，吐溫和他的朋友加入了一隊聯(lián)邦的民兵部隊（這在一部1885年的短故事“The Private History of a Campaign That Failed”中有相關(guān)描述），并加入了一場戰(zhàn)爭
，在那場戰(zhàn)爭中有一個人被殺
。吐溫發(fā)現(xiàn)他根本不能忍受自己殺任何人，因此他離開了。他的朋友加入了南軍
；吐溫則到他的哥哥奧利安那里去
，那時奧利安被任命成為內(nèi)華達的州長的秘書并管理西部。
吐溫與他哥哥乘公共馬車花了2星期多橫越了大平原區(qū)和洛磯山脈
。他們到了鹽湖城摩門教的社會
。這些經(jīng)驗成為了《艱苦歲月》一書中的主要部分，并給《卡城名蛙》提供了資料
。吐溫的旅程結(jié)束在內(nèi)華達維吉尼亞城的銀礦那里
。在那里，他成為了一名礦工
。
在放棄礦工一職后
，吐溫在維吉尼亞城的一家報紙《企業(yè)報》工作。
吐溫次后到加州舊金山旅行
，在那里他繼續(xù)當一名記者
，并開始做演講。他見了其他作家如布瑞特·哈得等
。一次他被分配到夏威夷州
，而這成為他的第一次演講。1867年
，一家當?shù)氐膱蠹執(zhí)峁┝艘淮瓮刂泻５貐^(qū)的輪船旅游
。
在他往歐洲和中東的旅程期間，他寫了1869年收集成的著名旅行信件系列《傻子旅行》
。他亦見了查爾斯·蘭登（Charles Langdon）并看到蘭登姊姊歐麗維亞（Olivia Langdon）的相片
。吐溫對她立即一見鐘情。他們在1868年見面
，并在一年后訂婚
，1870年于紐約市艾瑪拉結(jié)婚。歐麗維亞生了兒子蘭登
，但蘭登在19個月時死于白喉
。
1871年，吐溫一家遷往康乃迪克州哈特福特
。在那里歐麗維亞生了3個女兒：蘇西
、克拉拉和讓。吐溫亦成為了作家威廉·迪安·豪威爾士的好朋友
。
吐溫之后再度到歐洲旅游，這在1880年一部書《浪跡海外》有作描述
。1900年他回到美國
，給他的舊公司償清欠款。吐溫的婚姻維持了34年，直到歐麗維亞于1904年去世
。
1906年
，吐溫開始給《北美評論月刊》寫他自己的自傳。一年之后
，牛津大學(xué)把一個文學(xué)博士學(xué)位頒給他
。
吐溫比讓和蘇西都活得久。他經(jīng)過了一段憂郁的時期
，這是從他的愛女蘇西在1896年死于腦膜炎時開始的
。歐麗維亞在1904年的逝世及讓在1909年12月24日的死令吐溫更憂郁。
作家生涯
馬克·吐溫的第一部巨著《卡城名蛙》
，在1865年11月18日于《紐約周六報刊》首次出版
。這作品在那里出版的唯一原因是因為它完成得太遲，趕不及納入阿特姆斯·沃德收集美國西部特色著作的書中
。
這以后
，《沙里緬度聯(lián)邦報》派馬克吐溫去當時被稱為三明治群島的夏威夷作通訊記者，給聯(lián)邦報寄來關(guān)于那里的事情的信
。后來他在舊金山《加利福尼亞大地報》工作時也是根據(jù)這些幽默的信件寫出的
，因為《加利福尼亞大地報》派了他取道巴拿馬運河從舊金山到紐約市，作巡回記者
。當時他就不斷寄出信件給報紙出版
，諷刺而幽默地記錄他的所見所聞。1867年6月8日
，吐溫乘游艇前往費城
，要住5個月。這一游導(dǎo)致了《傻子旅行》的誕生
。
1872年
，吐溫出版了第二部旅行文學(xué)著作《艱苦歲月》作為《傻子旅行》的續(xù)集?div id="jfovm50" class="index-wrap">！镀D苦歲月》的內(nèi)容是吐溫到內(nèi)華達的旅程及在美國西部的后期生活的半自傳式描述
