秦觀詞選講《兩情若是久長(zhǎng)時(shí),又豈在朝朝暮暮》研究鑒賞

兩情若是久長(zhǎng)時(shí)，又豈在朝朝暮暮

——秦觀詞選講

秦 觀

【作者簡(jiǎn)介】

秦觀（1049—1100），字少游，一字太虛，號(hào)淮海居士?????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????。高郵（今屬江蘇?。┤?????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????。宋神宗元豐八年（1085）進(jìn)士，元祐初，任秘書(shū)省正字、兼國(guó)史院編修?????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????。晚年連遭貶斥，徙至雷州?；兆跁r(shí)放還，至藤州卒?！疤K門四學(xué)士”之一。秦觀詞多寫(xiě)戀情和身世之慨，語(yǔ)工而入律，情韻兼勝，哀艷動(dòng)人，曾因《滿庭芳》詞贏得“山抹微云君”的雅號(hào)。有《淮海集》四十卷、《后集》六卷、《淮海居士長(zhǎng)短句》三卷等。其詞集整理本有今人徐培均校注之《淮海居士長(zhǎng)短句》。

滿 庭 芳

【題解】

《滿庭芳》又名《鎖陽(yáng)臺(tái)》《滿庭霜》等，因柳宗元有“偶地即安居，滿庭芳草積”、吳融“滿庭芳草易黃昏”的詩(shī)句而得名。秦觀此詞即為該調(diào)最有名之作。此詞以凄迷景物，刻畫(huà)離人凄迷心境，將男主人公與歌妓分別時(shí)的感傷之情與晚秋日暮的悲涼之境融為一體，所謂“寄慨身世，閑雅有情思酒邊花下，一往而深”者。

山抹微云，天連[1]衰草，畫(huà)角聲斷譙門[2]。暫停征棹[3]，聊共引離尊[4]。多少蓬萊舊事[5]，空回首、煙靄紛紛。斜陽(yáng)外，寒鴉萬(wàn)點(diǎn)，流水繞孤村[6]。

銷魂，當(dāng)此際，香囊暗解，羅帶[7]輕分。謾贏得、青樓薄幸名存[8]。此去何時(shí)見(jiàn)也？襟袖上、空惹[9]啼痕。傷情處，高城望斷，燈火已黃昏。

（《淮海居士長(zhǎng)短句》）

【注釋】

[1] 天連：“連”或作“粘”。明楊慎《詞品》卷三：“秦少游《滿庭芳》：‘山抹微云，天粘衰草?！癖靖摹场鳌B’，非也。韓文：‘洞庭漫汗，粘天無(wú)壁?！瘡堨镌?shī)：‘草色粘天鵜鴂恨?！焦仍?shī)：‘遠(yuǎn)水粘天吞釣舟?！鄄┰?shī)：‘老灘聲殷地，平浪勢(shì)粘天?！w文昇詞：‘玉關(guān)芳草粘天碧。’嚴(yán)次山詞：‘粘云江影傷千古?！~夢(mèng)得詞：‘浪粘天，蒲桃漲綠?！瘎⑿泻?jiǎn)詞：‘山翠欲粘天?！瘎⑹灏苍~：‘暮煙細(xì)草粘天遠(yuǎn)?！场謽O工，且有出處。又見(jiàn)《避暑錄話》，可證。若作‘連天’，是小兒之語(yǔ)也?！?/p>

[2] 畫(huà)角：一種樂(lè)器，用竹子或銅制成，外面涂上彩色。譙門：城頭上望遠(yuǎn)的門樓。譙：通“瞧”，瞭望。

[3] 征棹：行船。棹：船槳，這里代指船。

[4] 引離尊：離別時(shí)舉杯踐行。尊：同“樽”，酒杯。

[5] 蓬萊舊事：指作者尋歡作樂(lè)如在仙境般的越州生活。

[6] “斜陽(yáng)外”句：隋煬帝詩(shī)：“寒鴉飛數(shù)點(diǎn)，流水繞孤村。斜陽(yáng)欲落處，一望暗銷魂?！蹦纤魏小盾嫦獫O隱叢話后集》卷三三引《藝苑雌黃》：“予在臨安，見(jiàn)平江梅知錄隋煬帝詩(shī)云：‘寒鴉千萬(wàn)點(diǎn)，流水繞孤村。’少游用此語(yǔ)也。”

[7] 香囊：內(nèi)裝香料的小袋，多為男士隨身佩戴的飾囊。羅帶：多為女子身上系的帶子。古代青年男女?；ベ?zèng)“香囊”“羅帶”作為定情物品?????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????。

[8] “謾贏得”兩句：徒然贏得青樓妓院的薄情。謾：徒然。薄幸：薄情，負(fù)心。唐杜牧《遣懷》：“十年一覺(jué)揚(yáng)州夢(mèng)，贏得青樓薄幸名?！?/p>

[9] 惹：招惹，沾染。

【集評(píng)】

〔清〕周濟(jì)《宋四家詞選》：“將身世之感打并入艷情，又是一法?！?/p>

浣 溪 沙

【題解】

在這首詞中，秦觀表面所寫(xiě)的，只是一個(gè)細(xì)致幽微的感覺(jué)中的世界，全篇中所有的形容字沒(méi)有一處用重筆，但也并非泛泛的眼前景物的記錄。外表看來(lái)雖然極為平淡，而在平淡中卻帶著作者極為纖細(xì)銳敏的一種心靈上的感受。

