剪金散

剪金散

別名 : 煎金湯、剪金湯

處方 : 剪金花連莖葉不拘多少（陰干用）。

功能主治 : 鼻衄。

用法用量 : 煎金湯（《全生指迷方》卷二）、剪金湯（《雞峰》卷十）。

摘錄 : 《普濟(jì)方》卷一八九引《指南方》

剪紙的手法

　　剪紙的方法與步驟

　　1.線線相連與線線相斷

　　剪紙作品由于是在紙上剪出或刻出的，因此必須采取鏤空的辦法，由于鏤空，就形成了陽紋的剪紙必須線線相連，陰紋的剪紙必須線線相斷，如果把一部分的線條剪斷了，就會使整張剪紙支離破碎，形不成畫面。由此就產(chǎn)生了千刻不落，萬剪不斷的結(jié)構(gòu)。這是剪紙藝術(shù)的一個重要特點。剪紙很講究線條，因為剪紙的畫面就是由線條構(gòu)成的。根據(jù)實踐經(jīng)驗把剪紙的線條歸納為五個字：“圓、尖、方、缺、線”。要求達(dá)到：“圓如秋月、尖如麥芒、方如青磚、缺如鋸齒、線如胡須?！笨梢哉f線條是剪紙造型的基礎(chǔ)。
　　2.構(gòu)圖造型圖案化
　　在構(gòu)圖上，剪紙不同于其他繪畫，”它較難表現(xiàn)三度空間、場景和形象的層層重疊，對于物象之間的比例和透視關(guān)系也往往有所突破。它主要依據(jù)形象在內(nèi)容上的聯(lián)系，較多使用組合的手法，由于在造型上的夸張變形，又可使用圖案形式美的一些規(guī)律，作對稱、均齊、平衡、組合、連續(xù)等處理。它可以把太陽、月亮、星星，飛鳥、云彩，同地面上的建筑物、人群，動物同時安排在一個畫面上。常見的有“層層壘高”或并用“隔物換景”的形式。
　　3.形象夸張、簡潔、優(yōu)美，富有節(jié)奏感
　　由于受到工具和材料局限，要求剪紙在處理形象時，既要抓住物象特征，又得做到線條連接自然。因此，就不能采取自然主義的寫實手法。要求抓注形象的主要部分，大膽舍去次要部分，使主體一目了然。形體要突出，形成樸實、大方的優(yōu)美感，物象姿態(tài)要夸張，動作要大，姿勢要優(yōu)美，就像舞臺上的亮相動作一樣，富有節(jié)奏感。
　　4.色彩單純、明快
　　剪紙的色彩要求在簡中求繁，少作同類色、類似色、鄰近色的配置。要求在對比色中求協(xié)調(diào)。同時還要注意用色的比例。如用一個為主的顏色形成主調(diào)時，其他顏色在對比度上可以程度不同地減弱。有時碰到各種顏色并置起來，稍有生硬的感覺時，則把它們分別套入黑色。金色剪成的主稿里，即可獲得協(xié)調(diào)、明快的感覺。
　　5.刀法要”穩(wěn)、準(zhǔn)、巧”
　　民間剪紙的許多特點和風(fēng)格都是是由于刀法上的一定技巧而產(chǎn)生的，如張永壽創(chuàng)作的“百菊圖”，許多地方都是運(yùn)用刀法的技巧。例如刻一種“羅漢須”的菊花，由于它初開時是直瓣，盛開時就卷曲，形成螺絲圈，剪這種菊花，要一瓣一瓣從里往外圈剪，剪成后花瓣卷曲自如，才能組成一朵形象殊異、風(fēng)味別致的菊花。
　　如果刻一種叫“鷺鷥羽”的菊花，由于它開花時一瓣套著一瓣，一瓣勾著一瓣，剪這種菊，要運(yùn)用“掏剪法”，剪起的地方要片片相連，瓣瓣相隨，花瓣之間的粗細(xì)、大小才能參差有致，變化不同，剪成的花才能像鷺鷥的羽毛一樣豐滿而美麗。
　　當(dāng)同時刻制數(shù)量比較多的剪紙時，在刀法的運(yùn)用上，要切不要劃，切出來的剪紙比劃出來的剪紙要顯得厚實。用刀時必須要像手拿鋼鋸一樣，上、下來回切動，用力要剛勁、均勻，否則，刀在千里就會失去靈活性。注意不要左右來回擺動，握刀上下必須垂直，刻出的剪紙才會準(zhǔn)確。在剪紙時，下刀和起刀必須做到準(zhǔn)，特別是在刀與刀們連接的地方，說下就下，說起就起，否則，線條就容易被刀刻斷或者刻不斷而把剪紙撕壞。
　　這里的“巧”主要是指運(yùn)用巧刀刻出的“鋸齒”和”月牙兒”。這是剪紙刀法中很重要的兩種刀法。這兩種刀法運(yùn)用得恰當(dāng)，就能形成剪紙藝術(shù)獨具的“刀味紙感”。
　　下面具體談一下這兩種刀法的運(yùn)用。
　　“鋸齒”是作者在制作過程中，由于紙和刀的切割移動而自然產(chǎn)生的，它利用鋸齒的長短、疏密、曲直，剛?cè)?，鈍銳的變比，結(jié)合不同物象的特征，表現(xiàn)它的質(zhì)感、量感、結(jié)構(gòu)等。
　　刻植物時，柔和的鋸齒紋可以表現(xiàn)它的花果，堅硬的鋸齒紋可以表現(xiàn)樹的葉子和莖的針刺、毛絨。
　　刻動物時，細(xì)密的鋸齒紋可以表現(xiàn)軟軟的絨毛，剛健的鋸齒紋可以表現(xiàn)硬實的鬃毛，圓實半弧形的鋸齒紋可以表現(xiàn)禽鳥、魚蟲的羽毛和鱗。
　　刻人物時，用跳動的鋸齒紋可以表現(xiàn)活動的眉毛，胡子，頭發(fā)，用修長豐潤的鋸齒紋可以表現(xiàn)小孩豐滿的肌膚。
　　“月牙兒”也是剪刻時自然產(chǎn)生的各種弧形裝飾，它以陰刻為主，主要表現(xiàn)人物的衣紋，或破壞大塊黑的面積，根據(jù)個同物象的特征，形狀，可長可短，可寬可窄，可曲可直，能變化出各種不同的類型。
　　“鋸齒”和“月牙兒”這兩種形式也往往不同一張剪紙畫面中交錯運(yùn)用，使得層次更加分明和富有變化。
　　從南北朝時期的“對馬團(tuán)花”和“對猴團(tuán)花“剪紙技法中的鋸齒和月牙兒的萌芽出現(xiàn)，經(jīng)過于百年的歷史演變，一直延續(xù)至今，巳成為一種裝飾圖案的規(guī)律被人們所喜愛和運(yùn)用。
　　民間剪紙的刀法形式除“鋸齒”和“月牙兒”之外，還有諸如花朵、渦紋、云紋和水紋等。