。這書以“傻子”對歐洲和中東的很多國家的批評來諷刺美國及西方的社會。吐溫的下一作品《艱苦歲月》把焦點放在美國社會上
。之后的《鍍金時代》并不是旅行文學(xué)作品
，因為這以前的兩本書都是旅行文學(xué)作品，而這是他第一次寫小說
。這本書亦很著名
，因為這是吐溫唯一一本與人合作寫成的書；這本書是由吐溫和鄰居查爾斯·達德利·沃納寫成的
。
吐溫之后的兩本著作均是關(guān)于他在密西西比河上的經(jīng)歷
?div id="jfovm50" class="index-wrap">！睹芪魑鞅群拥呐f日時光》一系列的小品在1875年出版于《大西洋月刊》，最具特色的是吐溫對浪漫主義的醒悟
。吐溫在《舊日時光》之后更著了《密西西比河上的生活》
。之后吐溫寫了《湯姆·索亞歷險記》，這本書描寫了他在漢尼拔的童年
。吐溫模仿自己小時候的性格
，塑造出湯姆·索亞的性格來。這書亦引入一角色哈克貝利·費恩為配角
。
《王子與乞丐》的故事情節(jié)雖然今天常出現(xiàn)于很多電影和文學(xué)作品中
，但其實并不普遍被接納。這是吐溫首次嘗試寫“乞丐”
，其缺點是吐溫在英國社會并沒有太足夠的經(jīng)歷
。《王子與乞丐》寫作期間
，吐溫亦開始了《頑童流浪記》的寫作
，并也把另一部游記，《浪跡海外》完成掉
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！独僳E海外》是馬克·吐溫往中歐及南歐旅行的游記。
吐溫之后的出版著作為《哈克貝利費恩歷險記》
，這本書出版以后
，令他成為更著名的偉大美國作家?div id="d48novz" class="flower left">
！豆素惱M恩歷險記》是《湯姆·索亞歷險記》的續(xù)集
，嚴肅的氣氛比后者更為濃厚。這書成為了美國大部分學(xué)校的必修書
，因為哈克放棄服從規(guī)矩
，而很多這樣年齡的人正是這樣想（哈克的故事背景為還有奴隸制的1850年代）。吐溫于1876年夏
，《湯姆·索亞歷險記》發(fā)行后手寫了約400頁的《頑童流浪記》故事內(nèi)容
。
吐溫的妻子死于1904年，這以后他才得以把他的著作審查員及編輯者－－他的妻子不喜歡的書籍出版
。這些書中有一本是《神秘陌生人》
，這本書并未在吐溫有生之年出版，所以人們找到1897至1905年之間的三種版本的手稿
。這三種版本令這部著作的出版情況很混亂
，而現(xiàn)在才可得到吐溫最先寫的版本。
吐溫最后一部作品是他口述的自傳
。一些案卷保管人和編輯者把這自傳重新整理一遍
，要令它的格式更符合一般格式
，因而一些吐溫的幽默字句被刪掉了。
財務(wù)問題
馬克·吐溫及亨利·羅杰晚年時的友誼
。吐溫從出版著作賺了很多錢，但他不適當?shù)耐顿Y令他浪費了很多錢
，其中大部分是投資在一些新發(fā)明上
。這包括一種新創(chuàng)的鐵箍、一種新的蒸汽機
、珂羅版（用來給印版雕刻的機器）和一種排字機
。最后，還有他的出版社
，起初能成功賣出尤里西斯·格蘭特的回憶錄
，但后來還是失敗了。在他對投資心灰意冷
、并打算放棄的時候
，有一個年輕人來找他，請求吐溫為他的發(fā)明投資
。本來吐溫有一點動搖
，但是最后還是沒有投資。但是
，請他投資的年輕人正是電話的發(fā)明者
，當初投資了電話的人，都發(fā)了一筆財
。這的確讓人覺得遺憾
。
