驚調(diào)散

驚調(diào)散

處方 : 腦1分，麝香半錢，荊芥穗1兩（微炒，焙，末之）。

制法 : 上將腦、麝各為末，入藥令勻。

功能主治 : 諸般傷寒傷風(fēng)，體虛熱，上膈有涎，煩躁不省人事者。

用法用量 : 每服半錢，以好茶半盞調(diào)下，和滓服。重者2錢，小兒少許，不拘時候。

摘錄 : 《普濟(jì)方》卷三六九

八寶驚風(fēng)散跟媽咪愛可以一起服用么？

您好，八寶驚風(fēng)散具有退熱鎮(zhèn)驚、化痰祛風(fēng)的作用，主要用于小兒驚風(fēng)、發(fā)燒咳嗽、嘔吐等。嗎咪愛為活菌制劑，主要用于菌群失調(diào)引起的小兒消化不良、腹瀉等。和八寶驚風(fēng)散沒有藥物相互作用，可以同服。

聽過哪些相聲作品驚為神作？

必須是郭大爺?shù)摹段沂呛?社會 》。反復(fù)的聽了不下百遍，有些梗初期聽不懂，后來慢慢懂了才發(fā)現(xiàn)是真的 搞笑 ，特地摘抄幾段讓諸位看看：

片段一，你爸爸是崔健。

郭:你，干點(diǎn)兒正事吧，一天到晚的，你說你混成這樣一天到晚一個正形都沒有，你瞧瞧人家開車的買大樓房的，你看看你，你一無所有，你腳下的地在走，你身邊的水在流，你的手在顫抖，你心中的淚在流。

于:你爸爸姓崔?

郭:你爸爸叫健!

片段二，做人要多往上看，少往下看。

郭:我勸過他，我說大爺您別，別這樣。管我?你管我?我是道兒上的，以后你有事大爺給你平。我這一輩子活開了，我這樣很快樂。知道嗎，你別老往上看，有事往下看。

于:怎么往下看啊?

郭:往下看你會活得很快樂。我想了想，他說的有道理。人活著就是這樣，你老往上看，你好不了，非死不可，往下瞧。你做買賣你賠錢了?那還有跳樓的呢。跟他比你很快樂。對不對?

于:我沒跳樓。

郭:你這生一閨女你恨得慌，那還有沒孩子的呢。

于:噢，對對對。

郭:你這失業(yè)了，那還有失身的呢。

于:這沒可比性知道嗎......

郭:你媳婦不要你了，她也沒要我呀。

于:去!跟你有什么關(guān)系呀。

片段三，嫂子前列腺犯了

于:我能有什么事求你?

郭:你萬事不求人?你家就沒事?我給你舉個例子吧，哎，你們家什么事兒呢?嫂子吧，嫂子不舒服。你媳婦兒，前列腺犯了。跟王大爺一樣啊。

于:哪兒有王大爺啊?

郭:解不出手來。

于:得得得，沒有啊，女的沒有這病。

片段四，來一兩啤酒慶祝成立社團(tuán)。

郭:一人來一兩，一人來一兩，哎呀，玩命的吃，慶祝一下啊，成立了嘛。來，來碗拉面。酒足飯飽，這肚子吃得就跟下午五點(diǎn)半的馬甸似的。撐死我了，高興，一走，哎，我手機(jī)哪去了?呵，我都黑 社會 了還有人偷我?打一電話，哎，通了。一般偷手機(jī)的不敢開啊，偷完就關(guān)了。我這個他開著呢。哎，我手機(jī)在你那兒呢?啊，在我這兒呢。呵，還敢跟我這樣說話?你跟哪兒呢?你40分鐘你上清河找我來。我我怕你?我有隊(duì)伍的人。把車搖過來，來，拄上拐，你，蹬自行車馱著我，走，清河平事兒去!孩子蹬著我，坐后邊摟著腰，后邊還跟一拄拐的，還一搖輪椅的。

于:黑 社會 太慘了!

