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最黠異史氏,笑啼隱嬰寧

大道家園 2023-07-25 04:28:51

《嬰寧》是《聊齋志異》中的經(jīng)典名篇,歷來研究者對它有著超乎尋常的解讀熱情

,魅力非凡。但就目前的研究成果來看
,故事內(nèi)涵仍未闡釋到位
,尚可再論。蒲松齡在小說中兩次用到“黠”字:一處是嬰寧用以形容丫鬟小榮“是亦狐,最黠”;另一處是作者用以點評嬰寧“其黠孰甚焉”
,足見此字甚得蒲氏之心。以本文之見
,最黠者并非小榮
、嬰寧等美狐,而是作家本人
!蒲松齡小說創(chuàng)作上的靈心慧性,在《嬰寧》篇中施展得酣暢淋漓
?div id="4qifd00" class="flower right">
!帮@”“隱”兩條邏輯線索中的嬰寧,行止處世既出人意表又情理皆合
,小說內(nèi)涵亦豐富而雋永
,甚耐咀嚼。故讀《嬰寧》而不明異史氏筆墨之黠
,實未得其三昧也

一雖然嬰寧是此篇毫無爭議的第一主角,但小說的顯性線索是通過男主人公王子服的際遇展開的:逢艷

、求美
、得偶、生子的婚戀經(jīng)過
,敘事脈絡(luò)十分清晰
。可細讀小說
,很難不驚嘆于王子服的好運氣
。上元節(jié)巧遇美人后相思難耐,表兄虛言其人乃“我姑之女”
,即真有這么一位戚屬存在
;表兄誆曰美人住在“西南山中,去此可三十余里”
,王子服即真能找到這么一個小里落
;且一尋即至姨母家,姨母主動認親
,最后還極信任地以女相托
、讓其攜歸……這份好運氣的吊詭亦不能視而不見、不作深究:表兄吳生幾日后復(fù)尋至西南山中的“小里落”,卻是“廬舍全無”
。作者一而再
、再而三地讓吳生謊話成真,且又讓說謊者自己都覺得不可思議
,為的是制造懸念
。蒲松齡在小說中沒有正面解釋,而是提供充足的線索
,讓讀者通過敘事邏輯來“自明”
、介入小說情節(jié)的推理:一定是有那么一個人,故意借吳生之口來鼓勵王子服鍥而不舍地“求美”
,讓嬰寧獲得幸福
;這個人既需神通廣大又需為嬰寧作“長久計”;符合條件者只有一人——嬰寧的嫡母
、王子服去世多年的姨媽秦氏

嬰寧是丈夫與狐仙所生,雖非己出

,于秦氏而言
,亦是夫家唯一骨血。且兼嬰寧身世悲苦
,父亡母棄
,秦氏憐而厚待,更是良善
。然嬰寧畢竟有著一半的人類血統(tǒng)
,自是不可終老鬼蜮,故從長久打算
,必須讓其進入人間
。在“進入”方式上,秦氏選擇了“嫁娶”
,實現(xiàn)終身有托的同時
,還捎帶改換門庭:嬰寧身世中“狐生鬼育”的部分,難以恕于悠悠眾口

故此可知吳生復(fù)訪西南山中時

,蒲松齡“吳憶葬處,仿佛不遠
;然墳垅湮沒
,莫可辨識”的敘事用意:點明秦氏的墳塋就在西南山中是提醒讀者,王子服當時所見“北向一家
,門前皆絲柳
,墻內(nèi)桃杏尤繁”的廬舍
,實際是秦氏運用神通變出的幻景。嬰寧被王子服“攜歸”的目的達到后
,廬舍即無存在之必要
,事后吳生不復(fù)尋見乃理之必然。由此也可豁然開朗于王子服拜訪時的種種便利
,秦氏對王子服百般體貼
、言行皆中其懷的原因,乃在于“求美”與“托女”之目標一致耳
。故而
,小說的顯性線索是王子服“得美”的經(jīng)過,隱性線索則是嬰寧從“鬼蜮”到“人世”的入世歷程
。這條隱性線索安排高明
,使得小說結(jié)構(gòu)呈現(xiàn)出復(fù)調(diào)之美:雖各自獨立但又協(xié)調(diào)統(tǒng)一。另外
,小說內(nèi)容過半時雖然“顯”“隱”已經(jīng)會合
,但因隱性線索已經(jīng)確立了小說的敘事邏輯,所以它的效用在后半部分仍在發(fā)揮

