先秦兩漢文學(xué)·漢代詩歌·文人五言詩·漢代有主名的文人五言詩創(chuàng)作

先秦兩漢文學(xué)·漢代詩歌·文人五言詩·漢代有主名的文人五言詩創(chuàng)作先秦兩漢文學(xué)的內(nèi)容·漢代詩歌·文人五言詩·漢代有主名的文人五言詩創(chuàng)作

現(xiàn)存漢代文人五言詩可以分為兩種，一種有作者名字作品，一種是無名氏作品。第一種作品大體又可分為三種類型：1. 樂府類，2.詠史、見志類，3.贈答類。

在漢代有主名的文人五言詩中，樂府類的作品數(shù)量最多，張衡的《同聲歌》、辛延年的《羽林郎》、宋子侯的《董嬌饒》和蔡邕的《飲馬長城窟行》等可之稱為代表作。班婕妤的《怨歌行》因?yàn)榕c文人五言詩問題有關(guān)，我們也暫列于此并先作討論。

《怨歌行》最早著錄于《文選》，《玉臺新詠》題名《怨詩》，并有序曰：“昔漢成帝班婕妤失寵，供養(yǎng)于長信宮，乃作賦自傷，并為《怨詩》一首?！标P(guān)于班婕妤的故事，見《漢書》卷九七《外戚傳·班婕妤傳》：“趙氏姊弟驕妒，婕妤恐久見危，求供養(yǎng)太后長信宮，上許焉。婕妤退處東宮，作賦自傷悼。”《文選》李善注：“五言《歌錄》曰：‘怨歌行，古辭。’然言古者有此曲，而班婕妤擬之。婕妤，帝初即位，選入后宮，始為少使，俄而大幸，為婕妤，居增成舍。后趙飛燕寵盛，婕妤失寵，希復(fù)進(jìn)見。成帝崩，婕妤充園陵。薨?！边@是關(guān)于此詩最早的記錄。

但《漢書》中只說班婕妤作賦，并錄之，卻沒有說她作詩之事。劉勰《文心雕龍·明詩篇》云：“至成帝品錄，三百余篇……而辭人遺翰，莫見五言，所以李陵班婕妤見疑于后代也?！庇炙稳藝?yán)羽《滄浪詩話》：“班婕妤《怨歌行》，《文選》直作班姬之名，《樂府》以為顏延年作?！庇捎谟羞@幾條原因，所以近人梁啟超、徐中舒、羅根澤等人都表示懷疑①。逯欽立也認(rèn)為此詩非班婕妤所作，但是他否定了所謂顏延年作之說，也不同意是東晉人的偽作。他說：“按顏氏所謂樂府，當(dāng)指郭茂倩《樂府詩集》，然郭書實(shí)作班氏，不作延年，嚴(yán)氏所說，恐不可信。且即使古代樂錄有此題署，亦仍不足據(jù)?！币?yàn)樵陬佈幽曛?，早有西晉人傅玄《怨歌行·朝時(shí)篇》、陸機(jī)《班婕妤》等模仿班婕妤的《怨歌行》?？梢姶嗽娮钤缫伯?dāng)產(chǎn)生于西晉之前。“檢詠扇之作，西漢綦罕，東漢作者，則約有四五家之多，然各家所撰，率以君子之用行舍藏者，為唯一之托喻，前后二百年中，殆無大異”。唯魏文帝《代劉勛妻王氏雜詩》和王粲《出婦賦》命意同于《怨歌行》，“總上所述，合歡團(tuán)扇之稱詠，見棄懷怨之意境，悉可證其始于鄴下之文士，可知傳行西晉之《怨歌》，亦必產(chǎn)生于斯時(shí)。大抵曹魏開國，古樂新曲，一時(shí)稱盛，高等伶人，投合時(shí)好，造為此歌，亦詠史之類也。殆流傳略久，后人遂目為班氏自作”②。