漠漠[1]輕寒上小樓，曉陰無(wú)賴似窮秋[2]，淡煙流水畫(huà)屏幽[3]。

自在飛花輕似夢(mèng)，無(wú)邊絲雨細(xì)如愁，寶簾閑掛[4]小銀鉤。

（《淮海居士長(zhǎng)短句》）

【注釋】

[1] 漠漠：形容天氣的寒冷。

[2] 窮秋：深秋。窮：盡頭。

[3] “淡煙”句：畫(huà)屏上輕煙淡淡，流水潺潺，意境深遠(yuǎn)。幽：意境深遠(yuǎn)。

[4] 寶簾：即珠簾。閑掛：隨便掛著。

【集評(píng)】

俞陛云《唐五代兩宋詞選釋》：“清婉而有余韻，是其擅長(zhǎng)處。此調(diào)凡五首，此首最勝?！?/p>

踏 莎 行

【題解】

秦觀受北宋新舊黨爭(zhēng)的波及和株連。哲宗趙煦紹圣元年（1094）新派再起，不僅作為舊黨的蘇軾弟兄遭到貶謫，“蘇門四學(xué)士”之一的秦觀，也未能幸免，先后由京師被貶到杭州、處州，繼而又遭到誣告，被削秩，再貶郴州。他面對(duì)接踵而來(lái)的政治迫害，感到無(wú)路可走。此詞乃紹圣四年春在湖南郴州貶所所作。

霧失樓臺(tái)，月迷津渡，桃源[1]望斷無(wú)尋處?？煽癧2]孤館閉春寒，杜鵑聲里斜陽(yáng)暮。

驛寄梅花[3]，魚(yú)傳尺素，砌成此恨無(wú)重?cái)?shù)。郴江幸自繞郴山，為誰(shuí)流下瀟湘去[4]？

（《淮海居士長(zhǎng)短句》）

【注釋】

[1] 桃源：就是桃花源。用陶淵明《桃花源記》故事，比喻自己所追求的超脫塵世的理想之境。

[2] 可堪：怎能忍受。

[3] 驛寄梅花：《太平御覽》卷九七〇引《荊州記》曰：“陸凱與范曄相善，自江南寄梅花一枝詣長(zhǎng)安與曄，并贈(zèng)詩(shī)云：‘折花逢驛使，寄與隴頭人。江南無(wú)所有，聊贈(zèng)一枝春?！?/p>

[4] “郴江”句：郴江本來(lái)就圍繞著郴山，為什么竟向?yàn)t湘水流去了呢？郴江：湘江的一條支流，源自湘西，過(guò)郴州及郴山，與瀟江同匯入湘江。幸自：本自。元釋圓至注《三體唐詩(shī)》所選戴叔倫《湘南即事》末二句“沅湘日夜東流去，不為愁人住少時(shí)”云：“秦少游謫郴州有詞云：‘郴江幸自繞郴山，為淮流下瀟湘去?！么艘狻！?/p>

【集評(píng)】

（宋）胡仔《苕溪漁隱叢話》前集卷五十引釋惠洪《冷齋夜話》：“少游到郴州，作長(zhǎng)短句云（詞略）。東坡絕愛(ài)其尾兩句，自書(shū)于扇，曰：‘少游已矣，雖萬(wàn)人何贖！’”

王國(guó)維《人間詞話》：“少游詞境最為凄婉。至‘可堪孤館閉春寒，杜鵑聲里斜陽(yáng)暮’，則變而凄厲矣。東坡賞其后二語(yǔ)，猶為皮相?！?/p>

【學(xué)生佳作賞析】

燈火已黃昏

——秦觀《滿庭芳》（山抹微云）賞析

從《詩(shī)經(jīng)》開(kāi)始，文字便演繹著一個(gè)亙古不變的主題——離別。它既沉淀在“我徂東山，慆慆不歸”的悲慨之中，也蘊(yùn)藏在“嗟我懷人，置彼周行”的思量里。而其中，我們最喜歡的莫過(guò)于男女相送了。

那也許是一個(gè)風(fēng)雨纏綿的午后或黃昏，你著一件鵝黃或者淡綠的小衣，手中的竹笛或畫(huà)角泣出不成聲的調(diào)子。山被湖水推得很遠(yuǎn)，天被月光拉得更大。你們拉著手走過(guò)雕欄玉砌，走過(guò)春風(fēng)十里，走過(guò)生滿垂柳的長(zhǎng)亭短亭。你的目光開(kāi)始在字里行間逡巡，那些沉默了千年的橫豎撇捺忽然生出了金色的藤蔓，變成相框，定格了你們執(zhí)手相望的模樣。

我們這場(chǎng)離別故事的主角則是秦觀。

“山抹微云，天連衰草，畫(huà)角聲斷譙門?！彼坪趺恳粓?chǎng)相送都趕不上一個(gè)好天氣，雖不是《別董大》之時(shí)的“千里黃云白日曛”，可也是云遮霧繞，衰草連天。詩(shī)人憂郁的目光會(huì)在天地間尋覓，當(dāng)與瞭望臺(tái)上的佳人相會(huì)時(shí)，斷了音響，也斷了肝腸?????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????。

“暫停征棹，聊共引離尊?！睙o(wú)酒不成歡，煮酒燃煙，往事開(kāi)始彌漫。也許曾雪夜探梅，亦時(shí)或扁舟載月，這些美麗的事跡如星星的不同，可驀然回首，煙霧迷蒙，前途未卜。殘陽(yáng)如血，寒鴉似漆，在這凄惶的顏色架構(gòu)的世界里，一線水流，緩慢地、哀傷地、無(wú)措地流淌。飄飄何所似，天地一沙鷗。

