散文｜愛在心口難開

幸運(yùn)與否，看天。

幸福與否，看心。

文/29.9%val“　八月的天空，彌漫著思念的氣息，你如那紫色的精靈，把我褶皺的情懷舒展。千年的等待，千年的回眸，千年的期盼，在桂花的濃香里，一一飄散開來。原來你就在這里，我擁住了今生的情緣，把八月的天空涂抹得一片湛藍(lán)?！?

梁一凌晨一點(diǎn)半，梁一捧著大半個(gè)吃完的西瓜空殼坐在院子里?，F(xiàn)在的感覺就是，吃飽了沒事干——撐！倒也不是很餓，就是嘴饞的不行！小時(shí)候因?yàn)檫@事兒沒少挨母親的罵。

雖說名為“梁一”，可她是家里頭最年輕的，上頭還有倆哥哥，都比她年長(zhǎng)不少。說來也奇怪，倆哥哥打小就很聰明，成績(jī)優(yōu)異，上的是名牌大學(xué)。和他們一比，梁一簡(jiǎn)直是媽媽從垃圾桶里撿來的！孩童時(shí)調(diào)皮搗蛋不說，上學(xué)也不安分，心思一點(diǎn)都不在學(xué)習(xí)上的她在倆哥哥的“鞭策”之下，可算是順利念完了個(gè)普普通通的二本。倆哥哥在一線城市找了工作安了家，穩(wěn)定之后把父母親給接了過去。出乎意料的是，梁一并沒有“死皮賴臉”貼著父母親打擾倆哥哥的生活，而是憑著自已那張還算看的過去的二本院校的畢業(yè)證及學(xué)士學(xué)位證，在小鎮(zhèn)上唯一一所初中當(dāng)一名歷史老師。每天最開心的事：騎著小電驢上下班。梁一這人的確沒啥大志向，人如其名，為人只有一根筋！畢業(yè)工作也有好一段時(shí)間，母親再三詢問她有沒有處對(duì)象。梁一隨便找了個(gè)理由搪塞混了過去，她一心只想搞錢，沒這心思。

聚會(huì)最近一次高中同學(xué)聚會(huì)，碰上了三年同桌——李梓。梁一很喜歡這個(gè)同桌，除了這女孩，就沒人能忍受學(xué)生時(shí)代的梁一。

“小栗子，畢業(yè)后咱倆就再?zèng)]見面了！你都不聯(lián)系我的，生氣了我”！梁一趴在栗子的肩上，佯裝在哭泣，還不忘抹兩把淚。

“梁一，你又淘氣”。小栗子可太清楚梁一的小把戲了，三年同桌不是白當(dāng)?shù)模?/p>

許是年紀(jì)不小了吧，大家談?wù)摰牟辉偈菧y(cè)試考了幾分兒、隔壁班的某某暗戀同班的某某、年級(jí)組長(zhǎng)昨兒是不是又逮上幾個(gè)遲到的

學(xué)生……而是某公司的待遇咋樣、某同學(xué)的喜宴要不要隨份子錢、車貸房貸啥時(shí)候能還清……梁一拿起放在面前的啤酒，輕輕抿了一口，“嘶，這什么玩意兒啊 ！苦死個(gè)人”！

“你只適合小孩子口味兒，別嘗試這些”。小栗子從包里掏出一根荔枝味的棒棒糖，上學(xué)那時(shí)她倆最喜歡的。

“準(zhǔn)備和他成家了嗎 我份子錢可是存了好久了的，給你整把大的！”梁一開始打趣她。

“沒，前幾天剛分手，我倆都沒吵沒鬧，也沒責(zé)怪對(duì)方。只是覺得不合適，僅此而已”。

一起小栗子像是敘述別人的故事一樣，平靜得讓人不安。

梁一沒往下問，私人事兒，沒必要。每個(gè)人都有自己的隱私，一旦以朋友的身份跨越那條線，也許雙方都會(huì)在心里產(chǎn)生芥蒂吧。

兩年后某天的朗朗晴天里，小栗子在朋友圈宣布要結(jié)婚了，文案是：終于等到了合適的那個(gè)人。梁一用勺子舀了一大口西瓜后，使勁兒揉了揉了躺在腿上的大金毛，“夢(mèng)龍吖，吃瓜嗎，咱倆一起吧”。