按以上諸家所論，當(dāng)以逯欽立說最為有力。他認(rèn)定此詩最早也應(yīng)在曹魏時(shí)期，應(yīng)為不易之論。但是我們并不同意他的“高等伶人”擬作說，因?yàn)檫@不過是一種猜測之詞。團(tuán)扇之喻，在東漢時(shí)期固然多寫用行舍藏，但是我們并不能否定班婕妤可用之比喻君王恩寵，反過來我們也可以說，這正好是她的創(chuàng)造。同時(shí)，也正因?yàn)樗倪@一創(chuàng)造，才開啟了后人的模仿。西晉人傅玄的《怨歌行·朝時(shí)篇》云：“自傷命不遇，良辰永乖別。已爾可奈何，譬如紈素裂?！贝嗽娔７隆对垢栊小吩亣@班婕妤之命運(yùn)，其用辭命意之相同，正好說明團(tuán)扇之喻與班婕妤創(chuàng)作之間這種不可分離的關(guān)系。西晉人陸機(jī)的《班婕妤》一詩云：“婕妤去辭寵，淹留終不見。寄情在玉階，托意唯團(tuán)扇?！笨梢娫谖鲿x人陸機(jī)的心中，團(tuán)扇之作，也定是班婕妤無疑。西晉與曹魏時(shí)代前后相接不過幾十年，若《怨歌行》為曹魏時(shí)“高等伶人”所作，傅玄陸機(jī)等人就不會有這樣的擬作。因此我們以為，在沒有充分的證據(jù)證明此詩為偽作之前，是不能輕易懷疑的。

張衡的《同聲歌》首見《玉臺新詠》，劉勰的《文心雕龍》曾經(jīng)提及：“張衡怨篇，清典可味;仙詩緩歌，雅有新聲?！睆埡獾摹对乖姟穬H留殘句，屬四言。所謂“仙詩”，當(dāng)指此篇。因?yàn)榇似獙懩信閻?，又有“素女”、“天老”、“軒皇”之語，和漢代流行的房中仙術(shù)有關(guān)?！稑犯忸}》說：“《同聲歌》，張衡所作也。言婦人自謂幸得充閨房，愿勉供婦職，不離君子。思為莞簟，在下以蔽匡床;衾裯，在上以護(hù)霜露。繾綣枕席，沒齒不忘焉。以喻臣子之事君也?！边@首詩寫得生動(dòng)親切，情調(diào)歡快，因而頗受后人重視，陶淵明的《閑情賦》可能受到了它的影響①。辛延年的《羽林郎》是一首敘事詩，寫西漢霍光家奴調(diào)笑酒家胡姬之事。據(jù)朱乾《樂府正義》考證，此詩假托西漢故事，實(shí)則是對東漢外戚竇憲、竇景兄弟飛揚(yáng)跋扈、強(qiáng)奪財(cái)貨、欺略婦女的憤慨與諷刺。詩中有模仿《陌上桑》之處，如對酒家胡姬穿戴打扮的描寫，酒家胡姬義正辭嚴(yán)的反抗，但風(fēng)格有所不同?！赌吧仙！肪哂幸欢ǖ南矂⌒?，而此詩批判的鋒芒畢露，具有更強(qiáng)的社會意義。宋子侯的《董嬌饒》則是一首詠物抒情詩：詩分三段，第一段寫路旁盛開的桃李正在春風(fēng)中搖曳，顧影自憐，不知誰家采桑子卻折斷了枝條使花葉飄零。第二段寫花與采桑子之間的對話，第三段抒情結(jié)尾。整首詩描寫形象，想象新奇，中間對話一段尤其精彩，以花的飄零喻人青春的美麗和生命的可貴，具有很強(qiáng)的藝術(shù)感染力。

蔡邕是東漢末年著名的文學(xué)家，詩文賦作很多，今存五言詩有《翠鳥詩》和《飲馬長城窟行》。其中《飲馬長城窟行》是其代表作。此詩寫家中妻子思念遠(yuǎn)行丈夫之情，委婉曲折，描摹細(xì)膩，造語生動(dòng)。前面極寫相思之苦，因景生情，因情入夢，青草綿綿，情思悠遠(yuǎn)。中間以枯桑因寒風(fēng)而凋落，海水因天寒而結(jié)冰，喻兩人各在一方的孤苦凄涼。結(jié)尾寫接到書信的心情。先是高興，呼兒解書，長跪而讀;后是失望，因?yàn)闀胁]寫丈夫歸期，只言保重懷念而已。陳祚明曰：“此篇流宕曲折，轉(zhuǎn)掉極靈，抒寫復(fù)快，兼樂府古詩之長，最宜誦讀。子桓兄弟擬古，全用此法?！雹僭捳f得不錯(cuò)，此詩在藝術(shù)創(chuàng)作上很有特點(diǎn)，從中亦可看到從東漢到魏晉文人創(chuàng)作五言樂府的發(fā)展軌跡。