片段五、海鮮城嗑瓜子

郭:老板來了，喲，您是?黑 社會 的，收保護(hù)費(fèi)來了。奧，您好，以后您多關(guān)照!那不要緊的，今兒不能白來啊，我得吃你。您看看您喜歡吃什么?我喜歡吃什么，你也沒有別的，我就喜歡吃這帶殼的。好，給抓把瓜子兒。

片段六，人干點(diǎn)好事總想讓鬼神知道，干點(diǎn)壞事總以為鬼神不知道。我們太讓鬼為難啦。

片段七，看過電影《古惑仔》嗎?看過吧?對對，我們就一塊的。香港那黑 社會 洪興社知道嗎?我就洪興的。不過我們不是總部，我們是分社的。我牛欄山的。

每次聽感受都不一樣，里邊的內(nèi)容很多都是諷刺 社會 看清人性的。在看清人性的同時還能叫人樂，這個就是寓教于樂，不要把觀眾當(dāng)學(xué)生，說相聲不是為了教育人。如果說相聲的都去教育人了，還要學(xué)校干什么？

《我是黑 社會 》是郭老師2005年“我”字相聲系列的代表作之一，里邊的《我要反三俗》《我要上春晚》等等都是膾炙人口的作品，建議大家都可以聽一聽，晚上睡覺質(zhì)量會更高，這是真的。

相聲界有個術(shù)語叫“把桿活”，也就是某個演員最有代表性的作品。同樣的一塊活，有人就能演成神作，有人就能演泥了，這是每個人先天條件決定的，比如侯寶林大師擅長柳活，那么帶學(xué)唱的就適合他。馬三立擅長說口，那么敘事型的作品就更適合他。李伯祥擅長貫口，那么貫口活就適合他。

列舉十個本人最喜歡的把桿活，僅供參考，如有疏漏概不負(fù)責(zé)。

馬三立——《買猴》 嚴(yán)格說馬三立很多活都是爐火純青的級別，大部分都可以說是馬三立之外沒有第二個人拿得動的，但《買猴》這個節(jié)目本身質(zhì)量太高，是當(dāng)時第一個被翻譯成外文的相聲作品，所以用它作為馬老的代表作也實(shí)至名歸。

這個作品因?yàn)橹S刺得太犀利，導(dǎo)致馬老跟何遲先生后來遭受迫害，何遲先生更是身體被摧殘到癱瘓，直到1979年才被正式平反。

除此之外，《買猴》還帶火了不少詞匯，比如“馬大哈”這個角色，也因此成為糊涂蛋的代名詞。

在馬老之外，劉寶瑞也演過《買猴》，劉先生版本雖然不如馬老經(jīng)典，但也有一些細(xì)節(jié)上的提升，比如馬大哈給女朋友打電話并把單子寫錯的情節(jié)，馬老版本是一筆帶過，而劉寶瑞先生巧妙的加入了兩人約定去看猴戲，結(jié)果一邊聊一邊寫，把每一個出錯的細(xì)節(jié)都呈現(xiàn)出來，這是劉寶瑞添加進(jìn)去的一處妙筆。

另外侯耀文也改編過《買猴》，算是馬老版的續(xù)集，侯耀文更是巧妙的把“被馬大哈錯誤引導(dǎo)全國去買猴”，變成了“采購員明知是寫錯了故意跑出去公費(fèi) 旅游 ”，劇情上更加生動有趣。

侯寶林——《關(guān)公戰(zhàn)秦瓊》 侯寶林學(xué)京劇出身，所以腿子活他老人家都得心應(yīng)手，但在諸多節(jié)目中，《關(guān)公戰(zhàn)秦瓊》無疑是最有代表性的，畢竟這是偉大領(lǐng)袖反復(fù)看都不膩歪的神作，作為侯大師的把桿活兒也說得過去。

這里要提一下《關(guān)公戰(zhàn)秦瓊》的原作者張杰堯，張傻爺雖然名聲不咋地，但才華的確沒得說，他的穿越三部曲《關(guān)公戰(zhàn)秦瓊》《羅成戲貂蟬》《焦贊打嚴(yán)嵩》分別傳給侯寶林、羅榮壽、王世臣，但現(xiàn)在能拿動這幾塊活的演員少之又少，尤其是《關(guān)公戰(zhàn)秦瓊》，在侯大師之后幾乎沒人敢動了，畢竟貨比貨得死人比人得扔啊。

王謙祥——《羅成戲貂蟬》 跟《關(guān)公戰(zhàn)秦瓊》比起來，敢演《羅成戲貂蟬》的就更少了。因?yàn)檫@塊活不但要學(xué)唱京劇，而且還要同時學(xué)唱旦角跟小生，相聲演員有旦角底子的很少，再追加一個小生基本上就能死臺上。

而同樣是學(xué)京劇出身的王謙祥先生是唯一能夠勝任的，這塊活除了祥瑞組合，我沒聽到過更好的版本。何云偉李菁，徐德亮王文林都演過《羅成戲貂蟬》，但那慘烈程度堪比大型車禍，現(xiàn)在讓這幾位再看自己演的版本，那就是現(xiàn)場處刑，寒磣到吐血啊。