　　用途分類

　　從具體用途看大致可分四類：
　　一、張貼用，即直接張貼于門窗、墻壁、燈彩、彩扎之上以為裝飾。如窗花、墻花、頂棚花、煙格子、燈籠花、紙扎花、門箋；
　　二、擺襯用，即用于點綴禮品、嫁妝、祭品、供品。如喜花、供花、禮花、燭臺花、斗香花、重陽旗；
　　三、刺繡底樣，用于衣飾、鞋帽、枕頭。如鞋花、枕頭花、帽花、圍涎花、衣袖花、背帶花；
　　四、印染用，即作為藍(lán)印花布的印版，用于衣料，被面、門簾、包袱、圍兜、頭巾等。

　　▲窗花
　　用于在貼窗戶上作裝飾的剪紙。以北方為普遍，北方農(nóng)家窗戶多是木格窗，有豎格、方格或帶有幾何形花格，上面張糊一層潔白的“皮紙”，逢年過節(jié)便更換窗紙并貼上新窗花，以示除舊迎新。窗花的形式有裝飾窗格四角的角花，也有折枝團(tuán)花，更有自由的各式適合花樣，如動物、花草、人物，還有連續(xù)成套的戲文或傳說故事窗花?？傊m應(yīng)不同形狀的窗格作成不同的布置。有一種布置較特別，即跨越窗格的窗花，在山東民間稱作“窗越”。

　　▲喜花
　　婚嫁喜慶時裝點各種器物用呂和室內(nèi)陳設(shè)用的剪紙。一般是將剪紙擺襯在茶具、皂盒、面盆等日用品上，有貼在梳妝鏡上。喜花圖案題材多是強(qiáng)調(diào)吉祥如意、喜氣洋洋的寓意。色彩為大紅。外形樣式有圓形、方形、菱花形、桃形、石榴形等，配置以各種吉祥的紋樣如龍鳳、鴛鴦、喜鵲、花草、牡丹等。構(gòu)圖布局有“花中套花”的方法。

　　▲禮花
　　擺附在糕餅、壽面、雞蛋等禮品上的剪紙。在廣東潮州一帶稱作“糕餅花”、“果花”，浙江平陽一帶稱作“圈盆花”。禮花題材多取吉祥喜氣的圖案。在山東為慶賀生子的“喜蛋”上貼剪紙，或?qū)⒌叭炯t露出白色花紋。在福建農(nóng)村互相饋贈壽禮用烏龜圖案以象征長壽。有龜形糕餅，也有龜形剪紙。

　　▲鞋花
　　用作布鞋鞋面刺繡底樣的剪紙。其形式一般有三，一是剪成小團(tuán)花或小散花，繡于鞋頭，稱“鞋頭花”，二是適合著鞋面的形狀剪成月牙形，稱“鞋頭花”，三是由鞋頭花的兩端延伸而至鞋幫，稱“鞋幫花”。另外還有一種“鞋底花”，舊時多用于“壽鞋”?；蚶C于布襪底上。鞋花布局一般多疏朗，題材有花草、小鳥等。有的鞋花在局部剪開而不鏤空，此稱“暗刀”，是繡花時套針換色的依據(jù)所在。

　　▲門箋
　　又稱“掛箋”、“吊錢”、“紅箋”、“喜箋”“門彩”、“齋牒”。一般用于門楣上或堂屋的二梁上。其樣式多為錦旗形，天頭大、兩邊寬，下作流蘇。多以紅紙刻成，也有其它顏色的或套色的。圖案多作幾何紋或嵌以人物、花卉、龍鳳及吉祥文字的，如“普天同慶”、“國泰民安”、“連年有余”、“風(fēng)調(diào)雨順”、“金玉滿堂”、“喜鵲登梅”、“福、祿、壽、喜、財”、“五業(yè)興旺”等。張貼時或一張一字、或一張一個內(nèi)容，成套懸掛，一般以貼五張為多。貼門箋除有印春除舊之意外，也有祈福驅(qū)邪之意。

　　▲斗香花
　　一種套色剪紙，多用于祭祖祀神等民俗活動時的裝飾用，舊時祭祀總要燒香，一般香作細(xì)條狀，叫“線香”；也有粗條狀并盤繞成各種花紋，其紋如篆字，舊稱“香篆”。這種香篆均需覆斗形底座并有竹簽支撐。在底座和撐架上便裝點著彩色的剪紙，稱“斗香花”。斗香花題材有人物和神仙(如八仙、和合、壽星)等吉祥圖案。多以蠟光紙刻制，每套十張左右。

　　▲剪紙團(tuán)花
　　剪紙的一種布局格式。呈圓形花樣、四面均齊。這種裝飾格式在剪紙中尤能顯示其優(yōu)異性，由于紙張可折疊，如對角折疊二次、三次、四次不等，便可剪出四面均齊的團(tuán)花。我國最早的剪紙實物，新疆出土的北朝時期剪紙，即為團(tuán)花格式，如“對鳥團(tuán)花”、“對猴團(tuán)花”、“八角形團(tuán)花”、“忍冬紋團(tuán)花”、“菊花紋團(tuán)花”?？梢妶F(tuán)花格式是剪紙中最為古老的格式。