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《有一天，我把她的名字寫在沙灘上》讀后感10篇_讀后感_名著讀后感

《有一天，我把她的名字寫在沙灘上》是一本由[愛爾蘭]葉芝 / [英]斯賓塞著作，北京聯(lián)合出版公司出版的精裝圖書，本書定價(jià)：49.50元，頁數(shù)：224，文章吧我精心整理的一些讀者的讀后感，希望對(duì)大家能有幫助。

《有一天，我把她的名字寫在沙灘上》讀后感(一)：我的心，像剛烤好的面包一樣

說起情詩，我總會(huì)不由自主的聯(lián)想到朱生豪寫給宋清如的那句話，“不須耳鬢常廝伴，一笑低頭意已傾。”文人大抵是不喜將感情流露于口語交流中的，愛在心口難開，他們將情愫塞滿于字里行間中，紙張遞出去的一剎那，愛意也隨之傳遞到了另一方。見字如晤，愛人讀到詩句時(shí)，仿佛也聽到了對(duì)方在耳畔邊的呢喃。

讀完《有一天，我把她的名字寫在沙灘上》后，我總覺著寫情詩的人就像清晨起床的妙齡女子，將柔弱的手掌伸入溫?zé)岬乃?，輕輕地拍打著桃花般的臉頰，四處散落的水珠猶如花朵的精露，在桌面，在水盆邊緣，在地板上，暈散開來，淡雅的香氣在房間內(nèi)彌漫著，洗漱完畢，對(duì)著銅鏡梳妝打扮一番，描眉、畫眼、涂唇，每一道程序都像在完成一件精雕細(xì)琢的藝術(shù)品。正午的陽光透過窗前的樹木在桌面上灑滿了斑駁的樹影，姑娘看著鏡中面容姣好的自己，想著，約定時(shí)間早已過了，心儀的男子為何還未出現(xiàn)，她抿了抿嘴唇，將插在玻璃瓶中的粉色玫瑰花取了出來，她摘了一片又一片，輕輕地念叨著，“他會(huì)來……他不會(huì)來……他會(huì)來……他不會(huì)來……”直至玫瑰成了一支翠綠的枝干，她懊惱的將它丟棄了在了一旁，拾起筆，將心中的愛念寫在了紙張上，她皺起的眉頭漸漸舒緩開來，像夜晚悄然綻放的曇花，姑娘心里想著，“也許他今天有急事，忘記了約定時(shí)間，明天我將這首詩交道他手里時(shí)，他一定會(huì)很開心吧，今天遺失的快樂，明天我就可以補(bǔ)上啦。”

這本書是一本詩集，其中英國(guó)詩人布萊克的《不要企圖訴說你的愛》甚是喜愛，“不要企圖訴說你的愛，/愛情從來不能被表明；/因?yàn)闇厝岬娘L(fēng)吹過來，/沒有聲音也沒有蹤影。/ 我說了愛，我說了愛，/我跟她說了我所有心思，/顫抖，發(fā)冷，心驚膽跳——/啊，她果然消失。/ 在她離我而去后不久，一個(gè)旅人從旁邊走過，/沒有聲音也沒有蹤影：/嘆一口氣，把她占了?！边@首詩中“主人公”對(duì)女子的愛情如放置已久的干柴，即使汲滿了水分，也依舊能劇烈的燃燒起來，那“噼里啪啦”的聲響是他對(duì)她進(jìn)攻的號(hào)角，可是這號(hào)角聲對(duì)她來說是如此的聒噪刺耳，讓她只想逃離。他渴望用語言束縛住她，成為他身體的一部分，她卻渴望自由，他的語言猶如繩索遏住了她的咽喉。她就如面紗下的女子，影影綽綽的模樣最為美麗，面紗一旦揭下，反倒覺得無所適從，“猶抱琵琶半遮面”才能引發(fā)無限的遐想。轟轟烈烈、至死不渝、海誓山盟的愛情還不抵路人的一聲嘆息，這嘆息聲抵過千言萬語占據(jù)了她的心房。流水東逝，好花凋零，愛情最美的模樣不過是溫柔平淡日子中的斗轉(zhuǎn)星移罷了。

