聲聲慢：花自飄零水自流，一種相思，兩處閑愁。

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李清照詩(shī)詞

宋代詞人李清照的詩(shī)詞有：《聲聲慢·尋尋覓覓》、《一剪梅·紅藕香殘玉簟秋》、《武陵春·春晚》、《如夢(mèng)令·常記溪亭日暮》、《醉花陰·薄霧濃云愁永晝》等。

1、《聲聲慢·尋尋覓覓》

尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚。乍暖還寒時(shí)候，最難將息。三杯兩盞淡酒，怎敵他、晚來(lái)風(fēng)急。雁過(guò)也，正傷心，卻是舊時(shí)相識(shí)。

譯文：空空蕩蕩無(wú)主張，冷冷清清好凄涼，悲悲慘慘好心傷。一時(shí)覺暖一時(shí)覺涼，身子如何得休養(yǎng)，飲三杯兩盞淡酒，怎能抵御它、傍晚之時(shí)來(lái)的冷風(fēng)吹的緊急。向南避寒的大雁已飛過(guò)去了，傷心的是卻是原來(lái)的舊日相識(shí)，不認(rèn)當(dāng)年舊同鄉(xiāng)。

2、《一剪梅·紅藕香殘玉簟秋》

紅藕香殘玉簟秋。輕解羅裳，獨(dú)上蘭舟。云中誰(shuí)寄錦書來(lái)，雁字回時(shí)，月滿西樓?；ㄗ燥h零水自流。一種相思，兩處閑愁。此情無(wú)計(jì)可消除，才下眉頭，卻上心頭。

譯文：荷已殘，香已消，冷滑如玉的竹席，透出深深的涼秋。輕輕的脫下羅綢外裳，一個(gè)人獨(dú)自躺上眠床。那白云舒卷處，誰(shuí)會(huì)將錦書寄來(lái)，正是雁群排成“人”字，一行行南歸時(shí)候。月光皎潔浸人，灑滿這西邊獨(dú)倚的亭樓?；ǎ灶櫟仫h零，水，自顧地漂流。一種離別的相思，牽動(dòng)起兩處的閑愁。無(wú)法排除的是這相思離愁，剛從微蹙的眉間消失，又隱隱纏繞上了心頭。

3、《武陵春·春晚》

風(fēng)住塵香花已盡，日晚倦梳頭。物是人非事事休，欲語(yǔ)淚先流。聞?wù)f雙溪春尚好，也擬泛輕舟。只恐雙溪舴艋舟，載不動(dòng)許多愁。

譯文：風(fēng)停了，塵土里帶有花的香氣，花兒已凋落殆盡。日頭已經(jīng)升的老高，我卻懶得來(lái)梳妝。景物依舊，人事已變，一切事情都已經(jīng)完結(jié)。想要傾訴自己的感慨，還未開口，眼淚先流下來(lái)。聽說(shuō)雙溪春景尚好，我也打算泛舟前去。只恐怕雙溪蚱蜢般的小船，怕是載不動(dòng)我內(nèi)心沉重的憂愁啊。

4、《如夢(mèng)令·常記溪亭日暮》

常記溪亭日暮，沉醉不知?dú)w路。興盡晚回舟，誤入藕花深處。爭(zhēng)渡，爭(zhēng)渡，驚起一灘鷗鷺。

譯文：應(yīng)是常常想起一次郊游，一玩就到日暮時(shí)分，沉醉在其中不想回家。一直玩到?jīng)]了興致才乘舟返回，卻迷途進(jìn)入藕花池的深處。奮力把船劃出去呀，奮力把船劃出去！嘰喳聲驚叫聲劃船聲驚起了一灘水鳥。

5、《醉花陰·薄霧濃云愁永晝》

薄霧濃云愁永晝，瑞腦銷金獸。佳節(jié)又重陽(yáng)，玉枕紗廚，半夜涼初透。東籬把酒黃昏后，有暗香盈袖。莫道不銷魂，簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦。

譯文：薄霧彌漫，云層濃密，日子過(guò)得愁煩，龍涎香在金獸香爐中繚裊。又到了重陽(yáng)佳節(jié)，臥在玉枕紗帳中，半夜的涼氣剛將全身浸透。在東籬邊飲酒直到黃昏以后，淡淡的黃菊清香溢滿雙袖。莫要說(shuō)清秋不讓人傷神，西風(fēng)卷起珠簾，簾內(nèi)的人兒比那黃花更加消瘦。