　　▲剪紙旗幡
　　用于民俗活動中剪成旗幡形的剪紙。如民間重陽節(jié)時，以色紙剪成三角旗插在重陽糕上，非常好看。宋代浙江舊俗，如有病人，巫者執(zhí)剪紙龍虎旗驅(qū)邪消災(zāi)。在喪禮中，送葬用的“花幡”也有用素紙剪成。剪紙花幡與佛教中引路菩薩所持幡狀物相關(guān)；另在紀(jì)念逝者過周年時的齋事中也有剪紙而成的“招魂紙幡”，以及懸掛經(jīng)堂梁上的“疏”(其形也類似于幡)。

影視后期剪輯流程--粗剪之為影片號脈

做剪輯工作的人都知道，用什么樣的剪輯思路和技法去構(gòu)架影片，取決于劇本的題材、立意和導(dǎo)演的拍攝風(fēng)格。上剪輯臺之前，必須對這些方面做一個全面的考量，才能確保剪輯思路的恰當(dāng)，這就是所謂的“謀定而后動”。我把這個過程稱之“為影片號脈”。

情節(jié)走勢結(jié)構(gòu)圖的建立是號劇本之脈，其方式、方法在第二章里已經(jīng)詳細(xì)講過，不再復(fù)冗。這里要重點談的是，在走勢結(jié)構(gòu)圖建立之后如何以之為標(biāo)準(zhǔn)去考量、取舍素材，選擇剪輯方案的問題，即貫徹立意，號導(dǎo)演之脈。

我們以《不準(zhǔn)掉頭》和《貧民窟的百萬富翁》為例。

《不準(zhǔn)掉頭》與其說是在講故事，不如說是在強(qiáng)調(diào)樹立一種具有奧利弗·斯通個人氣質(zhì)的反傳統(tǒng)詩意電影標(biāo)簽。這也正是該片剪輯師在動手剪片子前就牢牢把握住了的東西，所以他處處都在彰顯反傳統(tǒng)的“有縫剪輯”借此打破流暢敘事，在構(gòu)架非線性雙時空的同時，建立起自己極具表意系統(tǒng)的詩一樣的敘事語言架構(gòu)。

這個用反傳統(tǒng)的剪輯方案去實現(xiàn)影片的反傳統(tǒng)風(fēng)格的“脈”是怎么號出來的呢?

一是劇本，二是導(dǎo)演，三是素材的內(nèi)容和影像風(fēng)格

先說劇本

《不準(zhǔn)掉頭》是通過波比因汽車的散熱管爆炸滯留小鎮(zhèn)卻越來越深地陷入一系列事件中，不能離開的故事，刻畫出一個弱肉強(qiáng)食、爾虞我詐的人間社會和似乎帶著宿命感的絕望人生。為彰顯立意，整個故事中充滿了略帶瘋狂的情節(jié)設(shè)置和黑色幽默的氣質(zhì)，其敘事走向和人物情緒是將人生一直推向谷底的絕望。影片的這種立意和情節(jié)設(shè)置蘊(yùn)含了做視覺效果和顛覆傳統(tǒng)的大量元素。

再看導(dǎo)演

奧利弗·斯通導(dǎo)演的影片，不依傳統(tǒng)是出了名的，每部影片都要牢牢地烙印個人特色標(biāo)簽。他的片子做得炫目不奇怪，循規(guī)蹈矩倒是特例。

最后看影片素材

肩扛攝影，帶有強(qiáng)烈象征意味的畫面(禿鷹、蛇、貓、蝎子等)、不規(guī)則的構(gòu)圖、快搖和甩鏡頭，影像處處彰顯著導(dǎo)演反經(jīng)典電影的不拘傳統(tǒng)的強(qiáng)烈個人風(fēng)格和借由影像傳達(dá)寓意的目的。

剪輯師把這一切都拿捏準(zhǔn)確后，確立了以“有縫剪輯”打造反傳統(tǒng)詩意電影的思路。

《不準(zhǔn)掉頭》中運(yùn)用倒敘穿插、段落拼合的方式重新整理時空關(guān)系,將波比出現(xiàn)在小鎮(zhèn)的前因、格瑞絲的成長經(jīng)歷和杰克對前妻的描述拆解成無數(shù)的片斷，作為回憶插入現(xiàn)在的時空中，形成了由不斷的倒敘構(gòu)成的“段落加碎片”式的雙時空非線性結(jié)構(gòu)。

在素材選擇上

剪輯師著意挑選導(dǎo)演在拍攝時違反經(jīng)典構(gòu)圖的鏡頭，結(jié)合甩鏡、凸顯出影片不安分的敘事風(fēng)格:還大量運(yùn)用跳切、時空自由切換、甩鏡、升格、象征、碎剪等反傳統(tǒng)技巧，加強(qiáng)影片的節(jié)奏感和畫面的動勢，顯示出人物動蕩不安的內(nèi)心世界，托舉起弱肉強(qiáng)食、貪婪兇殘的人間社會這一立意，呈現(xiàn)出怪異多變的影片風(fēng)格。

比如影片開頭展現(xiàn)波比在悶執(zhí)，荒勞的公路下種自行腫。結(jié)果撞死了一只動物的戲，前輯師就顯得不拘一格而寓意深刻:

七個短鏡頭中，除了三個關(guān)系鏡頭是在交代車碾死動物這件事外，其余的鏡頭并不是在敘述這個事件本身，也不是常規(guī)的傳統(tǒng)敘事的組接方法。這個段落只是給了觀眾一個碾死動物的印象，而并不著意呈現(xiàn)整個清晰的過程，剪輯師關(guān)注的是鏡頭經(jīng)由組接表現(xiàn)出的象征意味和炫目的風(fēng)格化。這讓影片有了很強(qiáng)的現(xiàn)代感和時尚感，也充滿了寓意。

為使這種影像風(fēng)格確立得更明確，剪輯師在波比車行的途中除了貓以外，還加入了禿鷲、蛇、食尸獸、獅子等一系列具有濃厚象征意味的鏡頭，去象征弱肉強(qiáng)食的社會現(xiàn)實和波比即將降臨的厄運(yùn)。在后來的敘事中，剪輯師也多次選取波比置身于小鎮(zhèn)畫著蛇等兇獸的廣告牌下和爬著蝎子的水管前的鏡頭通過這些不斷出現(xiàn)的鏡頭累積，渲染出創(chuàng)作者想表達(dá)的弱肉強(qiáng)食的人生歡和價值觀。