以上幾首詩說明，漢代文人五言詩的創(chuàng)作，和樂府詩有著不可分割的聯(lián)系，前面我們在東漢樂府詩一節(jié)中也指出了這一點(diǎn)。漢代文人們從何時(shí)開始了樂府五言詩的創(chuàng)作?這一問題我們今天已經(jīng)很難弄清。但是從班固《漢書·藝文志·詩賦略》看，文人們早在西漢時(shí)期就已經(jīng)參與了樂府詩的創(chuàng)作。如此說來，西漢文人就有創(chuàng)作五言樂府詩的可能，如有的人就把辛延年和宋子侯都看作西漢文人②。綜合漢代五言樂府詩的整體情況，我們認(rèn)為，漢代文人參與五言樂府詩創(chuàng)作的時(shí)間應(yīng)該是比較早的。漢代文人五言詩出于樂府，這已經(jīng)是學(xué)者們早已公認(rèn)的事實(shí)。有了文人五言樂府詩的豐富創(chuàng)作實(shí)踐，才會有《古詩十九首》那樣的文人五言詩的產(chǎn)生，這也應(yīng)該是比較合乎漢詩發(fā)展規(guī)律的推測。由此可見，重視漢代文人樂府詩的創(chuàng)作，也是我們認(rèn)識漢代文人五言詩發(fā)展的一個(gè)重要方面。

在漢代有主名的文人五言詩中，第二類是詠史、見志類的作品。其中班固的《詠史》詩在研究文人五言詩發(fā)展上尤其值得重視，其原詩是：

三王德彌薄，惟后用肉刑。太倉令有罪，就遞長安城。自恨身無子，困急獨(dú)煢煢。小女痛父言，死者不可生。上書詣闕下，思古歌《雞鳴》。憂心摧折裂，晨風(fēng)揚(yáng)激聲。圣漢孝文帝，惻然感至情。百男何憒憒，不如一緹縈。

此詩所詠是漢文帝時(shí)孝女緹縈救父的故事①。鐘嶸在《詩品》中說：“孟堅(jiān)才流，而老于掌故。觀其《詠史》，有感嘆之詞?！卑喙汤夏暌蚋]憲事而系獄，死于獄中。此詩所寫，可能與此有關(guān)，蓋由緹縈救父而傷自己諸子不肖，是一首有寄托的詩。它開創(chuàng)了中國詠史詩傳統(tǒng)，對后世詠史詩創(chuàng)作發(fā)展具有重要意義。

從語言形式上看，此詩也值得重視。它敘事簡潔得體，層次分明，語言整齊而簡練，全詩每兩句一層意思，層層相銜，決不重復(fù)，也不拖沓。從用韻上看，全詩共16句，皆隔句押韻，一韻到底，用的是耕部字。再從平仄對仗上講，按六朝以后對五律的要求，二、四兩字平仄互異。這首詩除了第一句、第四句與最末一句外，其余11句全部符合要求②。押韻與平仄相間的意義，在于表現(xiàn)詩歌語言上的形式美，它的有規(guī)律使用說明詩人對這種詩的節(jié)奏之美已經(jīng)有了相當(dāng)好的體會和把握，這里面已經(jīng)包含了詩人主動(dòng)追求形式美的自覺創(chuàng)作傾向，說明文人已能很好地運(yùn)用五言這種詩體，這是值得我們重視的現(xiàn)象①。