愛情就猶如蚌殼中的珍珠，大抵是張不開嘴的，人們將它靜靜的含在身體里，孕育它成熟長(zhǎng)大，待它光彩奪目之時(shí)，取之贈(zèng)與日思夜想之人，想必任誰也不會(huì)拒絕吧。

《有一天，我把她的名字寫在沙灘上》讀后感(二)：情詩大不同

本書是一本英譯中的情詩詩集，收錄了16至20世紀(jì)外國(guó)文學(xué)史上知名的情詩杰作，也有許多英語詩選中鮮少收錄的佳作。對(duì)于對(duì)英文情詩懷有興趣的人來說，絕對(duì)是一場(chǎng)開闊眼界、別開生面的閱讀體驗(yàn)。

從內(nèi)容來講，愛情是人類永恒的主題，所以情詩永遠(yuǎn)都不會(huì)缺少讀者。相比中國(guó)古典文學(xué)中講究含蓄、蘊(yùn)藉、溫婉的愛情詩詞，這些外國(guó)情詩顯得直接奔放、熱情大膽、聲色俱到；中國(guó)情詩猶如空谷幽蘭，芬芳卻孤獨(dú)，那種感動(dòng)一點(diǎn)一點(diǎn)扎在心里，久久不散；外國(guó)情詩則是狂風(fēng)暴雨，瞬間攻占你的感官，愛恨都到極致；中國(guó)情詩如同戴著鐐銬跳舞，情深卻不得自由；外國(guó)情詩則任由發(fā)揮，無拘無束。

在各種文體的翻譯中，詩歌翻譯當(dāng)屬最難的一件——詩歌屬于韻文，既要把意思表達(dá)準(zhǔn)確，還需兼具聲韻與情韻，非常容易顧此失彼。因此，跨越兩種語言和文化的巨大差異而達(dá)成上述效果，一直都是翻譯史、文學(xué)交流史上最具挑戰(zhàn)性的工作。單就譯文的質(zhì)量而言，兩位譯者的成果可圈可點(diǎn)。如果與原詩對(duì)讀，特別能夠看出翻譯過程中煎熬的心血。

縱觀四、五百年間的這些情詩，確實(shí)還是載入文學(xué)史的那些作者的作品更禁得住推敲與回味。比如斯賓塞、莎士比亞、拜倫、濟(jì)慈、葉芝。曾經(jīng)獲得艾美獎(jiǎng)最佳編劇的德國(guó)作家大衛(wèi)·薩菲爾寫過一部小說，名叫《Suddenly Shakespeare》，講述一位現(xiàn)代德國(guó)姑娘無意間進(jìn)入到莎士比亞的身體里，兩個(gè)靈魂共處一軀，從彼此厭棄到相助相愛，是一個(gè)笑點(diǎn)不斷的故事。里面有一處莎士比亞創(chuàng)作十四行詩第18首的細(xì)節(jié)（本書也收錄了這一首），非常曲折、精彩，讓人讀后對(duì)詩作也印象深刻。所以，了解創(chuàng)作背景也是讀詩的一項(xiàng)重要內(nèi)容，它會(huì)讓短小的詩歌變得豐富、飽滿。