應(yīng)該說，正是剪輯師找準(zhǔn)了承載立意的鏡頭表現(xiàn)方式，才使原本在大多數(shù)影片中用作轉(zhuǎn)場的空鏡頭在這部影片中成為意向濃郁的風(fēng)格化元素和視聽語言詩意化的重要體現(xiàn)在時空和事件的轉(zhuǎn)場上，《不準(zhǔn)掉頭》也根本不在乎平滑流暢，而更注重某一時刻的人物情緒和內(nèi)心想法的表達(dá)跳切兒乎成了轉(zhuǎn)場的主要形式。與之相適應(yīng)的是某些重要情節(jié)點(一場場的戲)上的大膽、炫目的剪輯技法。

其中有一場車行老板敲詐波比起沖笑的戲。剪輯師先用一組快搖鏡頭進(jìn)行組接，展現(xiàn)車行老板和波比越來越急躁的情緒。波比拿起扳手沖過去時，車行老板揮鎬，是用了一個本人接本人，動作上還有幾格重復(fù)的跳切鏡頭組接，造成了一種動勢的力量感和對波比的壓迫感。

剪輯師的著力點不是在交代兩人起沖突這件事上，而是在這一刻的波比那種焦躁、無奈、被壓迫的心理情緒上，在兩人經(jīng)由爭吵給觀眾形成的那種動蕩的視覺感受上。

剪輯師對于修車工的憤奴狀態(tài)通過一組跳切呈現(xiàn)，反襯出波比的極度無助，最后修車工在車蓋上的一劃，配上了馬的嘶鳴聲效(車子的標(biāo)志也正好是一匹馬)，讓整場戲在緊張、動蕩之中又顯出一絲充滿嘲諷意味的黑色幽默，這樣的處理方式，既傳達(dá)了人物的心理節(jié)奏和情緒，也很好地凸顯了影片張揚(yáng)獨特的個性風(fēng)格波比在超市被搶的一場戲也是貫徹了通過號脈定下的不拘傳統(tǒng)的剪輯思路，前得非常大膽。前輯師先選取了大量的快搖鏡頭和用锫頭。通過糾接形成一種急迫的節(jié)奏感，呂顯波比身攜救命的巨款卻面臨被搶時的緊張心理，也營造出了搶劫現(xiàn)場的緊張氣氛。

在匪徒被槍擊后，剪輯師用了升格的處理方式，在婉轉(zhuǎn)的背景音樂中，漫天飛舞的鈔西緩緩飄落，像四散的雪花，波比在地上慢慢爬過去，眼神絕望地看著救命的鈔票化為泡影這一刻，剪輯師運(yùn)用升格變奏，很好地烘托出了波比希望成空的絕望和無奈的心境。有意模糊時空，從極具動感的鏡頭組接到快節(jié)奏中的突然停項，這樣的剪輯方式極好地表現(xiàn)出了戲中的節(jié)奉感和情緒，顯現(xiàn)出了斯通那種視效濃郁的影片風(fēng)格效果，這種風(fēng)格和打破線性敘事的結(jié)構(gòu)一起，實現(xiàn)了剪輯師“號脈”后定下的剪輯思路，為影片打上了獨樹一幟的反傳統(tǒng)的詩意電影烙印。

再來看《貧民窟的百萬富翁》導(dǎo)演是用肩扛和固定相混合的方式拍攝影片的，素材中那些傾斜甚至倒轉(zhuǎn)的畫面構(gòu)圖。明顯是想實現(xiàn)自由風(fēng)格的影像敘事，而那些用固定鏡頭拍攝的曲面則呈現(xiàn)出細(xì)致考究的味道，要想把兩種拍攝手法融合起來，就必須采用一種混搭的方式去剪輯至于敘事線索和時空，如果把現(xiàn)在的成片重新按順序式時空組接一次，就能發(fā)現(xiàn)，不僅敘述變得冗長，而且某些內(nèi)容有缺失，戲劇性也遠(yuǎn)沒有現(xiàn)在的成片那么強(qiáng)。這個故事由三部分構(gòu)成，分別是賈瑪爾動蕩的成長經(jīng)歷(最主要的內(nèi)容)賈瑪爾在百萬資金現(xiàn)場的答題過程、賈瑪爾受審的過程。而要表達(dá)的情感除了賈瑪爾和拉提卡的愛情，還有他和哥哥的親情。

但在講述過程中，我們會發(fā)現(xiàn)，如果按順序時空來鋪陳故事，則從哥哥把賈瑪爾趕出去到青年賈瑪爾的出現(xiàn)這一段時間內(nèi)發(fā)生的事情，賈瑪爾和拉提卡跨越十幾年的感情線索等內(nèi)容，或者根本缺失，或者講得潦草生硬。為了讓故事構(gòu)架得緊湊好看，同時也為了彌合、修補(bǔ)這些缺失，剪輯師才確立了影片中四個時空穿插的非線性碎片式立體講述的方式。這顯然是剪輯師給劇本和素材“號脈”之后，經(jīng)過周密思考、計算和安排的結(jié)果。整部影片因為這樣的重構(gòu)而得到了“新生”(此片的情節(jié)走勢結(jié)構(gòu)圖和非線性碎片式立體時空在第二章里已詳細(xì)分析過，這里不再冗述)。

在鏡頭取舍和組接上，由于導(dǎo)演有意運(yùn)用肩打攝影和固定攝影相結(jié)合，使得素材中大量反常規(guī)自由構(gòu)圖和常規(guī)構(gòu)圖同時存在，所以剪輯師便據(jù)此形成了由視覺意識轉(zhuǎn)場、跳切、升格抽幀、定格抽幀、相似連接、延宕和后期特效等反傳統(tǒng)剪輯技法混搭傳統(tǒng)剪輯的方案，以適應(yīng)那些具有大動勢的鏡頭，把導(dǎo)演動蕩張揚(yáng)的影像風(fēng)格推向極致，從而成就了一場視覺盛宴。