酈炎的《見志詩》二首亦很有特色。第一首寫自己胸懷大志，不信命運(yùn)之說，英雄雖有窮困之時(shí)，但終將建功立業(yè)，流芳千載，“舒吾陵霄羽，奮此千里足。超邁絕塵驅(qū)，倏忽誰能逐”，詩中充滿了昂揚(yáng)奮發(fā)之氣。第二首則寫自己懷才不遇，先以靈芝、蘭草不植泰山為喻，下以賈誼為例說賢才不為世用，“絳灌臨衡宰，謂誼崇浮華。賢才抑不用，遠(yuǎn)投荊南沙”，不平之氣，溢于言表。兩首詩從兩個(gè)方面表現(xiàn)了封建社會下層文人的悲慘境遇和復(fù)雜心理，具有一定的抒情代表性。六朝以后左思、鮑照等人懷才不遇的抒情詩顯然與其有一脈相承的關(guān)系。

秦嘉與徐淑夫婦二人的贈答詩，是漢代文人詩中的杰作?，F(xiàn)存秦嘉《贈婦詩》四首，徐淑《答秦嘉詩》一首，其中秦嘉詩中的三首是五言詩，另一首為四言;徐淑的詩為騷體。

秦嘉字士會，生卒年不詳，隴西(今甘肅東南部)人?；傅?147—167)時(shí)為本郡上計(jì)吏。入洛陽，除黃門侍郎，病卒于津鄉(xiāng)亭②。他的三首五言《贈婦詩》作于他自郡國舉上計(jì)赴京師之前。當(dāng)時(shí)他的妻子徐淑住在母家，他想把妻子接回面別，便修書一封，說自己“當(dāng)涉遠(yuǎn)路，趨走風(fēng)塵”，“慘慘少樂”，想與妻子相見，并“有所囑托”。但徐淑因?yàn)橛胁。瑓s無法回來，于是也寫信一封，并附詩一首，表達(dá)自己不能見面，有違情敬，更不能相隨，徒增思念的離情。秦嘉接此信后，“甚失所望，兼敘遠(yuǎn)別”，便再寫回信，詩三首，并贈寶鏡一面，寶釵一雙，素琴一張，及其他物品與徐淑，以示自己無盡的情懷。徐淑則又以“旄牛尾拂一尾，可以拂塵垢”和其他旅途之物與書信一封回報(bào)①。其中秦嘉的第一首詩是這樣寫的：“人生譬朝露，居世多屯蹇。憂艱常早至，歡會?？嗤怼Ｄ町?dāng)奉時(shí)役，去爾日遙遠(yuǎn)。遣車迎子還，空往復(fù)空返。省書情凄愴，臨食不能飯。獨(dú)坐空房中，誰與相勸勉?長夜不能眠，伏枕獨(dú)輾轉(zhuǎn)。憂來如循環(huán)，匪席不可卷?！毙焓绲拇鹪娛牵骸版碣獠涣?，嬰疾兮來歸。沉滯兮家門，歷時(shí)兮不差。曠廢兮侍覲，情敬兮有違。君今兮奉命，遠(yuǎn)適兮京師。悠悠兮離別，無因兮敘懷。瞻望兮踴躍，佇立兮徘徊。思君兮感結(jié)，夢想兮容輝。君發(fā)兮引邁，去我兮日乖。恨無兮羽翼，高飛兮相追。長吟兮永嘆，淚下兮沾衣?！?/p>

這是我國古文獻(xiàn)上最早記錄下來的一段敘述文人夫妻離別之情的佳話，也是我國文學(xué)史上留下作者姓名的最早一組夫婦贈答詩，情意深長，語語動(dòng)人，堪稱此類詩之典范。當(dāng)秦嘉得知妻子不能面別的復(fù)信時(shí)，百感交加。他想到自己即將遠(yuǎn)行，而妻子此時(shí)卻正臥病在床，飯肴難進(jìn)，長夜難眠。由此追想自己與妻子少小的孤苦，感嘆婚后歡樂時(shí)光不多，念及明日開始的別離，真是臨路惆悵，愁懷難解。對妻子的擔(dān)心，他自有體察，以貞士自許，表示自己絕不負(fù)心，并贈上珍貴的禮物，以表至誠。三首詩篇，回環(huán)往復(fù)，極盡纏綿。當(dāng)徐淑得到丈夫即將遠(yuǎn)行的消息時(shí)，同樣是萬端思緒都入心頭：他為丈夫奉命赴京而高興，為自己不能親自相送而感傷，同時(shí)也有一絲丈夫優(yōu)游京師而不返的擔(dān)心;悠悠離懷，款款別情，一時(shí)難以言表。她想象丈夫即將離她遠(yuǎn)去，恨自己不能長翅相隨，如今只有長吟永嘆，淚下沾衣，更有無盡的悲苦。

