詩詞研究·詩法格律·詩律·詩韻

詩詞研究·詩法格律·詩律·詩韻詩詞研究·詩法格律·詩律·詩韻

詩歌創(chuàng)作據(jù)以押韻的書?，F(xiàn)存最早的韻書，為隋陸法言的《切韻》殘本。其書分平聲五十七韻，上聲五十五韻，去聲六十韻，入聲三十四韻，共二百零六韻。唐孫愐的《唐韻》，宋陳彭年的《廣韻》，都沿用了它所分的韻部。因?yàn)榉猪嵾^細(xì)，不便運(yùn)用，宋淳祐間，江北平水劉淵編《壬子新刊禮部韻略》，始盡并同用的韻部為一百零七部，稱之為“平水韻”。清張玉書奉敕于康熙十三年編撰《佩文韻府》，以宋末陰時(shí)夫的《韻府群玉》和明代凌稚隆的《五車韻瑞》為藍(lán)本，將韻部合并為一百零六部，詞語則按最后一字分韻排列，共二百十二卷。因?yàn)榫磬品保槐銛y帶，清周兆基乃刪繁就簡，由博返約，成《佩文詩韻釋要》五卷。又因?yàn)榱x簡意略，初學(xué)者病其不能收到修辭發(fā)藻的效果，于是清季旌德、湯祥瑟薈萃各家韻注，詳加勘定，增益有關(guān)詩料至十馀種之多，號為《詩韻全璧》，一時(shí)風(fēng)行海內(nèi)，被士林推為首善之本，自辛亥革命以還，上海各書肆縮印傳布者，無慮數(shù)十家。此為韻書發(fā)展變化之大要。