馬志明——《大保鏢》 少馬爺?shù)摹都m紛》《五味俱全》雖然名氣更大，但真正算得上把桿活的，還得數(shù)《大保鏢》。

現(xiàn)在很多曲藝學(xué)校都是拿少馬爺版的《大保鏢》當(dāng)教材在用，因?yàn)閷?shí)在太過于標(biāo)準(zhǔn)，標(biāo)準(zhǔn)到每一幀都挑不出毛病，無論是幾個身上動作，還是幾段小貫口，少馬爺都拿捏得爐火純青，到底有武花臉底子，專門就為這塊活定制的一般。即使是李德钖跟張壽臣這種遠(yuǎn)古大神，在《大保鏢》這塊活上也比不過少馬爺。

王世臣——《朱夫子》 有人覺得王世臣先生的代表作應(yīng)該是《老老年》，但個人覺得《朱夫子》比《老老年》更能發(fā)揮王先生的優(yōu)勢，也是他老人家把桿的活兒。

《朱夫子》屬于文哏活兒，包袱不多，對演員的敘述能力要求極高，另外對三本開蒙書還得各種歪批，看著簡單其實(shí)難度極大。最后的兩個“典故”，演員必須煞有介事的說成 歷史 事件，這也很考驗(yàn)演員的氣質(zhì)和學(xué)識，一般人還真演不出感覺。

王世臣先生形象就像個老學(xué)究，再加上低沉沙啞的聲音，自帶那種學(xué)者的味兒，演出來效果就特別傳神。而且王老還在前面加幾個小包袱，比如“你這是對我的一種粉刺”，“鴨子哪里有我笨”等等，讓人忍不住捧腹。

田立禾——《金龜鐵甲》 《金龜鐵甲》這塊活最難的地兒，就是金龜部分的小孩語，很多演員在處理的時候都去掉模仿小孩語，直接改成大人說話。只有田立禾先生能夠把小孩語部分完美呈現(xiàn)，而且田先生還帶著表情，把一個哭鬧任性的小孩演繹得無比傳神，效果也非常炸。

所以《金龜鐵甲》僅有田立禾一家，別無分號。

魏文亮——《武墜子》 相聲幾個打哏節(jié)目里，數(shù)《武墜子》最難演，因?yàn)楹芏嘌輪T容易把角色塑造得“兇狠”“暴戾”，于是犧牲了本來的笑點(diǎn)，變成了舞臺處刑現(xiàn)場。

而魏文亮先生則能演出最好的效果，他的嗓子本來就亮堂，學(xué)唱武墜子有味道，不像很多演員跟干嚎一樣。魏文亮吐字非常清楚，觀眾能清楚知道演唱的內(nèi)容，包袱也能自然鋪開，這點(diǎn)處理上很多演員做不到，反而把表演重心放在了“亂嚷嚷”制造笑點(diǎn)上，實(shí)際上本末倒置了。而且魏先生聲音俏皮，形象也憨憨的，表演打戲的時候，沒有很強(qiáng)的攻擊性，觀眾看著也舒服開心，不會有任何不適感。

李伯祥——《大戲魔》 李伯祥李快嘴，在貫口方面獨(dú)具一格，老李的活大部分都會硬塞一些貫口，效果自然就火爆?！洞髴蚰А芬彩抢畈樽钣写硇缘呢灴诨睿丫﹦蛎梢粋€節(jié)目，除了李快嘴之外，幾乎沒人拿得動。

蘇文茂——《批三國》 文哏大師蘇文茂，天生就是為了演《批三國》《文章會》這種節(jié)目的。別的不說形象上就滿分，文質(zhì)彬彬的一個老先生，說話和風(fēng)細(xì)雨婉婉到來，每一個包袱都自然展開?！疤K批三國”也是經(jīng)典中的經(jīng)典，讓后生晚輩們高山仰止。

高英培——《教訓(xùn)》 高英培的《釣魚》或許更廣為人知，但那畢竟只是個小段子，內(nèi)容深度有所欠缺。要論代表作品的話，還得數(shù)《教訓(xùn)》。這個作品當(dāng)時有多火呢，高英培范振鈺首演是在集中了刑滿釋放人員的馬鋼廠，然后就一發(fā)不可收拾，演一次炸一次，因?yàn)楦哂⑴嘞壬詈竽嵌螒曰谘菡f太傳神，結(jié)果這節(jié)目成了第一個把臺下觀眾說哭了的喜劇作品。而且王鳴錄因?yàn)檫@個相聲太火，被一些不良青年砸了門窗，后來連警察都出動，演出的時候?qū)ｉT保護(hù)高英培范振鈺，這也是相聲史上的奇景之一了。