從詩中我們還可以體會漢代文人的一種文化情感。這組贈答詩寫離別之情，更兼徐淑抱病在身，自然多一些感傷因素。但我們應(yīng)該注意的是，在秦嘉的詩中還有另一種感傷因素，那就是他對人生短促的生命體驗(yàn)和厭倦仕途的生活態(tài)度。按理說，作為一名文人士子，本應(yīng)該在仕途上有所追求，但秦嘉對被推舉為上計(jì)掾入京并不感到高興，反而感嘆自己“不能養(yǎng)志，當(dāng)給郡使”，而今“當(dāng)涉遠(yuǎn)路，趨走風(fēng)塵，非志所慕，慘慘少樂”。徐淑在信中安慰他：“雖失高素皓然之業(yè)，亦是仲尼執(zhí)鞭之操也?！笨墒乔丶尾⑽唇饷?。他在《贈婦詩》第一首開頭就說：“人生譬朝露，居世多屯蹇。憂艱常早至，歡會?？嗤??！痹诘诙字杏终f：“傷我與爾身，少小罹煢獨(dú)。既得結(jié)大義，歡樂苦不足。”可見，在秦嘉的人生觀念中，對個(gè)體生命的執(zhí)著，遠(yuǎn)比對功名利祿的追求更為重要。為此，他比別人更多一些對世事艱難的敏感，對人生短促的體悟和對夫妻恩愛的珍視。因而，在他的詩中，才會有“一別懷萬恨，起坐為不寧”的抒情，那種離別的悲傷才顯得更為深刻。

這組贈答詩在藝術(shù)上也值得重視。情感表現(xiàn)上，三首詩層層遞進(jìn)，第一首寫不能與妻子面別的悲傷，伏枕輾轉(zhuǎn)，愁思無窮;第二首寫遠(yuǎn)別途中的臨路徘徊，浮云丘山，悲風(fēng)深谷，處處含悲;第三首寫臨行前贈物與妻，以表至誠，寶釵耀首，明鏡鑒形，芳香去垢，素琴聲清，物物都喻有深情。語言素樸文雅，章法一氣呵成，造句鋪排夸張，抒情回環(huán)往復(fù)，描寫生動(dòng)形象，和《古詩十九首》有異曲同工之妙①。

和后世相比，東漢有主名的文人五言詩留下來的不多，但是僅從以上三類詩篇看，它在中國文人五言詩創(chuàng)作中卻有重大意義。它說明，自西漢時(shí)期起，就已經(jīng)具備了文人五言詩產(chǎn)生的條件，從東漢早期開始，文人們已經(jīng)積極參與五言詩創(chuàng)作?；蛉霕犯?，或自創(chuàng)新詞，或用它詠史、言志，或以之贈答、抒懷，都有很高的藝術(shù)成就，也有相當(dāng)廣泛的內(nèi)容①，從多方面深刻地影響著后世文人的創(chuàng)作。

