明代繪畫奇才沈周,他有哪些經(jīng)典畫作

明代繪畫奇才沈周,他有哪些經(jīng)典畫作

明代繪畫奇才沈周，有哪些經(jīng)典畫作?下面對(duì)百科小編為大家詳細(xì)介紹一下相關(guān)內(nèi)容。

重點(diǎn)講一下沈周，堪稱迷倒萬(wàn)千少女，一襲青衫長(zhǎng)袍，面容俊俏，發(fā)髻插著筆，嘴上也叼著筆，左手則是一卷長(zhǎng)長(zhǎng)的圖紙，一看就是書畫狂人。他身上還有一些細(xì)節(jié)，也比如那身綠袍上的圖案是中國(guó)式山水畫，左胸上的幾行詩(shī)文，仔細(xì)看，可以看到那是他的弟子文徵明給他題寫的。

沈周(1427—1509年)，字啟南，晚號(hào)白石翁，世代隱居吳門，開創(chuàng)了“吳派”畫風(fēng)，與文徵明、唐寅、仇英并稱“吳門四家”。

沈周一生布衣，但家世、人品、風(fēng)采、才華都是頂尖的，在當(dāng)時(shí)，沈周的名氣就非常大了，主要是繪畫成就非常突出，受到眾人敬仰。

他那小弟子文徵明就非常尊重敬佩他，還曾說(shuō):“我家沈先生不是凡人，是神仙中人。有一百個(gè)文徵明加起來(lái)，也抵不過(guò)他。”這種自豪的口氣也是沒誰(shuí)了。

沈周的家世好，從小家庭富裕，因此家教也是極好的，這不僅體現(xiàn)在他習(xí)字讀書、高超的繪畫能力上，還有他所養(yǎng)成的人品。淵厚的家學(xué)和順步的人生使其性情隨和，胸襟磊落，溫文爾雅而文質(zhì)彬彬，與人結(jié)交真心交付。

虎丘餞別圖

他為人還極為孝順，自己不會(huì)喝酒，但陪著父親出去應(yīng)酬的時(shí)候，還是會(huì)陪著飲酒至醉;弟弟沈召年少得病，他陪著弟弟住了一年多，對(duì)他關(guān)懷備至;不想做官的原因之一就是因?yàn)橐谭钅赣H;對(duì)待朋友也是誠(chéng)摯篤厚，還十分樂(lè)于助人。

沈周就是這樣寬厚平易的一個(gè)人，嚴(yán)格地以儒家道德規(guī)范律己，為人正派，既不阿諛?lè)畛懈吖?，也不為名利所?dòng)，深受時(shí)人稱贊。這樣的人物，誰(shuí)見了又不像文徵明一樣感嘆一聲“神仙”呢。

重點(diǎn)還是要說(shuō)一下沈周的繪畫成就，在繪畫上，沈周尤擅長(zhǎng)山水，早年曾在跟杜瓊學(xué)習(xí)過(guò)，后來(lái)博取眾長(zhǎng)，董源、巨然、元四家、馬遠(yuǎn)、夏圭等諸多名家都是他的學(xué)習(xí)對(duì)象，也不單單是模仿學(xué)習(xí)，沈周剛?cè)岵⒂茫詣?chuàng)新風(fēng)格。

沈周繪畫中的粗、細(xì)面貌是最為人稱道的，從他的藝術(shù)之路來(lái)看，大致可以將其劃分為早期的奠定階段，以細(xì)筆為主;中年也是中期的關(guān)鍵階段，這個(gè)時(shí)候他的筆法由細(xì)入粗，“細(xì)沈”向“粗沈”轉(zhuǎn)化，是“粗沈”風(fēng)格的定型期。

在這個(gè)階段，他嘗試技法的創(chuàng)新，技法嚴(yán)謹(jǐn)秀麗，用筆沉著穩(wěn)練，自有一種力感和硬度，能從他的山水畫中見到他心中之丘壑，那是一種宏闊平和的渾厚之美。最終也形成了“粗沈”的獨(dú)特的個(gè)人面貌。

晚年的沈周，性情開朗，筆法更為渾厚瀟灑，濕潤(rùn)蒼茫，筆墨粗簡(jiǎn)豪放，這時(shí)已是“粗沈”臻于極境的時(shí)候了，更別有一番蒼潤(rùn)簡(jiǎn)達(dá)的意趣。

提到沈周的名作，那幅《廬山高圖》是必然會(huì)說(shuō)的，因?yàn)檫@是代表他風(fēng)格轉(zhuǎn)變的關(guān)鍵之作。同時(shí)這也是沈周送給他老師的生日禮物，畫的右上角有：“成化丁亥端陽(yáng)日，門生長(zhǎng)洲沈周詩(shī)畫，敬為醒庵有道尊先生壽”。

在這幅畫中，沈周以廬山五老峰為對(duì)象，生動(dòng)描繪了廬山的高遠(yuǎn)壯大，他借廬山來(lái)象征老師陳寬的崇高品格。在構(gòu)圖上采用高遠(yuǎn)法，只見山巒層疊，草木繁茂，墨色濃淡相宜， 透出一股蓬勃明朗的氣息。

《京江送別圖》送別的敘州太守吳愈，他既是沈周的親友，也是文徵明的岳父，當(dāng)時(shí)吳愈正要趕往敘州，沈周在京江為其送別。

畫中山水氣勢(shì)秀美闊大，楊柳蔥郁，兩岸風(fēng)光無(wú)限。吳愈乘舟遠(yuǎn)去，沈周等人在岸邊長(zhǎng)揖作別，他們背后的有柳樹依依，正透露出依依惜別之情，此畫線條蒼秀，寄情于景，觀之令人賞心悅目。

沈周的畫風(fēng)行一時(shí)，在當(dāng)時(shí)名氣就極大，仰慕追摹者數(shù)不勝數(shù)，而造假的人也很多。據(jù)祝枝山記述，沈周的畫“片楮朝出，午已見副本，有不日到處有之，凡十余本者”。說(shuō)他的畫早上出來(lái)，中午就已有人模仿了，不到幾日就隨處都可見了。

沈周名氣大，前來(lái)求畫的人也相當(dāng)多，每天早上，他家門外河道里就擠滿了求畫人所乘的船只?！妒锬怪俱憽?里記載說(shuō):“近自京師, 遠(yuǎn)到閩楚川廣，無(wú)不購(gòu)求其真跡，以為珍玩。風(fēng)流文翰，照映一時(shí), 其亦盛矣!”