在近幾年的相聲作品中，唯馬季先生的單口相聲《宇宙牌香煙》堪稱神作！

當(dāng)年馬季先生戴著鴨舌帽，穿著深藍(lán)色中山裝，挎著黑包，手里拿著一盒煙，說著笑著來到了春節(jié)晚會的會場。他向觀眾介紹了提高香煙銷售量的秘笈，即“經(jīng)常換牌子”。他從“西湖八大景”、“金陵十二釵”、“十八羅漢”、“梁山一百單八將”說起，引人入勝，妙趣橫生。當(dāng)他說到每個牌子少印一張時，觀眾無不捧腹大笑。尤其是說到準(zhǔn)備開發(fā)“百萬雄師過大江”時，更令聽眾前躬后仰，臺上臺下，笑聲朗朗。

馬季先生的《宇宙牌香煙》，批評了一些企業(yè)為追求利潤不擇手段的錯誤做法，針砭時弊，恰到好處。他的相聲來自于生活，他的表演貼近觀眾?？梢哉f，在春晚語言類節(jié)目中，它是出類拔萃的，是頂峰之作，至今無人能超越。

馬季不愧為一代相聲大師，《宇宙牌香煙》不愧為一段神作！

馮鞏個牛群的《小偷公司》，里面最著名的幾句臺詞：1、我們公司有一副對聯(lián)特別反映這個問題，上聯(lián)是：說你行你就行不行也行，下聯(lián)是：說不行就不行行也不行，橫批：不服不行。2、結(jié)尾處牛群的一句“官僚主義害死人那”。

什么叫“驚為神作”？

第一，你可能之前沒聽過類似的相聲，這段相聲的新穎程度讓你驚奇不已。

第二，你可能之前聽過類似的相聲，但這段相聲的表現(xiàn)力之強(qiáng)讓你贊嘆不已。

第三，這段相聲你會聽很多遍都不膩煩。

優(yōu)秀的相聲作品有很多，但大部分相聲都可以用優(yōu)秀、精彩或者湊合、還行來形容，能讓筆者產(chǎn)生“神作”之感的并不算太多，謹(jǐn)列出六段來以供參考：

一、郭榮起，朱相臣/張振圻/馬志存《打牌論》

這段相聲創(chuàng)作于上世紀(jì)四十年代，曾在北京天津一帶轟動一時，解放后也說了幾十年，可謂是經(jīng)典流傳經(jīng)久不息。

這段相聲改編自《賭論》，但比《賭論》結(jié)構(gòu)更為集中，節(jié)奏更快，其正活是描寫兩個人，一個是打麻將的賭徒，另一個是玩“斗十和”的家庭婦女，郭榮起將這兩個人的心理、語言、動作、表情描繪得淋漓盡致。據(jù)說郭榮起為了創(chuàng)作這段相聲深入麻將社和老太太群體里觀察了很多天，有時候帶著水蘿卜當(dāng)禮物，就為了能蹲在老太天跟前看她們打牌聽她們說話。

筆者第一次聽到這段相聲時有一種感覺那就是“行云流水如入化境”，

二、侯寶林、郭啟儒《三棒鼓》

侯寶林傳世的經(jīng)典作品有很多，比如《空城計(jì)》《關(guān)公戰(zhàn)秦瓊》之類都無比經(jīng)典，但筆者對侯大師的作品能有“驚為神作”感覺的則是不那么知名的《三棒鼓》，不過雖然該段相聲名氣不算太大，也被侯大師列入個人最滿意的七段作品之中。

《三棒鼓》也是改編作品，原型是《學(xué)評戲》，在《三棒鼓》中有兩個地方值得一提，一個是保留了比較早期狀態(tài)的評戲唱段，比方說花蓮舫的《劉公案》和老白玉霜的《玉堂春》選段，還有兩個大媽聽的《老媽開磅》。

另外一個則是侯寶林學(xué)老太太和零打錢的人，如果說學(xué)天津老太太最好的是郭榮起，學(xué)北京老太太最好的就是侯寶林。這段零打錢的人和老太太之間的對話切換自如畫面感十足，不用看相聲TV你都能感覺到那個尷尬的場面，實(shí)在是不可多得的好段子。

筆者對這段相聲的評價(jià)是“惟妙惟肖身臨其境”。

三、馬志明、謝天順《糾紛》

《糾紛》是馬志明自己在派出所辦事時偶爾看到的一件小事改編而來，這段相聲本身幾乎沒有包袱，就是描述兩個人從糾紛的展開到化解的過程，說單口相聲吧也不像，但謝天順還確實(shí)沒幾句詞，是一個比較另類的相聲作品。