很多人喜歡用“銷魂”這個(gè)詞，而在這里，在這此情此景之下，詩(shī)人內(nèi)心有千言萬(wàn)語(yǔ)想噴薄而出卻又被苦苦咽下，山盟海誓重得好像香囊羅帶。此去經(jīng)年，山長(zhǎng)水闊。天地浩大，而人生如寄，恰似滄海一粟，淪落漂泊，何日重逢？其實(shí)重逢只是一個(gè)故事，早被嫁給了秋日的芳華，再也無(wú)法吐露嬌美的氣候，只剩嘆息罷了，只剩啼痕罷了。

“傷情處，高城望斷，燈火已黃昏?！碑?dāng)哀傷的心情到了極致，人是會(huì)逃避的，就像花辭樹(shù)，積滿了風(fēng)霜凄苦之后便也只能零落。于是詩(shī)人回望高樓，卻只看見(jiàn)依稀燈火，零零星星，閃閃爍爍。這像極了周邦彥《少年游》中那個(gè)“城上已三更”的夜晚，可卻沒(méi)有一名“纖手破新橙”的女子，斂首，低眉，道一句“不如休去。馬滑霜濃，直是少人行”。

（沈子鶴 20125242 2012級(jí)漢語(yǔ)1班）

【簡(jiǎn)評(píng)】

短小而精湛！通篇用抒情的語(yǔ)言講述了一個(gè)詩(shī)歌的故事。

悲耶？恨耶？流下瀟湘

——秦觀《踏莎行》（霧失樓臺(tái)）賞析

如果能回到那段時(shí)光，月色如練，滿園梅花開(kāi)得粉白風(fēng)致。兩位俊秀青年，把酒言歡，賦詩(shī)明月，間或有一敏慧女子和詩(shī)低吟，猜謎雅趣。人生如此，夫復(fù)何求。

所謂抱負(fù)，所謂經(jīng)世致用，或是所謂的光耀門楣，引領(lǐng)這兩人走上朝堂政壇。所謂“一榮俱榮，一損俱損”，兩人本就是同根同節(jié)，罩上一層官僚門第的關(guān)系后，愈發(fā)顯得撲朔迷離了。摯友是推心置腹，官場(chǎng)是猜度心術(shù)，猜來(lái)猜去，猜累了自己的心，也猜傷了別人的心。

秦觀的心思是復(fù)雜的，復(fù)雜到或許連他自己都不了解自己。紹圣元年，被新舊黨爭(zhēng)波及和株連，作為“蘇門四學(xué)士”之一的秦觀遭到貶謫。有史料記載說(shuō)，蘇軾受賈易彈劾，秦觀得知自己將被牽累，便找有關(guān)官員疏通。秦觀的失態(tài)使得蘇軾兄弟的政治操行遭到政敵攻訐，而蘇軾與秦觀的關(guān)系也產(chǎn)生了微妙的變化。這首《踏莎行》寫(xiě)于秦觀被流放期間，其間深意可想而知。

上片寫(xiě)謫居中凄涼寂寞的環(huán)境，開(kāi)頭三句緣情寫(xiě)景，一副黯然之景徐徐展開(kāi)：樓臺(tái)隱沒(méi)在漫天迷霧中，月色朦朧，渡口顯得模糊難辨?！办F失”與“月迷”皆為下句“桃源望斷無(wú)尋處”鋪墊，由此可知詞人已在月下樓中站了很久，卻尋不到那塊心靈的桃花源，不禁惆悵惘然?！懊浴迸c“失”一語(yǔ)雙關(guān)，究竟是現(xiàn)實(shí)的晦暗不清，還是自己的心靈也蒙昧了呢？不得而知，望不到桃花源，便引出了下句對(duì)家鄉(xiāng)的思念。郴州謫居之地是一座孤館，杜鵑啼暮時(shí)愈發(fā)勾起了詞人濃濃思鄉(xiāng)之情，又以“可堪”兩字領(lǐng)起一種強(qiáng)烈的凄冷氛圍，好像他的整個(gè)身心都陷在這片慘淡愁云之中了，讀來(lái)令人悲戚。

下片由敘事開(kāi)始，遠(yuǎn)方友人的關(guān)切慰問(wèn)之意都賦于極美的意象中了。“驛寄梅花，魚(yú)傳尺素”，纏綿婉約的款款情意傳達(dá)，卻砌成詞人“此恨無(wú)重?cái)?shù)”。一切的安慰都無(wú)濟(jì)于事，離恨猶如高墻堆砌，使人不堪負(fù)擔(dān)。一個(gè)“砌”字將無(wú)形的傷感形象化，好像還可以重復(fù)累積，形成一道沉重堅(jiān)實(shí)的枷鎖，讓人無(wú)法透氣。秦觀在“恨”什么？聯(lián)系他的生平，猜他恨的是黨禍造就的半生飄零，使他淪落如今。想當(dāng)年書(shū)生意氣，“春風(fēng)得意馬蹄疾”，何等瀟灑。而如今天涯凋頹，前路漫漫無(wú)望，他憤恨，他惱怒，卻因著內(nèi)心的怯懦，不能說(shuō)透，干脆化實(shí)為虛，借眼前的山水喟嘆一句：“郴江幸自繞郴山，為誰(shuí)流下瀟湘去。”你說(shuō)這郴江水原本繞著郴山好好流著，為什么要流到瀟湘去呢？自己原本只想著為官造福，為何又卷進(jìn)政治漩渦里去了呢？