注釋

① 參見梁啟超《中國美文及其歷史》第141頁,東方出版社1996年版;羅根澤《五言詩起源說評錄》,載《羅根澤古典文學(xué)論文集》第153頁,上海古籍出版社1985年版。② 逯欽立《漢魏六朝文學(xué)論集》第22—27頁,陜西人民出版社1984年版。① 按,張衡作詩多篇,除此篇外,著名作品當(dāng)數(shù)《四愁詩》,系有騷體影響的七言詩,其序曰:“效屈原以美人為君子,以珍寶為仁義,以水深雪雰?yōu)樾∪?。思以道術(shù)為報(bào)。貽于時(shí)君,而懼讒邪不得以通。”其《思玄賦》所系詩一首與此相類,也是七言。這兩首詩在中國七言詩發(fā)展過程中占有重要地位。① 陳祚明《采菽堂古詩選》,清乾隆十三年刻本。② 辛延年、宋子侯二人詩作首載《玉臺新詠》卷一。郭茂倩《樂府詩集》收入《雜曲歌辭》中,《羽林郎》見卷六三,《董嬌饒》見卷七三。因二人身世生平不詳,清人吳兆宜注《玉臺新詠》,說二人詩作均是“東漢雜曲歌辭”,其中《羽林郎》一詩,朱乾《樂府正義》認(rèn)為是諷刺東漢竇憲兄弟驕縱、奴客仗勢欺人之作。詩中所寫霍光家奴馮子都云云,是托古諷今。今人多從此說,認(rèn)為這兩首詩都是東漢之作,有的甚至列為漢末。但方祖燊認(rèn)為,徐陵編《玉臺新詠》之詩大抵是按年代,他把《羽林郎》排在班婕妤《怨詩》之前,應(yīng)該證明辛延年是西漢人。又詩中所寫霍家奴馮子都之事,也是依據(jù)當(dāng)時(shí)流行的傳說所寫,是實(shí)有所指,而不是借古諷今。再者,“延年”作為人名,也多用在西漢,東漢則很少。由此三點(diǎn),可證辛延年應(yīng)為西漢時(shí)人。而宋子侯的《董嬌饒》一詩,在《玉臺新詠》也排在漢時(shí)童謠和張衡《同聲歌》之前,同樣應(yīng)為西漢之作。原文見方祖燊《漢詩研究》第69—71頁、第74頁,正中書局1967年版。① 《史記·孝文本紀(jì)》:“齊太倉令淳于公有罪當(dāng)刑,詔獄逮徙系長安。太倉公無男,有女五人。太倉公將行會逮,罵其女曰:‘生子不生男,有緩急,非有益也!’其少女緹縈自傷泣,乃隨其父至長安,上書……書奏天子,天子憐悲其意。乃下詔除肉刑?！雹?參見徐青《古典詩律史》第19—30頁,青海人民出版社1980年版。① 過去有一種看法很流行,許多人引用鐘嶸“質(zhì)木無文”一語,證明班固的《詠史詩》在五言詩創(chuàng)作上尚不成熟。其實(shí),鐘嶸在《詩品》中用此語只是評價(jià)班固《詠史》詩風(fēng),并不是講此時(shí)的五言詩不成熟。若這樣理解,鐘嶸在同書中還說過西晉永嘉時(shí)“于時(shí)篇什,理過其辭,淡乎寡味”,東晉“孫綽、許詢、桓、庾諸公詩,皆平典似道德論”的話,以此推論,難道說五言詩到此時(shí)還不成熟嗎?顯然這種看法有斷章取義之嫌。其實(shí)對這一問題早就有人指出其誤,如肖滌非在《漢魏六朝樂府文學(xué)史》第四章《論五言出于西漢民間樂府不始班固》就專論此問題。詳細(xì)考辨亦可參看近年趙敏俐《論班固〈詠史詩〉與文人五言詩的發(fā)展成熟問題》,載《北方論叢》1994年第1期。② 據(jù)陸侃如考證,秦嘉生年大約在順帝初年(130)左右,卒年約在延熹八年(165)左右。見陸侃如《中古文學(xué)系年》第213—214頁、223頁,人民文學(xué)出版社1985年版。李炳海認(rèn)為秦嘉生年當(dāng)在公元132年左右。見李炳?！丁垂旁娛攀住祵懽髂甏肌?載《東北師大學(xué)報(bào)》1987年第1期。① 秦嘉、徐淑二人的書信贈答,見嚴(yán)可均《全上古三代秦漢三國六朝文·全后漢文》卷六六、卷九六。① 據(jù)李炳海研究,秦嘉《贈婦詩》及徐淑答詩在創(chuàng)作上有明顯的模仿《古詩十九首》痕跡,并由此確定《古詩十九首》應(yīng)產(chǎn)生在秦嘉詩之前,很有見地。我們采納了他的觀點(diǎn)。參見李文《〈古詩十九首〉寫作年代考》,《東北師大學(xué)報(bào)》1987年第1期。① 我們說東漢早期文人們已經(jīng)積極地參與五言詩創(chuàng)作并取得了很高的成就,班固就是一個(gè)例子,按逯欽立《先秦漢魏晉南北朝詩》所輯,他的五言詩除《詠史》外,另外還有一些殘句,這說明他的五言詩創(chuàng)作決非一首?？梢?鐘嶸在《詩品》所說的“東京二百載中,惟有班固《詠史》”一語是不準(zhǔn)確的。班固的文藝觀念趨于保守,我們認(rèn)為他不會是開文人五言詩創(chuàng)作風(fēng)氣之先的人。即便如此,他還創(chuàng)作了多首五言詩。這說明,東漢早期的文人們不但積極參與五言詩創(chuàng)作,而且也取得了很高成就。雖然他們的作品大都沒有流傳下來,但是相關(guān)歷史記載并未湮沒,應(yīng)該引起我們的重視。