比如，片中有一場胖警察將賈瑪爾的頭按在水中的戲，剪輯師在鏡頭的挑選和組接上，都著意制造視覺效果，讓觀眾的眼睛形成一種跳躍的感覺。他除了挑選一組傾斜構(gòu)圖的鏡頭外，還在剪輯臺上將這組鏡頭按抽三格走一格再定三格的方式，結(jié)合挖剪進(jìn)行了三次連接，造成了一種動蕩感。但這種動蕩感又和戈達(dá)爾時期的影片不同，并不是無理由的生生切入，而是跳在了人物情緒上，制造了一種情緒的緊張不安，使得觀眾在看這一場戲時，既不影響流暢，又能形成強(qiáng)烈的視覺感覺和心理影響。

而在賈瑪爾童年被警察追的一場戲里，剪輯師在挑選素材時，更是著意找尋肩扛攝影拍攝的運(yùn)動過程中一些具有大動勢的傾斜構(gòu)圖的鏡頭，加上特效制作出一種既炫目又流暢的視覺感覺。比如他利用畫面里太陽的光暈，組接出一段孩子們奔跑過程的段落。剪輯師挑選肩扛攝影拍攝的奔跑過程中的大動勢傾斜鏡頭，運(yùn)用跳切破除鏡頭的完整，形成一種強(qiáng)烈的動感，并在動作過程的三處關(guān)鍵組接點上利用了畫面中的太陽光暈，讓光的炫目吸引觀眾的注意力，從而使由多個跳切鏡頭構(gòu)成的奔跑顯出一氣呵成般的流暢感覺，而這三次重復(fù)出現(xiàn)的光暈，又和跳切、傾斜構(gòu)圖共同形成了節(jié)奏感，使得整個段落既流暢又具有視覺動感。

影片里甚至有些段落中還選擇了倒轉(zhuǎn)的構(gòu)圖和特效做出的遮罩加視迅平移構(gòu)圖(如下圖)的鏡頭。這些橫的、豎的構(gòu)圖除了造成不同凡響的視覺體驗外，還能通過變化或是階段性的重復(fù)造成一種節(jié)泰感和獨特的表現(xiàn)力。

這些都是剪輯師號準(zhǔn)了劇本的立意和導(dǎo)演所拍的素材風(fēng)格之后，做出的鏡頭挑選和技法運(yùn)用，以此鍛造出精巧的敘事構(gòu)架，實現(xiàn)濃郁的風(fēng)格化視效，準(zhǔn)確傳達(dá)出影片想表達(dá)的思想情感，打造了一場視覺盛宴，讓整部片子既顯大氣、時尚，同時又精巧、細(xì)膩。

上面兩部影片都是結(jié)合劇本，順應(yīng)導(dǎo)演素材的拍攝風(fēng)格，經(jīng)過剪輯師周密思考后，確立最合適的剪輯方案，將影片立意和影像風(fēng)格推向極致的范例。

但有的時候，剪輯師揣摩劇本，建立情節(jié)走勢結(jié)構(gòu)圖后，在審視導(dǎo)演的拍攝素材時，卻會發(fā)現(xiàn)素材的影像風(fēng)格并不太適合表現(xiàn)劇本的立意和故事，或者說，拍攝的素材有較大的缺失、缺陷。這時，為了更好地實現(xiàn)劇作的立意和影片的拍攝目的，剪輯師就有可能在號脈后產(chǎn)生不同于導(dǎo)演的素材拍攝風(fēng)格的構(gòu)思，這種剪輯思路有時甚至是顛覆拍攝風(fēng)格的。遇到這種情況，剪輯師要尤為謹(jǐn)慎，因為有可能導(dǎo)演在拍攝時有了其他想法，并沒有完全按劇本的創(chuàng)作初衷去表現(xiàn)，這種情況在拍攝階段并不少見。此時不要急著上剪輯臺，而是應(yīng)該更好地和導(dǎo)演溝通，提出自己的建議，也傾聽導(dǎo)演的意見，在相互切磋中，確立最終的剪輯方案。這個方案可能是自己當(dāng)初設(shè)想的那個顛覆性意見，也可能是在了解了導(dǎo)演的最終意圖后，遵循他的拍攝風(fēng)格重新擬訂的比如影片《箱子》就是一個兒乎顛覆了導(dǎo)演的素材拍攝風(fēng)格的剪輯例子。

《箱子》是一個小成本的商業(yè)電影。講的是男主人公大上揀到一個藏有戶體的箱子而引發(fā)一系列事件，最后誤殺了妻子的故事，帶有婚外情欲念、懸疑、兇殺等商業(yè)片情節(jié)構(gòu)建的元素。剪輯師看完素材后發(fā)現(xiàn)，鏡頭拍攝有大量的長鏡頭，運(yùn)用手持拍攝和自然光效，帶有藝術(shù)片的氣質(zhì)但并不符合劇本的題材和影片對于商業(yè)性質(zhì)的設(shè)定。

剪輯師沒有急著下刀，而是在反復(fù)揣摩劇本，建立了情節(jié)走勢結(jié)松終后，又細(xì)細(xì)地審視素材，以確定導(dǎo)演拍攝的那些素材是否可以通過取舍、組接，在完成敘事的同時，改變拍攝風(fēng)格，實現(xiàn)影片的商業(yè)氣質(zhì)。擬定剪輯思路后，剪輯師和導(dǎo)演、制片人進(jìn)行了溝通，最終決定顛覆導(dǎo)演的拍攝風(fēng)格。采用碎剪的方式，將長鏡頭截斷、運(yùn)用跳切、挖剪、邊緣鏡頭等剪輯技法，貼近劇本故事的“商業(yè)性”，變拍攝鏡頭的“藝術(shù)”為“商業(yè)”。

這種剪輯方案決定了粗剪和精剪時的鏡頭取舍與組接標(biāo)準(zhǔn)最終讓導(dǎo)演的拍攝和劇本、還有演員的表演統(tǒng)一起來，剪出了一部出彩的小成本商業(yè)電影，拿下了第十屆上海國際電影節(jié)亞洲新人獎單元“我最喜歡的亞洲影片獎”和“最受大學(xué)生歡迎影片獎”，成為新人獎單元入圍的三部中國內(nèi)地影片(全世界共十部影片入圍)之一。有影評稱其“掀起一輪詭異暴疑而又驚悚幽默的黑任旋風(fēng)”香港資深電影人文雋曾撰文盛贊《箱子》“是不能錯過的國產(chǎn)新片，表現(xiàn)出國產(chǎn)片少見的黑色幽默”。內(nèi)地影評人周黎明則表示，"影片兼具商業(yè)片的可看性和藝術(shù)片的回味感……”