吐溫的作品能寫成，功也該歸他的一個新朋友
，因為他解決了吐溫的財務(wù)困難
。1893年，他與財政家及標準石油公司首長亨利·羅杰開始了長達15年的友情
。羅杰首先為吐溫申請了破產(chǎn)
。然后羅杰把吐溫著作的版權(quán)移交給吐溫妻子歐利維亞，以免債權(quán)人奪得版權(quán)
。最后羅杰把吐溫的所有錢還給了債權(quán)人
。吐溫之后開始他的環(huán)球演講旅行，把債務(wù)都還光了
。
[編輯本段]后人對他的評價
近代幽默文學(xué)的泰斗
！
代表美國文學(xué)的世界一流作家！
他是懷有赤子之心的頑童
，亦是仗義執(zhí)劍的騎士！
有個關(guān)于馬克吐溫的書庫
/waiguo2005/t/tuwen/index.html
[編輯本段]作品目錄
《競選州長》
《湯姆·索亞歷險記》（1876年）
《乞丐王子》（1882年）
《頑童流浪記》（1884年）
《卡縣名蛙》
《百萬英鎊》
《敗壞了哈德萊堡的人》
《三萬元遺產(chǎn)》
《案中案》
《苦行記》
《壞孩子的故事》
《火車上的噬人事件》
《我最近辭職的事實經(jīng)過》
《田納西的新聞界》
《好孩子的故事》
《我怎樣編輯農(nóng)業(yè)報》
《大宗牛肉合同的事件始末》
《我給參議員當秘書的經(jīng)歷》
《康州美國佬奇遇記》（1889年）
《哥爾斯密的朋友再度出洋》
《神秘的訪問》
《一個真實的故事》
《法國人大決斗》
《稀奇的經(jīng)驗》
《加利福尼亞人的故事》
《他是否還在人間》
《和移風易俗者一起上路》
《狗的自述》
《鍍金時代》
《人的五大恩賜》
《傻子旅行》
《哈克貝利芬歷險記》
《密西西比河上的生活》
[編輯本段]創(chuàng)作年表
1852年5月1日 《拓殖者大吃一驚的花花公子》發(fā)表于波士頓的幽默周刊《手提包》上
。這是賽繆爾·克萊門斯的處女作。（自學(xué)的馬克·吐溫在印刷所當學(xué)徒
、排字時
，即開始練筆，發(fā)表這個處女作時年17歲
。）
1864年6月 移居舊金山
，在《晨報》工作。開始為《舊金山人》寫稿
，時主編為小說家勃勒特·哈特
。
1865年11月18日 紐約的《星期六郵報》發(fā)表了馬克·吐溫的《卡拉維拉斯郡著名的跳蛙》。各處紛紛轉(zhuǎn)載
，馬克·吐溫開始在國內(nèi)取得名聲
。
1867年4月25日 查爾斯·韋勃出版了馬克·吐溫的第一本書《卡拉維拉斯郡著名的跳蛙和其它隨筆》。
1869年7月 馬克·吐溫的《傻子國外旅行記》出版
，發(fā)行者為易里夏·勃里斯
。
1872月年2月 《艱難歷程》由勃里斯的美國出版公司出版。
1873月年冬 馬克·吐溫與作家查爾斯·特德雷·華納合作
，寫了《鍍金時代》
。華納為其在哈特福特的鄰居。
1873年12月 《鍍金時代》出版
。發(fā)行者為美國出版公司的勃里斯
。（為美國歷史上的一個時代起一個幽默而諷刺的名字，并為世人所認同
，尚乏先例）
1874年夏 馬克·吐溫開始寫《湯姆·索亞歷險記》
，并把《鍍金時代》編成劇本。當時是在紐約的埃爾彌拉附近的夸雷農(nóng)莊
。
1876年1月 《康涅狄克焦最近的狂歡節(jié)上的罪行紀實》在《大西洋月刊》上發(fā)表
。
1876年夏 馬克·吐溫開始寫《赫克爾貝里·芬歷險記》，地點在夸雷農(nóng)莊
。
1876年10月 與勃勒特·哈特合作寫喜劇《阿星》
。十二月完成，但兩人的友誼從此難以維持
。
