李應(yīng)楨

佚名 2023-06-05 23:03:36

李應(yīng)楨

，1431年生，1493年逝世

，長州（今江蘇吳縣）人

。明代書法家。初名甡

，字應(yīng)楨，以字行

，更字貞伯

。號范庵。景泰癸（1453）舉鄉(xiāng)試

，入太學(xué)

，授中書舍人

，弘治初中太仆少卿

。善古文詞，甚負時譽

。博學(xué)好古

，廣閱古帖，書法篆

、楷俱入格，字勢皆清潤端方

。行草雋秀遒勁

，筆勢變化多端。陶宗儀《書史會要》稱“少卿書真、行

、草、隸

，皆清潤而端方

，如其為人?div id="jpandex" class="focus-wrap mb20 cf">！弊?div id="jpandex" class="focus-wrap mb20 cf">、楷極佳

，尤能三指頭搦管

，虛腕疾書。文征明曾從其學(xué)書

。傳世書跡有《致憲使大人張兄尺牘》

、《致匏庵先生尺牘》

、《明日帖》等

。《致匏庵先生尺牘》

。紙本墨跡

，行書。13行

，縱24.4厘米，橫35.8厘米

?div id="m50uktp" class="box-center"> ！妒汅拧分洝＝褫d《故宮書畫錄》卷三

。臺北故宮博物院藏

。李應(yīng)楨學(xué)書

，雖潛心古法

，又深諳三昧，故而自成一家

。此書運筆尚工穩(wěn)

，起落轉(zhuǎn)換圓活

，結(jié)體大小疏密有致

，且筆畫長短向背合度

，筆鋒多顯露。章法穩(wěn)妥中見奇崛

，用筆有逆、露之別

，筆毫平鋪攝墨，行筆有疾

、有緩

，筆勢穩(wěn)健，使人感到飄逸之中見沉著

，時人評為國朝第一

。惜李應(yīng)楨書作不多

。明王世貞《藝苑卮言》曰：“少卿書

，人有求者，多恕不應(yīng)

，以故傳世少

。”