人生大抵如此，命運(yùn)的未知就如洪流，總將人帶往深不可測(cè)的遠(yuǎn)方。秦觀半生漂泊，老來(lái)厭世修道，窮其一生的尋覓，到底有沒(méi)有找到心靈的桃花源呢？一切都不得而知，我們只能無(wú)限悵然掩上這一闋《踏莎行》。

（江安 20124352 2012級(jí)德語(yǔ)2班）

【簡(jiǎn)評(píng)】

好文采，結(jié)合時(shí)代背景剖析秦觀復(fù)雜矛盾的內(nèi)心，文章題目含蓄悠遠(yuǎn)，令人回味。

春寒處，似有幽恨無(wú)數(shù)

——秦觀《踏莎行》（霧失樓臺(tái)）賞析

少游受北宋新舊黨爭(zhēng)波及和株連，接連被貶。紹圣四年，他郁懷于湖南郴州，寫(xiě)下了這首對(duì)前路杳茫的抒懷之作——《踏莎行》（霧失樓臺(tái)）。貶謫之情訴諸筆端，字字凄愴悲惋，令人聞之而心念成灰。

漫天濃霧隱去城中樓臺(tái)，月色迷蒙模糊了江邊渡口。迷失于混沌之境，失魂于苦苦羈旅。秦觀開(kāi)篇用“迷”“失”之景，向我們?cè)V盡謫居中凄楚迷惘的境地。獨(dú)自佇立在旅社臺(tái)上觀望，除了濛濛霧色和隱隱月光，再也看不到什么。陶公所說(shuō)的桃源在何處？心中安樂(lè)寧?kù)o之地在何處？縱然是望斷眼前風(fēng)景也是徒勞?！皦m緣相誤，無(wú)計(jì)花間住?！睈濄哪抗庀潞褪嗤吹男闹校M皆凄涼。桃源無(wú)處尋覓，又謫居在這春寒正濃的小小孤館里，如此落寞，心意難平?????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????。春寒料峭時(shí)節(jié)，獨(dú)自住在他鄉(xiāng)客地，念往事如塵土紛紛，百感交集，恨由耳邊生。杜鵑啼血，聲聲凄切，被淹沒(méi)在洪荒困頓的愁苦中，被吞噬在宇宙蒼茫的浩瀚中。斜陽(yáng)沉沉墜西土，心念灰灰無(wú)綜錯(cuò)。這一切怎能不觸動(dòng)一腔身世沉浮之感？此中寂寞，更與何人說(shuō)？

下片轉(zhuǎn)而敘實(shí)，遠(yuǎn)方親友送來(lái)慰藉的書(shū)信，本應(yīng)心感欣喜，但轉(zhuǎn)念發(fā)現(xiàn)自己如此境地，別是一番滋味。每一封親友的書(shū)信，都是鋒利的刀刃在往心底輕輕劃過(guò)，字字珠璣，都成為編繪凄愴之樂(lè)的音符。種種安慰均已無(wú)濟(jì)于事，只得讓此恨綿綿，在心中砌成一道不透光的墻，壓在那離亂的飄零之處。最末兩句，看似無(wú)端由，卻無(wú)理有情，情中透癡。郴江啊，你本是繞郴山而流，為何卻北向?yàn)t湘呢？或許，郴江也不堪忍受這孤苦之地的寂寞，不遠(yuǎn)萬(wàn)里，也要去往那北邊的瀟湘之地。郴江都能去自己想去的地方，為何自己卻被苦在這不毛之地。少游借其幻想，訴說(shuō)希望與失望，訴說(shuō)求索與掙扎。生活，總是不經(jīng)意地把我們帶到未知的遠(yuǎn)方，而秦觀所去之處，只有苦澀與荒涼。

全詞虛實(shí)相間，情景交融，或有身世沉浮之無(wú)奈，或有羈旅無(wú)依之幽恨，讀來(lái)令人不免憂傷。試想誰(shuí)又能在被貶的光景下舒心開(kāi)懷呢？春寒瑟瑟，詩(shī)人獨(dú)守在客館，眼前是霧靄重重，耳畔是杜鵑悲啼，傷心景映傷心人，傷心人寫(xiě)傷心物，就在這邊遠(yuǎn)之境，惶惶不可終日，好生悲涼，愁云慘淡，幽恨暗生，讓我想起“山將別恨和心斷，水帶離聲入夢(mèng)流”一句。雖然此句是寫(xiě)離愁，但其中凄然的景致也恰如秦觀筆下的郴山瀟湘。

讀至此處，放下心中雜緒，閉目回想，我想必是那凄涼哀婉的迷霧露臺(tái)，一個(gè)受盡苦難的詞人，默默望著，眸里早已黯然，淚已枯涸，唯有一絲魂魄在風(fēng)中搖曳，嘆著：春寒處，似有幽恨無(wú)數(shù)……

（周子軒 20115165 2011級(jí)心理1班）

【簡(jiǎn)評(píng)】

理解與上篇不盡相同，說(shuō)出了自己的看法，對(duì)此詞的最后兩句有了不同理解，語(yǔ)言流暢有文采。

唯有情深

——秦觀《鵲橋仙》（纖云弄巧）賞析

觀世間情誼幾種，最艷羨莫過(guò)于執(zhí)子之手與子偕老，有情且長(zhǎng)相伴；最可悲無(wú)非是同床異夢(mèng)貌合神離，無(wú)情卻長(zhǎng)相守；最遺憾卻是君住長(zhǎng)江頭，我住長(zhǎng)江尾，有情但長(zhǎng)相離。其他尚且不提，但每聞牛郎織女，都不禁暗暗生惱，恨這有情人不能終成眷屬，嘆這世間哪得雙全法。當(dāng)刻骨的愛(ài)戀敗給了殘酷的命運(yùn)，當(dāng)彼時(shí)的恩愛(ài)前生夢(mèng)變成了別離后的夢(mèng)里幾番哀，有多少愛(ài)經(jīng)得起距離的考驗(yàn)？又有多少情受得住時(shí)光流轉(zhuǎn)的寂寞？想至此處，唯無(wú)語(yǔ)凝噎。