1876年12月 《湯姆·索亞歷險記》由勃里斯出版
。時間是在交稿后一年以上，這樣就沒有能趕上圣誕節(jié)的好生意季節(jié)
。馬克·吐溫開始考慮換一家出版商出版其著作
。
1877年7月31日 《阿星》在紐約的“第五條街劇院”演出。五周后停演
，演出者在錢財上有虧損
。
1877年1月1月 開始寫《王子與貧兒》
。
1878年春—1879年夏 全家往歐洲旅行，特別是游了德國
，為《國外旅游記》收集了材料
。
1880年3月 《國外旅游記》出版。出版者為美國出版公司的勃里斯
。
1881年12月 《王子與貧兒》出版
。出版者為波士頓的詹姆斯·勒·奧斯谷特。
1882年4月 馬克·吐溫重訪密西西比河上
，以便為其《密西西比河上的生活》的下半部收集材料。他遍訪密西西比河流域
，一直到五月底
。
1883年夏 馬克·吐溫在夸雷農(nóng)莊完成了《哈克貝利·費恩》的寫作?div id="4qifd00" class="flower right">
！睹芪魑鞅群由系纳睢酚蓨W斯谷特出版
。
1885年2月18日 《哈克貝利·費恩》由惠勃斯特出版公司出版。
1885年3月 麻省康谷爾頓的圖書委員會稱《哈克貝利·費恩》為“無聊之作
，只能供貧民窟閱讀”
。不得放在書架上，從而開始了禁書的一段歷史
，其影響直至今日
。雖然如此，到五月份時
，《哈克》出售了五萬一千本
。（這樣的禁書是個別單位的，并非全國性的）
1885年1月2日 惠勃斯特公司出版了《格蘭特回憶錄》
，格蘭特一家收益四十萬元
， 使得他們能免于破產(chǎn)。馬克·吐溫也深信自己有經(jīng)商的天才
。 （格蘭特將軍
，1月869—1月877任總統(tǒng)。格蘭特與馬克·吐溫交誼較深）
1886年1月 馬克·吐溫開始寫《在亞瑟王朝的康涅狄克州的美國佬》
。
1889年12月 《在亞瑟王朝的康涅狄克州的美國佬》由惠勃斯特出版公司出版
。
1894年4月16日 《湯姆·索亞在國外》由惠勃斯特公司出版。
1894年11月 《傻瓜威爾遜》由美國出版公司出版
。
1896年5月 《冉·達克》由哈潑公司出版
。
1896年1月1日 《偵探湯姆年索亞》由哈潑公司出版。
1897年1月1日 《赤道游記》由美國出版公司出版
。
1901年2日 《致坐在黑暗中的人》在《北美評論》上發(fā)表
。（這是馬克·吐溫反對帝國主義在世界各地實行侵略的名篇）
1910年冬春 馬克·吐溫健康惡化
。
1910年4月21日 馬克·吐溫因狹心癥不治逝世。
馬克·吐溫的歷史命運
在美國
，馬克·吐溫似乎有兩個
，一個是讀者眼中的馬克·吐溫，一個是批評家眼中的馬克·吐溫
。在讀者看來
，馬克·吐溫幽默、滑稽
、詼諧
，夸張得要命，可又蠻真實的
，有時還帶點刺兒
；他的美國味道很足，男女老少都喜歡讀
。在批評家看來
，事情就復(fù)雜了。馬克·吐溫究竟是一個什么樣的作家
？是無害的滑稽家
，還是社會諷刺家？早期這么樂觀
，后來為什么這么悲觀
？他到底是創(chuàng)造力得到充分發(fā)揮的天才，還是看風使舵的庸人
？他究竟是熱愛美國還是痛恨美國
？……這些涉及到對他總評價的問題近一百年以來沒有停止過爭議，是一大研究課題
，在美國叫做“馬克·吐溫問題”
。
上世紀六十年代，馬克·吐溫是以“說笑話的能手”登上美國文壇的
。一般的評論文章或者文學(xué)年鑒總是把他與“滑稽作家”
、“幽默家”、“滑稽小品的作者”歸成一類
，其特長是“為大多數(shù)人提供無害的消遣”