本書的譯者還對(duì)每位詩人的生平都做了詳細(xì)的注釋，補(bǔ)充了很多文學(xué)史的背景知識(shí)，是讀者的一大福利。

《有一天，我把她的名字寫在沙灘上》讀后感(三)：我用屬于自己的方式愛著你

電影《大話西游》中有一句經(jīng)典的臺(tái)詞“人世間最遠(yuǎn)的距離不是生與死的距離， 而是我站在你的面前！你卻不知道我愛你！”其實(shí)這句臺(tái)詞它是由一首詩改編而來的，它的原詩是：世界上最遠(yuǎn)的距離，不是我站在你面前，你不知道我愛你，而是愛到癡迷卻不能說我愛你。有的說它是印度詩人拉賓德拉納特·泰戈?duì)柕淖髌?，也有的人說實(shí)則是中國(guó)女作家張小嫻在其小說《荷包里的單人床》里的句子。我們現(xiàn)在不去深究其作者，但這首詩給人們帶來的影響卻是不容小覷的。它風(fēng)靡在各大社交平臺(tái)上，被眾多網(wǎng)友改編成各式各樣有趣的詩句，如“世界上最遠(yuǎn)的距離，不是我站在你面前你不敢說你愛我，而是我都站在你面前了你居然惦記著小臉”“世界上最遠(yuǎn)的距離不是生與死的距離而是我站在你身邊 你他娘的卻在玩手機(jī)”眾多網(wǎng)友的才華與創(chuàng)意，令這句“世界上最遠(yuǎn)的距離”走入了大眾。這一切一切都與愛情有關(guān)，那么我們說到愛情與詩句，就不得不提一提情詩了。

《有一天，我把她的名字寫在沙灘上》美好又浪漫的書名，小清新粉藍(lán)系的裝幀設(shè)計(jì)，還未曾開啟閱讀，內(nèi)心就對(duì)它產(chǎn)生了一種冥想，它應(yīng)該是一部浪漫溫馨又富有情調(diào)的散文集吧，里面肯定是由許多典雅的文字組成一段段幽美的小詞。意外的是《有一天，我把她的名字寫在沙灘上》實(shí)則是一部英語情詩集，里面有一百多首有名的英語名詩，有的浪漫動(dòng)人，有的極具傳奇色彩，還有的詩句里面隱藏著作者的人生體驗(yàn)。一百多首詩里面，有的浪漫詼諧、有的冷漠殘酷、還有的是那種令人小臉紅彤彤的情欲詩；有的寫出了求而不得的惆悵，有的寫出了對(duì)婚姻生活向往的追求、有的寫出了對(duì)愛人思慕愛戀之情。而這本書的三位作者也是知名度非常高的詩人，一位是愛爾蘭詩人威廉·巴特勒·葉芝、還有兩位是英國(guó)文藝復(fù)興時(shí)期的偉大詩人埃德蒙·斯賓塞和莎士比亞。