兩情若是久長(zhǎng)時(shí)，又豈在、朝朝暮暮。仿佛看見(jiàn)一狷狂書(shū)生酒酣處仰天一笑，握筆豪邁寫(xiě)下《鵲橋仙》，只笑這世人看不穿真情二字。猛如醍醐灌頂，這世間，相守不等于相愛(ài)，相愛(ài)亦無(wú)懼相離。

并非未聞蘇軾“鳳簫聲斷月明中”的忍淚訣別，也不是未聽(tīng)曹丕“爾獨(dú)何辜限河梁”的凄然苦楚，甚至“大難臨頭各自飛”的恩斷義絕，妾心作蒲葦蒲葦不韌，郎心為磐石磐石不堅(jiān)，此出種種，世間并不稀奇。然而，與其辯說(shuō)人事紛雜迫不得已，不如明言這恩愛(ài)已弛，心意已決罷了。少游此詞，便是道盡這情愛(ài)的真諦——若情長(zhǎng)久，豈分朝夕？若情長(zhǎng)久，何懼別離？

縱觀此詞，一年來(lái)天上人間的分離，牛郎朝升暮落的守候與等待，織女紡霧織云的盼望與傷悲，都在那迢迢銀河之上相聚的那一剎，化為滿心的歡喜和滿足。執(zhí)手相望，淚眼迷蒙，所有的委屈不能言都在這星漢之間變成相愛(ài)的堅(jiān)定。管他塵世相隔，管他聚少離多，你便是我，天光之外，黑暗之末，唯一的信仰。那些彼時(shí)的青燈怨語(yǔ)，一枕清霜，都只余一句話縈繞心頭——值得。噓寒問(wèn)暖的妻子柔情似水，不善言語(yǔ)的丈夫情深義重，對(duì)望時(shí)，這眼眸如星，在這鵲橋上看流光飛去，天上人間便醉是無(wú)眠?？v千種不愿，但歸期終至，唯拼命記著對(duì)方的容顏，無(wú)論蒼暮與否，只愿能成為一年里獨(dú)酌的回憶。相別在即，千言萬(wàn)語(yǔ)只剩一句，心之所向即吾鄉(xiāng)，你且安好，待明年相聚。

“金風(fēng)玉露一相逢，便勝卻、人間無(wú)數(shù)”，三百六十五日才贏得一夕相聚，卻勝過(guò)無(wú)數(shù)虛情假意；“兩情若是久長(zhǎng)時(shí)，又豈在、朝朝暮暮”，這婉約情絲中的豪邁氣骨，更是流傳千古，永久回蕩。這相思的苦悶，相逢的快樂(lè)，相離的不舍，相愛(ài)的執(zhí)著，盡在少游筆下顯現(xiàn)，字眼傳神，曠達(dá)高亢。向來(lái)情深，奈何緣淺，不能長(zhǎng)相守兮，便長(zhǎng)相憶。兩情長(zhǎng)久，則無(wú)畏距離。忽然悟到，若時(shí)刻相隨片刻不離卻無(wú)真心相待，甜言蜜語(yǔ)也只是如飲砒霜。若心中無(wú)愛(ài)，萬(wàn)般作為皆為虛妄；倘若心中有愛(ài)，就算滄海桑田，天上人間，也是情繁似夢(mèng)，心靈相通。現(xiàn)世多少夫妻反目，怨偶成雙，情之一字不過(guò)求真，卻在現(xiàn)實(shí)中戲劇地成為工具，為權(quán)貴所附，為利益所驅(qū)。思及此，牛郎織女雖天人相望，咫尺天涯，但憑這情，便是身處荒蕪，心卻仍舊繁花。

世間萬(wàn)物，越是稀奇，越是珍惜。數(shù)著年年歲歲，望著春色老，夏遲暮，看著秋意闌珊，冬雪寒徹骨，這些難忘的相思苦，便將這情種得愈發(fā)根深蒂固。因?yàn)閻?ài)而堅(jiān)守，因?yàn)閳?jiān)守而彌愛(ài)，輪回幾番，這真情切切，令人艷羨得幾近切齒，又何憂朝暮？

人間真情二字，此處極盡。

（王貝兒 20132833 2013級(jí)物流工程1班）

【簡(jiǎn)評(píng)】

好一篇優(yōu)美的抒情散文！

誰(shuí)念西風(fēng)獨(dú)自涼

——秦觀《踏莎行》（霧失樓臺(tái)）賞析

有人說(shuō)，一個(gè)人的一生，就是一座有了年歲的城墻，用無(wú)數(shù)個(gè)青翠的日月堆砌而成。日子是一磚一瓦，生命是一梁一柱。城墻里，因?yàn)榍楦?，因?yàn)樯疃溆S滿。

