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評委簡介
楊強
，號雪窗
，網名帝鄉(xiāng)子
，唐社副社長。浙江衛(wèi)視首屆《向上吧
，詩詞》決賽總冠軍。曾獲第二屆“譚克平杯”青年詩詞創(chuàng)作獎
，第三屆“國詩大賽”詩部榜眼，首屆“海岳杯”詩詞大賽詩部行卷第一
，詞部決賽第三
。擔任“蘭鄉(xiāng)情”詩詞大賽詞部評委，第二屆“湘天華杯”詩詞大賽詩部評委
。
7分入選作品（1-20）
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少年游·憶家山春色
紫桐爛漫繞湘濱，湘水碧氤氳
。布裙三兩
，輕歌素手，陌上采春云
。
茶香花氣應猶在
，除卻賞花人
。雨過林梢
，麓山空寂，歸鳥沒黃昏
。
【楊強評】全詞借寫回憶中的家山春色，表達思鄉(xiāng)之情
。上闋前兩句先點染景物
，后三句刻畫采茶婦女
。寫勞動生活
，而能富于美感，尤其“陌上采春云”一句
，神采十足。下闋發(fā)端一筆勾轉到現在
，想象家山茶花依舊盛開
，只是賞花之人（指作者）已經遠在他鄉(xiāng)了
，含蓄地流露出思鄉(xiāng)之意
。末三句以虛想遠景勾勒，亦富于悠遠韻味
。
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生查子·讀六朝史有感顧山紅豆事
前番君去時，手植雙紅豆
。語我莫相思
，結子人歸后
。
春秋幾度回
，紅豆生紅豆。不見遠歸人
，日日鮫綃透。
【楊強評】寫悲劇愛情故事
，而語言老到
，哀感動人。上闋寫離別之時
，初種紅豆
，男子（民間傳說是蕭統）應允紅豆樹結子即可歸來；下闋寫女子癡等
，以至于日復一日，年復一年
，“紅豆生紅豆”
，卻不見男子歸來
，女子則悲傷無已
。全詞以“紅豆”意象貫穿始終，上闋寫得浪漫
、美好，尤其“語我莫相思
，結子人歸后”二句
，留下懸想
。下闋再一反跌
，“紅豆生紅豆”五字力透紙背，寫歲月流逝之久
，而男子仍不見歸來，與上闋“結子人歸后”形成極大反差
。此詞，“豆”字押兩次韻
，而不嫌重復，反而恰到好處
。
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浪淘沙·秋釣
秋水泛漁舟
，打網垂鉤
，蘆灘日暖臥沙鷗
。欲借浮云三兩片，抹去閑愁
。
肥蟹滿魚兜
，篝火方遒，賒來老酒半灰甌
。殘暮醉邀堤上柳
，新月枝頭
。
【楊強評】此詞寫漁夫漁釣之況
，富于生活氣息。上闋寫漁夫泛舟漁釣
，“蘆灘日暖臥沙鷗”一句點染得好?div id="m50uktp" class="box-center"> ！坝韪≡迫齼善?div id="m50uktp" class="box-center"> ，抹去閑愁”兩句
，構思巧則巧矣
，但形容文人倒是合適，形容漁夫
，略顯不大自然。下闋寫收獲之后
，漁夫大醉的情景
。全詞語言較為自然
，但亦有流于率易處
，如“打網垂鉤”、“肥蟹滿魚兜”等
，稍顯雅致不足。
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踏莎行·讀白石詞
雨失垂楊
，風銷紅萼
，一春心事爭堪約
。梨花滿地不成歸
，臨流悵望青衫薄。
清吹迢迢
，幽懷落落
，林泉舊夢翻成昨
。野云飛去杳無痕
，冷香月底橫溪彴
。
【楊強評】全詞寫讀白石詞的印象
，略覺化用白石詞中的意象過多
，顯得有些虛，未能剴切
。大抵上闋寫春事已盡
，而白石仍客居外地，未能歸去
，寫出白石之客感
。下闋寫白石之幽懷孤抱，有清冷之味
?div id="m50uktp" class="box-center"> ！耙霸骑w去杳無痕”
，當是化用張炎評論白石詞“如野云孤飛
，去留無跡”。此詞措辭極為精雅
，可見錘煉之功。
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西江月·歸來
流水石橋依舊
，炊煙雀語尤親