。
馬克·吐溫生前遭到最猛烈的抨擊是在《哈克貝利·費恩歷險記》發(fā)表之后。這部作品先在英國出版(一八八四)
，后在美國《世紀雜志》上選登(一八八五)
。選登時編輯為了“保護讀者趣味”，刪掉不少“粗話”和“低級描寫”。即使經(jīng)過防疫措施
，高雅的讀者還是抗議以講究文體著稱的《世紀雜志》居然發(fā)表這樣低級庸俗的東西
。但是，馬克·吐溫好像沒有聽見這樣的批評
，也不怕戴“敗壞英語文風的主要代表”這頂帽子
，在美國出版《哈克貝利·費恩歷險記》時居然一字不改。
阿堪薩斯的《旅行家》宣布說：“這本書因庸俗粗糙受到譴責”
，這是因為“庸俗幽默的時代已經(jīng)過去”
，“由于讀者趣昧日趨高雅，夸張的幽默也為時不久了
。將來的幽默必須純凈和忠實
。”
標準的“少年優(yōu)秀讀物”《小婦人》(一八六八——一八六九)的作者阿爾柯特奉勸馬克·吐溫：“如果克列門斯先生找不出什么好東西的話
，那么最好就別為我們思想單純的少年男女寫作了
。”
為什么后來證明是美國十九世紀的一部杰作在當時受到如此冷遇呢
？
馬克·吐溫是西部作家，他的創(chuàng)作素材都是在西部獲得的
。粗獷
、開放、幽默的藝術(shù)特色也是西部的
。但美國當時的文化中心是在東部
，西部作家的命運操在東部批評家手里。東部批評家有時也欣賞西部的幽默作品
，不過那是為了獵奇
，為了消遣，并不認為這是嚴肅的文學(xué)創(chuàng)作
。在他們眼里
，幽默家無異于滑稽演員，專長插科打諢
，不能與當時的名家愛默生
、朗費羅、霍爾姆斯等人并提
。他們的文學(xué)趣味是“一個名叫維多利亞的時代傳到美國來的
，當時粗魯?shù)拿绹撕鋈话l(fā)了大財，就要尋求一些行為的準則
，用來掩蓋他們的粗俗
，要有一些上流的新式男女來做做榜樣。書中必須告訴人們
，怎樣才是正派的
，作家們也就這樣寫了
。”①這大體上就是所謂斯文傳統(tǒng)
，斯文傳統(tǒng)的紳士批評家怎么能贊成把流浪兒
、黑奴當作主人公？行騙
、宿怨
、格斗怎能成為文學(xué)題材？賭咒
、發(fā)誓
、罵人話算什么文學(xué)語言？東部批評家可以欣賞馬克·吐溫的幽默才能
，卻不承認他有什么嚴肅的創(chuàng)作目的
。
轉(zhuǎn)機出現(xiàn)在八十年代末。那時候馬克·吐溫已經(jīng)出版了《湯姆索亞歷險記》
、《密西西比河上的生活》(一八八三)
、《哈克貝利·費恩歷險記》和《在亞瑟王朝廷里的康涅狄格州的美國人》(一八八九)等四部重要作品，通過創(chuàng)作實踐
，他自己也逐漸認識到幽默的作用
，并且懂得怎樣在理論上保衛(wèi)自己。他指出“幽默家雖然輕松
，卻有一個嚴肅的目的”——“嘲弄虛偽
，揭露偽裝”，幽默家是“王公貴族
、特權(quán)人物和一切騙人玩意兒的天敵
，是人類權(quán)利、人類自由的天然朋友”
。②一些早就認出馬克·吐溫不同凡響的批評家
、作家，如C.H.威伯
、勃瑞特·哈特
、威·迪·豪威爾斯，現(xiàn)在不再是少數(shù)派
，他們當初的意見越來越為多數(shù)人所接受
，其中豪威爾斯(W.D.Ho wells)的觀點尤其明確。作為有影響的批評家
，他指出
，馬克·吐溫之所以不同于一般的幽默家，在于“笑話里含嚴肅的意味，這是他反復(fù)思考政治
、社會可笑之處以后所采取的表達的方式”
。一九一0年，馬克·吐溫去世那一年