“工欲善其事，必先利其器。”剪輯師上剪輯臺前給影片號脈，就是為了能準(zhǔn)確擬定剪輯思路:弄清影片要說什么，導(dǎo)演想用咋樣的風(fēng)格來說剪輯師能用怎樣的手段把他的風(fēng)格浸潤出來，并推向更極致--什么時候把影片的脈找到了，什么時候再下“剪刀”。

男生要怎樣剪頭發(fā)才好看

要根據(jù)自己的臉型確定留什么樣的頭發(fā)才可以 不是每個發(fā)型都適合的 男孩子還是要留看起來比較顯干凈的發(fā)型`讓人看著也簡單`清爽`干凈.可以咨詢一下發(fā)型師的意見`偶本人覺得做一個不要太長`可以抓起來的發(fā)型比較有型哦`就是那種抓起來力起來的那種`要是頭發(fā)夠長的話`燙一層錫紙燙再染點顏色也不錯.
1）橢圓臉形：是一種比較標(biāo)準(zhǔn)的臉形，好多的發(fā)型均可以適合，并能達(dá)到很和諧的效果；

（2）圓臉形：圓圓的臉給人以溫柔可愛的感覺，較多的發(fā)型都能適合，只須稍修飾一下兩側(cè)頭發(fā)向前就可以了，如長、短毛邊發(fā)型、秀芝發(fā)型，不宜做太短的發(fā)型；

（3）長方臉形：避免把臉部全部露出，劉海做一排，盡量使兩邊頭發(fā)有蓬松感，不宜留長直發(fā)，如：長蘑菇發(fā)型、短秀芝發(fā)型，學(xué)生發(fā)型；

（4）方臉形：方臉形缺乏柔和感，做發(fā)型時應(yīng)注意柔和發(fā)型，可留長一點的發(fā)型，如：長穗發(fā)、長毛邊或秀芝發(fā)型，長直披發(fā)不宜留短發(fā)；

（5）正三角臉形：劉?？上鞅”∫粚樱瓜?，最好剪成齊眉的長度，使它隱隱約約表現(xiàn)額頭，用較多的頭發(fā)修飾腮部，如：學(xué)生發(fā)型，齊肩發(fā)型，不宜留長直發(fā)；

（6）倒三角臉形：做發(fā)型時，重點注意額頭及下巴，劉海可以做齊一排，頭發(fā)長度超過下巴兩公分為宜，并向內(nèi)卷曲，增加下巴的寬度；

頭發(fā)長度超過下巴兩公分為宜，并向內(nèi)卷曲，增加下巴的寬度；

（7）菱形臉形：這種臉形顴骨高寬，做發(fā)型時，重點考慮顴骨突出的地方，用頭發(fā)修飾一下前臉頰，把額頭頭發(fā)做蓬松拉寬額頭發(fā)量，如：毛邊發(fā)型、短穗發(fā)等。

時尚發(fā)型、色彩的發(fā)布，豐富了我們的選擇，但該如何借鑒應(yīng)用呢？為什么我們頻繁出入美發(fā)廳，卻始終找不到完美的自己呢？

關(guān)鍵的原因是你不知道自己適合什么樣的發(fā)型和哪一種發(fā)型顏色，發(fā)型和發(fā)色，一定要與自己的臉型、膚色、身高、體型相般配，所以與自己的發(fā)型師溝通非常重要。就像這次色彩成就獎的評選標(biāo)準(zhǔn)，就不僅僅是修剪和色彩，它們只各占30分；化妝、服飾、模特氣質(zhì)等方面的整體效果，也占了40分之多。所以發(fā)型師對模特氣質(zhì)的了解和把握是非常重要的。

讓氣質(zhì)打動你的發(fā)型師

在國外，美發(fā)是很專業(yè)的行業(yè)。好的美發(fā)店會裝配可照見全身的大鏡子，美發(fā)師會把你拉到鏡前為你分析臉型、身高對發(fā)式及長短的影響。而在中國，我們更多的是身上裹滿了毛巾與工作衣，非但看不出你的風(fēng)格，甚至連身高都注意不到。所以，發(fā)型美麗的第一步就是紿你的發(fā)型師一個準(zhǔn)確的自我形象展示。

去美發(fā)前，記得讓自己的服飾和妝容都能最體現(xiàn)你的個性氣質(zhì)，這可以勝過任何語言的描述。要知道，發(fā)型師看到的更多是一個靜態(tài)的你，好的發(fā)型師會跟你聊聊你的職業(yè)和興趣，但最直觀的仍只是你的臉形。所以，用一點心展示你的內(nèi)在氣質(zhì)，也許能在一瞬間喚起發(fā)型師的創(chuàng)作靈感。有些發(fā)型可能看似雷同，但一些局部細(xì)節(jié)的變化或許會讓你的整個形象煥然不同。

讓發(fā)型修整你的臉型

美發(fā)的第二步就是必須鑒別臉型。牢記臉型與發(fā)型的黃金搭配法則———互相彌補(bǔ)。例如，瘦長的臉型，就應(yīng)該讓發(fā)量向兩邊加寬；上尖下寬的三角臉型，就要讓發(fā)型上重下輕，等等。

另外一個很重要的問題是，是否燙發(fā)也一定要根據(jù)自己的臉部特征決定。如果你是直線型的臉，那么可能就不適宜過于鬈曲的浪漫式燙發(fā)；如果你的臉型曲線柔和，那“清湯掛面”的直發(fā)可能就不適合你的女性特質(zhì)。如果介于中間型，那么恭喜你，怎樣都不錯，你的發(fā)型選擇很廣泛。

讓發(fā)型呼應(yīng)你的身材

燙發(fā)和染發(fā)的結(jié)合更是較少人注意的重點。染發(fā)不僅僅是在頭發(fā)上著色，更是凸顯自己發(fā)型的魔法石。發(fā)型與色彩的吻合才能使整體散發(fā)和諧魅力。在確定了你的風(fēng)格后，還要考慮一下身材。高而豐滿的人適合頭發(fā)有一定的量感與長度，而小巧的人則可有多一些層次及飄逸的感覺，只有這樣量身訂做的發(fā)型，才可能事半功倍
學(xué)校允許的話,留非主流那種好了,鬢角貼臉的,要蓬一點,立起來一點.比較帥氣`有精神

