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    磅礴大氣
    、雄秀獨(dú)出的顏真卿書法藝術(shù)以及顏體對(duì)后世書壇的影響
    
        
    
            大道家園
            2023-07-14 21:21:11
        
    

        
    
           
    顏真卿，這是一個(gè)我們不能再熟悉的人了
    。晚唐書法大家，最有能力與書圣PK的書法家
    。很多人對(duì)于顏真卿的了解其實(shí)并不足
    ，只是建立在顏體和他的幾部經(jīng)典作品上
    ，對(duì)于顏的深層次知道的并不多
    。
    永泰初年的時(shí)候
    ，顏真卿被貶官
    ，后來他在公務(wù)閑暇的時(shí)候，就開始寄情于山水
    ，沉迷于詩文書法，以此來獲得精神上的解脫
    。從他的《詠陶淵明》詩中我們可以看出他與陶淵明有著相同的遁世思想
    。雖然這種想法和生活是暫時(shí)的
    ，但是這已經(jīng)與當(dāng)年恪盡職守
    ，忠孝兩全的顏魯公格格不入了。
    顏真卿世代以儒雅傳家，留意翰墨
    。他幼承門業(yè)
    ，兼習(xí)真書和草書。唐代時(shí)候的行書和草書基本都是以二王為正格基礎(chǔ)
    。顏真卿的書法用筆大凡有三種變化
    。顏體的初期用筆以清健為主，這種風(fēng)格是源自其母殷氏一族
    ，而得力于草圣張旭
    。廣德年間之后，顏真卿的用筆趨于圓勁
    ，楷書逐漸形成了自己的特色風(fēng)格
    ，比如代表作《家廟碑》、《勤禮碑》
    。行草則以《祭侄》和《爭座位》為代表
    。
    《祭侄》是我們都熟悉的天下第二行書
    ，作于乾元元年，為了祭奠侄子顏季明所書
    。此作品是顏真卿援筆作文之際
    ，摻雜著悲憤交加
    ，在情不能自禁的情況下
    ，用筆頓挫縱橫
    ，一瀉千里
    ，最終成為千古絕調(diào)之作。此作品之奇絕
    ，后世論書者以行書《蘭亭序》之后唯此最高
    。固有天下第二行書之稱
    。
    顏真卿存世書法作品很多
    ，但是卻不見論書之作存世
    。惟有文論一篇
    ，或許可以從中窺見其藝術(shù)觀點(diǎn)。他在《刑部侍郎孫逖文集序》中說：
    從以上顏真卿的文論中可以看出
    ，顏真卿在文以載道的基礎(chǔ)上，主張重視形式的文采，使之能夠更好地發(fā)揮言志抒情的功能
    。簡單說
    ，顏真卿的意思就是：文章要以思想性為第一
    ，藝術(shù)性為第二
    ，在這些的基礎(chǔ)上發(fā)揮才氣的作用，盡量地使文章的文采和實(shí)質(zhì)的性能融為一體
    。其實(shí)這個(gè)觀點(diǎn)也就是孔子的“文質(zhì)彬彬，然后君子”的具體闡述
    。文質(zhì)指的就是文章水平的高低，然后君子中的君子指的就是文字書寫的形態(tài)要謙謙有禮
    ，中和雅致
    。其實(shí)這一點(diǎn)我們很多人是都理解的，也就是我們現(xiàn)在常說的：一個(gè)人的書法水平有多高深并不是他的功力多高深
    ，而是除了功力之外，這個(gè)人的學(xué)識(shí)有多深
    ，只有功力加學(xué)識(shí)的有機(jī)融合，才是書法藝術(shù)的最高境界
    。那么這種思想境界顏真卿在晚唐時(shí)期就已經(jīng)提出了，這也是顏真卿個(gè)人的主要藝術(shù)觀
    。
    顏真卿書法對(duì)后世書壇的影響顏真卿的書法
    ，楷書穩(wěn)重端莊
    ，適合官場文書的應(yīng)用
    ，更適合題署書丹
    ，書寫大字
    ，所以顏真卿的書法后世很多人爭相學(xué)習(xí)效仿。比如晚唐時(shí)期的柳公權(quán)就是出于顏真卿
    ，兼收了歐陽詢的險(xiǎn)勁，融入了虞世南的圓融和褚遂良的舒朗
    ，是一位別開生面的書法大家
    。
    此后的五代和宋朝時(shí)期，顏真卿書法更是大放異彩
    。五代楊凝式也曾受到顏真卿書法的影響
    。宋四家蘇黃米蔡均不同程度地受到顏真卿書法的影響。元代初年
    ，書法受到兩宋余風(fēng)影響，也都大部分師法顏真卿
    ，但是元代幾無顏書名家
    。明朝書法因?yàn)槭艿节w孟頫的影響
    ，在大約兩百年的時(shí)間里
    ，唯獨(dú)李東陽行書學(xué)顏，用筆矯健
    ，不失顏之規(guī)矩
    。明朝時(shí)期的王寵和王鐸兩位書法家也都受到顏真卿楷書和行書的影響
    ，在個(gè)人書風(fēng)中都或多或少地融入顏體風(fēng)格
    。也為后世留下了很多經(jīng)典的作品。喜歡小楷的可以多看看王寵的《竹林七賢》與《游包山集》
    ，這些小楷作品就是融合了顏體楷書之后的作品。
    到了清朝之后
    ，學(xué)習(xí)顏真卿的人開始多了起來
      ，學(xué)顏有所成就的人比如：劉墉
      ，錢灃
      ，伊秉綬
      ，何紹基
      ，翁同龢等。伊秉綬雖然以隸書著稱
      ，但是他從李東陽上溯了顏真卿，且用隸書筆法書寫
    ，氣韻渾厚
    ，深得魯公三昧
    。
    其實(shí)近現(xiàn)代也有很多人學(xué)習(xí)顏真卿
    ，比如近代的名家華世奎和譚延闿等
    。當(dāng)代就很多了
    ，我就不一一贅述了
    。總之
    ，顏真卿的書法對(duì)后世書壇的影響是很大的。那么顏真卿的書法藝術(shù)觀也正好彌補(bǔ)了二王書法藝術(shù)觀中“妍美薄弱”的一環(huán)
    ，將筋骨和血肉更完美地融合在一起
    ，將書法字體整體的氣勢(shì)與藝術(shù)審美提升到了另一個(gè)不可高攀的境界
    。
     
    

          
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