。詩由“春水生”帶出“夜雨連明”,意在說明雨下得久,而且雨勢不小,好為下寫“初晴”之景作張本。正因昨夜雨久,雖然今日天已放晴,空氣中濕度依然很大,天上濃密的云塊尚未消散,陰天跡象明顯;但畢竟雨停了,陽光從云縫里斜射下來,連輕柔的春云也帶上了暖意,天正由陰轉(zhuǎn)晴！昂熖摗奔春焹?nèi)無人。如果說這句是直接寫靜,末句“時(shí)有乳鳩相對鳴”則是借聲響來突出靜,收到的是“鳥鳴山更幽”(王籍《入若耶溪》)的藝術(shù)效果。顯然,詩中寫由春景構(gòu)成的幽靜境界和題中“初晴”二字扣得很緊。乍看,題中“游”字似乎在詩中沒有著落,但我們從詩中諸種景象的次第出現(xiàn),就不難想象得出詩人在漫游時(shí)觀春水、望春云、注目簾上日色、端詳雜花修竹、細(xì)聽乳鳩對鳴的神態(tài)。

詩中有景,而人在景中,只不過詩人沒有像韋應(yīng)物那樣明說自己“景煦聽禽響,雨余看柳重”(《春游南亭》)而已

。

詩人喜愛這“初晴”時(shí)的幽靜境界是有緣由的

。他以遷客身份退居蘇州,內(nèi)心愁怨很深。在他看來,最能寄托憂思的莫過于滄浪亭的一片靜境,所謂“靜中情味世無雙”(《滄浪靜吟》)。他所講的“靜中情味”,無非是自己在靜謐境界中感受到的遠(yuǎn)禍而自得的生活情趣,即他說的“跡與豺狼遠(yuǎn),心隨魚鳥閑”(《滄浪亭》)。其實(shí)他何曾自得閑適,在同詩中,他不是在那里曼聲低吟“修竹慰愁顏”嗎?可見詩人在《初晴游滄浪亭》中明寫“靜中物象”,暗寫流連其中的情景,表現(xiàn)的仍然是他難以平靜的情懷。胡仔說蘇舜欽“真能道幽獨(dú)閑放之趣”(《苕溪漁隱叢話前集》卷三十二),此詩可為一例。

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