊法等，因畫(huà)風(fēng)接近，也可并入。因“八”字可看作數(shù)詞，也可看做約數(shù)。

在揚(yáng)州當(dāng)?shù)剡€流傳這一種說(shuō)法：“揚(yáng)州八怪”是指揚(yáng)州地區(qū)的“丑八怪”。由于揚(yáng)州八怪的藝術(shù)風(fēng)格不被當(dāng)時(shí)所謂的正統(tǒng)畫(huà)派所認(rèn)同，而且他們追求的就是自然，就是真實(shí)、現(xiàn)實(shí)。

他們就把一些生活化，平民化的都搬到他們的書(shū)畫(huà)作品之中，甚至把社會(huì)的陰暗面揭露出來(lái)。這種行為使得統(tǒng)治者的利益受損，說(shuō)他們都是畫(huà)壇上不入流的“丑八怪”，揚(yáng)州八怪因此而得名。

參考資料來(lái)源：百度百科—揚(yáng)州八怪

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