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倪元璐

佚名 2023-06-05 23:03:50

倪元璐

倪元璐，1533年生

，1644年逝世
，上虞（今屬浙江?div id="jpandex" class="focus-wrap mb20 cf">。┤?div id="d48novz" class="flower left">
。明代書家
。字汝玉
，一作玉汝
，號(hào)鴻寶。天啟進(jìn)士
，官至戶
、禮兩部尚書
。李自成陷京師
，元璐自縊而絕。福王謚文正
。詩(shī)文為世重
，書畫俱工
，落墨超逸。工書
，清秦祖永《桐陰論畫》稱：“元璐書法靈秀神妙
，行草尤極超逸?div id="d48novz" class="flower left">
！鼻逯x堃《書畫所見錄》稱“書畫乃其余事
，嘗與黃道周全璧書畫，人爭(zhēng)寶之
，世稱“倪黃云”
。近人康有為《廣藝舟雙楫》稱“明人無(wú)不能行書者，倪鴻寶
，新理異態(tài)尤多
。”傳世作品《行草詩(shī)翰》
、《郊行詩(shī)冊(cè)》
、《題畫詩(shī)軸》、《金山詩(shī)軸》等
。著有《倪文貞集》等
。《郊行詩(shī)軸》
，書于崇禎十一年（1638）
，紙本墨跡，行草書
。四開
，每開縱29厘米，橫21厘米
。倪元璐的書法很有創(chuàng)造性
。此雖是詩(shī)冊(cè)，但一如尺牘
，揮灑自如
。，純出自性靈
。運(yùn)筆中
、側(cè)鋒互用，藏鋒
、露鋒之妙不可捉摸
。結(jié)字中宮緊縮，而取縱勢(shì)，右上高聳
，左下拖長(zhǎng)
，異態(tài)生動(dòng)。此詩(shī)冊(cè)的布局
，行與行之間的距離拉得很遠(yuǎn)
，而把字與字之間的距離相對(duì)靠緊。形成了在章法上強(qiáng)烈的對(duì)比
。整幅作品寫得生辣樸茂
，勁爽遒健，節(jié)奏輕快疾徐
，對(duì)比鮮明
，是倪元璐的書法佳作之一。

◇作品賞析◇

倪元璐的一生是怎樣的呢
？

倪元璐《秋窗月墮七言詩(shī)句立軸》紙本行楷書 121.9×700px 遼寧省博物館藏釋文：秋窗覺後情無(wú)限，月墮館娃宮樹西

。元璐史稱倪元璐與黃道周
、王鐸一同於天啟二年成進(jìn)士后，三人在翰林院中相約攻書
，黃效鐘繇
，王習(xí)大令，倪學(xué)魯公
。又《黃漳浦集．書倪文正公帖后》云：『嘗戲問鴻兄少時(shí)作何夢(mèng)晤
，公言，吾十四五時(shí)嘗夢(mèng)至一亭子
，見和仲舉袖云：吾有十?dāng)?shù)筆作字未了
，今舉授 君?div id="jpandex" class="focus-wrap mb20 cf">！缓椭贋樘K軾字
。夢(mèng)見蘇軾授筆云云，或許祇是出於戲言
，但也反映出倪元璐對(duì)蘇軾書 法大約是很有興趣的
，更何況元璐的小字楷書的確與蘇字有些相似。此幅書體介於楷
、行之 間而非標(biāo)準(zhǔn)的楷書
，其筆姿的敦厚飽滿，尤其是橫細(xì)豎粗的規(guī)律
，很容易使人將其與顏真 卿
、蘇軾的楷書聯(lián)系起來(lái)
。從書法風(fēng)格來(lái)看，此軸當(dāng)為早年所書
，但所鈐『太史氏』白文印又說明其時(shí)作者已成進(jìn)士并入翰林院
，故很有可能就是在翰苑學(xué)書時(shí)的作品
?div id="jfovm50" class="index-wrap">！呵铩弧捍啊弧簶洹蝗纸宰鲃e體，是晚明文人中常見的習(xí)慣
，在黃道周
、王鐸乃至傅山等人的作品中屢屢可見，似乎是表示學(xué)識(shí)廣博的標(biāo)志
，說到蘇 軾時(shí)不用『東坡』『子瞻』這樣常見的稱呼
，而偏要選擇不常用的『和仲』也是出於同樣 的習(xí)慣。?