。鄉(xiāng)音娓娓暖歸人
，一路風塵散盡
。
老酒滿杯輕酌，鮮蔬盈箸重溫
。閑談又過兩三巡，月上窗前木槿
。
【楊強評】寫歸鄉(xiāng)情景
，歷歷在目
，頗為真切。不足之處在于語言略顯白話
，錘煉不夠
，佳處在于善于捕捉鄉(xiāng)村景物及生活場景
，能真切地道出歸鄉(xiāng)的感受
?div id="4qifd00" class="flower right">
！袄暇茲M杯輕酌
，鮮蔬盈箸重溫”兩句
，語感不佳。
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鷓鴣天·憶母
斷續(xù)鵑聲隔岸聞
，瀟瀟暮雨打荒墳。微茫嶺外憐幽獨
，凄寂風中思故親
。
情切切
，語殷殷
。慈容每在夢中存。常悲寸草恩難報
，憶到深時欲斷魂。
【楊強評】追憶亡母之情
，深摯可感
，一片嗚咽
。語言略顯白話
，顯得太順，而錘煉頓挫不足
。情深，而筆力不逮
。末兩句樸實中較有動人之致
。
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鷓鴣天·野寺聞笛
蕭寺巍然起大荒
。一聲蘆管撼蠻岡
。忽如波下魚龍動，搖醒宣山帝女桑
。
驚百鳥，哢孤凰
。巴猿泣子絕中腸
。梅花落盡慵歸去
，愁倚禪林淚滿裳
。
【楊強評】首句寫野寺巍然而立
，次句寫笛聲傳來
。中間幾句皆從虛寫著筆
，以各種畫面寫笛聲魅力
，末句寫自己聽笛落淚。小令
，而有如此重筆，尤覺力大氣沉
，功力老到
。
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憶秦娥·相思
紅箋字
，中間多少相思意
。相思意，幾行離別
，幾行清淚。
青春帶雨梨花媚
，儂家不解情滋味
。情滋味，掌心紅豆
，少年心事。
【楊強評】綺懷相思
，運筆輕靈
。略覺有擬古之感
，語言亦顯得太順
，而錘煉不足，未能頓挫搖曳
。
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點絳唇
小院風來，木犀點點留秋住
。一枝香吐
，偏遇無情雨。
夢好難留
，芳草還非故。顰不語
。問愁何去 片片飛花處。
【楊強評】寫木犀飄零
，筆致宛轉
。上闋開端兩句寫木犀綻開
，似欲留秋
。三四句轉筆，雖則吐出清香
，偏遇無情之雨
。下闋開端再遞進一筆，且以芳草為襯
，末三句依依含情
，富于情致
。所寫題材普通
，筆法較佳，略能迂曲
。
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烏夜啼
落葉乾坤大，翻云覆雨江湖
。因風持作蕭蕭舞
，今古一榮枯
。
春綠秋黃定數
，是生是死同株。人間漂泊非由我
，別久不成孤。
【楊強評】全詞當是寫落葉
，其他幾處都很扣題
，惟“翻云覆雨江湖”一句似顯游離
。運筆較重
，如“落葉乾坤大”、“今古一榮枯”、“是生是死同株”等句
，稍顯太用力，若能從容一些更好
?div id="jfovm50" class="index-wrap">！耙蝻L持作蕭蕭舞”
，寫落葉隨風而舞的情狀
，較佳?div id="jfovm50" class="index-wrap">！叭碎g漂泊非由我，別久不成孤”
，借落葉之漂泊
，寫身世之漂泊
，語不虛發(fā)
。全詞語言略有些粗。
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定風波·額爾古納河右岸
忽自云中落響鞭
，馬群飛縱似奔川。賽后歸來邊地晚
，天遠
，夕陽鍍盡萬千山。
對此物華須放眼
，堪嘆，界碑偏惹淚長潸
。不忍憑高朝北看
，魂斷
，隔江曾是舊鄉(xiāng)關
。
注：中俄界碑臨江而立，對岸領土曾屬中國
，近代始被割讓。
【楊強評】題材選得好
，視角也好
。上闋寫縱馬競賽之樂，“夕陽鍍盡萬千山”一句富于神采
。下闋陡轉反跌
，實則上闋之樂，乃為下闋之悲作鋪墊
。昔日國土淪喪
，永淪異國
，能不愴然 末句“隔江曾是舊鄉(xiāng)關”，惹人深思