二嬰寧從“鬼蜮”進入“人世”的故事邏輯是蒲松齡精心設(shè)計且巧妙遮蔽的,他不僅讓幕后推手秦氏深藏不露

,更讓當事人嬰寧也處于被保護
、特無辜的境地,因而為嬰寧形象刻畫留下了巨大空間
。讀小說者不妨細忖:將嬰寧送入人世難道只是鬼母秦氏一廂情愿的安排嗎
?嬰寧可能全然不知嗎?當然不是
。愛女甚深的秦氏不可能不考慮嬰寧的意愿
;況且,缺少嬰寧的配合
,計劃亦不可能順利實施

蒲松齡在嬰寧的刻畫中以“愛花”“愛笑”立其形象,論者已多有闡發(fā)

。如在“愛花”的討論中
,唐雪凝先生從時間線索、情節(jié)線索
、神異色彩三個角度分析花之刻繪的精彩
,所言甚是(《〈嬰寧〉中的花》,《蒲松齡研究》2009年第1期)
。尚可補充者
,“花”意象在文中亦含隱喻色彩
。嬰寧初見王子服時“拈梅花一枝,容華絕代
,笑容可掬”
,梅花固為初春佳物,但因“梅”與“媒”諧音
,由嬰寧“自執(zhí)”
,乃有“自媒”之意。見生注目
,嬰寧乃“遺花地上
,笑語自去”,惹得王子服“拾花悵然
,神魂喪失”
,則是非常明顯的招惹。山中重逢
,王子服第一眼所見乃“一女郎由東而西
,執(zhí)杏花一朵,俯首自簪”
,女郎即嬰寧
,所執(zhí)為杏花?div id="jfovm50" class="index-wrap">!靶印迸c“幸”同音
,隱喻此乃嬰寧之幸運,二人親事將諧
。將“梅”與“杏”相連來看
,蒲松齡此處亦為用典。據(jù)明人蔣一葵《堯山堂外紀》所錄
,有老翁問解縉:“何緣得佳偶
?”解縉答:“有幸遇良媒?div id="m50uktp" class="box-center"> !崩衔藤澠錂C智
,于是聯(lián)姻。至清初張貴勝《遣愁集》
,又略有不同:“明程敏政號敦篁
,以神童至京。大學(xué)士李賢妻以女
。因留款
,指席間果曰:‘因何(荷)而得偶(藕)?’程即應(yīng)云:‘有幸(杏)不須媒(梅)
?div id="jpandex" class="focus-wrap mb20 cf">!畲蠓Q賞
。”從明至清流播不斷
,足見這一典故為大眾所喜之甚
。蒲松齡信手拈來的同時更翻出新意。畢竟前人只用來形容男性
,特別是才子在婚配時的自信
,從未有人將它用在女子身上。作者亦借以暗示:《嬰寧》篇中婚戀上的真正主動者與幸運兒
,乃嬰寧也
,而非王子服也。

嬰寧“愛笑”讓讀者印象深刻

,蒲松齡著重刻畫了三個場景:山中正式見面
、后花園巧遇、攜返王家
,它們共同渲染了嬰寧嬉不知愁
、嬌憨活潑、殊少拘束的表面形象
。此為王子服所見之形象
,亦是鬼母“呆癡如嬰兒”評價之印證。但僅從嬰寧能夠隱忍身世之謎
,直到完全信任王子服后才和盤托出這一點來看
,嬰寧的真實個性絕非如此。而從故事情節(jié)的角度
,前言三個場合,嬰寧的“笑”都起到了實際功效——進一步吸引王子服
、掃除旁人的戒心與疑慮
,遮掩身世調(diào)查中的尷尬、能夠在王家立足等等
。尤其是王子服攜嬰寧返家
,王母、吳生
、嬰寧三人對質(zhì)
,此時最能弄清事件原委,可是
,“母入室
,女猶濃笑不顧。母促令出
,始極力忍笑
,又面壁移時
,方出。才一展拜
,翻然遽入
,放聲大笑”,致使吳生無法正常盤問
,使得身世調(diào)查徹底告吹
。在以上描繪中,嬰寧以嬌憨善笑而成了無辜者
,王家母親則被逼至不能動怒的無奈境地:對這樣的“天真派”窮追猛打
,兒子眼中的慈母形象豈不轟然倒塌?可事實是
,這難道不是一種確確實實的利用嗎
?利用王母的“投鼠忌器”與“不忍之心”,嬰寧既掩蓋了身世真相
,同時又順利被王家接納
、成為王門之媳。

