崔白

崔白

崔白，豪梁（今安徽鳳陽東）人。生卒年不詳，北宋畫家。字子西。性情疏放。擅畫花竹、禽鳥，尤工鳧雁，重視寫生，精于鉤勒添彩，體制清贍，在繼承徐熙、黃筌兩體制的基礎(chǔ)上另創(chuàng)一種清淡疏秀之格，一變宋初以來畫院中流行的黃筌父子濃艷細(xì)蜜的畫風(fēng)。佛道、鬼神、山林、人物等亦正臻佳妙。傳世作品有《禽兔圖》（一做《雙喜圖》）、《寒雀圖》等。

《寒雀圖》（崔白 卷 絹本 設(shè)色 縱25.5厘米 橫101.4厘米 北京故宮博物院藏） 作品描繪隆冬的黃昏，一群麻雀在古木上安犧入寐的景象。作者在構(gòu)圖上把雀群分為三部分：右側(cè)二雀，乍來遲到，處于動態(tài)；而中間四雀，作為本幅重心，呼應(yīng)上下左右，串聯(lián)氣脈，由動至靜，使之渾然一體。鳥雀的靈動在向背、俯仰、正側(cè)、伸縮、飛棲、宿鳴中被表現(xiàn)得惟妙惟肖。樹干在形骨輕秀的麻雀襯托下，顯得格外渾穆恬澹，蒼寒野逸。此圖樹干的用筆落墨都很重，且烘、染、勾、皴，渾然不分，造型純以墨法，筆蹤難尋。雖施以畫上的赭石都以褪落，但絲毫未損害它的神采，野逸之趣盈溢于絹素之外，有師法徐熙的用筆特點(diǎn)。

◇作品賞析◇

《寒雀圖》

《雙喜圖》

崔白是哪個(gè)流派啊?

崔白【北宋著名畫家】擅長畫花鳥。北宋初年的花鳥畫受黃筌畫派的影響。崔白的花鳥畫打破了自宋初100年來由黃筌父子工致富麗的黃家富貴為標(biāo)準(zhǔn)的花鳥體制，開北宋宮廷繪畫之新風(fēng)即“體制清澹，作用疏通”，是融洽五代而又別創(chuàng)的比較活潑、清澹的畫風(fēng)。

至于流派指的是：”體裁樣式、以鮮明的風(fēng)格、形式或內(nèi)容為標(biāo)志的藝術(shù)作品的一個(gè)集合。崔白的畫作的風(fēng)格是具有獨(dú)創(chuàng)性的，不能自成一派。我看網(wǎng)上很多資料，沒有看到有把崔白歸類成某一派別的文章。一般都是說“崔白獨(dú)具一格的寫實(shí)..."或者是誰xx 、xx、和崔白的出現(xiàn)打破了”黃家富貴“的體制，但是沒有明確的流派名字。如果硬要?dú)w納，個(gè)人認(rèn)為是”北宋新派“

才疏學(xué)淺，有誤之處包含指正。
復(fù)制黨遠(yuǎn)離。

在正史上，宋仁宗的董淑妃和崔白真的有過交集嗎？

在小說《孤城閉》中，董秋和與崔白有情人終不成眷屬，令讀者久久不能意平。小說中董秋和的首次出場，是當(dāng)時(shí)作為翰林圖畫院畫學(xué)生的崔白托付內(nèi)侍梁懷吉，將親筆繪制的《秋浦蓉賓圖》轉(zhuǎn)交于董秋和。

此時(shí)的董秋和為尚服局司飾司的女官，專為后宮嬪妃梳頭。她在一次為畫師們演示發(fā)式梳法活動中，與崔白相識。當(dāng)時(shí)的董秋和只有十二三歲，面若秋曉芙蓉，令崔白傾慕不已，遂以書畫相贈。董秋和與年少才子崔白兩情相悅，相互屬意。崔白為了等待董秋和，也拒絕了向大戶人家提親。本來董秋和已征得曹皇后同意，在時(shí)機(jī)成熟之時(shí)，離開皇宮，與心上人崔白連理成枝。但此后發(fā)生的宮廷內(nèi)亂改變了董秋和一生的命運(yùn)。由于在這場內(nèi)亂中，曹皇后受到了仁宗的猜忌，并差一點(diǎn)被廢黜了皇后之位。為了幫助曹皇后，努力維系曹皇后與仁宗之間的關(guān)系，董秋和忍痛放棄了出宮的機(jī)會，忍痛放棄了與崔白的真愛，選擇留在了仁宗身邊。

《孤城閉》中的主要人物都是有歷史原型的。董秋和的歷史原型就是仁宗的董淑妃，而小說中的崔白在歷史上也是存在的，他是北宋的一位著名大畫家。那么在歷史上，董淑妃在婚前真的與崔白擦出過火花嗎？在史料記載中，董淑妃的出生年月及身世等并不詳，只記載了她原為仁宗的一名侍女。在仁宗的寵妃張妃死后，仁宗精神頹唐。朝中大臣因仁宗無子，催促仁宗早立子嗣。一時(shí)間仁宗因壓力過大，以致精神恍惚，竟操刀尋死。幸虧當(dāng)時(shí)董氏不顧一切，奪下佩刀才救了仁宗一命。為此，董氏的手指幾乎被割斷。此后，深為感動的仁宗對董氏大加寵幸。仁宗晚年，其寵幸的十位嬪妃被稱為“十閣”。董氏就位列十閣之一。

嘉祐初年，董氏被封為聞喜縣君。嘉祐四年，董氏生下女兒陳國公主，被封為才人。董氏生性恬淡謙仁，在次年，仁宗打算晉升她為美人時(shí)，她固辭不受。仁宗只好把她升遷為品階低于美人的貴人，并把她的父親封為內(nèi)殿崇班。此后，董氏又為仁宗生下十一公主和十三公主。但幼女十三公主出生兩個(gè)月后即夭折。董氏的壽命并不長，嘉祐七年董氏即患重病。病中的董氏被仁宗加封為充媛。但這并沒有挽留住董氏。不久，董氏離世。仁宗追其婉儀、淑妃。仁宗為了顯示對董淑妃的恩寵，又將董淑妃的兩位養(yǎng)女納入后宮。

說完了董淑妃，我們再聊一聊崔白。小說中，崔白送給董秋和的畫作《秋浦蓉賓圖》，可以說是他們的傳情之物。這幅畫在歷史上也是存在的。這幅畫并沒有畫家的款印，但據(jù)考證確為崔白所繪。不過歷史上的崔白早年只是一個(gè)民間的畫師。雖然畫技精湛，卻無人賞識，大半生只得潦倒于民間作畫糊口。這與小說中供職于翰林畫院的翩翩才子形象是嚴(yán)重不符的。歷史上的崔白也確實(shí)進(jìn)入過宮廷畫院，但這也是1068年之后的事了。崔白在1065年參加了相國寺壁畫的修繕。這項(xiàng)工程在1068年完工，此后崔白進(jìn)入宮廷畫院。這已是神宗年間的事了，此時(shí)的崔白已是年過六十的糟老頭了。

而董淑妃已在仁宗嘉祐七年，即1062年病逝。也就是說，董淑妃在死去六年之后，六十多歲的崔白才進(jìn)入宮廷畫院。如此說來，歷史上的董淑妃與崔白應(yīng)該從未謀面。關(guān)于他倆令人心痛的情愫傳說，也賺足了我們吃瓜群眾的無限同情。

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