關(guān)于剪短發(fā)的詩句

1.關(guān)于頭發(fā)與剪頭發(fā)的詩句頭發(fā)與剪頭發(fā)的詩句：

李白 《秋浦歌十七首·白發(fā)三千丈（其十五）

白發(fā)三千丈， 緣愁似個長？

不知明鏡里， 何處得秋霜！

這是一首抒憤詩。詩人以奔放的激情，浪漫主義的藝術(shù)手法，塑造了“自我”的形象，把積蘊(yùn)極深的怨憤和抑郁宣泄出來，發(fā)揮了強(qiáng)烈感人的藝術(shù)力量。 “白發(fā)三千丈，緣愁似個長？”劈空而來，似大潮奔涌，似火山爆發(fā)，駭人心目。單看“白發(fā)三千丈”一句，真叫人無法理解，白發(fā)怎么能有“三千丈”呢？讀到下句“緣愁似個長”，豁然明白，原來“三千丈”的白發(fā)是因愁而生，因愁而長！愁生白發(fā)，人所共曉，而長達(dá)三千丈，該有多少深重的愁思？十個字的千鈞重量落在一個“愁”字上。以此寫愁，匪夷所思！奇想出奇句，不能不使人驚嘆詩人的氣魄和筆力。

《送惠師》 唐 韓愈

惠師浮屠者，乃是不羈人。

十五愛山水，超然謝朋親。

脫冠剪頭發(fā)，飛步遺蹤塵。

發(fā)跡入四明，梯空上秋旻。

遂登天臺望，眾壑皆嶙峋。

夜宿最高頂，舉頭看星辰。

吹木石，澎湃聞韶鈞。

……

《送惠師》是唐代詩人韓愈的詩詞作品之一。

韓愈（768~824） 字退之，號昌黎，故世稱韓昌黎，謚號文公，故世稱韓文公，唐河南河陽（今河南孟州）人，另有祖籍鄧州一說，是唐宋八大家之一。自謂郡望昌黎，世稱韓昌黎（“郡望”一詞，是“郡”與“望”的合稱?！翱ぁ笔切姓^(qū)劃，“望”是名門望族，“郡望”連用，即表示某一地域國范圍內(nèi)的名門大族。而韓愈世居昌黎，故又稱韓昌黎）。晚年任吏部侍郎，又稱韓吏部。與柳宗元同為“古文運(yùn)動”倡導(dǎo)者，與柳宗元并稱“韓柳”，有“文章巨公”和“百代文宗”之名，提出“文以載道”和“文道結(jié)合”的主張，反對六朝以來駢偶之風(fēng)。著有《韓昌黎集》四十卷，《外集》十卷，《師說》等等。 有“文起八代之衰”的美稱。

2.剪發(fā)的詩句1、成湯昔在上，剪發(fā)救枯稿。

出自《雜興》 [宋] 張镃原文：照乘復(fù)垂棘，固足為國寶。朝有宣力賢，愛惜莫草草。

成湯昔在上，剪發(fā)救枯稿。念民有念已，頃刻動穹昊。

太宗療功臣，亦本為民保。斷須疾其愈，大勝琮璧禱。

2、中有有識剪發(fā)妻，談笑咄嗟具魚肉。出自《弟茝家醉中趁筆》 [宋] 陳著原文：前山屏開照檐綠，后山如坐膝抱屋。

數(shù)畝山園半畝池，松影參差庇梅竹。九月九日天氣清，銀白金黃百種菊。

詩人好事酷喜客，新酒篘醲烹野蔌。中有有識剪發(fā)妻，談笑咄嗟具魚肉。

我醉不知日午晡，但覺意氣橫山谷。吁嗟乎為可如時，我輩得此一日福。

宇宙自隘我自寬，人生無厭我自足。梅山生計亦凄涼，一醉何曾計饘粥。

浮邱洪崖總妄傳，最好只有三萬六千局。擴(kuò)展資料：陳著古詩詞作品： 《戀繡衾·梅窗歸坐幾歲寒》 《置酒·人生朝陽露》 《與具氏子書中》 《續(xù)侄溥賞酴醾勸酒》 《江城子·籠街彈壓上元燈》 《燭影搖紅·雙杏堂深》 《漁家傲·浪麥風(fēng)微花霧掃》 《勸酒·醉時愁亦樂》 《念奴嬌·輕衫短旆》 -陳著-張镃。

3.描寫短發(fā)的古詩詞短發(fā)的古詩詞 ：

《九日藍(lán)田崔氏莊》

年代： 唐 作者： 杜甫

老去悲秋強(qiáng)自寬，興來今日盡君歡。

羞將短發(fā)還吹帽，笑倩旁人為正冠。

藍(lán)水遠(yuǎn)從千澗落，玉山高并兩峰寒。

明年此會知誰健？醉把茱萸仔細(xì)看。

《安公子·帝里重陽好》

年代： 宋 作者： 晁端禮

帝里重陽好。又對短發(fā)來吹帽。滿目風(fēng)光還似舊，奈樽前人老。暗憶當(dāng)年，伴侶同傾倒。夸俊游、爭買千金笑。到如今憔悴，恰似華胥一覺。

此恨何時了。舊游屈指愁重到。小曲深坊閑信馬，掩朱扉悄悄。怎得個多情，為我傳音耗。但向伊、耳邊輕輕道。道近來應(yīng)是，忘了盧郎年少。

《臨江仙·君似蒼崖千仞竹》

年代： 宋 作者： 晁補(bǔ)之

君似蒼崖千仞竹，一枝孤映蒿蕭。簞瓢不減萬鍾豪。閑情搔短發(fā)，佳句詠纖腰。罷酒蘭舟回楚柂，相思何處今宵?；茨嫌墓鹚起?。他年春草恨，應(yīng)有小山招。

《水調(diào)歌頭 追和》

年代： 宋 作者： 張元干

舉手釣鰲客，削跡種瓜侯。重來吳會三伏，行見五湖秋。耳畔風(fēng)波搖蕩，身外功名飄忽，何路射旄頭。孤負(fù)男兒志，悵望故園愁。夢中原，揮老淚，遍南州。元龍湖海豪氣，百尺臥高樓。短發(fā)霜黏兩鬢，清夜盆傾一雨，喜聽瓦鳴溝。猶有壯心在，付與百川流。

