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      一天一首古詩詞古詩詞
      ，溫庭筠《更漏子·玉爐香》
      
        
      
            推拿按摩助人為樂
            2023-07-24 17:42:30
        
      

        
      
           
      唐詩宋詞古詩詞唐詩宋詞查詢，古詩詞分享
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      更漏子·玉爐香
      【唐】溫庭筠
      ，溫庭筠《更漏子·玉爐香》.png" />
      玉爐香
      ，紅蠟淚
      ，偏照畫堂秋思
      。
      眉翠薄
      ，鬢云殘
      ，夜長衾枕寒
      。梧桐樹
      ，三更雨，不道離情正苦
      。
      一葉葉
      ，一聲聲，空階滴到明
      。
      ▲
      點(diǎn)上方綠標(biāo)即可收聽主播杏兒朗讀詩詞
      譯文
      玉爐散發(fā)著爐香煙
      ，紅色的蠟燭滴著燭淚，搖曳的光影映照出華麗屋宇的凄迷
      。她的蛾眉顏色已褪
      ，鬢發(fā)也已零亂，漫漫長夜無法安眠
      ，只覺枕被一片寒涼
      。窗外的梧桐樹，正淋著三更的冷雨
      ，也不管屋內(nèi)的她正為別離傷心
      。一滴一滴的雨點(diǎn)，正凄厲地敲打著一葉一葉的梧桐
      ，滴落在無人的石階上
      ，一直到天明。注釋
      更漏子：詞牌名
      。畫堂：華麗的內(nèi)室
      。鬢（bìn）云：鬢發(fā)如云。衾（qīn）：被子
      。梧桐：落葉喬木
      ，古人以為是鳳凰棲止之木。不道：不管
      、不理會的意思
      。
      賞析溫庭筠共寫過六首內(nèi)容相仿的《更漏子》。這首《更漏子》
      ，借“更漏”夜景詠婦女相思情事
      ，詞從夜晚寫到天明。開頭三個(gè)字
        ，表面看是景語
      ，不像后來李清照《醉花陰·重陽》的“薄霧濃云愁永晝，瑞腦消金獸”含有以爐煙裊裊來表示愁思無限的意思
      。次句“紅蠟淚”就不同了：夜間燃燭，用以照明
      ，但多了一個(gè)“淚”字
      ，便含有了人的感情
      。說“玉爐”，既見其精美
      ，又見其色潔
      ；“紅蠟”則透出色澤的艷麗而撩人情思，而閨中的寂寞也隱隱流露出來了
      ?div   id="d48novz"   class="flower left">
      ！爱嬏谩保瑢懢邮抑?div   id="d48novz"   class="flower left">
      ，與“玉爐”
      、“紅蠟”相映襯。這句緊承上句
      ，說紅蠟所映照是畫堂中人的秋思
      。“秋思”
      ，是一種看不見
      、摸不著、深藏于人心中的情愫
      ，紅蠟是不能“照”到的
      ，可是作者卻執(zhí)拗地強(qiáng)調(diào)“偏照”?div   id="d48novz"   class="flower left">
      ！捌铡闭?div   id="4qifd00"   class="flower right">
      ，非照不可也。這一來
      ，將室內(nèi)的華美陳設(shè)與人的感情
      ，巧妙地聯(lián)系起來了。此刻
      ，在這美麗的畫堂中
      ，冷清寂靜，只有玉爐之香
      ，紅蠟之淚
      ，與女主人公相伴，不管它們是有意
      、無意
      ，但在她看來，卻是“偏照”
      。至此
      ，是蠟在流淚，抑或人在流淚
      ，渾融一體
      ，更反襯女主人公的“秋思”之深
      。概言之，第一句主要是襯景
      ，二句景中含情
      ，三句感情色彩強(qiáng)烈，女主人公的愁腸百結(jié)
      ，呼之而出了
      。陳匪石云：“詞固言情之作，然但以情言
      ，薄矣
      。必須融情入景，由景見情
      ?div   id="d48novz"   class="flower left">
      ！保ā杜f時(shí)月色齋詞譚》）這里“融情入景”是逐步深入的，至“偏照”始噴涌而出
      ?div   id="d48novz"   class="flower left">
      ！懊即浔。W云殘”
      ，兩句寫人
      。以翠黛描眉，見其眉之美
      。鬢云
      ，是形容美發(fā)如云，可知其人之美
