，便不至于贊譽(yù)失當(dāng)。同時(shí)對(duì)于詩(shī)意，也有更準(zhǔn)確的把握。另一個(gè)與此對(duì)照的例子是范成大的田園詩(shī)中每每寫到官吏催租，論者以為過直，殊不知這正是一個(gè)大膽的創(chuàng)舉：

我們看中國(guó)傳統(tǒng)的田園詩(shī)，常常覺得遺漏了一件東西——狗，地保公差這一類統(tǒng)治階級(jí)的走狗以及他們所代表的剝削和壓迫農(nóng)民的制度。誠(chéng)然，很多古詩(shī)描寫到這種現(xiàn)象，例如柳宗元《田家》第二首、張籍《山農(nóng)詞》、元稹《田家詞》、聶夷中《詠田家》等等，可是它們不屬于田園詩(shī)的系統(tǒng)。梅堯臣的例可以說明這個(gè)傳統(tǒng)的束縛力，上面選了他駁斥《田家樂》的《田家語》，然而他不但作了《續(xù)永叔〈歸田樂〉》，還作了《田家四時(shí)》，只在第四首末尾輕描淡寫的說農(nóng)民過不了年，此外依然沿襲王維、儲(chǔ)光羲以來的田園詩(shī)的情調(diào)和材料。秦觀的《田居四首》只提到“明日輸絹?zhàn)猓弮喝氤枪焙汀暗霉炔桓覂?chǔ)，催科吏傍午”，一點(diǎn)沒有描畫發(fā)揮，整個(gè)格調(diào)也還是摹仿儲(chǔ)、王，并且修詞很有毛病。到范成大的《四時(shí)田園雜興》六十首才仿佛把《七月》、《懷古田舍》、《田家詞》這三條線索打成一個(gè)總結(jié)，使脫離現(xiàn)實(shí)的田園詩(shī)有了泥土和血汗的氣息，根據(jù)他的親切的觀感，把一年四季的農(nóng)村勞動(dòng)和生活鮮明地刻劃出一個(gè)比較完全的面貌。田園詩(shī)又獲得了生命，擴(kuò)大了境地，范成大就可以跟陶潛相提并論，甚至比他后來居上