什么是界辭的修辭手法與語(yǔ)句例子

什么是界辭的修辭手法與語(yǔ)句例子

[定義]不直接采用直敘、確指的說(shuō)法，而以所言兩端的界限來(lái)顯示事物的種種狀態(tài)、情態(tài)的一種修辭方式。界辭不以精細(xì)明確、詳密真切見(jiàn)長(zhǎng)，而以劃出大致的界限或難以劃出界限為特征，由此形成一種朦朧之美、適度之美。

[例釋]界辭就內(nèi)容來(lái)分，有兩種類型：

(1)言其正處于相反或相對(duì)的甲乙兩端之間，大致可以劃個(gè)界限。

例1：我曾見(jiàn)過(guò)北京什剎海拂地的綠楊，脫不了鵝黃的底子，似乎太淡了。我又曾見(jiàn)過(guò)杭州虎跑寺近旁高峻而深密的“綠壁”，叢疊著無(wú)窮的碧草與綠葉的，那又似乎太濃了。其余呢，西湖的波太明了，秦淮河的也太暗了?？蓯?ài)的，我將什么來(lái)比擬你呢？我怎么不能得出呢？(朱自清《綠》)

例1是寫(xiě)景的佳篇，作者沒(méi)有一句確指的話告訴那梅雨潭瀑布到底是怎樣一種綠色。只見(jiàn)作者把自己提供的場(chǎng)景先一一道出，又一一否定，從相反相對(duì)兩端，說(shuō)這個(gè)“太淡”，那個(gè)“太濃”；這個(gè)“太明”，那個(gè)又“太暗”。但奇妙就介于這“不淡不濃不明不暗”之間，讀者在似是而非中，誘發(fā)了無(wú)窮的遐想，最后劃出個(gè)大致的界限，捕捉到并品味出那恰到好處、令人心醉的“綠”的形象。

(2)言其游移于甲乙兩者，界限若有若無(wú)、似此似彼，難以劃定。

例2：愛(ài)情，像朵花嗎？/花朵的生命太短暫/短暫得令人哀傷。/像樹(shù)？/而樹(shù)又不會(huì)思想。/那么像大地/滋育著萬(wàn)物生長(zhǎng)？/像，又不像/當(dāng)大地冰封雪蓋/愛(ài)情之樹(shù)仍葉綠枝壯。(雁翼《愛(ài)的思索》)

例2是敘事抒情的好詩(shī)，作者不正面直說(shuō)愛(ài)情到底是什么，先用三個(gè)實(shí)體“花、樹(shù)、大地”作喻體，把所提的問(wèn)題形象化起來(lái)，接著卻另辟蹊徑，否定掉三個(gè)喻體，使思緒由實(shí)體落入虛幻，將愛(ài)情這個(gè)古今中外文藝上永恒的話題的界限，演繹成若有若無(wú)、似此似彼、虛實(shí)相生的了。巧妙也就在此，讀者則在這靈動(dòng)的思索中各自領(lǐng)悟出愛(ài)情的涵義與真諦。

[辨析1]界辭與含糊。兩者都有不把話說(shuō)得那么明確直接的一面。區(qū)別是：

界辭述說(shuō)事物及其種種狀態(tài)，雖不精細(xì)明確、詳密真切，但總要說(shuō)出可供思索與想象的某些實(shí)體來(lái)；含糊述說(shuō)事物或其狀態(tài)時(shí)，是故意含糊其辭，根本不給人任何信息，更談不上足以思索的信息。

[辨析2]界辭與伸縮。兩者都有故意把話說(shuō)得不那么明確的一面，也常常在話語(yǔ)里運(yùn)用一些不確定的詞語(yǔ)。區(qū)別是：

界辭有意不確指，是為了給人留下思索、想象空間，以達(dá)到一種朦朧美、適度美；伸縮故意不把意思說(shuō)得明確，是為了給自己留有余地，說(shuō)得富有彈性，不那么絕對(duì)。

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