漢代文人五言詩的代表五言詩所以在漢興起，原因有二：
①社會發(fā)展的需要：
詩歌是反映社會生活與現(xiàn)實(shí)生活密切相關(guān)的。隨著社會的發(fā)展，四言詩已不能表達(dá)日益豐富的社會生活了。因?yàn)樗涫蕉探^、節(jié)拍單調(diào)。這使單音詞與雙音詞的配合受到限制，并限制了內(nèi)容的自由充分的表達(dá)；韻律呆板，不能表現(xiàn)出抑揚(yáng)頓挫之美。五言詩由五字組成，便于容納單音詞的雙音詞，甚至三音詞。它的二、三結(jié)構(gòu)使節(jié)拍奇偶相配，富于變化，不呆板、不單調(diào)，便于歌唱、便于表達(dá)復(fù)雜的感情和事物。
②樂府民歌的影響：
五言詩的大量入樂，顯示出它在韻律及表現(xiàn)上的優(yōu)越性，又為五言的創(chuàng)作提供了樣板。再加之入樂的五言民歌內(nèi)容新穎，藝術(shù)性強(qiáng)，這就吸引文人模仿，從而就促進(jìn)了五言詩的發(fā)展。
關(guān)于最早的文人五言者為誰，歷代有不同說法，一說起于枚乘，一說起于李陵、蘇武。這些說法都有紕漏，不足以說服人。
現(xiàn)較有說服力的是：最早做五言的文人是班固《詠史》。
總之，五言詩來自民間，西漢為五言的醞釀期，東漢的班固、張衡時(shí)代為五言的成立期；建安前后為五言成熟期——此為五言的大致線索。
二、東漢文人的五言詩
現(xiàn)存東漢文人五言不多，但卻可見出文人五言的發(fā)展過程。
東漢早期，班固寫了一篇詠提縈救父的《詠史》，雖然“質(zhì)木無文”，缺乏形象，但卻是文人五言之先聲；后張衡有《同聲歌》。
東漢末，五言作者有蔡邕、趙壹、辛延年等等。這些詩，從各方面顯示出漢樂府的影響。其中，影響最明顯、藝術(shù)成就最突出的有辛延年《羽林郎》、宋子侯《董嬌饒》?！队鹆掷伞饭适虑楣?jié)與《陌上?！废嗨疲囆g(shù)上也有模仿《陌》之處。
此外，東漢末年還有部分無名氏“古詩”，其中，有不少詩代

東漢文人五言詩導(dǎo)語：什么是文人詩?文人詩是指具有明顯文人特色與精神的詩歌。下面是我收集整理的關(guān)于東漢文人詩的介紹，歡迎大家閱讀參考!

