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金汝潛

佚名 2023-06-05 22:57:57

金汝潛

金汝潛

,生卒年不詳,明代畫家。名銳
,字汝潛
,華亭(今上海松江)人
?div id="jpandex" class="focus-wrap mb20 cf">;顒佑诿鞒?div id="jpandex" class="focus-wrap mb20 cf">,為金鉉之弟
,一作金鉉之子
。擅畫山水,得家法
,略近黃公望
、吳鎮(zhèn)一路。

◇作品賞析◇

上海近現(xiàn)代書畫名家

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按地區(qū)排序 - 上海 按姓氏倒序排列
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/

中國繪畫出名的人有哪些?

  ◇六朝四家
  六朝指三國的東吳

、東晉、南朝的宋
、齊
、梁、陳
,皆以建康(吳名建業(yè)
,今江蘇南京)為首都。四家
,畫史上指東吳曹不興
、東晉顧愷之
、南朝宋陸探微、南朝梁張僧繇
。唐代張懷瓘評六朝畫謂:“張(僧繇)得其肉
,陸(探微)得其骨,顧(愷之)得其神
?div id="m50uktp" class="box-center"> !绷嫼币姡纫圆懿慌d之跡無存
。元代湯厚認(rèn)為曹不興《兵符圖》一卷
,“筆意神采,疑是唐末宋初人所為”


  ◇南宋四家
  南宋院體山水畫家李唐
、劉松年、馬遠(yuǎn)
、夏圭四人的合稱
。屬豪縱簡略一路畫風(fēng)。初無此稱
,元代湯厚謂:“南宋畫院諸人得名者
,若李唐、周曾
、馬遠(yuǎn)
、夏圭、李迪
、李安忠
、樓觀、梁楷之徒
,仆于李唐差加賞識
,其余亦不能盡別也?div id="jpandex" class="focus-wrap mb20 cf">!背苏f者為明代唐寅題劉松年《春山仙隱圖》
,有所謂“李、劉
、馬
、夏”之稱。其后屠隆說:“李唐
、劉松年
、馬遠(yuǎn)、夏圭
,此南渡以后 四大家也
?div id="4qifd00" class="flower right">
!睆埑笳J(rèn)為:“南宋劉松年為冠,李唐
、馬遠(yuǎn)
、夏圭次之?div id="4qifd00" class="flower right">
!睆?zhí)╇A則曰:“劉
、李、馬
、夏
,俱負(fù)重名
,而李
、馬為最?div id="m50uktp" class="box-center"> !?br>
  ◇元四家
  元代山水畫的四位代表畫家的合稱
。主要有二說:一是指趙孟頫 、吳鎮(zhèn)
、黃公望
、王蒙四人,見明代王世貞《藝苑卮言·附錄》
。二是指黃公望
、王蒙、倪瓚
、吳鎮(zhèn)四人
,見明代董其昌《容臺別集·畫旨》。第二說流行較廣
。 也有將趙孟頫
、高克恭、黃公望
、吳鎮(zhèn)
、倪瓚、王蒙合稱為“元六家”
。畫風(fēng)雖各有特點(diǎn)
,但主要都從五代董源、北宋巨然的基礎(chǔ)上發(fā)展而來
,重筆墨
,尚意趣,并結(jié)合書法詩文
,是元代山水畫的主流
,對明清兩代影響很大


  ◇元六家
  元代趙孟頫 、高克恭
、黃公望
、吳鎮(zhèn)、倪瓚
、王蒙的合稱
。參見“元四家”。

  ◇南北宗
  明代董其昌關(guān)于劃分山水畫家為南北兩個派系之說
?div id="4qifd00" class="flower right">
!度菖_別集·畫旨》:“禪家有南北二宗,唐時始分
;畫之南北二宗
,亦唐時分也,但其人非南北耳
。北宗則李思訓(xùn)父子著色山水
,流傳而為宋之趙斡、趙伯駒
、(趙)伯骕
,以至馬(遠(yuǎn))、夏(圭)輩
;南宗則王摩詰(維)始用渲淡
,一變鉤斫之法,其傳為張璪
、荊(浩)
、關(guān)(仝)、董(源)
、巨(然)
、郭忠恕、米家父了(芾
、友仁)
,以至元之四大家(黃公望、吳鎮(zhèn)
、倪瓚
、王蒙),亦如六祖(即慧能)之后
,有馬駒
、云門、臨濟(jì)兒孫之盛,而北宗(神秀為代表)微矣
?div id="d48novz" class="flower left">
!庇衷疲骸拔娜酥嬜酝跤邑ňS)始,其后董源
、巨然
、李成、范寬為嫡子
,若馬
、夏及李唐、劉松年
,又是大李將軍之派
,非吾曹當(dāng)學(xué)也?div id="d48novz" class="flower left">
!贝苏f與山水畫家?guī)煶醒葑兊氖穼?shí)不盡符合
,且有崇“南”貶“北”之意。明代陳繼儒(當(dāng)時與董其昌并稱“董陳”)所說尤為明顯:“李派板細(xì)
,乏士氣
;王派虛和蕭散
?div id="4qifd00" class="flower right">
!泵髂┣宄醍媺浩鸶胶停纬梢浴?南宗”為“正統(tǒng)”之見


