作者:徐榮街
我是一條小河,
我無心由你的身旁繞過——
你無心把你彩霞般的影兒
投入了我軟軟的柔波。
我流過一座森林,
柔柔波便蕩蕩地
把那些碧翠的葉影兒
裁剪成你的裙裳。
我流過一座花叢
柔波便粼粼地
把那些凄艷的花影兒
編織成你的花冠。
無奈呀,我終于流入了,
流入了那無情的大海——
海上的風(fēng)又厲,浪又狂,
吹折了花冠,擊碎了裙裳!
我也隨著海潮漂漾,
漂漾到無邊的地方——
你那彩霞般的影兒
也和幻散了的彩霞一樣!
馮至
我國的愛情詩有著優(yōu)良的傳統(tǒng),除了一些質(zhì)直率真地吐露火熱情懷的篇章外,很多優(yōu)秀的作品都善于運用比興、暗示的手法,曲折地表達(dá)男女之間深長的情意。詩人們常常借助于日月星辰、山川風(fēng)云、禽鳥草木,“觸物以起情”或“索物以托情”(宋·胡寅《斐然集·與李淑易書》),把纏綿的感情抒發(fā)得幽婉動人。魯迅先生稱贊馮至是“中國最杰出的抒情詩人”,他早期的愛情詩既借鑒了我國古典詩歌的抒情手法,又受到海涅、裴多菲和德國后期象征派詩人里爾克的影響。他從中外優(yōu)秀詩人的作品中汲取有益的滋養(yǎng),形成了婉約而不晦澀,精巧而不纖弱的抒情風(fēng)格。馮至的《我是一條小河》寫少男少女的愛情充滿了蔥蘢的生意和青春的活力。詩人馳騁豐富的想象,選取人們常見的事物進(jìn)行比喻和暗示,出人意外地把自己比作一條小河,把小河里的彩霞般的影子比作自己心頭的美麗的女郎。事物之間的新穎巧妙的聯(lián)系,造成了詩歌的不落俗套的藝術(shù)構(gòu)思和優(yōu)美清晰的意境。全詩五個小節(jié),稍稍有點兒貫串的情節(jié)。詩人先借小河和影子寫“你”“我”之間的柔情蜜意。詩中連用兩個“無心地”描繪了真正愛情的和諧與自然。男女之情是人類高尚純真的感情,容不得一點兒勉強(qiáng)和做作,也不需要任何人為的拉扯與撮合,它就象小河自由流過,兩岸的景物把她的影子投入碧波之中,清流艷影相互交融,十分自然地形成了一種“妙合無垠”的境界。在第一節(jié)中作者只用四行詩句,便會情入景,別開生面地尋求到了獨特的抒情方式。接著,詩人全用隱喻的手法,我即小河,小河即我,以小河流過森林,流過花叢,流入大海為抒情線索,把“我”的感情描寫得纏綿蘊藉,波瀾起伏。第二、三兩小節(jié)寫我用蕩漾的柔波把碧翠的葉影兒剪裁成愛人的裙裳,把凄艷的花影兒編織成愛人的花冠。詩中想象豐富,形象優(yōu)美,充滿了歡快和幸福。最后寫小河流入大海,海上的厲風(fēng)狂浪吹折了花冠,擊碎了裙裳,小河和影子隨著海潮一起幻散。詩的結(jié)尾描繪出的另一幅畫面,形象地說明了真誠相愛的青年男女之間休戚與共的關(guān)系。這首詩篇幅雖然短小,卻憑借一個單純的情節(jié)貫串到底,把字句組織得絲絲入扣,詩中的情緒也抒發(fā)得委婉而曲折。
“五四”時期的愛情詩,以反叛精神和真誠的感情抒寫了一代青年的覺醒,青年詩人們往往通過展示“個人藩籬”和“內(nèi)心一角”,來表現(xiàn)反封建反禮教、追求自由幸福的主題?!昂显娙恕眰兊淖髌泛凸舻摹镀俊罚既〉昧顺晒?,產(chǎn)生了熱烈的反響。但是,在一些小資產(chǎn)階級詩人或革命詩人的早期詩作中,也常常摻雜著某些消極因素,愛情至上、唯美主義、淺薄庸俗的情調(diào)時有流露。馮至的愛情詩不以直接抒情,充分反映時代精神見長,卻以溫婉秀麗的風(fēng)格、純凈蘊藉的詩美自成一家。他既善于以豐富新穎的形象來顯示或暗示思想,作品中又沒有神秘頹廢的色彩;他常常是曲折委婉地充分抒發(fā)情懷,詩篇里又找不到浮華造作的詞句。詩人在談到他早期的詩歌創(chuàng)作時也說過:“那時我年輕,對于詩說不上什么主張,卻愿意在一定形式的約束下詩句能生動活潑,舒卷自如;我最不喜歡有一種詩為了湊字?jǐn)?shù)、湊行數(shù)、湊押韻,把詩寫得呆板沒有生氣,或是堆砌華麗的詞藻,讓人讀了,喘不過氣來。”(《詩文自選瑣記》)馮至的作品既充滿了詩情,又注意約束和控制自己,不讓感情自由泛濫,與同時代的一些“跑野馬”的詩人相比,他的詩更能顯示出一種典雅美。馮至是一位在中國新詩史上有貢獻(xiàn)的詩人,他在抒情詩上的獨特建樹是值得珍視的。
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