倪元璐書法藝術(shù)對(duì)后世影響

倪元璐(1593年--1644年),字汝玉,玉汝,號(hào)鴻寶,又號(hào)園客,浙江上虞人

。是明末三家之一
，自幼就顯示出了非凡的才華。十七歲時(shí)
，郡縣監(jiān)司三試均第一
，十九歲那年被陳繼濡發(fā)現(xiàn)，十分贊賞
，從此也是聲譽(yù)日上
。天啟二年（即1622年）及第進(jìn)士，官至歷戶
、
；禮部尚書，學(xué)問人品皆為人所重
。倪元璐書法靈秀神妙
，用筆驚絕，與他同期的書家黃道周在《墨池偶談》中贊曰：“行草近推王覺斯
，覺方盛年
，看其五十自化，如欲骨嶙峋
，筋肉輔茂
，俯仰操縱俱不由人，抹蔡掩蘇
，望王愈羊
，宜無(wú)如倪鴻寶者?div id="jpandex" class="focus-wrap mb20 cf">！庇纱丝梢婞S道周對(duì)倪元璐的書法也是推崇備至
。 倪元璐與黃道周
、王鐸三人被譽(yù)為：“明末三家”，天啟二年
，三人同舉進(jìn)士
，在翰苑館內(nèi)相約攻書，倪學(xué)平原
，黃學(xué)元常
，王學(xué)大令，相互陶醉
，砥礪濯磨
。由此，倪元璐書藝大進(jìn)
。 明末的幾大書家也是欲力挽狂瀾
，擺前人書法之束縛。倪元璐也是銳意開拓
，積極進(jìn)的書家
，他的書法“尚新理異態(tài)”，似枯藤
、似盤石,似老樹著花,天意盎然
，姿媚橫生。不受筆筆中鋒這制約
，而多以側(cè)鋒取勢(shì)
，如鋼刀斫木，鏗然有力
。得行草
，王景曾曾說：“吾平生頗愛天池（徐渭）書法，脫盡俗塵
，及置諸倪公行草之旁
，便如小巫無(wú)坐立處?div id="m50uktp" class="box-center"> ！逼溲噪m有過激之處
，但的確反映其對(duì)倪書的推崇。他的草書灑脫宏曠
，神情爽朗
，筆力雄厚，淋漓酣暢
，極富韻味
，觀之美不勝收。倪公書法有“三奇”及“三足”之感
。三奇曰：“筆奇
、字奇
、格奇”，三足乃“勢(shì)足
、意足
、韻足”。無(wú)疑倪書也是天然形態(tài)
，精彩紛呈
。觀其草書似迎浪暢游向前，暢快之至
，不言而喻
，無(wú)怪乎康有為稱其書為：“新理異態(tài)尤多”
。倪雖擅行草
，但其楷書也是字字如珠璣，瀟灑大方
，不拘俗套
，筆法、布局
、精神俱佳
。 倪元璐為人清正，有忠義之氣
，骨鯁氣剛
，倪對(duì)當(dāng)時(shí)宦官專權(quán)兼掌東廠，魏忠賢又不斷打擊東林黨人極為憤慨
，并上奏皇帝為東林黨人伸張正義
，崇禎十七年三月十九日，李自成攻陷京城
，倪元璐聞之
，遂束帶向闕，謝畢天子
，以帛自縊身亡
，以示忠心，年五十歲
，福王謚號(hào)曰：“文正”
。 明代是繼宋、元之后
，帖學(xué)書法又一次發(fā)展和普及的歷史時(shí)期
。繼宋代之后， 朝野間掀起的叢帖匯刻之風(fēng)
， 給明代書學(xué)打下了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)
，這是明代書法的主要特點(diǎn)之一
。法帖傳刻十分活躍。其中著名的有常姓翻刻《淳化閣帖》于泉州的《泉州帖》
；董其昌刻的《戲鴻堂帖》
；文徵明刻的《停云館帖》；華東沙刻《真賞齋帖》