這段相聲妙就妙在馬志明的臺詞毫無破綻，和侯寶林《三棒鼓》類似，你不用看畫面，光聽相聲就能看到三個人丁文元、王德成和派出所民警置身在你面前，除了派出所民警是馬志明的本聲之外，丁文元和王德成都是他用嗓子演繹出來的。

筆者對這段相聲的評價(jià)是“個性鮮明過耳不忘”。

四、李金斗、陳涌泉《武松打虎》

這是李金斗和陳涌泉的成名作，憑借該段相聲他們斬獲了一系列獎項(xiàng)，相聲作者是廉春明，排練過程中又得到京劇名家李萬春的指點(diǎn)，因此該段相聲一經(jīng)問世就火了。

《武松打虎》強(qiáng)在表演內(nèi)容的豐富上，中間有純正的京劇，有 搞笑 的調(diào)侃，有時代的現(xiàn)實(shí)還有辛辣的諷刺。

李金斗的表現(xiàn)更是可圈可點(diǎn)，首先說他在其中是一趕四，一個人飾演四個角色。此外，他不光有唱段抖包袱，還有精彩的動作戲，該段相聲唯一的遺憾是你不能光聽還得看，這也是新時代電視相聲的特點(diǎn)。

筆者對這段相聲的評價(jià)是“新老合璧多彩絢麗”。

五、姜昆、唐杰忠《虎口遐想》

不管多少人詬病姜昆，但姜昆確實(shí)在相聲上有獨(dú)樹一幟的貢獻(xiàn)，電視相聲不是從姜昆開始的，但奠定電視相聲標(biāo)桿和風(fēng)格的則是姜昆，其中最值得一提的就是《虎口遐想》。

《虎口遐想》的作者是梁左和姜昆，其原型取自梁左的小說《虎口余生》，在這個小說基礎(chǔ)上姜昆將其變成相聲語言形成《虎口遐想》。

《虎口遐想》在內(nèi)容上是偏荒誕的，采用的是主題是“現(xiàn)實(shí)生活中沒有發(fā)生過的但并非絕對不會發(fā)生的事”，不過那是在八十年代沒發(fā)生的事情，近幾十年來游客拿自己喂老虎的事情還真發(fā)生過好幾次。

這段相聲強(qiáng)就強(qiáng)在節(jié)奏極快的同時包袱全都跟得上，幾乎是一句一個包袱，讓你耳不暇接，剛剛還在為上一個包袱會心一笑馬上下一包袱又出來了，因此現(xiàn)場可以形成連續(xù)的爆笑，效果極好。筆者第一次聽的時候真的是傻掉了，只顧跟著笑都來不及思考，就感覺跟第一次吃自助餐一樣，哎呀，怎么那么多好吃的，這不是夢吧。

可以說，《虎口遐想》為之后的電視相聲發(fā)展樹立了一個極高的標(biāo)桿，能達(dá)到該相聲水準(zhǔn)的作品并不多，同樣是梁左、姜昆、唐杰忠合作的《電梯奇遇》也有類似的效果，梁左寫給牛群馮鞏的《小偷公司》也類似。

筆者對這段相聲的評價(jià)是“全程高能無人可及”。

六、郭德綱、于謙《西征夢》

《西征夢》改編自傳統(tǒng)相聲《得勝圖》，最早叫《堆兒兵做夢》，后來張壽臣改編成《打白朗》，這也是傳統(tǒng)相聲中改編比較成熟的一段作品。

郭德綱在2004-2005年成名時的代表作就是《西征夢》，這也是他當(dāng)年成名的法寶，那就是改編傳統(tǒng)相聲，融入新時代的玩意兒。筆者當(dāng)年第一次聽到這段相聲時立刻被吸引住了，原來相聲還能這么說？！

《西征夢》在結(jié)構(gòu)上和《得勝圖》是一樣的，郭德綱將其內(nèi)容更加荒誕化，達(dá)到了“無厘頭”的效果，這也是該作品能夠迅速俘獲大批新老相聲迷的魅力所在，老聽?wèi)裟苈牭嚼锩娴膫鹘y(tǒng)相聲味道，新相聲迷能夠聽到新時代的 搞笑 方式。郭德綱后來的相聲作品也有不少，但不少都在模仿《西征夢》，也沒有哪段在藝術(shù)上能超過《西征夢》。

筆者對這段相聲的評價(jià)是“古為今用時代潮流”。

當(dāng)然，各花入個眼，以上六段相聲僅僅是筆者心目中驚為神作的作品，確實(shí)是第一次聽就有耳目一新之感的好相聲，每個人聽相聲習(xí)慣不同，但我們都有一個共同的愛好，聽好相聲。

