納蘭《菩薩蠻·為陳其年題照》詩(shī)詞賞析

納蘭詞·菩薩蠻

為陳其年題照

烏絲曲倩紅兒譜，蕭然半壁驚秋雨。曲罷髻鬟偏，風(fēng)姿真可憐。

須髯渾似戟，時(shí)作簪花劇。背立訝卿卿，知卿無(wú)那情。

詞譯

夕陽(yáng)，白云，青山，蘭舟。冠蓋滿京華。你的《烏絲詞》，你用清貧的唇齒來(lái)吟詠。

一曲吟罷，驚得唐詩(shī)宋詞里的秋雨，落向了天空。玉簫聲聲，你的歌女，發(fā)髻都是平平仄仄的。

她的身影，如風(fēng)拂楊柳，月照梨花。你的根根胡須，都是江湖豪客。

醉酒后，你喜歡頭戴紅花，又是妙詞一闋。那個(gè)秋波盈盈的女子，此刻正背對(duì)著你。她一回眸，你的柔情，便永遠(yuǎn)沒有最后一縷。

評(píng)析

此篇副題為“為陳其年題照”。陳其年，即陳維崧，字其年，號(hào)迦陵，江蘇宜興人，工詩(shī)詞文賦，為清初陽(yáng)羨詞派之首，與朱彝尊齊名。其年長(zhǎng)容若三十歲，為忘年友，但二人交誼至厚。康熙十七年戊午閏三月二十四日，其年在揚(yáng)州，廣東著名詩(shī)畫僧大汕為他畫了小像。是年秋，其年入京應(yīng)博學(xué)宏詞科試，其畫像亦帶到京中，因畫像不但畫出了陳氏的形貌，而且畫出了個(gè)性，于是引來(lái)了眾多詩(shī)朋詞友的題詠。在諸多詩(shī)賦中，容若這首《菩薩蠻》詞寫得很別致，很風(fēng)趣，頗有開玩笑的味道。

“烏絲曲倩紅兒譜。”烏絲曲，指其年之作《烏絲詞》，順治十三年（1656）至康熙七年（1668），其年居京華時(shí)所填之詞，結(jié)集為《烏絲詞》，譽(yù)滿天下，為人稱賞。紅兒，即杜紅兒，唐代名妓，后泛指歌妓。此處是借指其年身邊的歌女。這句是說(shuō)其年的《烏絲詞》令歌兒舞女譜唱。

那譜唱的效果如何呢？“蕭然半壁驚秋雨”，蕭然，冷落凄清的樣子。晉陶潛《五柳先生傳》云：“環(huán)堵蕭然，不蔽風(fēng)日?！憋@然是形容家境貧苦，事實(shí)也正是如此。徐乾學(xué)云，其年“所居在城北，市廛庫(kù)陋，才容膝，蒲簾上銼，攤柱其中而觀之”，“時(shí)時(shí)匾乏困仆而已”（《陳檢討維崧墓志銘》），家貧之甚，幾至“入門依舊四壁空”的境地了。驚秋雨，出自李賀《李憑箜篌引》“女媧煉石補(bǔ)天處，石破天驚逗秋雨”。李賀這兩句詩(shī)是描繪李憑箜篌彈奏的樂(lè)聲給人們的感受的：高亢的樂(lè)聲直沖云霄，把女媧煉石補(bǔ)天的天幕震顫。好似天被驚震石震破，引出漫天秋雨聲湫湫。用在此處，形容歌女譜唱的陳其年的《烏絲詞》震驚世人、轟動(dòng)京城，真是生動(dòng)詭譎。

“曲罷髻鬟偏，風(fēng)姿真可憐?！苯酉聝删?，寫畫像上的吹簫女子。嚴(yán)繩孫《金縷曲·序》云：“題陳其年小照填詞圖，有姬人吹玉簫倚曲。”可見畫上除了其年的畫像外，還有此吹簫女子。——一曲唱罷，她發(fā)髻斜偏一旁，風(fēng)姿嫵媚，惹人生憐。

“須髯渾似戟，時(shí)作簪花劇?！毕麻爠t一轉(zhuǎn)，道出了其年既富湖海豪氣，又不無(wú)綺艷，既剛且柔的性格和作風(fēng)。“須髯”，據(jù)《清史稿》本傳云：“維崧清臞多髯，海內(nèi)稱陳髯?！笨梢娙萑粞浴绊汍诇喫脐碑?dāng)是實(shí)寫。如此帶有玩笑意味的話語(yǔ)（你的胡子長(zhǎng)得簡(jiǎn)直跟長(zhǎng)矛、鉤戟一樣），也說(shuō)明他們二人之間的關(guān)系是頗為融洽的。“簪花劇”，簪花，古代遇典禮宴會(huì)佳節(jié)，男女皆戴花。劇，玩耍。李白《長(zhǎng)干行》云“妾發(fā)初覆額，折花門前劇”?！皶r(shí)作簪花劇”，是說(shuō)陳其年時(shí)常頭上戴花戲耍，以詼諧的口吻贊賞其風(fēng)流倜儻，風(fēng)采特異。

“背立訝卿卿，知卿無(wú)那情?！苯Y(jié)尾二句再寫畫上吹簫女子，用的也是女子口吻——我盈盈背立，是因?yàn)槲抑廊绻艺驹谀悖ㄖ戈惼淠辏┟媲?，你?huì)控制不住感情的，又有什么大驚小怪的？表面看來(lái)似是寫陳其年不乏風(fēng)流旖旎，聲華裙屐之好，其實(shí)是以戲謔的口吻對(duì)這位忘年之友加以贊美。

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