《漫興 十五》

年代： 元 作者： 王冕

秋風(fēng)清瘴癘，明月照山河。

絕國干戈少，空城鼓角多。

脫巾憐短發(fā)，醉酒覺身和。

漫對黃花坐，無勞白苧歌。

《病思》

年代： 宋 作者： 陸游

短發(fā)蕭蕭不滿簪，更堪衰疾日侵尋。

數(shù)匙淡飯支殘息，一篆清香印本心。

小徑古苔遺鶴毳，空堂壞甃有蟲吟。

悠然更起扁舟興，秋水門前五尺深。

《和耿天騭以竹冠見贈四首》

年代： 宋 作者： 王安石

竹根殊勝竹皮冠，欲著先須短發(fā)乾。

要使山林人共見，不持方帽御風(fēng)寒。

4.關(guān)于長發(fā)剪成短發(fā)的句子有哪些1、我把頭發(fā)剪成了短發(fā)，我們就分手吧；

2、剪了頭發(fā)，變了模樣，我們還有機(jī)會像從前一樣嗎；

3、剪短了頭發(fā)，剪斷了牽掛；

4、后來有個男孩來了又走，后來她的頭發(fā)長了又剪；

5、你以為，剪掉頭發(fā)就能剪掉那段記憶，卻發(fā)現(xiàn)剪掉了頭發(fā)，卻剪不斷思念；

6、失去一個人就像剪掉一截頭發(fā)，習(xí)慣性的摸到最尾端卻抓到了空氣，即使心里清楚明白會有新的替代，也會有恍惚間的失落吧；

7、失戀就像剪掉燙壞的頭發(fā)安慰只是溫暖的廢話；

8、失去就像剪掉一截頭發(fā)，習(xí)慣性地摸到最尾端卻抓到了空氣；

9、就像剪掉燙壞的頭發(fā)，安穩(wěn)只是溫暖的廢話；

10、留不長的頭發(fā)就剪了吧；

11、心以疼過，緣以散去，頭發(fā)以剪，感情以段；

12、留不長的頭發(fā)就剪了吧，不能在一起的人就算了吧；

13、就像剪掉燙壞的頭發(fā)，安慰只是溫柔的廢話；

14、我頭發(fā)剪的越來越自然了，衣服買的越來越素?fù)Q掉了卡通衣服，開始學(xué)著少說話多微笑了；

15、我剪了頭發(fā)努力讓自己變得漂亮身邊追去的人越來越多可就是沒有你；

16、分開的時候我把頭發(fā)剪了，再見時你卻說我一點沒變；

17、頭發(fā)越剪越短，穿著越來越簡單，睡得越來越晚，在乎的也越來越少；

18、頭發(fā)越剪越短，穿的越來越簡單，睡的越來越早，在乎的越來越少；

19、自從頭發(fā)留長后我也可以一個人玩兒頭發(fā)剪分叉枯坐一整天了；

20、剪壞你頭發(fā)的理發(fā)店你不會再去，吃壞你肚子的快餐店你不會再去，那個一遍又一遍傷害你的人，你為什么還要；

21、頭發(fā)長了不知道該不該剪，路還長不知該走哪一條；

22、失去一個人就像剪掉一截頭發(fā)，習(xí)慣性的摸到最尾端卻抓到了空氣，即使心里清楚明白會有新的替代，也會有恍惚的失落感吧；

23、其實我每一次剪頭發(fā)都是為了忘記上一年發(fā)生過的不開心的事；

24、頭發(fā)留長需要三年，剪掉只需三秒，學(xué)知識學(xué)了一年，忘記只需一個寒假，做同學(xué)做了三年，分開只需一張卷子，所以，世界上的東西是不可能永恒的對么；

25、等有一天我剪了自己最喜歡和不舍的長發(fā)我又怎么會放不下你，你說：“我喜歡長頭發(fā)的女生”；

26、他把頭發(fā)剪短了，剪去了思念，我把頭發(fā)儲長了，儲起了愁思；

27、我給頭發(fā)剪了，因為我累了，不想再愛了；

28、留不長的頭發(fā)就剪了吧，不能在一起的人就算了吧；

29、女人剪了頭發(fā)，人生就會隨之改變；

30、這個年紀(jì)的愛情，就像剪掉燙壞的頭發(fā)安慰只是溫暖的廢話至于未來會怎樣要用力走下去才知道，記住先變成更喜歡的自己，再遇到一個不需要取悅的人，反正路還長 天總會亮。

5.感慨把頭發(fā)剪短了的句子1. 三千煩惱絲，剪掉你用盡了所有的勇氣。

2. 終于你剪了長發(fā)，也終于我把相片都拆下，歲月說簽名和留影都會被遺忘，誰不學(xué)不流淚誰是傻瓜。

3. 我已剪短我的發(fā)，剪斷我牽掛。

4. 剪一地不被愛的分岔。

5. 一刀兩斷，你的情話，你的謊話。

6. 我已剪短我的發(fā)，剪斷了懲罰。

7. 為君拾短三寸發(fā)，盼君早日來相識。

8. 三千青絲已斷，念想已斷，汝可知否？

9. 雖不能削發(fā)為尼，也毅然剪斷青絲祭奠我流逝的情愛情。

10. 我把對你的思念剪斷了。

11. 曾以它為傲，此刻撫摸著桀傲不順的短發(fā)，面對鏡中略顯陌生的我，我必須剪掉我的長發(fā)，并沒有任何理由。

12. 我剃寸頭是為了方便。換發(fā)型是為了追求更帥。

13. 白頭搔更短，渾欲不勝簪。

14. 長長短短，短短長長，一寸一寸在掙扎。

15. 看著鏡子里那個頭發(fā)短短的我 竟有一種回歸自我的感覺 當(dāng)時就想自己怎么會留長呢 真是腦殼壞掉了 這個才是我嘛 短短的頭發(fā)，圓圓的腦袋。

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