一、牛群馮鞏《小偷公司》

《小偷公司》是迄今為止尺度最大的一部作品，很多人戲稱:放到現(xiàn)在，這部作品怕過不了審。但尺度絕不是我推薦這部作品的理由——包袱才是。

《小偷公司》里的包袱接連不斷，而且生猛。例如:最著名的橫批——不服不行;一個總經(jīng)理，四十八個副經(jīng)理;一百多小偷聚在一塊，公司有點(diǎn)什么東西還不轉(zhuǎn)眼就沒。

牛群馮鞏這對黃金搭檔，曾給所有的七零后八零后帶來過歡聲笑語?？上б?yàn)榕Ｈ旱暮垓v，致使兩人早早地分道揚(yáng)鑣——馮鞏曾在一部作品中說過:“曾經(jīng)有兩位叔叔給千家萬戶帶來過歡聲笑語，一位叔叔叫馮鞏，另一位叔叔叫什么來著?！薄?strong>可謂一語成畿 ，馮鞏至今仍活躍在大屏幕之上，牛群早已遠(yuǎn)離大屏幕很久很久。

《小偷公司》在馮鞏所有的作品當(dāng)中，可排名前三。

二、侯寶林郭啟儒《關(guān)公戰(zhàn)秦瓊》

“關(guān)公戰(zhàn)秦瓊”是一個著名歇后語，但你是否知道這句歇后語出自何處？答案是出自侯寶林郭啟儒的相聲作品《關(guān)公戰(zhàn)秦瓊》。

《關(guān)公戰(zhàn)秦瓊》的精華在作品的后半段，幾個包袱設(shè)置的讓人捧腹大笑，例如:郭啟儒問:這怎么這么慢呢？侯寶林答，想詞的嘛;再例如:郭啟儒問，為何前來打仗？侯寶林答，他那知道？!

《關(guān)公戰(zhàn)秦瓊》作品沒有深層的諷刺內(nèi)涵，就是單純的好笑。

三、馬季劉偉馮鞏王金寶趙炎《五官爭功》

剛才我說《小偷公司》在馮鞏的所有作品之中可排名前三，大概有人會問另兩部是誰，答案之一是《五官爭功》（之二是《最差先生》）?！段骞贍幑Α酚伞靶π侵住瘪R季創(chuàng)作、并由其和其四名徒弟共同演繹的群口相聲。

此作品延續(xù)了馬季的一貫風(fēng)格:文化功底深厚，語言詼諧接地氣。例如劉偉說:“你不買沒關(guān)系，可你不該把口罩帶眼睛腿算勒我耳朵上！”經(jīng)典包袱太多了，不一一列舉了，感興趣的去搜搜看吧，絕不會讓您失望。

最后推薦一部單口相聲:劉寶瑞的《官場斗》。之所以沒有推薦馬三立大師的作品，是因?yàn)槲衣牪惶羼R三立大師的話。

像最早的你字系列:你要鍛煉、你要折騰、你要高雅等等。

還有我字系列:我是黑 社會 、我要玩兒網(wǎng)游、我要鬧緋聞等等。

還有老郭根據(jù)傳統(tǒng)節(jié)目改編創(chuàng)新的如:西征夢、夢中婚、夜行記、大上壽、紅事會、白事會等等。當(dāng)時老郭的創(chuàng)作力，可以說是極速！幾乎場場都有新作品！

但是在這些里頭，真正最好的應(yīng)該還是跟張文順老先生說的《相聲五十年之現(xiàn)狀》，這段相聲未來絕對是在相聲史有濃重一筆的！這段活里，老郭在密集的包袱里，普及了相聲從無到有的發(fā)展興衰歷程！而且這段相聲老郭只有跟張文順老爺子說，才是那個味道！即使跟幾十年的親密搭檔于謙于大爺說都達(dá)不到那個效果和韻味！

有心的朋友可以去搜一下，這段相聲的經(jīng)典之處多不勝數(shù)！可以說是一段教科書一般的標(biāo)桿型節(jié)目！

能被稱為神作的相聲作品，首選馬三立、趙佩茹、郭榮啟的扒馬褂，珠聯(lián)璧合，絕對的神作，其次，侯寶林、劉寶瑞、高鳳山的賣馬，三個人的合作堪稱絕配，對比之后的德云社版的就能看出來差距。第三馬志明黃族民的大保鏢，太經(jīng)典了，十三拍，雙飛燕，大段的貫口，更可貴的是一點(diǎn)不亂，節(jié)奏非常好，沒有一個字的廢話，更是去掉了好多不必要的包袱，顯得這個作品短小精悍。