。
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憶秦娥
江南陌
。年年來去長為客
。長為客
，眉邊煙雨，肩頭風色
。
六朝舊事蘆花白，我來只看秦淮碧
。秦淮碧
，桃根桃葉
，曾經朝夕
。
【楊強評】此詞寫江南漂泊之感。上闋寫客感
，“長為客，眉邊煙雨
，肩頭風色”三句較有風致
。下句似加入吊古之思
，情感主題似未能統一
。
126現代杯編號313
踏莎行·老街
螢火偷移，蟬聲高掛
，蝸牛爬上秋千架?div id="jpandex" class="focus-wrap mb20 cf">；h笆小院似曾經
，依稀夢里青磚瓦。
墻角苔深
，額頭紋亞
，流年往事輕輕寫。門前竹馬去無痕
，街頭老樹空相迓。
【楊強評】全詞語言雖不免有些粗疏
，而氣息
、味道尚佳。寫老街印象
，風物歷歷在目，而于寫景之中
，加入歲華之感
，尤能觸動人心
。
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踏莎行·烏鎮(zhèn)印象
墻聳烏檐
，柳開青眼，風來溪畔晴絲卷
。櫓搖煙水過橫橋，萍添橋下波痕淺
。
窄巷幽幽
，流光緩緩
，鄰家誰拍紅牙板
。弄堂深處酒旗斜，一籬花影斜陽半
。
【楊強評】首句“墻聳烏檐”四字不佳。后幾句皆能打磨得溫潤妥帖
，清新可喜
。有些畫面的描述
，如“櫓搖煙水過橫橋
，萍添橋下波痕淺”、“弄堂深處酒旗斜
，一籬花影斜陽半”
，都非常符合江南小鎮(zhèn)的印象，沁人心脾
。
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鷓鴣天·友人賜詞
，步韻以答
，時逢中秋
萬里霜天發(fā)浩吟
，人間信有伯牙琴。忘懷最是桑山月
，縈夢還聽渭水音。
芳草綠
，白云深
。星光點點識君心
。樓臺十二清輝滿，一夜金風沁素襟
。
桑山：家鄉(xiāng)桑浦山
渭水：渭河水
【楊強評】運筆老到
。起筆“萬里霜天發(fā)浩吟”
，未免寫得闊大而不真切
，“樓臺十二清輝滿，一夜金風沁素襟”
，亦顯得有些虛。功力尚佳
，上闋稍顯用筆較重
，下闋稍顯用筆略虛。
xdsc_201910096
攤破浣溪沙
八月錢江赤水平
，一潮緊似一潮生。疊浪重重飛岸起
，上青冥
。
潮去千軍無影退
，潮來玉帶一波橫
。欲守江潮從不斷，只須聽
。
【楊強評】此詞寫錢塘八月之潮
，筆力較佳。上闋正面刻畫
，“一潮緊似一潮生
。疊浪重重飛岸起
，上青冥”
，可見刻畫本領；下闋前兩句比喻
，亦富于聲勢。
xdsc_201908224
鵲橋仙
琉璃月色
，闌珊燈火
，天上人間沉醉
。年年今夜續(xù)三生
，言不得、斷魂滋味
。
煙波千里，因緣一劫
，今古多情若是
。鵲橋飛渡奈匆匆
，更多少
、新愁又系。
【楊強評】起筆較平
，而后漸入佳境?div id="d48novz" class="flower left">
！澳昴杲褚估m(xù)三生
，言不得、斷魂滋味”
，已見思力。至下闋“煙波千里
，因緣一劫
，今古多情若是”
，更是概括精煉
。結處寫鵲橋相會結束
，各自歸去
，又添新愁
，似借鑒范成大“新歡不抵舊愁多，倒添了
、新愁歸去”。
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少年游·回校
，舊址荒蕪
。
別來霜雪染青絲，幽徑草離離
。憑欄輕嘆，匆匆日落
，從不為誰遲
。
而今再把梅花數
，少了兩三枝
。午夢可知，故園楊柳
，猶待少年歸。
【楊強評】此詞有佳處
，亦有平淡無奇之處
。如開端“別來霜雪染青絲，幽徑草離離
。憑欄輕嘆”
，皆平平無味；至于“匆匆日落
，從不為誰遲”，則頗有幾分意味
。下闋優(yōu)于上闋
，先以梅花起筆
，側面反映校園之荒涼
。“故園楊柳
，猶待少年歸”
，亦依依含情，宛轉有味
。
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卜算子·擬秋葉對樹說
攜手在紅塵