故此

,嬰寧的“笑”具有很強的目的性
,說它是狐女嬰寧借以進入人世的工具,亦不為過
。當然
,作者此處的描寫并無貶義,畢竟除了王子服的一往情深之外
,嬰寧沒有更多的依仗與憑藉
。選擇世人普遍接受的“笑”作為突破人心壁壘的“工具”,是明智的
,更是無害的
。尚可舉出作者的另一逗漏之筆?div id="4qifd00" class="flower right">
!拔鬣徸邮录焙?div id="4qifd00" class="flower right">
,看似因為婆母的一番教訓(xùn)而使嬰寧“竟不復(fù)笑”,實則是因為“笑”的工具效用已經(jīng)實現(xiàn):在夫家立穩(wěn)了腳跟
,從此不笑也無大礙
。作者唯恐不盡意,下文“雖故逗之
,亦終不笑
,然竟日未嘗有戚容”,則是明示:只有當“笑”不是不可控的天性
,它被外力扼殺時才不會介懷
、悲戚

蒲松齡對嬰寧真正戚容的描繪,是對人物復(fù)雜個性的進一步開拓

。因遷墳之事“對生零涕”
,見母尸后更是“撫哭哀痛”,這時的嬰寧哪有憨傻之相
?完全是一位情感深沉
、心思細膩的孝女!讓故去的父母合葬
,嬰寧履行了人子的應(yīng)盡之責
,這既是對鬼母養(yǎng)育之恩的回報,同時也是對鬼母送其入世的最好感激

至此

,異史氏所謂“我嬰寧殆隱于笑者”可解矣:嬰寧的笑,確如但明倫所評是“裝呆”而非真傻
。笑不過是其韜隱策略
,是其進入人世的工具與憑藉,真實的嬰寧是隱藏于笑容背后的:她情感細膩豐富
,行事有心機有權(quán)謀
,對犯其意者毫不留情——讓見色起意的西鄰子一命嗚呼可為證據(jù)。因此
,在“入世”與“報恩”的邏輯推動下
,嬰寧由“狐女”到“人妻”再到“孝女”,不僅實現(xiàn)了“身份置換”的不露痕跡
,更有“形象轉(zhuǎn)變”的順理成章
。由此來看嬰寧形象,那些認為她是天真無邪化身的說法
,如“近乎童稚無知”(袁行霈主編《中國文學(xué)史》第四冊
,高等教育出版社1999年版)之論,大有推敲之必要

三嬰寧由“愛笑”到“矢不復(fù)笑”再到“哽咽哀泣”的情緒變化,是《嬰寧》主旨研究中“批判了封建禮法對婦女健康天性的壓抑與窒息”(徐中玉

、金啟華主編《中國古代文學(xué)作品選(二)》
,華東師范大學(xué)出版社1999年版)說的重要證據(jù)。但就本文事實來看
,嬰寧的笑啼皆與秘密相連
,并非全然出于天性,以此來清算禮教之貽害
,乃明顯的聚焦失準
,故而立論中捉襟見肘
、難以周全之窘并不鮮見。如怎樣理解嬰寧不笑以后的“竟日未嘗有戚容”
?再如嬰寧的哽咽悲泣是為鬼母遷墳
,怎么就算到“禮法戕害”頭上了呢?其實
,從《嬰寧》篇中的隱性線索入手
,可以在小說主旨解讀上有更合理的邏輯尋繹。