侯寶林的醉酒，馬季的打電話，高英培的釣魚，馬三立的逗你玩兒都是經(jīng)典

相聲老前輩有不少作品被奉為經(jīng)典，那些相聲真是百聽不厭，經(jīng)得起琢磨，應(yīng)為神作

1、郭榮啟、馬三立、趙佩茹的《扒馬褂》

這三位單獨(dú)拿出哪個都是大家。他老三位的《扒馬褂》可謂珠聯(lián)璧合，百聽不厭。從表演上說，三個人都從容灑脫，緩急有序，不爭不搶又自然流暢，而且三個人所扮演的角色聽上去非常的到位，一點(diǎn)也不突兀。從作品的內(nèi)容上來說，首先非常的合理。雖然是吹牛、圓謊，但都入情入理，沒有故弄玄虛，沒有嘩眾取寵；其次結(jié)構(gòu)非常的緊湊，不知不覺就聽完了這段相聲，不會讓人覺得拖沓冗長，更不會讓聽眾覺得有故意賣弄故意拉長的嫌疑。

總之，這個段子圓潤、自然。特別是聽過如今的幾段《扒馬褂》之后，更覺得老前輩們功力非凡。

2、侯寶林、高鳳山、劉寶瑞的《賣馬》

我就敢說如今的相聲界挑不出這么三個人來挑戰(zhàn)這個段子！這段相聲就是在京劇《秦瓊賣馬》中截下來一段，侯寶林跟高鳳山先后趕著唱，在唱的過程中加進(jìn)了很多相聲的包袱，再加上劉寶瑞恰到好處的膩縫，這三人的配合也是天衣無縫。侯大師最擅長的“唱”，在這段里也體現(xiàn)的淋漓盡致。既讓大家過了京劇癮，也讓大家開懷大笑。真是不可多得的好相聲。

3、郭榮啟的《打牌論》

這段是郭榮啟先生根據(jù)《賭論》修改得來的，可謂郭榮啟的名段?，F(xiàn)在很多人聽過郭德綱的《打牌論》，他就是使的郭榮啟的版本。但他跟郭榮啟說這段比起來還是嫩點(diǎn)，聽上去總有種“趕落”的感覺，讓人揪著心。而郭榮啟表演這段真是快而不亂，慢而不斷。再加上郭榮啟本來就是作者，他對這段的理解很深，所以使起來得心應(yīng)手，讓聽眾非常的享受。

4、馬三立、王鳳山的《黃鶴樓》

“樓腿子”真不是誰都使的動的。馬三立的唱不行，所以這正好符合了角色在臺上吹牛自己京劇多牛X的身份。再加上馬三爺瘦高苦干，貌似老實(shí)，一本正經(jīng)的形象，喜劇效果非凡。這段其實(shí)跟《賣掛票》異曲同工，都是不懂裝懂吹牛最后露餡的故事。這樣的段子特別適合馬三爺，因?yàn)樘髁瞬恍?，太傻了也不行，只有他的外形和功力能把這個角色拿捏的恰到好處。

5、姜昆的《虎口遐想》

這段堪稱電視相聲的巔峰之作！雖然對于電視相聲和劇場相聲一直存在爭論，但是存在即合理，我們得接受這個事實(shí)，這不是哪個人決定的，這是時代發(fā)展的產(chǎn)物。電視相聲不好說，從德云社幾位上春晚就可以看得出來。在小劇場風(fēng)生水起的演員，站在春晚的鏡頭前一樣尷尬異常，就算老郭親自上陣，“笑果”也是大打折扣，形式大于內(nèi)容而已。但細(xì)品這段《虎口遐想》，不但有完整故事，而且包袱密集，合情合理，在那么短的時間內(nèi)完成這個作品，節(jié)奏非常合適，而且效果十足。真可謂故事性、思想性、 娛樂 性集為一身，非常完美。

6、郭德綱的《論五十年相聲之現(xiàn)狀》

7、馬軍、盛偉的《哥倆好》

我認(rèn)為這倆人就是年輕演員的領(lǐng)軍人物！既然何偉、曹金、裘英俊都不怎么說相聲了，那我就看好這二位吧。我覺得這二位就是“真說相聲”的，是說“真想聲”的！不但說的好，而且創(chuàng)作也棒，這應(yīng)該是這一輩的楷模。相聲就應(yīng)該有個相聲的樣子，在舞臺上胡打亂鬧、蹦來跳去，一會燈光一會音樂，這不叫相聲，這叫“糟蹋相聲”；一個段子松散無主題，就是個笑話集錦，或者整段就是大墊話，這也不叫相聲，起碼我沒聽過哪位老前輩說這種相聲。如果有人管這幾種相聲叫創(chuàng)新，那咱也沒話可說。但從馬軍盛偉的段子里我又品出了相聲的味道。