，共著風和雨
。抱守同枝到死生
，那得天教許。
留是為君妍
，別是為君舞
。莫說紛飛不是情
，落也歸根處
。
【楊強評】構思甚好。借秋葉辭樹
，寫盡離合之感，讀罷讓人生無可奈何之感
?div id="jfovm50" class="index-wrap">！傲羰菫榫瑒e是為君舞”
，寫秋葉對樹之深情，可謂善于構思
、發(fā)揮
，的是妙筆
。
xdsc_201907008
臨江仙·昨夜槳聲入夢
昨夜槳聲入夢
，夢回月下荷塘。垂楊岸里影成雙
。數聲環(huán)佩響，驚起睡鴛鴦
。
半世江湖長醉
，醒來鬢已成霜
。故人千里各相忘
。只今衣領上，還帶藕花香
。
【楊強評】上闋寫夢回故地
，與戀人游賞情景，“垂楊岸里影成雙
。數聲環(huán)佩響
，驚起睡鴛鴦”
，意境美好
。下闋寫往昔如夢，如今江湖相忘
。“半世江湖長醉
，醒來鬢已成霜
。故人千里各相忘”，這幾句都顯得過于平順
，而缺乏頓挫。末兩句“只今衣領上
，還帶藕花香”
，則宛轉富于情致，較佳
。
大賽作品集
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風聲
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○
寫詩填詞
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薦號1
李白杜甫的詩
簡介：李白杜甫的詩
，走近詩仙詩圣，體味李白杜甫的詩意人生
！
薦號2
唐詩宋詞古詩三百首
簡介：腹有詩書氣自華
，品質就用讀詩開始...
中國20年代到30年代的詩歌和作品
生命的體驗與沉思——論卞之琳30年代詩歌的思想發(fā)展
【原文出處】天津師大學報：社科版
【分 類 名】中國現代、當代文學研究
【 作 者】具guāng＠①范
（韓 具guāng＠①范）
精湛的藝術“技巧”〔①〕和深刻的思想深度的高度統一
，是卞之琳對中國現代詩歌的杰出貢獻
，也是他被稱為中國現代杰出詩人之一的原因所在?div id="m50uktp" class="box-center"> ！并凇尘退枷胄远?div id="m50uktp" class="box-center"> ，我以為卞之琳詩歌的重要特征之一就在于，它是詩人對人生的體驗和沉思的思想結晶
。對人生的體驗
，是指卞之琳的詩思（或者說藝術“靈感”）是有感而發(fā)
，而不是無病呻吟
。卞之琳說過：“沒有真情實感，我始終是不會寫詩的
。”〔③〕所謂“沉思”
，是指卞之琳的詩不是浪漫的抒情
，而是把來自人生（對他人和自我兩個方面）的體驗和觀察上升到理性的高度
，即詩人的所謂的“喜愛淘洗
，喜愛提煉，期待結晶
，期待升華”〔④〕。
基于這種理解
，我把卞之琳30年代詩歌的思想內容
，分為兩個方面加以考察：一是對自我之外的人生形式的觀察和思考；二是對自我人生體驗的思考
。而事實上，這兩點作為關于“人生”的大主題
，貫穿卞之琳整個30年代的詩歌創(chuàng)作
，并且是并行不悖
、相生相依
，只不過前后略有偏重而已。
一
卞之琳第一階段的創(chuàng)作（1930—1932）〔⑤〕
，如他自己所說，“我主要用口語，用格律體
，來體現深入我感觸的北平郊外
，室內院角
，完全是北國風光的荒涼境界”〔⑥〕
。這一類作品如《一個閑人》、《一個和尚》
、《傍晚》、《寒夜》
、《酸梅湯》
、《叫賣》、《過節(jié)》
、《苦雨》、《幾個人》等等
，都是寫自我之外的種種人生形式和生活態(tài)度
，即卞之琳所謂的“傾自于小說化
，典型化
，非個人化
，甚至偶爾用出了戲擬（parody）”〔⑦〕。也許我們可以注意這些作品的現實性和社會性
，透視到30年代北平市民生活的一個側面，進而考察詩人對社會現實的態(tài)度
、觀察和思考
。因為
，卞之琳也曾自謙地說過
，他“這階段寫詩，較多表現當時社會的皮毛
，較多寄情于同歸沒落的社會下層平凡人
，小人物”〔⑧〕
。但是，我倒更傾向于關注詩人這些作品中所蘊含的人生沉思的思想。