先看小說命名

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!皨雽帯倍志烤故呛纬鎏帯⑹呛我馑?div id="jfovm50" class="index-wrap">,學(xué)界討論甚多
。如張泓《嬰寧名字來歷研究綜述》(《成都理工大學(xué)學(xué)報(社科版)》2017年第5期)一文所述,即有《韓非子》《莊子
、李贄“童心說”三種源頭
。本文同意小說命名與《莊子》有關(guān),但在詞意理解上尚有不同看法
?div id="d48novz" class="flower left">
!肚f子·大宗師》有言:

其為物,無不將也

,無不迎也
,無不毀也,無不成也
;其名為攖寧
。攖寧也者,攖而后成者也
。(郭慶藩撰《莊子集釋》
,中華書局2004年版)

這段話的言說背景是女偊向南伯子葵釋“道”:道是什么,道可不可學(xué)

。在女偊的觀點中
,“道”不可習,但進階之路可述
,“道”在萬物中將
、迎、毀
、成無所不包的狀態(tài)更是應(yīng)明
。“攖寧”是“道”之名,“攖”之意
,《辭源》解釋為“擾亂”
;“攖寧”之釋,唐人成玄英“道無動靜”說歷來被采最多
,但亦非不刊之論
。如錢穆先生注釋《莊子》時即不取上說,而引明人陸長庚“攖寧
,言世棼擾擾之中而成大定”之論
,且又以近人楊文會“攖者,煩擾也
,寧者
,沉靜也。兩門相反
,適以相成
,所謂‘八萬塵勞,即解脫相’也”之說相呼應(yīng)(錢穆《莊子纂箋》
,生活·讀書·新知三聯(lián)書店2014年版)
,足見“攖寧”乃從“亂”到“定”之意,亦是較多學(xué)者的看法
。本文認為
,這種觀點抓住了“攖”才是莊子“攖寧論”的重點,是更符合《莊子》上下文原意的

則“攖寧”一詞隱含了老莊哲學(xué)中相輔相成

、對立統(tǒng)一的辯證思想,至少可備一說
。聯(lián)系到《嬰寧》篇的文本內(nèi)容
,認為“蒲松齡創(chuàng)造與‘攖寧’諧音的形象,本意大約想宣揚‘攖寧’式得失不動于心的精神狀態(tài)”(馬瑞芳《神鬼狐妖的世界:聊齋人物論》
,中華書局2002年版)的觀點
,應(yīng)該受到挑戰(zhàn)與質(zhì)疑。因為蒲松齡筆下的嬰寧形象
,體現(xiàn)的不是“道無動靜”
,而是“動靜成道”。

對應(yīng)于“攖寧”一詞的辯證內(nèi)涵

,《嬰寧》篇的主題豐厚而不單一
。蒲松齡筆下的嬰寧,表面上明媚灑脫
、爛漫天真,但實際上身世悲苦、心酸暗藏
。前者是小說淺表敘事中有所掩飾的嬰寧
,后者是隱性線索下更為真實的嬰寧。通過顯隱兩條線索的共同構(gòu)架
,嬰寧形象塑造得層次豐富
、個性飽滿。她由鬼蜮而至人世的種種慧黠
,如自媒自薦
,嬉笑無度,隱瞞不告
,色誘而懲等等
,以婦德規(guī)范而論都可指瑕,是對男權(quán)社會下女德規(guī)范的突破與挑戰(zhàn)
。但是
,作者對嬰寧恰恰是全然的肯定。在歌頌女性心機與韜晦的同時
,更真誠地贊揚她們主宰自我命運的美好
。這一主旨傾向,在小說結(jié)尾的“異史氏曰”中有集中體現(xiàn):

觀其孜孜憨笑

,似全無心肝者
;而墻下惡作劇,其黠孰甚焉
。至凄戀鬼母
,反笑為哭,我嬰寧何嘗憨耶
。竊聞山中有草
,名“笑矣乎”。嗅之
,則笑不可止
。房中植此一種,則合歡
、忘憂
,并無顏色矣。若解語花
,正嫌其作態(tài)耳