民間偏方：中醫(yī)常識丹梔逍遙散的臨床新用的制作方法

丹梔逍遙散根據(jù)《醫(yī)部全錄》所載方藥為：炙甘草1．5克、當(dāng)歸3克、芍藥3克、茯苓3克、炒白術(shù)3克、柴胡1．5克、炒梔子1．5克。其功效為調(diào)和肝脾、清熱涼血。原主治肝脾血虛有熱，遍身搔癢，或口燥咽干，發(fā)熱盜汗，食少嗜臥，小便澀滯，瘰疬流注等。筆者在臨床應(yīng)用丹梔逍遙散治療多種疾病均取得良好效果。
幻聽幻聽為肝郁克脾、化火生熱所致。丹梔逍遙散方中：薄荷、生姜辛散疏肝；白芍味酸，收斂心氣。綜觀全方辛甘酸苦合用、收散清補(bǔ)并進(jìn)，使肝郁是散、脾虛得健、心神得寧而愈。有一患者因家事心情不暢而致失眠、頭暈、耳鳴、幻聽、神疲倦怠。其面色無華，舌淡紅，苔薄黃，脈弦細(xì)數(shù)。藥用丹梔逍遙散加減：柴胡12克、當(dāng)歸12克、白芍12克、白術(shù)15克、丹皮9克、梔子9克、薄荷(后下)6克、生姜6克、茯神15克、炒棗仁12克、合歡皮12克。諸藥水煎服，每日1劑。其服藥5劑后，幻聽減少，睡眠好轉(zhuǎn)。此后，方中加用琥珀1．5克、紫貝齒12克，患者連服12劑后幻聽消失。
小兒青盲小兒青盲多為濕熱病后血虛肝郁，或余熱未盡，熱留經(jīng)絡(luò)，玄府郁閉，目竅失養(yǎng)所致。應(yīng)用丹梔逍遙散加減，使肝郁疏解，玄府通利，氣血暢行，目得榮養(yǎng)而司靈明。但有的患兒熱病后驚厥動風(fēng)余證尚存，病程遷延損及肝腎脾胃，故臨證使用本方須酌情加減。有一患兒熱病后雙眼青盲，藥用丹梔逍遙散加雞血藤、菊花、枸杞子、石菖蒲，水煎服，每日1劑，分3次服?；純悍?1劑，治愈。
支氣管擴(kuò)張支氣管擴(kuò)張咯血，臨床多責(zé)之于肺，然因于木火刑金者亦不少見，可以用丹梔逍遙散清肝瀉火、涼血止血，并加黃連瀉其火，肝火不旺，火不刑金則病愈。
有一中年男性患者支氣管擴(kuò)張，伴煩躁、口苦、便干、咯血。藥用：丹皮10克、梔子10克、柴胡4克、當(dāng)歸5克、白芍20克、白術(shù)6克、甘草3克、黃連6克、瓜蔞仁15克，犀角粉(沖服)1克。患者服藥3劑后，咯血減半，5劑諸癥痊愈。
赤帶證赤帶證以脾虛、腎虛、濕毒為多，然肝郁化火，循經(jīng)下注，灼傷胞絡(luò)而成赤帶者亦不少見，臨床多見似血非血，臭穢淋漓，月經(jīng)先期等證，應(yīng)詳加辨識。有一中年女患者，因赤帶下，藥用丹皮10克、黑梔子10克、柴胡6克、酒白芍10克、茯苓12克、白術(shù)10克、薄荷7克、冬瓜仁15克、白花蛇舌草14克?；颊叻?劑后帶下量減，10劑痊愈。
乳腺小葉增生癥乳腺小葉增生癥患者多有情志不暢史，常因肝氣不舒，痰凝血瘀，壅結(jié)成塊，積于 *** 即為乳癖。應(yīng)用丹梔遙散加減內(nèi)服，舒肝理氣，調(diào)和氣血，佐以軟堅(jiān)散結(jié)之物，散而軟之，即可取得滿意的治療效果。有一中年女患者患乳腺小葉增生癥多年。方用：柴胡20克，當(dāng)歸、白芍、茯苓、炙甘草各10克，丹皮、梔子各15克，夏枯草、牡蠣各30克，穿山甲15克，王不留行10克。諸藥每日1劑，早晚服。月經(jīng)來潮前13天開始服藥，患者藥服10劑后明顯好轉(zhuǎn)。

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