我們都知道情詩是男女之間抒發(fā)愛情、互訴衷腸的詩句，也是一種表達(dá)愛意、悅慕之情的形式。像暑期熱播劇《還珠格格》中紫薇與爾康的“山無棱，天地合，才敢與君絕”；像朱生豪寫給愛人宋清如的“我想要在茅亭里看雨、假山邊看螞蟻，看蝴蝶戀愛，看蜘蛛結(jié)網(wǎng)，看水，看船，看云，看瀑布，看宋清如甜甜地睡覺。”還有英國(guó)詩人斯賓塞在追求后來成為他妻子包愛爾時(shí)所寫的愛情小詩“有一天，我把她的名字寫在沙灘上，但海浪來了，把那個(gè)名字沖掉；”“我的愛人像冰，而我像火，那么，為什么她的嚴(yán)寒冰冷，不被我熾熱的欲望所融化”一句句簡(jiǎn)短的情詩，既能表明愛意，又能堅(jiān)定彼此堅(jiān)守的決心，同時(shí)還能耍一把浪漫情調(diào)，讓兩人之間的情感增添詩一般的意境。擁有文學(xué)才華的人談起戀愛來，是那么的文雅、甜美、浪漫。雖然都同為情詩，但是中國(guó)的情詩與英語情詩卻有著區(qū)別，外國(guó)的情詩，精簡(jiǎn)又富有內(nèi)涵，用詞典麗、情感細(xì)膩、格律嚴(yán)謹(jǐn)、優(yōu)美動(dòng)聽；中國(guó)情詩喜歡借物抒情，間接表達(dá)愛慕之情，內(nèi)容豐富多彩，形象鮮明，語言生動(dòng)活潑。無論是中國(guó)情詩，還是《有一天，我把她的名字寫在沙灘上》里的英語情詩，他們都有著共同的特性，有詩句傳達(dá)愛意。接下來，讓我們欣賞一下1893年葉芝創(chuàng)作的詩歌《當(dāng)你老了》當(dāng)你老了，頭發(fā)白了，睡意昏沉，爐火旁打盹，請(qǐng)取下這部詩歌，慢慢讀，回想你過去眼神的柔和，回想它們昔日濃重的陰影。多少人愛你青春歡暢的時(shí)辰，愛慕你的美麗，假意或真心，只有一個(gè)人愛你那朝圣者的靈魂，愛你衰老了的臉上痛苦的皺紋。垂下頭來，在紅光閃耀的爐子旁，凄然地輕輕訴說那愛情的消逝，在頭頂?shù)纳缴纤従忰庵阶樱谝蝗盒切侵虚g隱藏著臉龐。

《有一天，我把她的名字寫在沙灘上》讀后感(四)：世間不如我般愛你

最近連著看完兩本詩集，一本是以俄國(guó)女詩人茨維塔耶娃名作《我想和你一起生活》為題，另一個(gè)就是本書，取自文藝復(fù)興時(shí)期英國(guó)詩人艾德蒙·斯賓塞所寫的《有一天我把她的名字寫在沙灘上》，同樣的大家作品，同樣的情詩經(jīng)典，放在一起作比較，總有種羨煞旁人的和諧味道。

有一天，我把她的名字寫在沙灘上， 但海浪來了，把那個(gè)名字沖掉； 我用另一只手把它再寫一遍， 但潮水來了，吞噬掉我的辛勞。 “虛浮的人，”她說，“你這樣做無效， 妄想使凡俗的事物永垂不朽； 因?yàn)槲易陨砭蜁?huì)像這樣毀消， 而我的名字也難逃抹滅之手?！?“不，”我說，“讓低賤的東西自求 回歸塵土之道，但你將因美名而存活； 我的詩筆將使你的稀罕的美德長(zhǎng)留， 并將你燦爛的名字書寫于天國(guó)， 死亡將征服這個(gè)世界，但在那里 我們的愛將存活，并在來生永續(xù)。” 國(guó)人大概對(duì)于愛情的后知后覺的確比不過西方在文藝復(fù)興時(shí)高舉人性自由愛也自由那么風(fēng)流瀟灑，而艾德蒙的這首詩用近似于寫實(shí)的方式，將情侶嬉戲于海灘上的歡快畫面記錄下來，并在愛里大談生命的界限和生死難題，這一點(diǎn)上與之相近的大概就是白居易的那首《長(zhǎng)恨歌》，“天長(zhǎng)地久有時(shí)盡，此恨綿綿無絕期。”

賞析本詩，必然要先了解英國(guó)詩歌中常見的一種形式——十四行詩，在邏輯上通常為前八行闡述一個(gè)問題，后六行對(duì)之加以解決。來看本首，較之海水的力量，人對(duì)于愛情的舉動(dòng)顯得極為單薄，甚至往深處來看，時(shí)間的推移更是會(huì)讓人們耗盡生命。但卑微者依舊有愛的權(quán)利，死亡是暫時(shí)可期的終點(diǎn)，但愛是無休止的決定。最后四句將愛與生命的循環(huán)以一種熱烈而可敬的方式回答出來，這一點(diǎn)更有古風(fēng)“生當(dāng)復(fù)來歸，死當(dāng)長(zhǎng)相思”的味道。