上文之前半所論乃嬰寧之不憨,前文已經(jīng)作出闡述

,此處不再贅言
;后半以“笑矣乎”草與解語花比喻嬰寧
,則尚需作進一步闡明。首先“笑矣乎”實為一種菌類
,宋人陶穀在《清異錄》中記載:“菌蕈有一種
,食之令人得干笑疾,士人戲呼為‘笑矣乎’
?div id="m50uktp" class="box-center"> !贝颂幱袃牲c應(yīng)予留意:一是干笑不止實為食物中毒的現(xiàn)象,二是得名源于文人的玩笑——之所以稱作“笑矣乎”而非其他
,從“士人”這一角度推測
,當與李白《笑歌行》中“笑矣乎,笑矣乎
,君不見曲如鉤
,古人知爾封公侯”的歌哭怨憤有關(guān)。至蒲松齡筆下
,“笑矣乎”有三點改變:一是從菌類變成了草類
,二是通過呼吸進入人體,三是無害而有益
。這是作者信筆由韁的改寫嗎
?恐未盡然。蒲氏將“笑矣乎”改造成一株草
、一株可以賞玩的小草
,不僅體現(xiàn)出對其“害”的淡化,更反映出對其“益”的強化
,或許正隱含了對李白筆下“笑矣乎”曾代表了激烈的憤世精神的某種肯定
。如嵇康《養(yǎng)生論》所說:“合歡蠲忿,萱草忘憂”
,則“合歡”與“忘憂”因太過平和
,已經(jīng)難入蒲松齡之法眼,所以他更抬舉“笑草”之桀驁
?div id="jpandex" class="focus-wrap mb20 cf">!敖庹Z花”之典在王仁裕《開元天寶遺事》中有載:“明皇秋八月
,太液池有千葉白蓮數(shù)枝盛開
,帝與貴戚宴賞焉。左右皆嘆羨
,久之
,帝指貴妃示于左右曰:‘爭如我解語花?’”所指乃李隆基
、楊玉環(huán)事
。但篇中蒲氏持否定意見
,認為像楊玉環(huán)那樣為博帝恩而矯揉造作、不付情者
,并不可取

作者用“笑矣乎”與“解語花”兩典對舉,也是提醒讀者:此篇非平常文字

,乃隱含寄寓深意?div id="m50uktp" class="box-center"> !吧钜狻笔峭ㄟ^典故的文化層累傳達的
,復(fù)為隱性表達。它們一正一反
,關(guān)合出作者對嬰寧的態(tài)度:既肯定她不受命運撥弄
、不肯逆來順受的倔強與反抗,同時又贊揚她與王子服真心相愛
、最終坦誠相待的美好
。在蒲松齡的筆下,女性的心機與韜晦不僅不可怕
,而且還很可愛
。但欣賞的同時作者似乎也有隱憂,畢竟這種女性觀的反叛性太強
,難以大張旗鼓地宣揚
,而用曲筆、用隱性線索來勾勒嬰寧性格中深沉而復(fù)雜的一面
,則是更為合適的處理方式
。從這一角度而言,作者的“黠”亦是無奈
。但這一無奈
,卻逼迫他在小說構(gòu)架、人物塑造上作更新的嘗試
,創(chuàng)造出全新的經(jīng)典

作為經(jīng)典的《嬰寧》,藝術(shù)魅力除表現(xiàn)為內(nèi)涵開掘的巨大可能性外

,還反映在對后世文學(xué)的深遠影響上
。《紅樓夢》小說中
,人物刻畫上不難看出曹雪芹的承繼之意
,如王熙鳳之“笑”同樣讓人印象深刻,僅第六回《劉姥姥一進榮國府》中
,她的八個笑
,就個個耐人尋味
,次次富含深意。又如她對覬覦之徒賈瑞的懲治手段
,與嬰寧對待西鄰子之方式
,亦存共通之處:都是心狠手辣、毫不留情
。結(jié)構(gòu)方式上
,《紅樓夢》亦善用顯隱交替。如對江南甄家的刻繪
,基本處于隱性狀態(tài)
,只在小說的第二、十六
、五十六
、七十一、七十五等幾處簡筆勾勒
,以其榮枯盛衰之變
,暗示賈府家族命運頹敗的不可挽回。因為長篇小說的跨度大
、線索多
,《紅樓夢》在隱線處理時,較之《嬰寧》明顯一些
,但其創(chuàng)作方式
,卻頗多一脈相承之處。

(作者單位:揚州大學(xué)文學(xué)院)

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