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      「?jìng)€(gè)三隨記」輕言“癲張醉素”高下者恐是妄人

      大道家園 2023-07-08 11:04:26

      □個(gè)三

      論草書,歷史上有兩位大家

      ,即“癲張醉素”,均為唐代人
      。想來也只有能容納李白之狂的時(shí)代才能在書法上出狂癲之人,亦即時(shí)人所言“人是時(shí)代的反映”
      ,若精神禁錮之人,其筆下也不可能狂得起來
      ,受現(xiàn)實(shí)名利枷鎖之人
      ,也不可能真正狂得起來。

      可能是受國人之文化基因影響

      ,雖說“文無第一”
      ,但國人總是習(xí)慣于排座次
      ,于是當(dāng)今書壇便有諸多好事者拿“癲張醉素”開刀
      ,妄論高低了

      ▲張旭《古詩四帖》(左)與懷素《自敘帖》(右)用筆

      、節(jié)奏比較

      不少人說懷素不及張旭

      ,其主要論點(diǎn)是前者用筆在提按上不及后者幅度大
      ,并延及用筆之豐富性云云。以吾之觀點(diǎn)
      ,此類人是從教條到教條,學(xué)了點(diǎn)粗細(xì)
      、提按之名詞,便死搬硬套也
      !狂不狂
      ?狂的程度
      、層次如何
      ?豈是于“提按”中所能得出的
      ?若按其論
      ,那毛澤東主席之草書則稱得上“古今第一”了
      ,以張旭草書的跳躍程度
      ,何能與毛體草書相比肩呢
      ?如硬要將張
      、素二人之草書相比較,吾以為張之草書更接地氣
      ,癲了可以在地下打滾,而懷素之草書
      ,始終有一種陽春白雪之高潔在
      ,其線條在高位運(yùn)行,縱橫馳騁
      ,左右搖曳
      ,仙風(fēng)飄飄
      ,可謂“盤空硬語詩”也
      !相比線條質(zhì)量而言
      ,懷素和尚的也更過硬,張旭之草
      ,因于提按上之幅度上相對(duì)大,其在運(yùn)筆鋪毫之過程中
      ,一些線條無可避免地出現(xiàn)扁平現(xiàn)象,立體感及力度都出現(xiàn)瑕疵
      。譬如其《古詩四帖》中“其書非世教”之“其”
      、“教”字便是如此
      ,其《古詩四帖》在行氣方面也遠(yuǎn)遜于懷素之《自敘帖》
      。懷素之《自敘帖》
      ,全篇極少懈筆
      ,高亢激昂
      ,放縱恣肆
      ,其中“醉來信手兩三行”之“來”,以及“戴公又云”之“戴”等字
      ,以字形之放縱來達(dá)成有別于粗細(xì)的、另一種狂放
      ,釋放情緒,“戴”字之粗筆亦是剛勁之極
      ,其用筆尤如在玉盤上自由犁走
      ,象極了冰上翩翩起舞之芭蕾
      。當(dāng)然
      ,懷素《自敘帖》中亦有過于直白甚至有些孤立之筆,如“理識(shí)玄奧”之“奧”字粗粗的右豎(應(yīng)是補(bǔ)刷而成)
      ,但與整體并無違和感

      ▲張旭《古詩四帖》(左)與懷素《自敘帖》(右)空間比較

      以張旭草書高于懷素者

      ,應(yīng)屬為技法困擾之人
      ,而未能從更高審美意識(shí)上去欣賞草書
      。若認(rèn)真去研究《古詩四帖》及《自敘帖》
      ,則會(huì)發(fā)現(xiàn)《自敘帖》線條之粗細(xì)對(duì)比也是極大的,應(yīng)與《古詩四帖》不相上下
      ,只是《自敘帖》整體上看起來更瘦勁。唐朝尚肥
      ,魯公之書便多筋,雍容大度
      ,體態(tài)莊嚴(yán)
      ,人以魯公書與唐人審美相合
      ,然事亦有例外
      ,唐朝詩人杜甫卻言“書貴瘦硬始通神”
      ,以其言
      ,懷素之草書,則是大唐剛勁不屈之骨
      、之魂、之狂舞
      ,無論如何狂肆,都有一份高潔與“盤空硬語”之氣在

      個(gè)三 隨記

      2021年11月30日于湘中

      張旭《古詩四帖》欣賞

      懷素《自敘帖》欣賞(局部)

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