；陳眉公刻蘇東坡書為《晚香堂帖》等
。其中《真賞齋帖》可謂明代法帖的代表?div id="m50uktp" class="box-center"> ！锻Ｔ起^帖》收有從晉至明歷代名家的墨寶
，可謂叢帖之大成。 由于士大夫清玩風(fēng)氣和帖學(xué)的盛行
，影響到書法創(chuàng)作
，所以，整個(gè)明代書體以行楷居多
，未能上溯秦漢北朝
，篆、隸
、八分及魏體作品幾乎絕跡
，而楷書皆以纖巧秀麗為美。至永樂
、正統(tǒng)年間
，楊士奇、楊榮和楊溥先后入直翰林院和文淵閣
，寫了大量的制誥碑版
，以姿媚勻整為工，號(hào)稱“博大昌明之體”
，即“臺(tái)閣體”
。士子為求功名也競(jìng)相摹習(xí)，橫平豎直十分拘謹(jǐn)
，缺乏生氣
，使書法失去了藝術(shù)情趣和個(gè)人風(fēng)格。
明代近三百年間
，雖然也出現(xiàn)了一些有造詣的大家
，像“吳門書派”，“明末四家”
，但縱觀整朝沒有重大的突破和創(chuàng)新
。所以，近代丁文雋在《書法精論》中總結(jié)說：“有明一代
，操觚談藝者
，率皆剽竊摹擬
，無(wú)何創(chuàng)制?div id="4qifd00" class="flower right">
！蓖砻鲿鴫尸F(xiàn)出紛繁復(fù)雜的狀況
，興起一股批判思潮，書法上追求大尺幅
、震蕩的視覺效果
，側(cè)鋒取勢(shì)，橫涂豎抹
，滿紙煙云
，使書法原先的秩序開始瓦解。倪元璐的書風(fēng)是在近三百年死氣的風(fēng)格上的反叛
，是對(duì)藝術(shù)情趣和個(gè)人性情的張揚(yáng)
。
在學(xué)書的道路上，倪元璐最得王右軍
、顏魯公和蘇東坡三人翰墨之助, 以雄深高渾見魄力
，書風(fēng)奇?zhèn)?div id="d48novz" class="flower left">
。黃道周曾在《書秦華玉鐫諸楷法后》云：“同年中倪鴻寶筆法探古
，遂能兼撮子瞻、逸少之長(zhǎng)
，如劍客龍?zhí)?div id="d48novz" class="flower left">
，時(shí)成花女，要非時(shí)妝所貌
，過數(shù)十年亦與王蘇并寶當(dāng)世但恐鄙屑不為之耳
。”正如黃道周所言倪元璐在植根傳統(tǒng)的同時(shí)
，又在竭力尋求變化
，其學(xué)古人，靈活變通
，學(xué)到舉一仿三
。其受益蘇字，便能將蘇字的扁平結(jié)字特征
，反其道地化為偏長(zhǎng)狹瘦的自家構(gòu)字法則
；學(xué)王字，卻能把王氏書中居多的方筆
，變成自己腕下能隨機(jī)生發(fā)的圓筆
；晚年用力顏?zhàn)郑テ洹拔萋┖邸币?div id="d48novz" class="flower left">
，書風(fēng)漸趨渾沉,又能將揉
、擦
、飛白、渴筆等技法引入其中
，借以豐富作品內(nèi)涵
。
倪元璐的行草書用筆鋒棱四露中見蒼渾，并時(shí)雜有渴筆與濃墨相映成趣
，結(jié)字奇?zhèn)榷嘧?div id="jfovm50" class="index-wrap">，人曾戲稱“刺菱翻筋斗”，其棱峭生動(dòng)之姿被刻畫得淋漓盡致
。他書法風(fēng)格的形成