秦觀，這位有鮑、謝清新之致的詞人，喜歡他已記不清是從何而起，也許是高中在課本上讀到他那首《鵲橋仙》開(kāi)始的吧！如今想來(lái)，那時(shí)喜歡他的詞，總帶有“少年不識(shí)愁滋味，為賦新詞強(qiáng)說(shuō)愁”的即離之感，當(dāng)時(shí)只覺(jué)“兩情若是久長(zhǎng)時(shí)，又豈在朝朝暮暮”是一個(gè)完美的童話故事，現(xiàn)今，年齡見(jiàn)長(zhǎng)，隨著年齡一起成長(zhǎng)了的，還有我對(duì)于生活的感悟體知能力，也越來(lái)越可以讀出秦觀詞作中對(duì)于生活的那絲無(wú)奈與悲涼。也許，這一切正如南宋張炎之《詞源》所言：“秦少游詞體制淡雅，氣骨不衰，清麗中不斷意脈，咀嚼無(wú)滓，久而知味?！?/p>

《踏莎行》的開(kāi)頭，是說(shuō)云霧遮住了樓臺(tái)，在朦朧的月光下，看不清渡口。人說(shuō)秦詞深婉，擅表心曲。首二句，不僅是工整的對(duì)句，也不只是狀景，而是少有的情景交融的佳句。其中“失”字和“迷”字，既準(zhǔn)確地勾勒出景物的模糊輪廓，又恰切地寫(xiě)出了作者無(wú)限凄迷的意緒?????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????。緊接著的兩句是“可堪孤館閉春寒，杜鵑聲里斜陽(yáng)暮”，詞人閉居孤館，只有在想象中才能看得到“津渡”。而從時(shí)間上來(lái)看，上句寫(xiě)的是霧蒙蒙的月夜，下句時(shí)間又倒退到殘陽(yáng)如血的黃昏時(shí)刻。由此可見(jiàn)，這兩句是實(shí)寫(xiě)詩(shī)人不堪客館寂寞，而頭三句則是虛構(gòu)之景。這里詞人運(yùn)用因情造景的手法，景為情而設(shè)，意味深長(zhǎng)。“樓臺(tái)”，令人聯(lián)想到的是一種巍峨美好的形象，而如今被漫天的霧吞噬了；“津渡”，可以使人產(chǎn)生指引道路、走出困境的聯(lián)想，而如今在朦朧夜色中迷失不見(jiàn)了；“桃源”，令人想到陶淵明《桃花源記》中的一片樂(lè)土，而如今在人間再也找不到了?！疤以赐麛酂o(wú)尋處”，是說(shuō)作者因找不到這樣的避亂之地而痛苦。秦觀正是在被現(xiàn)實(shí)壓迫得無(wú)法逃匿的情況下，才急于尋找這個(gè)避難的“桃源”的。開(kāi)頭三句，分別下了“失”“迷”“無(wú)”三個(gè)否定詞，接連寫(xiě)出三種曾經(jīng)存在過(guò)或在人們的想象中存在過(guò)的事物的消失，表現(xiàn)了一個(gè)屢遭貶謫的失意者的悵惘之情和對(duì)前途的渺茫之感。而“可堪孤館閉春寒，杜鵑聲里斜陽(yáng)暮”兩句則開(kāi)始正面實(shí)寫(xiě)詞人羈旅郴州客館不勝其悲的現(xiàn)實(shí)生活。一個(gè)“館”字，已暗示羈旅之愁，說(shuō)“孤館”則進(jìn)一步點(diǎn)明客舍的寂寞和客子的孤單。而這座“孤館”又緊緊封閉于春寒之中，置身其間的詞人其心情之凄苦就可想而知了。此時(shí)此刻，又傳來(lái)杜鵑的陣陣悲鳴；那慘淡的夕陽(yáng)正徐徐西下，這景象益發(fā)逗引起詞人無(wú)窮的愁緒。

過(guò)片中連用兩則投寄書(shū)信的典故，極寫(xiě)思鄉(xiāng)懷舊之情?！绑A寄梅花”，見(jiàn)于《荊州記》，“魚(yú)傳尺素”典出漢樂(lè)府《飲馬長(zhǎng)城窟行》。少游是貶謫之人，北歸無(wú)望，親友們的來(lái)書(shū)和饋贈(zèng)，實(shí)際上并不能給他帶來(lái)絲毫慰藉，而只能徒然增加他別恨離愁而已。書(shū)信和饋贈(zèng)越多，離恨也積得越多，無(wú)數(shù)“梅花”和“尺素”，仿佛堆砌成了“無(wú)重?cái)?shù)”的恨。詞人這種感受是很深切的，而這種感受又很難表現(xiàn)，故詞人手法創(chuàng)新，只說(shuō)“砌成此恨無(wú)重?cái)?shù)”?！捌龀伞本洌环矫媸钦f(shuō)得到親友的寄贈(zèng)，增加了離恨，有這一“砌”字，那一封封書(shū)信，一束束梅花，便仿佛成了一塊塊磚石，層層壘起，以至于達(dá)到“無(wú)重?cái)?shù)”的極限。這種寫(xiě)法，不僅把抽象的微妙的感情形象化，而且也可使人想象詞人心中的積恨也如磚石壘成，沉重堅(jiān)實(shí)而又無(wú)法消解。另一方面又聯(lián)想到事業(yè)和前程在無(wú)休止的黨爭(zhēng)漩渦中漸漸地被淹沒(méi)，便無(wú)限怨恨。“砌成”，言恨之層層疊疊，猶如恨山怨墻厚重難量。