兩漢樂府詩是繼《詩經(jīng)》 、 《楚辭》之后，中國詩歌史上又一座輝煌的里程碑。

樂府在西漢哀帝之前是朝廷常設(shè)的音樂管理機(jī)構(gòu)，執(zhí)掌天子及朝廷平時(shí)所用的樂章。漢武帝時(shí)，樂府職能進(jìn)一步強(qiáng)化，它除了組織文人創(chuàng)作朝廷所用的歌詩外，還廣泛搜集各地歌謠，成為官方的采詩機(jī)構(gòu)。兩漢樂府詩是指由朝廷樂府系統(tǒng)或相當(dāng)于樂府職能的音樂管理機(jī)關(guān)搜集、保存而流傳下來的詩歌，其中的精華無疑是采自民間的詩歌。樂府民歌多“感于哀樂，緣事而發(fā)”(《漢書.藝文志》)，所表現(xiàn)的也多是人們普遍關(guān)心的敏感問題，道出了那個(gè)時(shí)代的苦與樂、愛與恨以及對于生與死的人生態(tài)度。樂府民歌深刻反映了兩漢社會生活的各個(gè)側(cè)面，體現(xiàn)了當(dāng)時(shí)勞動(dòng)人民的心態(tài)、愿望和要求;從表現(xiàn)形式和藝術(shù)風(fēng)格看，又多率真質(zhì)樸，直抒胸臆，且高度口語化。《上邪》、《孤兒行》、《婦病行》、《東門行》等都是很好地體現(xiàn)了這些特點(diǎn)?！赌吧仙！泛汀犊兹笘|南飛》是漢樂府詩中最優(yōu)秀的作品，也是古代敘事詩的代表作。兩漢樂府詩對中國古代詩歌形式的擅變起到了積極的推動(dòng)作用，實(shí)現(xiàn)了由四言詩向雜言詩和五言詩的過渡。

進(jìn)入東漢以后，文人詩歌創(chuàng)作現(xiàn)新的局面，五言取代傳統(tǒng)的四言成為新的詩歌樣式，完整的七言詩篇也開始產(chǎn)生。東漢文人詩多數(shù)獨(dú)立成篇，還有一些附在賦的`結(jié)尾，作為賦的一部分而保存到今天。現(xiàn)在所知最早的文人五言詩是班固的《詠史》;張衡的《四愁詩》則是騷體整齊化后形成的七言詩，成為七言詩的一種初步形態(tài)。此外秦嘉的《贈婦詩》三首，是東漢文人五言抒情詩成熟的標(biāo)志。東漢文人五言詩有的作者，明確，也有相當(dāng)一部分未著錄作者姓名。《古詩十九首》出自漢代文人之手，但沒有留下作者的姓名。它代表了漢代文人五言詩的最高成就，其基本內(nèi)容是抒發(fā)游子的羈旅情懷和思婦閨愁，如《涉江采芙蓉》、《明月何皎皎》、《青青河畔草》等作品，在中國古代具有普遍性和典型意義，千百年來引起讀者的廣泛共鳴?！豆旁娛攀住肥枪糯闱樵姷牡浞叮L于抒情，卻不簡單、直接地表達(dá)，而是委曲婉轉(zhuǎn)，反復(fù)低回;其語言也達(dá)到爐火純青的程度，鐘嶸《詩品》稱它“驚心動(dòng)魄，可謂幾乎一字千金”。

《古詩十九首》的語言達(dá)到爐火純青的程度，鐘嶸《詩品》卷上稱它“驚心 動(dòng)魄，可謂幾乎一字千金”。《古詩十九首》不作艱深之語，無冷僻之詞，而是 用最明白曉暢的語言道出真情至理。淺淺寄言，深深道款，用意曲盡而造語新警， 從而形成深衷淺貌的語言風(fēng)格?！豆旁娛攀住返恼Z言又是濃縮的、積淀已久的， 具有高度的概括性和豐富的表現(xiàn)力。詩中有許多名言警句，簡潔生動(dòng)，哲理深而 詩意濃?！豆旁娛攀住返恼Z言如山間甘泉，如千年陳釀，既清新而又醇厚，這 得益于詩的作者對于各種語言融匯消化能力。詩中有許多日常用語，雖造語平淡 卻有韻味。詩中化用了許多古代典故，卻不給人以晦澀生硬之感。至于《青青河 畔草》、《迢迢牽牛星》兩詩疊字的巧妙連用，《客從遠(yuǎn)方來》詩中雙關(guān)語的自 然融入，又頗得樂府民歌的神韻。

《古詩十九首》在各方面均取得突出成就，古人對它給予很高的評價(jià)。劉勰 《文心雕龍·明詩》談到包括《古詩十九首》在內(nèi)的“古詩”時(shí)稱：“觀其結(jié)體 散文，直而不野，婉轉(zhuǎn)附物，怊悵切情，實(shí)五言之冠冕也?！惫糯骷蚁矏邸豆?詩十九首》，并自覺地學(xué)習(xí)、借鑒它的藝術(shù)風(fēng)格和創(chuàng)作手法，甚至加以模擬，曹 植、陸機(jī)、陶淵明、鮑照等人都有這方面的作品傳世。

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