《幾個人》這首詩
，十分突出地表現了這種思想。原詩如下：叫賣的喊一聲“冰糖葫蘆”
，
吃一口灰像滿不在乎
；
提鳥籠的望著天上的白鴿，
自在的腳步踩過了沙河
，
當一個年輕人在荒街上沉思。
賣蘿卜的空揮著磨亮的小刀
，
一擔紅蘿卜在夕陽里傻笑
，
當一個年輕人在荒街上沉思
。
矮叫化子癡看著自己的長影子
，
當一個年輕人在荒街上沉思。
有些人捧著一碗飯嘆氣
，
有些人半夜里聽別人的夢話，
有些人白發(fā)上戴一朵紅花
，
像雪野的邊緣上托一輪落日……〔⑨〕
十月十五日
詩中一再重復“當一個年輕人在荒街上沉思”
，并且重復的間距越來越小
，顯然突出了全詩“沉思”的思想
。把“年輕人”的“沉思”放在一個極不和諧的境地，既暗示讀者沉思他和荒街上其他人的對照，又暗示讀者沉思“年輕人”眼前現實的種種人生和他聯想到的“有些人”的人生形式之間的對照
。這個“在荒街上沉思”的“年輕人”顯然帶有明顯的卞之琳的個人色彩?div id="d48novz" class="flower left">
！并狻骋虼耍覀儾环涟驯逯者@一類表現平凡人物的無奈而可憐的人生形式和生活態(tài)度的作品
，看作是詩人對外在于他的某種人生的審視，以及由此所引起的詩人關于人生的“沉思”的結果
。
《一個閑人》的最后一句：“唉
！磨掉了多少時光？”這一句顯然是詩人的聲音
，肯定性的問句實際上表現了詩人對“一個閑人”白白消耗人生時光這種人生態(tài)度的否定
。《苦雨》
、《叫賣》
、《過節(jié)》等作品
，既有對小人物可憐人生的同情
，也有對他們無奈的生活態(tài)度的批判和微諷。這就是詩人所說的
，“我也常用冷淡蓋深摯，或者玩笑出辛酸”〔①①〕
。但實質上
，詩的主題卻是在否定性的敘述中隱含著詩人對人生的思考。也許正因為如此
，詩人在另外一些作品中，明確表達了超越現實的
，當下的人生的思想
。
卞之琳1932年10月15日寫有《登城》一詩
?div id="jfovm50" class="index-wrap">！暗浅恰笔侵袊糯娫~的一個常見的題材，無論由此而生的是“懷古”或者“懷遠”的情懷
，都寄托了某種針對現實的思想?div id="jfovm50" class="index-wrap">！并佗凇尺@首詩中兩句“不愿”
，包含了詩人對過去和未來的雙重回避，或者說是惘然
。但是，詩的主題顯然是詩人表達試圖超越當下的自我人生的情懷
。僅隔四天（即1932年10月19日）
，卞之琳又寫了一首題為《大車》的詩
，同樣表達了對自己當下的灰色人生的否定這個主題
。全詩如下：拖著一大車夕陽的黃金，
騾子搖擺著踉蹌的腳步
，
穿過無邊的疏落的荒林
，
無聲的揚起一大陣黃土。
叫坐在遠處的閑人夢想
古代傳下來的神話里的英雄
騰云駕霧去不可知的遠方——
古木間涌出了浩嘆的長風
！
十月十九日（1932）
這首詩中的“閑人”和《幾個人》中的“一個年輕人”形象相似，也帶有詩人自己的影子
。詩人通過“騾子”形象，從時間（“夕陽的黃金”）和空間（“無邊的疏落的荒林”）兩個維度上
，表現了對現實的否定（彌漫的“黃土”）
，繼而把詩的思想指向“夢想／古代傳下來的神話里的英雄／騰云駕霧去了不可知的遠方”。和《登城》一樣
，在否定中（既有對現實的否定，又有對“夢想”的反?div id="d48novz" class="flower left">
。┌隙ǖ乃枷耄簩硐肴松乃伎己吞綄?div id="jpandex" class="focus-wrap mb20 cf">。事實上，早在1930年
，卞之琳就通過《遠行》一詩
，表現了超越現實的人生形式，對理想人生向往的思想
。“遠行”即意味著對當下的現實人生的否定
，而向往探尋和追求的人生
。并且
，詩的最后一節(jié)以毅然決然的語調結束全詩
，強調詩的主題。
當我們認識到卞之琳描寫北平市民人生和生活的作品是“抒情詩”〔①③〕
，蘊含著作者對人生的沉思，也就不難看出這些作品的藝術特征
。不作關于自我的直接抒寫
，就是為了獲得審視，思考的理性視角