古人有種文字類游戲稱作『集句』，被今人拿起造出許多腦洞大開的作品。其中一則相當(dāng)具有情致——夜深忽夢(mèng)少年事，唯夢(mèng)閑人不夢(mèng)君。前句取自白居易的《琵琶行》，后者來自元稹貶官后給白居易的回信，二人相當(dāng)熟絡(luò)的關(guān)系更使得這兩首本不相關(guān)聯(lián)的詩句同框后顯得極為妥帖。

或許讀詩的意義便在于此，一則感受美感，二則找尋趣味。就如丁尼生的《然后深紅的花瓣睡著了》和哈代的《在有拱形圓屋頂?shù)淖呃取反蠹s可以這樣拼湊：

然而我還是吻了你 你的靈魂也全心全意向我開放 你再一次像舊日一樣吻我 留下閃光的犁溝， 如你的思想，在我體內(nèi) 哈代的詩句原本是在寫哀愁，無法相愛卻還彼此親吻不放，而丁尼生的則如熱戀般噴薄而出巨大愛意，兩相調(diào)和反倒更遂我意。

就本書而言，譯者所耗費(fèi)的心力極大，如何保留最原始的味道又能滿足東方文字的韻律節(jié)奏，其實(shí)是件很難辦到的事情。讀詩不比其他，句子節(jié)奏感的美有時(shí)候不比文字本身的大體意思要低，當(dāng)然翻譯的好了，對(duì)中國(guó)讀者來說只會(huì)是福音。就像葉芝的那首《當(dāng)你老了》原文“full of sleep, And nodding by the fire”并不驚艷，但中譯后的在爐火旁打盹，睡意正濃就顯得讀起來文藝許多，更不用提后面的一句But one man loved the pilgrim Soul in you，只一個(gè)人愛你朝圣者的心靈。若不是中文版如此盛行，也不是讓許多少女心為此搖曳吧。

當(dāng)然，有些就屬于苛求過多的事情了，譯文考究二次創(chuàng)作的能力，除了保持押韻外，或多或少加入個(gè)人的增減來達(dá)到更舒適的意象也是文學(xué)重塑的表現(xiàn)。如本書摘選的莎士比亞的十四行詩129首，最后一句翻譯亮眼——這一切世人皆知，但無人知道怎樣避開這個(gè)把人類引向地獄的天堂。而前幾句“行動(dòng)時(shí)是天大幸福，行動(dòng)完，憂傷。事前，歡樂懸腦中；事后，夢(mèng)一般”我倒更喜歡辜正坤的一版——求歡同枕前，夢(mèng)破云雨后。

《有一天，我把她的名字寫在沙灘上》讀后感(五)：真正的愛，從來都不覺得遲

說到情詩，涌上每個(gè)人心頭的第一印象是什么呢？估計(jì)多半是中國(guó)的情詩，而且多半會(huì)有《詩經(jīng)》中的篇章開頭——譬如《關(guān)雎》中的“求之不得，寤寐思服”，或者如《子衿》中的“青青子衿，悠悠我心”，或者如《蒹葭》中的“所謂伊人，在水一方”……在熱烈直白上，《詩經(jīng)》中的很多篇章都不遑多讓，起興部分還多有含蓄，之后就可謂大膽而又 *** 辣?！对娊?jīng)》之后，“古詩十九首”時(shí)期，情詩的種類更加繁多，表達(dá)上也趨多樣，但仍以含蓄居多。明代的湯顯祖在其《牡丹亭·題記》中對(duì)這樣一種情感予以總結(jié)：“情不知所起，一往而深，生者可以死，死可以生?！鼻樵娭攘?，原也在此；不然，就不會(huì)有趨之若鶩之景了！