作者身閉“孤館”，極端愁苦，親友的寄贈(zèng)沒(méi)能使他得到安慰，反倒更勾起被貶謫的怨恨。這一腔怨恨到哪里傾吐呢?在如此深重難排的苦恨中，迸發(fā)出最后兩句：“郴江幸自繞郴山，為誰(shuí)流下瀟湘去？”這個(gè)句子，當(dāng)是這種怨恨心情曲折委婉的發(fā)泄。從表面上看，這兩句似乎是即景抒情，寫(xiě)詞人縱目郴江，抒發(fā)遠(yuǎn)望懷鄉(xiāng)之思。郴江，發(fā)源于湖南省郴縣黃嶺山，即詞中所寫(xiě)的“郴山”。郴江出山后，向北流入耒水，又北經(jīng)耒陽(yáng)縣，至衡陽(yáng)而東流入瀟水湘江。但實(shí)際上，一經(jīng)詞人點(diǎn)化，那山山水水都仿佛活了，具有了人的思想感情。這兩句由于分別加入了“幸自”和“為誰(shuí)”兩個(gè)字，無(wú)情的山水似乎也能聽(tīng)懂人語(yǔ)。

故事至此，惟能言，誰(shuí)念西風(fēng)獨(dú)自涼。人生路上，坎坷難料，可是必須風(fēng)雨兼程地走下去，完成某個(gè)夙愿，了卻某段緣分。無(wú)論繁復(fù)還是簡(jiǎn)單，歲月都是那么短長(zhǎng)，我們無(wú)處逃遁，也無(wú)須逃遁。每一寸時(shí)光，都要自己親歷，每一杯雨露，都要自己親嘗。也許，時(shí)光是條河，我們是旅客，走了好遠(yuǎn)，腳上沾滿了塵土，坐在河邊，一邊滌塵，一邊顧影自憐，風(fēng)平浪靜的時(shí)候，或許能夠看清自己的影子，疲憊的，憂傷的。失憶并不能讓你忘記一個(gè)人、一件事，磨煉反倒可以。人生要成長(zhǎng)，不應(yīng)是直線的，必須翻越。

（董開(kāi)琳 20131652 2013級(jí)自動(dòng)化2班）

【簡(jiǎn)評(píng)】

散文化地講解詞作，是一篇精品美文。

飛花似夢(mèng)

——秦觀《浣溪沙》（漠漠輕寒上小樓）賞析

“蘇門四學(xué)士”之一的秦少游，其詞清婉而有余韻，語(yǔ)工而入律，情韻兼勝，哀艷動(dòng)人，而《浣溪沙》則是其中富有代表性的佳作，可窺“山抹微云君”作為婉約派代表之一的底蘊(yùn)。

清寒的晚春，冷風(fēng)凜凜，吹拂著閨中人的心。暮春時(shí)節(jié)，薄霧彌漫而上，詞人愁情涌現(xiàn)，獨(dú)上小樓，這寒冷的天氣，讓人生不出一絲心情出閣。分明還是春天，可“曉陰”無(wú)賴，像是深秋的盡頭。

“漠漠輕寒上小樓，曉陰無(wú)賴似窮秋?！边@詞的開(kāi)首之“清寒”“曉陰”便交代出了詞的意境氛圍，從此句開(kāi)始，勾起了樓中人的淡淡哀愁，以極輕的筆調(diào)奠定基調(diào)，一切十分輕柔而幽眇。

身在樓中，“畫(huà)屏”是眼前應(yīng)景的裝飾物，它輕掩在門前，為詞人擋住微微吹動(dòng)的冷風(fēng)。屏上輕煙淡淡，流水潺潺，在深閣氛圍下，顯得意境深遠(yuǎn)悠長(zhǎng)，此物更襯得詞人心思泛起淡淡的孤寂。愁緒，油然而生。

詞人的目光由畫(huà)屏移至窗外的春景，此刻薄霧掩映，似如夢(mèng)境般飄渺。暮春里，空中飄浮起輕柔的花，在冷風(fēng)與淡霧里交錯(cuò)，伴著細(xì)雨綿綿。好一幅暮春絲雨圖！直讓人分不清這眼前之景，究竟是在現(xiàn)實(shí)里，還是在夢(mèng)境中，那輕柔的空靈之感，似讓愁緒也變得妙不可言。

詞人寫(xiě)道：“自在飛花輕似夢(mèng)?！薄白栽凇倍謱?xiě)出了飛花的輕靈自在之感，更妙的是詞人將那飛花比作夢(mèng)境，何為“夢(mèng)”呢？“夢(mèng)”，是那樣地飄渺，那樣輕，飛花也是那樣地輕，具體與抽象的兩種事物此刻擁有了相似的靈韻，讓自在飄舞的落花有了夢(mèng)幻之感?????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????。

“無(wú)邊絲雨細(xì)如愁”更是妙不可言的比喻，把“絲雨”賦予“愁”的形象，像是讓暮春的雨也有了人的情感，與詞人的心緒一般，在風(fēng)中飄出一種淡淡的愁緒。倏而像是春夢(mèng)般空靈。

詞人在眼前的這樣一幅畫(huà)面中入迷了，轉(zhuǎn)身將垂下的珠簾掛在小銀鉤上，此處用了“閑掛”這樣一個(gè)微小的動(dòng)作，與窗外的“靜”相互映襯，悠閑不已，詞人的情感在細(xì)微的動(dòng)作中自然地流露而出，平淡中卻帶著詞人極為纖細(xì)銳敏的一種心靈上的感受。

全詞至此收尾，予人一種余味無(wú)窮之感。詞中并無(wú)太過(guò)著重之處，卻處處暗自透出一股淡淡的春愁。其中“自在飛花輕似夢(mèng)，無(wú)邊絲雨細(xì)如愁”最是獨(dú)特新奇，那不似比喻的比喻，卻恰到好處地表現(xiàn)出“輕”與“細(xì)”的特點(diǎn)，以“夢(mèng)”與“愁”這樣的虛無(wú)縹緲之喻更襯出眼前飛花細(xì)雨的美妙春景，營(yíng)造出了一種充滿意韻詩(shī)意的意境。

