嚴(yán)元照《念奴嬌·紅樓珠箔》早春詞作

《念奴嬌·紅樓珠箔》嚴(yán)元照

紅樓珠箔，護(hù)輕寒、四面垂垂不卷。鴛甃幾番連夜雨，添了曉妝春倦。柳待搖波，梅還慳雪，未覺東風(fēng)軟。橫塘路迥，踏春情緒先懶。

望極迢遞春江，歸帆何處，芳草和天遠(yuǎn)。欲寄天涯無好夢(mèng)，夢(mèng)與行云都斷。鸞鏡塵昏，獸爐香冷，憔悴無人管。西園花事，一年判付鶯燕。

說到春天，大家都知道那是萬物欣欣向榮的季節(jié)，綠樹成蔭，繁花似錦，總會(huì)引得游人贊嘆不已。但此詞描寫的卻是“乍暖還寒時(shí)候，最難將息”(宋李清照《聲聲慢》)的早春。

上片在外部氣候和人物的內(nèi)心感受兩個(gè)方面都突出了一個(gè)“寒”字。開頭“紅樓珠箔，護(hù)輕寒、四面垂垂不卷”，寫富貴人家的樓閣珠圍翠繞，閨房周遭重重簾帷密遮?！凹t樓”，華美的樓房，舊常指富貴人家女子的住處，如宋王庭珪《點(diǎn)絳唇》詞云：“花外紅樓，當(dāng)時(shí)青鬢顏如玉?！薄爸椴?，珍珠綴成的或飾有珍珠的簾子。唐白居易《長恨歌》詠貴妃步出臥室曾寫下“珠箔銀屏迤邐開”這樣的麗句，可知其為富貴人家所享用。因此，從此詞的開頭四字就可推測出詞中抒情女主人公的身份是高貴的。在這早春時(shí)節(jié)，絲絲寒意透過華麗的珠簾侵入室內(nèi)，“護(hù)輕寒”實(shí)為難御輕寒，一個(gè)“護(hù)”字耐人尋味，頗見出女主人公易受傷害的嬌弱性格。任珠簾四垂不愿一卷，顯然女主人公心情并不愉快。三句既是寫景，又表述了人物的內(nèi)心感受。這揮之不去的寒意實(shí)際上并不僅僅是生理上的感覺，更是其孤凄情懷的征驗(yàn)。連番陰雨的晦冥景象，自然令人更增倦意，她在深閨中便“懶起畫蛾眉，弄妝梳洗遲”(唐溫庭筠《菩薩蠻》)了。而雨洗“鴛甃”，使那井磚上燒結(jié)出的鴛鴦紋益發(fā)清晰可辨，自也令慵倚妝臺(tái)隔簾閑看的女主人公怦然心動(dòng)。“甃”，井壁，清段玉裁《說文解字注·瓦部》：“謂用磚為井垣也。”“鴛甃”，就是用帶鴛鴦圖案的磚塊砌成的井壁，用在此處作引線，暗示讀者女主人公想到鴛鴦時(shí)內(nèi)心是否也有一種愿望或一絲牽掛呢？筆致含蓄，大有言外之意。下面續(xù)寫她“曉妝”完成后癡望戶外，看到柳枝剛剛冒出嫩芽，還未能在水波上裊娜地?fù)u曳，傲骨凌寒的梅花正在綻放，只可惜缺一場大雪以顯其美麗與高潔。“慳”，久缺之意，宋陸游《懷昔》詩：“澤國氣候晚，仲冬雪猶慳?！薄拔从X東風(fēng)軟”句，上承詞首，春風(fēng)本是和煦的，可眼下一點(diǎn)也感受不到它的溫暖輕柔，只覺絲絲寒意襲人。想去踏青，無奈天氣是這樣的風(fēng)僝雨僽，想去的地方“橫塘”又那樣遙遠(yuǎn)，女主人公便覺慵懶無力，只好將踏春心愿擱起?！皺M塘”，古堤塘名，在今江蘇蘇州西南。宋賀鑄《青玉案》詞的名句“凌波不過橫塘路，但目送、芳?jí)m去”使橫塘成為特定的表情意象，深有懷人之意。

從詞的上片看，女主人公雖錦衣玉食，然而內(nèi)心世界是孤獨(dú)的。在慵倦中她有所期待，其情感含蓄朦朧但仍可揣度。

詞的下片將視線拓展。極目遠(yuǎn)望，春江浩渺，與天相接，波面上歸帆點(diǎn)點(diǎn)，不知將駛向何方，哪里又是它們的歸宿？芳草萋萋，綿延不盡，一直伸向天邊。想給遠(yuǎn)方的人兒寄去一點(diǎn)消息，然好夢(mèng)難成，就像天上的行云，沒有運(yùn)行的軌跡?！疤鲞f”、“遠(yuǎn)”同義，不惜辭費(fèi)重言之，正見其心緒之煩亂。“歸帆”兩句，從宋柳永《八聲甘州》詞“誤幾回、天際識(shí)歸舟”、南唐李煜《清平樂》詞“離恨恰如春草，更行更遠(yuǎn)還生”生出，情思繾綣。女主人公滿懷惆悵，無可奈何地將目光收回，但室內(nèi)她看到的也是一片冷清落寞的景象，妝鏡上滿積塵埃，香爐里只?；覡a。既然連室內(nèi)物品都無心打理，那么西園的花花草草，她又有什么心思去照料呢？只好把它交給鶯鶯燕燕，由它們隨意擺布去吧。結(jié)拍兩句，與宋陳亮《水龍吟·春恨》詞“恨芳菲世界，游人未賞，都付與、鶯和燕”意境相似，惟嚴(yán)詞哀婉處更勝陳詞，雖就全篇格局而論嚴(yán)作尚遜于陳作。

此詞通過細(xì)致入微的心理刻畫，恰到好處地體現(xiàn)了抒情女主人公內(nèi)心的幽怨，婉轉(zhuǎn)綿麗，又自然清新，頗有易安詞之遺風(fēng)。

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