對(duì)前來(lái)求畫的人，沈周均一視同仁，不管對(duì)方是富商官員還是平民百姓，他既答應(yīng)了，就會(huì)認(rèn)真繪制，從不區(qū)別對(duì)待。他自己就曾說(shuō)：“天地一癡仙，寫畫題詩(shī)不換錢?！边@樣的人品，不被大家喜愛都難。

據(jù)說(shuō)當(dāng)時(shí)有個(gè)人家里貧窮，而母親病重，無(wú)奈之下只好模仿了沈周的一幅畫，請(qǐng)求沈周在畫上題幾個(gè)字，想出去賣個(gè)高價(jià)。沈周看對(duì)方是為了救母，心里同情，不僅不追究，還為對(duì)方改了畫，題上款，蓋了章，結(jié)果那幅畫果然賣了很高的價(jià)錢，那人為母親治了病, 對(duì)沈周更是感激。

沈周這樣疏闊的心胸，朋友多，弟子自然也多，其中以文徵明為最出眾。兩人年齡相差懸殊，足有42歲，但文徵明并不感覺有什么鴻溝，對(duì)沈周的高尚人格和卓越成就是推崇備至，欽慕不已。經(jīng)過(guò)長(zhǎng)期努力，文徵明還取得了與沈周齊名的成就，后世并稱 “沈文”，吳門畫派就是他們二人創(chuàng)立的。

至晚年的時(shí)候，沈周還是“碧頤飄須，儼如神仙，精神矍鑠，作畫如?！?，他的畫藝精博，是那個(gè)時(shí)代的畫苑奇才，更是史上畫壇界的一代宗師，受到時(shí)人與后人的尊重、贊揚(yáng)。

王禾犀在《吳郡丹青志》中，將明代兩百多年里蘇州的畫家都羅列篩選了一遍，最終選出了25 位才高者，而列為神品、名居第一者只沈周一人。

明代沈周、唐寅、文征明、仇英四大家的書畫集怎么樣？

明四家（吳門四家）：指中國(guó)畫史上沈周、文徵明、唐寅、仇英四位明代畫家。“吳門四家”中沈周與文徵明，是吳門派文人畫最突出的代表。他們都在江蘇蘇州從事繪畫活動(dòng)。因蘇州古為吳地，故又稱、沈、文、唐、仇為“吳門四家”

明四家又稱吳門四家，為何說(shuō)他們振興了明代文人畫？

因?yàn)閰情T四家很好地繼承了元代以來(lái)的文人畫的體系，讓文人畫在明代成為了主流的中國(guó)傳統(tǒng)繪畫的風(fēng)格。

明四家又稱吳門四家，是指四位著名的明代畫家，這四位畫家分別是沈周、文徵明、唐寅、仇英。為什么稱呼他們?yōu)槊魉募?，是因?yàn)檫@個(gè)稱呼是相對(duì)于元四家來(lái)說(shuō)的。并且吳門四家都是來(lái)自于蘇州府人，屬于蘇州地區(qū)，就是吳門地區(qū)。這四個(gè)人的作畫風(fēng)格，被認(rèn)為是繼承了元四家的文人畫風(fēng)格，并且保持了文人畫風(fēng)格的基本的傳統(tǒng)的體系。

文人畫中，沈周和文徵明是杰出的代表人物，他們擅長(zhǎng)繪畫山水和人文風(fēng)光。不管是用濃墨還是淡彩，都生動(dòng)地表現(xiàn)了文人畫的風(fēng)格與特色。

山水的寫意與工筆，都在吳門四家的手下得到了充分的展現(xiàn)。而唐寅作為江南第一才子，修養(yǎng)知識(shí)、能書能畫，唐寅的閱歷比較深，繪畫風(fēng)格不拘一格。而仇英比較喜歡傳統(tǒng)的題材，更擅長(zhǎng)工筆重彩人物和青山綠水，作畫風(fēng)格嚴(yán)謹(jǐn)。沈周的山水畫重在表現(xiàn)形式上，整體的畫面風(fēng)格呈細(xì)和粗兩種，下筆剛勁有力，追求線條的輪廓和。在構(gòu)圖方面，沈周注重的是山水的整體的氣勢(shì)，追求山水的樸實(shí)無(wú)華、平淡而又宏偉的形象。文徵明的繪畫風(fēng)格就是于質(zhì)樸中尋得韻味和層次，繪畫中帶有書卷氣、利家畫的特點(diǎn)。沈周的代表作有廬山高圖。文徵明的代表作有惠山茶會(huì)圖、唐寅的代表作有落霞孤鶩圖、仇英的代表作有桃源仙境圖。

明四家的繪畫風(fēng)格將元四家的繪畫風(fēng)格發(fā)揚(yáng)光大，明四家繼承了元四家的文人畫的傳統(tǒng)的內(nèi)核，但是各自都有著不同于他人的特色，所有說(shuō)明四家將文人畫發(fā)揚(yáng)光大了。

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