◇作品賞析◇

明清書法繪畫藝術(shù)成就

明清兩代書法藝術(shù)風(fēng)格歷經(jīng)數(shù)變并有重要發(fā)展, ,明前中期書風(fēng)儒雅蘊藉,至晚明出現(xiàn)巨大轉(zhuǎn)折,或縱逸,或奔放,或勁健,或清疏,注重抒發(fā)個性,力矯柔媚甜俗之弊,在行,草楷書上有所成就.清代前其貼學(xué)仍然流行,但自乾嘉以后,金石學(xué),考古學(xué)興起,大量碑版出土,引起書家注意,遂突破貼學(xué)的樊籬而竟尚碑學(xué),審美情趣又為之一變,一些畫家亦擅書法,特別在篆,隸,魏碑等方面成就尤高,對書法發(fā)展有振興之功,并予近代書法以直接影響.
明初三宋及館閣體
宋克,字仲溫,長洲人.他不為當(dāng)時流行的趙孟頫書風(fēng)所影響而能擺脫時尚,工真,行,草及章草.他學(xué)書用功",日費千紙".楷書學(xué)王羲之,章草學(xué)皇象<急就篇>,他變古章草的扁方字形為長方體勢,變園厚古拙的用筆為挺拔瘦勁的筆劃, ,具有雋秀剛健之氣,傳世的<七言絕句>中就有這種特色.與宋克同時的還有精于小篆的宋邃和擅長草書的宋廣, ,宋廣傳世作品有<風(fēng)入松詞>和<臨貼懷素自敘貼>,用筆瘦勁奔放,宋克,宋邃和宋廣時稱"三宋",他們對明初書風(fēng)影響頗大.
明代中期吳門三家
明代中期不少書家又宗法魏晉唐宋諸家,以暢神抒情為目的,他們皆為蘇州人,宗法黃客運地,書風(fēng)遒勁奇倔的沈周,正德,嘉靖時期蘇州又出現(xiàn)了祝允明,文征明和王寵,其書風(fēng)大變,形成吳門書派
祝允明,號枝山.有"祝京兆"之稱,傳世墨跡<草書前后赤壁賦>.草書<洛神賦>祝允明為人縱逸不羈,縱橫多變的狂草也最能體現(xiàn)其個性.
文征明,他學(xué)書于李應(yīng)楨,吳寬,及沈周,勤奮鉆研,終生從未輟筆,真隸行草俱長.他以小楷最為人稱道,大多師法王羲之,法度嚴謹,筆鋒挺秀,清俊雅致.墨跡<真賞齋銘>可見其堅實的功力.他的行書寫得清新儒雅,體態(tài)雍容,大字則追法黃庭堅,用筆舒展,文征明為人立身嚴肅不茍,其書法也謹嚴,精于法度,并能寓瀟灑于方正之中,現(xiàn)飄逸于工整之外,饒有秀雅閑美這趣.
王寵,字履吉.富有才華但科興屢試不利,只以諸生貢于南京國子監(jiān),他書學(xué)王獻之,虞世南而有變化,小楷疏宕而和諧巧妙,具有晉唐人的韻趣,形成"神韻獨超,天資特秀"的書風(fēng).
清代書法大體可分為兩大流派,以閣貼為主,承接晉唐以來的書法傳統(tǒng),追摹鐘繇,王羲之,顏真卿,米芾董其昌,另一種是借鑒兩周鐘鼎,秦篆,漢隸及六朝石刻的碑學(xué).
劉墉,字嵩如,號石庵.乾隆進士.他擅長行楷,他初從趙孟頫入手,后學(xué)董其昌,又廣泛借鑒諸家,形成溫柔敦厚,天真爛漫的風(fēng)貌,體現(xiàn)了雍容華貴的氣度,被譽為"集貼學(xué)之大成",是清代貼學(xué)中造詣最高的書法家.墨跡<行書陳白沙詩>.
碑學(xué)的興起
清代中期以來,先秦青銅器,秦漢碑片的不斷發(fā)現(xiàn),引發(fā)古文字學(xué)與金石學(xué)研究的高漲,也帶動了書法藝術(shù)的變革.嘉道以后,碑學(xué)也為主流,開創(chuàng)了清代書法的新風(fēng).
金農(nóng),擅長隸書著稱,其書法得力于<天發(fā)神讖碑>和龍門造像銘,創(chuàng)造出一種用筆方正,棱角分明的特殊風(fēng)格.所用筆皆將毫端剪平,書寫時平鋪如板刷,橫粗豎細,點畫濃重,因而稱為"漆書".這種以拙為妍,以重為巧,蒼古奇逸,魄力沉厚并帶有金石味的書體,頗令人有耳目一新之感.
鄧石如,名琰,字石如.書法篆刻兼長,書法中遲緩篆書最為著稱,鄧石如以李斯及李陽冰為法,但不以此為滿足,而是俐抒新意,打破了傳統(tǒng)篆書中單純追求勻稱拘板,婉轉(zhuǎn)圓潤的意趣,轉(zhuǎn)達為沉雄樸厚而又不失婉麗遒勁,他的隸書則用筆篆籀之筆帶行草意氣,體方筆圓,神采飛揚,寫來大氣磅礴,極富特色.
伊秉綬,字組似,號墨卿.早年功夫臨習(xí)<蘭亭序>,學(xué)習(xí)顏字,鉆研秦漢六朝碑刻.他最為擅長隸書,能融會秦篆及漢隸碑額中用筆結(jié)體之妙,并兼取顏真卿寫楷書的方法,點畫平直均勻,端莊整肅,氣度恢宏而且越大越妙,他的行,楷學(xué)顏而又取篆隸用筆,亦能自出新意.
趙之謙

，咸豐九年舉人，曾任江西鄱陽

，奉新等地知縣

，學(xué)問淵博，擅詩文

，書畫篆刻俱佳，他學(xué)書由顏入手

，早期筆力雄厚

，結(jié)字寬博，后轉(zhuǎn)向鉆研六朝及北魏造像銘

，但不追求斬釘截鐵的碑刻效果

，更重在領(lǐng)悟筆意

，用筆方中帶圓

，筆勢飛動，并融入顏書的精髓

，人稱其書是"顏底魏面"

。