求李清照的詩(shī)詞及賞析

李清照

小閣藏春，閑窗鎖晝，畫堂無(wú)限深幽。

篆香燒盡，日影下簾鉤。

手種江梅漸好，又何必、臨水登樓。

無(wú)人到，寂寥渾似，何遜揚(yáng)州。

從來(lái)知韻勝，難堪雨藉，不耐風(fēng)揉。

更誰(shuí)家橫笛，吹動(dòng)濃愁。

莫恨香消雪減，須信道、掃跡情留。

難言處，良宵淡月，疏影尚風(fēng)流。

李清照詞作鑒賞

這是清照的詠梅詞之一，后人曾補(bǔ)題為“殘梅”，借梅花清瘦高雅之趣，寫個(gè)人情思；堪稱詠物詞中的佳作。

“小閣藏春”一句“先盤遠(yuǎn)勢(shì)”描繪了一個(gè)特殊的抒情環(huán)境。作者首先寫出了她住處的寂寞無(wú)聊?！靶￠w”即小小的閨閣，這是婦女的內(nèi)寢：“閑窗”即表示內(nèi)外都是閑靜的?！安亍迸c“鎖”互文見義。美好的春光和充滿生氣的白晝，恰恰被藏鎖這狹小而閑靜的圈子里。唐宋時(shí)富貴之家的內(nèi)寢往往有廳堂相連結(jié)。小閣設(shè)畫堂里側(cè)。春光和白晝俱藏鎖住了，暗示這里并未感到它們的存，因而畫堂顯得特別深幽?！吧钣摹睒O言其堂之狹長(zhǎng)、暗淡、靜闃。作者已習(xí)慣這種環(huán)境，似乎還滿意于它的深幽。古人愛尚雅潔者都喜焚香。篆香是一種中古時(shí)期的高級(jí)盤香。它的燒盡，表示整日的時(shí)光已經(jīng)流逝，而日影移上簾箔即說(shuō)明黃昏將近。“小閣”、“閑窗”、“畫堂”、“篆香”、“簾箔”等一系列的物質(zhì)景致說(shuō)明，抒情女主人公生活上層社會(huì)，富貴安閑，但環(huán)境中也透出一股異樣的冷清寂靜?！笆址N江梅漸好”是詞意的轉(zhuǎn)折，開始進(jìn)入詠物。黃昏臨近之時(shí)女主人公，于室外見到親手種植的江梅，忽然產(chǎn)生一種欣慰。它的“漸好”能給種樹人以安慰；欣賞“手種江梅”，又會(huì)有許多往事的聯(lián)想，因而沒有必要再臨水登樓賞玩風(fēng)月了。除了對(duì)梅花的特殊情感之外，似乎心情慵倦，于應(yīng)賞玩的景物都失去了興致。接著由賞梅聯(lián)想到南朝詩(shī)人何遜戀梅之事，詞意開始向借物抒情方面過(guò)渡，漸漸接近作者主旨。何遜，南朝梁著名文學(xué)家，其詩(shī)情辭宛轉(zhuǎn)，詩(shī)意雋美，深為后來(lái)的詩(shī)人杜甫和黃庭堅(jiān)等賞識(shí)。梁代天監(jiān)間，他曾為建安王蕭偉的水曹行參軍兼記室，有詠梅的佳篇《揚(yáng)州法曹梅花盛開》詩(shī)（亦作《詠早梅》）。清人江昉刻本《何水部集》于此詩(shī)下有注云：“遜為建安王水曹，王刺揚(yáng)州，遜廨舍有梅花一株，日吟詠其下，賦詩(shī)云云。后居洛思之，再請(qǐng)其任，抵揚(yáng)州，花方盛開，遜對(duì)花旁徨，終日不能去?！焙芜d對(duì)梅花的一片癡情是其寂寞苦悶的心情附著所致。按清照的理解，何遜揚(yáng)州是寂寥的。如今寂寥環(huán)境獨(dú)自面對(duì)梅花，清照亦產(chǎn)生了“何遜揚(yáng)州”般的寂寞與苦悶。

詞人聯(lián)系個(gè)人身世之感抒發(fā)對(duì)殘梅命運(yùn)的深深同情?！皬膩?lái)知韻勝”，是她給予梅花整體的贊語(yǔ)?！绊崱笔秋L(fēng)韻、神韻，是形態(tài)與品格美的結(jié)合。梅花是當(dāng)?shù)闷稹绊崉佟钡脑~人肯定了這一點(diǎn)之后，卻不再多說(shuō)，轉(zhuǎn)筆來(lái)寫它的不幸，發(fā)現(xiàn)它零落后別有一番格調(diào)意趣?！敖濉迸c“揉”也是互文見義，有踐踏摧損之意。梅雖不畏寒冷霜雪，但它畢竟是花，仍具花之嬌弱特性，因而也難以禁受風(fēng)雨的踐踏摧損。這是花的命運(yùn)。由落梅的命運(yùn)，作者產(chǎn)生各種聯(lián)想詞意呈現(xiàn)很曲折的狀態(tài)。由落梅聯(lián)想到古曲《梅花落》，是虛寫，以此表現(xiàn)落梅引起作者個(gè)人的感傷情緒，造成一團(tuán)“濃愁”而難以排解。但作者又試圖進(jìn)行自我排解，詞情為之一變。梅花的暗香消失、落花似雪，說(shuō)明其飄謝凋零，豐韻不存。這本應(yīng)使人產(chǎn)生春恨，遷恨于春日風(fēng)雨的無(wú)情。但詞人以為最好還是“莫恨”，“須信道、掃跡情留。”“掃跡”即蹤跡掃盡，難以尋覓?！半y言處，良宵淡月，疏影尚風(fēng)流”是補(bǔ)足“情留”之意。“難言處”是對(duì)下闋所表達(dá)的復(fù)雜情感的概括，似乎還有與作者身世的雙關(guān)的含意。想象一個(gè)美好的夜晚，淡淡的月光，投下梅枝橫斜優(yōu)美的姿影。從這姿影里還顯示出梅的俊俏風(fēng)流，應(yīng)是它掃跡后留下的一點(diǎn)情意。也許明年它又會(huì)重開，并帶來(lái)春的信息。“良宵淡月，疏影尚風(fēng)流”突出了梅花格調(diào)意趣的高雅，使全詞的思想達(dá)到了一個(gè)新的高度，它贊美了一種飽經(jīng)苦難折磨之后，仍孤高自傲，對(duì)人生存信心的高尚的精神品格。

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