，除了他善于從王右軍、顏魯公和蘇東坡等古人的經(jīng)典中得到滋養(yǎng)
，更在于他的“新理異態(tài)”使其能自出新意
。
康有為在《廣藝舟雙楫》中說：“明人無(wú)不能行書者，倪鴻寶新理異態(tài)尤多
?div id="jfovm50" class="index-wrap">！痹诠糯鷷ǖ钠吩u(píng)中，用“異態(tài)”二字稱譽(yù)
，所見只有宋代的蘇東坡稱張旭的草書“異態(tài)生動(dòng)
，號(hào)稱神逸”，明代的項(xiàng)穆評(píng)顏真卿的書法：“獨(dú)其《自敘一帖》
，粗魯詭異
，且過郁濁，酷非平日異態(tài)”
?div id="jfovm50" class="index-wrap">？凳纤f的“新”與“異”，有兩層意思：一是不同于一般的明人書法
；二是不同于一般的帖學(xué)書法
，這二者對(duì)于倪書來(lái)說是統(tǒng)一的。倪元璐書法有明人行書流便秀雅的特點(diǎn)
，又有澀勁樸茂的風(fēng)貌
，其源出于帖學(xué)書法，又含有碑學(xué)特別是六朝碑學(xué)的特點(diǎn)
。我們可以以《金山詩(shī)軸》為例來(lái)分析
。
藝術(shù)作品是藝術(shù)家精神、氣質(zhì)
、人生觀的無(wú)所掩飾的表露
。此幅詩(shī)軸是倪書的代表作,整幅看來(lái)透射著一種苦澀的辣味，是眾多抒發(fā)情懷書作中的精品。
此軸既以風(fēng)骨凌厲
，“異態(tài)”高古
，清勁奇趣，格調(diào)曠達(dá)的特點(diǎn)
，展現(xiàn)出明代氣勢(shì)豪邁
、奔放的書風(fēng)，行書流利猶如“凌魚奮尾
，駭龍反拘”
，體現(xiàn)明人行書流便秀雅的特點(diǎn)，但又以其不求表面點(diǎn)書之精
，這就超越了明代書法的一般風(fēng)格
，能惟求氣勢(shì)之盛，集形
、意
、氣為一體，依意而生
、率真天成
，把明代的書風(fēng)推向情與美相結(jié)合的道路，從而能達(dá)“通神”的極高境界
。此其一
。
其二：細(xì)度他的墨跡，結(jié)字多抬高右角
，竭盡傾斜交錯(cuò)
，危絕救應(yīng)之勢(shì)。如果說倪元璐的這幅書法很講究造型的話
，還不如說他更善于用筆，他在用筆上直落直收
，斬釘截鐵
，筆畫恣意，給人以剛勁暢達(dá)之感
，其墨濃而厚筆畫重而沉
，方整中見婉遒，可窺篆
、隸之意趣
。加上筆畫字型的粗細(xì)大小變化，墨色濃濕干枯交替
，卻又出現(xiàn)險(xiǎn)勁中寓古雅的韻律
。這就超越了他源出的帖學(xué)、碑學(xué)書法，將所學(xué)融入自己的創(chuàng)造
，使之“下筆磊落無(wú)俗氣”
，難怪后人對(duì)他有“筆奇、字奇
、格奇”之三奇
，“勢(shì)足、意足
、韻足”之“三足”的稱譽(yù)
，正像清代的秦祖永在《桐陰論畫》中說的“元璐書法靈秀神妙，行草尤極超逸”
。他突破了明末柔媚的書風(fēng)
，創(chuàng)造了具有強(qiáng)烈個(gè)性的書法，對(duì)清末民國(guó)初年的書風(fēng)有過一定的影響
。

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