      。但緊接著用了一個(gè)“薄”字
      ，一個(gè)“殘”字，景況便完全不同了
      ?div   id="jpandex"   class="focus-wrap mb20 cf">！氨　弊中稳菝槛焱噬皻垺弊置枥L鬢發(fā)不整
      。這兩個(gè)字反映出她輾轉(zhuǎn)反側(cè)
      、無法入睡的情態(tài)，不僅寫外貌
      ，也同時(shí)寫出了她內(nèi)心難言的苦悶
      。“夜長衾枕寒”
      ，繼續(xù)寫思婦獨(dú)處無眠的感受
      ，它不僅點(diǎn)明了時(shí)間：長夜漫漫；寫出了人的感覺：衾枕生寒
      ，如李清照懷念外出丈夫時(shí)的“半夜涼初透”
      。由此可知上面的一切景物
      ，都是夜長不寐之人目之所見
      ，身之所感
      。這些景物如粒粒珍珠，用“秋思”這條線把它們串了起來
      。
      上闋寫畫堂中人所見
      ，下闋從室內(nèi)轉(zhuǎn)到室外，寫人的所聞
      。秋夜三更冷雨
      ，點(diǎn)點(diǎn)滴滴在梧桐樹上，這離情之苦沒有人可以理解
      。它與“偏照畫堂秋思”呼應(yīng)
      ，可見“秋思”即是離情。下面再作具體描述：“一葉葉
      ，一聲聲
      ，空階滴到明?div   id="jfovm50"   class="index-wrap">！睘t瀟秋雨不理會閨中少婦深夜懷人的苦情
      ，只管讓雨珠灑在一張張梧桐葉上，滴落在窗外的石階上
      ，一直滴到天明
      ，還沒有休止。秋雨連綿不停
        ，正如她的離情連綿無盡
        。李清照《聲聲慢》：“梧桐更兼細(xì)雨，到黃昏點(diǎn)點(diǎn)滴滴
        ，這次第
        ，怎一個(gè)愁字了得?div   id="jpandex"   class="focus-wrap mb20 cf">！庇捎駹t生香
      、紅蠟滴淚的傍晚，到聞“三更雨”
      ，再看“滴到明”
      ，女主人公的徹夜不眠，當(dāng)然更非“一個(gè)愁字了得”了
      。
      這首詞通首寫畫堂人的“秋思”“離情”
      ，上闋的意境，在《花間集》中頗常見
      ，下闋的寫法則獨(dú)辟蹊徑
      。陳廷焯說“梧桐樹”數(shù)語
      ，用筆較快，而意味無上文章之厚
      。其實(shí)
      ，“用筆快”如果一瀉千里，言盡意止
      ，固然不好
      ；但這里并非如此。譚獻(xiàn)說“梧桐樹”以下似直下語
      ，正從“夜長”逗出
      ，亦書家“無垂不縮”之法。書法中的所謂“垂”
      ，指豎筆
      ；在作豎筆時(shí)，最后須往上逆縮一下
      ，使字體不失其氣勢
      。比之于詞，即是看似直率
        ，縱筆而下
        ，但須頓挫深厚，跌宕而有情致
        ，似直而實(shí)紆也
        。《更漏子》下闋
        ，寫梧桐夜語
        ，正有此特色。這里直接寫雨聲
        ，間接寫思婦
        ，亦是“夜長衾枕寒”的進(jìn)一步說明；但整夜不眠卻仍用暗示
        ，始終未曾點(diǎn)破
        ，這就是直致中有含蓄之處。所以說此詞深得書家 “無垂不縮”之法
        ，即是指它“直說”中仍適當(dāng)?shù)嘏浜弦浴昂睢?div   id="m50uktp"   class="box-center">  ，否則便會使人有一覽無余、索然寡味之感了
        。宋人聶勝瓊《鷓鴣天·別情》詞有句云：“枕前淚共階前雨
        ，隔個(gè)窗兒滴到明。”當(dāng)是從此詞脫胎而來
        ，寫得語淺情深
        ；但全詞并不像此詞上下片濃淡相間，又缺乏轉(zhuǎn)折變化
        ，相較之下
        ，韻味亦是略遜一籌。
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      時(shí)光帶走了一切，惟獨(dú)沒有帶走我
      
                        
      1時(shí)光帶走了一切
      ，惟獨(dú)沒有帶走我
      。——郭敬明《夢里花落知多少》2愛一個(gè)人多痛
      ， 恨一個(gè)人多累
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      ， 這些年 才活明白
                
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