，豪威爾斯在《我的馬克·吐溫》(MyMarkTwain)一書中作出當時對馬克·吐溫的最高評價：
愛默生
、朗費羅、洛威爾
、霍爾姆斯——這些人我都認識
，我還認識我們其他的智者、詩人
、先知
、批評家、幽默作家
；他們互相類似
，象其他文人一樣；但是克列門斯是獨一無二的
，無法企及的
，他是我們文學(xué)中的林肯。
正當馬克·吐溫在天堂與塞萬提斯
、莫里哀等喜劇大師歡聚的時候
，人類又傳噩耗。一九二○年
，一位名叫范·魏克·布魯克斯(Van WyckBrooks)的批評家，運用精神分析法對馬克·吐溫進行解剖
，發(fā)表了一部全面否定馬克·吐溫的專著——《馬克·吐溫的嚴峻考驗》(The Ordealof Mark Twain)
。他認為馬克·吐溫是一位天生的藝術(shù)家，卻具有屈從環(huán)境的軟弱性
，在加爾文教
、金錢誘惑和東部上層階級文學(xué)趣味的強大壓力下經(jīng)不起考驗，終歸失敗
。
布魯克斯把馬克·吐溫的一生分成三個階段
。童年是在一個缺乏溫暖的家庭里度過的。他幼時有夢游癥
，說明他有兩個自己
、兩種傾向、兩種愿望：一方面要表現(xiàn)個性
，一方面又屈從母親
。他站在父親的棺材前向母親保證今后“要做個好孩子”，證明他順從嚴禁自己的加爾文教的社會環(huán)境。他家庭之外的生活環(huán)境同樣糟糕：漢尼伯爾鎮(zhèn)地處開發(fā)不久的中西部
，是“文化的沙漠”
，“天才的種子必然會死亡”。第二階段中
，在密西西比河上四年的領(lǐng)港生活
，是他與社會關(guān)系最融洽的時間：他賺錢，家里人滿意
；又有機會發(fā)揮自己的才智
，所以《密西西比河上的生活》開頭幾章寫得極有詩意?div id="jpandex" class="focus-wrap mb20 cf">？墒堑搅宋鞑恐?div id="jpandex" class="focus-wrap mb20 cf">，他為投機發(fā)財?shù)纳鐣L氣所包圍，又一次放棄藝術(shù)的追求
，頭枕找礦致富的美夢
。那么他是怎么成為作家的呢？布魯克斯說：“他下意識的愿望是當藝術(shù)家
，但這是發(fā)揮個性的行業(yè)
，而發(fā)揮個性在他母親看來是罪惡，在社會看來是恥辱
。母親和社會這兩個方面都要求他做個生意人
，而他又不可能調(diào)動自己身上必需的能量去滿足這個要求。美國作家們一生中經(jīng)常遇到這種困境
！我們看到
，這種困境終于導(dǎo)致馬克·吐溫變成了幽默家?div id="jpandex" class="focus-wrap mb20 cf">！雹郯床剪斂怂沟睦斫?div id="jpandex" class="focus-wrap mb20 cf">，馬克·吐溫之當幽默家，與他想找到礦脈發(fā)財同出一源
，是他又一次出賣自己藝術(shù)天才的例證
。
第三階段是到東部同奧麗維亞·蘭登結(jié)婚之后。布魯克斯認為
，這位富商的小姐生活圈子狹窄
，唯父輩意見是從。馬克·吐溫為了博得她的歡心
，不得不同時討好她那個社會圈子
，而那個高雅而又庸俗的社會之所以接受這個“沒有教養(yǎng)的”西部幽默家不是看中了他的才能，而是因為他的才能能夠賺錢
。奧麗維亞根本認識不到她的丈夫是天才
，卻以自己平庸的文學(xué)趣味把關(guān)
，經(jīng)常刪改馬克·吐溫的作品。她居然認為《王子與貧兒》比《哈克貝利·費恩》高得多
！馬克·吐溫不得不犧牲自己的天才去炮制迎合群眾趣味