此詞精致優(yōu)美，妙筆生花，詞人借助于暮春的飛花絲雨之景，自然令詞人那淡淡的寂寞愁緒流露而出，讓悵惘的心境充滿細(xì)膩之感，實(shí)為清婉的婉約詞佳作。

（吳格格 20134914 2013級(jí)法學(xué)1班）

【簡(jiǎn)評(píng)】

此文短小精致，散文化語(yǔ)言更添清新自然。

愁到深處淺道出

——評(píng)秦觀《浣溪沙》（漠漠輕寒上小樓）

少游此詞，余甚愛(ài)之。通觀全詞，雖僅下闋一處有單個(gè)“愁”字，然愁悶之情無(wú)處不顯，無(wú)處不在也。

詞之婉約者，自飛卿以來(lái)，以同叔“無(wú)可奈何花落去，似曾相識(shí)燕歸來(lái)”二句與柳七“執(zhí)手相看淚眼，竟無(wú)語(yǔ)凝噎”二句為最佳，其次，醉翁之“庭院深深深幾許”亦是語(yǔ)淺意深，造詣?lì)H高。除此之外，無(wú)他詞可入目也。獨(dú)至子瞻，始有耳目一新之感，甚愛(ài)其《望江南》之“休對(duì)故人思故國(guó)，且將新火試新茶，詩(shī)酒趁年華”句，奉為上品。

及至少游，幸其生而逢時(shí)也，詞風(fēng)蔚然之時(shí)，蘇門逍遙之日，才情橫溢，風(fēng)華難抑，堪為蘇氏之后第一，眾客之首。雖未承子瞻豪邁之風(fēng)，卻為婉約派之幸事也。早年多寫(xiě)柔情蜜意，婉側(cè)動(dòng)人，吾酷愛(ài)《滿庭芳》之“香囊暗解，羅帶輕分”句，晚年漂泊流離，情調(diào)凄苦，以《踏莎行》之“驛寄梅花，魚(yú)傳尺素，砌成此恨無(wú)重?cái)?shù)”最動(dòng)我心，把玩體味，久久難釋。

少游既歿，觀其平生所填之詞，吾最愛(ài)者，首推此《浣溪沙》一首。語(yǔ)言雖然簡(jiǎn)單，但是意境迷離，辭藻優(yōu)美，感情極其細(xì)膩。上片首句，點(diǎn)明時(shí)間、地點(diǎn)，描寫(xiě)出一富家女在清晨微寒之中，閑步登樓，時(shí)春愁如秋的場(chǎng)景，一個(gè)“幽”字最為傳神，將畫(huà)屏之上的淡煙流水與此時(shí)少女之心暗相契合，情景交融，渾然一體，不禁令人感慨少游用字之凝練、用字之精謹(jǐn)、用字之高妙！

下片，起首句對(duì)仗工巧，比喻奇妙，歷來(lái)為世人所傳頌。大凡常人凡夫，皆以虛物為本體，以實(shí)物為喻體，以求具化生動(dòng)，少游之高處，恰反于斯，“自在飛花輕似夢(mèng)”，飛花與夢(mèng)本是風(fēng)馬牛之物，一個(gè)“輕”字將二者完美結(jié)合在一起，不可不嘆少游觀察力之強(qiáng)，功底之深，此喻堪稱一絕哉！然“無(wú)邊絲雨細(xì)如愁”較前句過(guò)之而無(wú)不及。絲雨和愁亦是不可作喻者，少游卻神來(lái)一筆，妙手偶得一“細(xì)”字，雨細(xì)如絲，愁亦細(xì)如絲，其中愁味令人回味無(wú)窮。

若言其上之句皆金石所鑄，此最后一句“寶簾閑掛小銀鉤”更是點(diǎn)睛之筆，以景作結(jié)，景中有情，情寓于景，景升華，情亦升華。雖不言愁，此時(shí)卻無(wú)聲勝有聲，愁緒已鋪書(shū)面矣。淡淡之愁雖不及子瞻“料得年年腸斷處”之愁般猛烈，亦不及永叔“淚眼問(wèn)花花不語(yǔ)”之愁般明顯，然我觀此愁勝似二人之愁，明知而不言，更顯愁至深處，欲言而又止，最動(dòng)人心。其淡淡如煙，綿綿如水，如水如縷，不絕不斷，令人回味，發(fā)人深觸。

詞中雖描述一女在小樓中望鉤而愁，實(shí)則是寫(xiě)少游此時(shí)之愁。面對(duì)渺渺前程，面對(duì)身世之苦，心中應(yīng)有多少苦悶??！若是東坡，必大呼而出，若是棄疾，亦必呼天搶地，憤憤如淘，于少游處，竟如此委婉，如此朦朧，不得不讓人感嘆，令人凄婉。

余雖不才，亦效少游填小詞一首：

浣溪沙

閑云遠(yuǎn)山遮日暮，煦煦春風(fēng)搖碧樹(shù)，斜風(fēng)遙掛垂簾瀑。

薄酒初飲卻微迷，恍聞鶯啼暗回顧，落紅鋪滿小潭路。

（鞏路遙 20084449 2008級(jí)對(duì)外漢語(yǔ)1班）

【簡(jiǎn)評(píng)】

此人才高，文章以半文半白之語(yǔ)寫(xiě)成，文采斐然，且全為一己之創(chuàng)念，最后結(jié)尾處填詞一首，余觀之，雖不合平仄，但感情十足，若能入門，必為才者。

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