  ◇明四家
  明代中葉沈周
、文徵明、唐寅
、仇英四人的合稱
。他們之間有師友關(guān)系,畫藝各具風(fēng)格特點(diǎn)
,對后世頗有影響
。沈、文畫風(fēng)較近
。后來發(fā)展形成了吳門派
。明代卓然成家,前期有戴進(jìn)
,中期有林良
、吳偉、呂紀(jì)
,后期有陳洪綬等
,沈、文
、唐
、仇并不能代表整個明代繪事


  ◇畫中九友
  明末清初董其昌、楊文聰
、程嘉燧
、張學(xué)曾、卞文瑜
、邵彌
、李流芳、王時敏
、王鑒等九位畫家的合稱
。見清初吳偉業(yè)所作《畫中九友歌》。

  ◇金陵八家
  明末清初龔賢
、樊圻
、高岑、鄒哲
、吳宏
、葉欣、胡慥
、謝蓀八人的合稱
。他們的繪畫題材和風(fēng)格不盡相同,因聚居金陵(今江蘇南京)
,皆有一定時譽(yù)(以龔賢最著)
,故稱。見清代張庚《國朝畫征錄》
。 另指陳卓
、吳宏、樊圻
、鄒哲
、蔡霖淪、李又李
、武丹
、高岑為“金陵八家”,見乾隆《上元縣志》
。但多以前說為準(zhǔn)


  ◇清六家
  清初山水畫家王時敏、王鑒
、王翬
、王原祁、吳歷、惲壽平六人的合稱
。亦稱“四王
、吳、惲”
。他們繼明代董其昌之后享有盛名
,領(lǐng)導(dǎo)畫壇,左右時風(fēng)
,當(dāng)時被目為“正統(tǒng)”


  ◇四王
  “清六家”中王時敏、王鑒
、王翚
。王原祁四人的合稱。他們之間有師友或親屬關(guān)系
,在繪畫風(fēng)尚和藝術(shù)思想上
,直接或間接受董其昌影響。技法功力較深
,畫風(fēng)崇尚摹古
,不少作品趁于程式化。王翬
、王原祁一度 出入宮禁
,烜赫南北。前者
,綜合宋元各家各派
,締造一套體例完備的畫格
;后者把元代黃公望一系
,糅和實(shí)質(zhì),融化精神
,亦一成就
。“四王”對清代和近代山水畫有深遠(yuǎn)影響
?div id="jpandex" class="focus-wrap mb20 cf">?滴踔燎¢g有王昱、王愫
、王玖
、王宸;其后又有王三錫(字邦懷
,號竹嶺
,昱侄)、王廷元(字贊明,玖長子)
、王廷周(字愷如
,玖次子)、王鳴韶《字夔律
,號鶴溪)
,畫山水俱師法“四王”,“只是遵循前規(guī)
,并無創(chuàng)新突破
。前者稱“小四王”,后者稱“后四王”


  ◇清初四高僧
  即弘仁(江韜)
、髡殘(劉介丘)、八大山人(朱耷)
、石濤(朱若極)
。皆明末遺民,八大山人和石濤
,系明宗室
,后出家為僧。均深通禪學(xué)
,寄情書畫
,各有獨(dú)特造詣。髡殘?zhí)柺?div id="m50uktp" class="box-center"> ,與石濤并稱“二石”


  ◇揚(yáng)州八怪
  清乾隆間寓居江蘇揚(yáng)州的八位代表畫家的總稱。一般指汪士慎
、黃慎
,金農(nóng)、高翔
、李鱓
、鄭燮、李方膺
、羅聘
,見李玉棻 《甌缽羅室書畫過目考》。實(shí)際上不止八人
,有換汪士慎
、高翔、羅聘為高鳳翰
、邊壽民
、楊法者
,或換高翔。李方膺為閔貞
、高鳳翰者
,也有將陳撰或李葂列入者,見汪鋆《揚(yáng)州畫苑錄》
。作畫多以花卉為題材
,亦畫山水、人物
,主要取法于陳道復(fù)
、徐渭、朱耷(八大山人)
、原濟(jì)(石濤)等人
,能不拘前人陳規(guī)。破格創(chuàng)新
,抒發(fā)真實(shí)情感
;又都能詩,擅書法或篆刻
,講究詩書畫的結(jié)合
,和當(dāng)時流行畫壇的尚古模擬之風(fēng),有所不同
,被時人目為“偏師”
、“怪物”,遂有“八怪”之稱
。汪鋆是“正統(tǒng)”畫風(fēng)維護(hù)者
,曾評說:“另出偏師,怪以八名
,畫非一體
。似蘇(秦)、張(儀)之捭闔
,偭徐(熙)
、黃(荃)之遺規(guī)。率汰三筆五筆
,復(fù)醬嫌觕,(通“粗”)
;胡 諂五言七言
,打 油自喜。非無異趣
,適赴歧途
。示嶄新于一時
,只盛行乎百里?div id="m50uktp" class="box-center"> !逼鋵?shí)此派不僅對近代寫意花卉畫的意趣和技法
,有相當(dāng)大的影響;而且直至現(xiàn)代的齊白石
、陳師曾
、徐悲鴻、潘天壽
、來楚生等
,都從某個側(cè)面對之有所汲取。

  ◇畫中十哲
  指清代婁東畫派的十位畫家
。即董邦達(dá)
、高翔、高鳳翰
、李世倬
、張鵬翀、李師中
、王延格
、陳嘉樂、張士英和柴慎

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