當(dāng)然，這些都是中國(guó)的情詩，與漢民族的情感抒發(fā)和心理認(rèn)知基本相符。那么，域外的那些情詩，又會(huì)是一種什么樣的風(fēng)貌呢？由愛爾蘭詩人葉芝等人所著的詩集《有一天，我把她的名字寫在沙灘上》，其中匯集了斯賓塞、莎士比亞、蒲柏、拜倫、雪萊、濟(jì)慈、愛倫·坡、惠特曼、葉芝等詩人的情詩。高手同臺(tái)競(jìng)技，水平卻未必能夠分辨得出來。大概就是因?yàn)?，詩人?duì)情詩，與詩詩的人對(duì)情詩的理解，有時(shí)未必就是同一方向、同一程度，達(dá)到共情時(shí)則水漲船高，不然就不過是一種看熱鬧的心態(tài)。而這些外國(guó)情詩，對(duì)于中國(guó)二十世紀(jì)二、三十年代的中國(guó)新詩，比如新月派詩人就有非常大的影響，徐志摩的《再別康橋》、戴望舒的《雨巷》等，既可瞧見源出中國(guó)古典詩詞那一種沉醉之美，又深得拜倫、雪萊詩作的精髓。

事實(shí)上，古今中外的情詩，在寫作對(duì)象上大體上不會(huì)有大的區(qū)別。廣義的情詩，也正如《有一天，我把她的名字寫在沙灘上》這本書的譯者陳黎、張芬齡所言：“凡涉及人間情愛、情欲、 *** 、情感、情誼的詩作皆可稱作情詩?！钡粘Ｈ藗兯斫獾那樵?，卻基本上趨于狹義的理解。但無論如何，相愛乃是大多數(shù)情詩的根基。無愛無欲的情詩，很難寫出真情實(shí)感來。那些傳世的情詩，或表達(dá)兩情相悅，或表達(dá)憂思離愁，不同的角度、情境下寫出的情詩、于觀者的感覺都是不一樣的。寫詩的人有自己的一份情思，讀詩的人呢，也要有感覺才行——不然，那就是明珠投暗了！

大體來說，《有一天，我把她的名字寫在沙灘上》中所收錄的詩人和詩作，有知名的，也有很多或許看上去并不那么知名的，甚至還有佚名的詩人。詩人、詩作的水平高低，標(biāo)準(zhǔn)素來難于統(tǒng)一，主觀的成分要更多一些，所以重要的反而是讀詩的人會(huì)怎么看待這些詩，是否從詩中得到自己想要得到的那一種感覺，甚至讀出別外的一種感覺也不是什么稀罕事。詩寫出來之后，更多的，就不再是詩人所能把控的了。但有一點(diǎn)毋庸置疑，讀詩的時(shí)候，多數(shù)情況下讀者不僅僅只是與詩本身產(chǎn)生共情，而是在很大程度上要受到詩人的生平背景與寫作風(fēng)格的影響，而且要是能弄清楚詩人與詩作的寫作對(duì)象之間的關(guān)系的話，理解上的效果會(huì)更好一些。

此外，還有一點(diǎn)需要注意的是，翻譯中為什么要講究“信達(dá)雅”呢？大概就是因?yàn)?，用一種語言完成的作品特別是詩作，如果轉(zhuǎn)譯成為另一種語言，多數(shù)情況下很難做到百分之百傳神達(dá)意——所以譯者的水平在這個(gè)時(shí)候就變得特別重要。因此，《有一天，我把她的名字寫在沙灘上》的一個(gè)兩位譯者認(rèn)為，“讓作品本身去為自己發(fā)言，譯者不宜多嘴干預(yù)”——這是非常適宜的。

無論如何，優(yōu)秀的作品與真情實(shí)感從來都是密不可分的。真正的愛，從來都不覺得遲；真正優(yōu)秀的作品，也從來都不會(huì)因?yàn)槭堑谝淮巍耙娒妗本陀X得生分。

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