詩詞韻律押韻、四聲、平仄名詞解釋
1）【押韻】也叫葉韻（音協(xié)）、協(xié)韻
所謂押韻，是指把同韻部的兩個(gè)或更多的字放到同一位置上，一般都放在句尾，所以又叫韻腳。簡單的理解就是現(xiàn)代漢語里同韻母的字。
但凡是詩，都講究押韻的，縱然是現(xiàn)代詩，沒有定性要求，但大凡是好的、優(yōu)美的現(xiàn)代詩，都有押韻。
如：徐志摩《再別康橋》
輕輕的我走了，正如我輕輕的來；
我輕輕的招手，作別西天的云彩。
韻的作用是很明顯的，它可以構(gòu)成聲音的回環(huán)，也就是形成一種音樂美，讀起來很通順。
不單是詩，很多相聲里的段子、平常的順口溜，還有一些格言里的句子，它都有押韻。
如：
打南邊來了個(gè)喇嘛，手里提拉著五斤鰨犸。打北邊來了個(gè)啞巴，腰里別著個(gè)喇叭。——《經(jīng)典繞口令》（a韻）
人生就象一場戲，因?yàn)橛芯壊畔嗑?，相扶到老不容易，是否更該去珍惜?！赌鷼飧琛罚╥、ü的韻）
當(dāng)然了，韻也有嚴(yán)格與寬泛之分。在古詩里面，上訴的“來”和“彩”不能通押（通押：也就是互相押韻的意思），而近體詩對韻的要求又要比古體詩細(xì)致的多。至于沒有押韻的文言文詩，那就只能列為自由詩一類了。
2）【四聲】
古代漢語有四個(gè)聲調(diào)：平聲、上聲、去聲、入聲?，F(xiàn)在的普通話里，入聲已經(jīng)消失，平聲分為陰陽，成為新四聲：陰平、陽平、上聲、去聲，通俗的說就是：一聲、二聲、三聲、四聲，而原來的入聲字則分別轉(zhuǎn)入了后來四個(gè)聲調(diào)里面去了。
所以在我們研讀古代文人的作品或者學(xué)習(xí)古詩詞寫作時(shí)，一定要注意到這個(gè)聲調(diào)的變化，有些我們現(xiàn)在讀一聲、二聲的字，以前是入聲。
（入聲，短促、音調(diào)高，現(xiàn)下很多方言里都能體會，如：白、屋、月、讀、夕等。）
如：杜甫《春夜喜雨》最后一句：曉看紅濕處，花重錦官城。
濕這個(gè)位置，是不能用平聲字的，而濕字剛好就是古入聲字。
3）【平仄】
所謂平，指的就是舊四聲里面的平聲（包括新四聲的一聲、二聲）；所謂仄，就是“不平”的意思，也就是上、去、入三聲（新四聲的三聲、四聲）。
比如五言絕句的一種句式：平平仄仄平。
這個(gè)意思是：這五個(gè)字必須先兩個(gè)平聲，再兩個(gè)仄聲，然后一個(gè)平聲。
如：黃河入海流。
現(xiàn)存最早的一部詩韻，是《廣韻》，《廣韻》的前身是《切韻》，宋代時(shí)期，江北平水人劉淵著《壬子新刊禮部韻略》，是為“平水韻”，清代改稱“平水韻”為“佩文詩韻”。因?yàn)椤捌剿崱笔歉鶕?jù)唐初許敬宗奏議合并用的韻，所以唐人用韻，實(shí)際上也就是用平水韻。平水韻共106部，如下：
上平聲15韻：
一東，二冬，三江，四支，五微，六魚，七虞，八齊，九佳，十灰，十一真，十二文，十三元，十四寒，十五刪。
下平聲15韻：
一先，二蕭，三肴，四豪，五歌，六麻，七陽，八庚，九青，十蒸，十一尤，十二侵，十三覃，十四鹽，十五咸。
上聲29韻：
一董，二腫，三講，四紙，五尾，六語，七麌（音語），八薺，九蟹，十賄，十一軫，十二吻，十三阮，十四旱，十五潸（音閃），十六銑，十七篠（音?。?，十八巧，十九皓，二十哿，二十一馬，二十二養(yǎng)，二十三梗，二十四迥，二十五有，二十六寢，二十七感，二十八儉，二十九豏（音現(xiàn)）。
去聲30韻：
一送，二宋，三絳，四寘（音制），五未，六御，七遇，八霽，九泰，十卦，十一隊(duì)，十二震，十三問，十四愿（音愿），十五翰，十六諫，十七霰，十八嘯，十九效，二十號，二十一個(gè)（音個(gè)），二十二祃（音罵），二十三漾，二十四敬，二十五徑，二十六宥，二十七沁，二十八勘，二十九艷，三十陷。
入聲17韻：
一屋，二沃，三覺，四質(zhì)，五物，六月，七曷，八黠，九屑，十藥，十一陌，十二錫，十三職，十四輯，十五合，十六枼（音葉，古同葉），十七洽。
注：
a.上平聲、下平聲是因?yàn)槠铰曌侄?，而分為平聲上卷和平聲下卷的意思，跟陰平、陽平不能類比?br>b.一東的意思是：第一個(gè)韻部，為東字部，它還包括了同、童、空等等。
c.一東、二冬等等這樣類似的，為什么分成兩個(gè)韻部，我估計(jì)只有天曉得了，最有說服力的說法就是說很早的時(shí)候讀音是不一樣的，也就分成了兩個(gè)韻部。
舉個(gè)例子：李益《江南曲》
嫁得瞿塘賈，朝朝誤妾期。
早知潮有信，嫁與弄潮兒。
按普通話來看，“期”和“兒”，明顯不能通押；但是古代漢語“期”念“qí”，“兒”念“ní”，這樣就可以通押了（現(xiàn)在的上海話也是如此）。它們都是屬于上卷第四韻部支字部。
2【古體詩的韻】
古體詩用韻較寬，可以用平水韻，也可以用更寬的韻，即以鄰韻合用。
古體詩也一定要押韻，但是它不止可以用平聲韻，也可以用上去聲韻（且上去通押）和入聲韻。（上去通押，下文再作解釋）
依一般情況看來，平上去三聲各可分為十五類，如下表：
第一類：平聲東冬；上聲董腫；去聲送宋。
第二類：平聲江陽；上聲講養(yǎng)；去聲絳漾。
第三類：平聲支微齊；上聲尾薺；去聲實(shí)未霽。
第四類：平聲魚虞；上聲語麌；去聲御遇。
第五類：平聲佳灰；上聲蟹賄，去聲泰卦隊(duì)。
第六類：平聲真文及元半；上聲軫吻及阮半；去聲震問及愿半。
第七類：平聲寒刪先及元半；上聲旱潸銑及阮半；去聲翰諫霰及愿半。
第八類：平聲蕭肴豪；上聲篠巧皓；去聲嘯效號。
第九類：平聲歌；上聲哿；去聲個(gè)。
第十類：平聲麻；上聲馬；去聲禡。
第十一類：平聲庚青；上聲梗迥；去聲敬徑。
第十二類：平聲蒸。
第十三類：平聲尤；上聲有；去聲宥。
第十四類：平聲侵；上聲寢；去聲沁。
第十五類：平聲覃鹽咸；上聲感儉豏；去聲勘艷陷。
入聲可分為八類：
第一類：屋沃。
第二類：覺藥。
第三類：質(zhì)物及月半。
第四類：曷黠屑及月半。
第五類：陌錫。
第六類：職。
第七類：緝。
第八類：合葉洽。
這個(gè)表什么意思呢？比如第一類，把平水韻的一東二冬，合二為一，可以通押了。
而上去通押的意思，用第一類來說明，就是：上聲董腫和去聲送宋，平水韻中這四個(gè)韻部的字都可以通押了。
但是任何聲調(diào)都不能和入聲通押！
1【入律的古風(fēng)】
古體詩就五言和七言的三字腳（句末三字）來說，有：仄平仄、仄仄仄、平仄平、平平平，四種格式。
如：開荊扉、吟松風(fēng)、河星稀，這都是古風(fēng)三字腳。
但是不普遍，也沒有全部遵循，有很多反例，所以只能算是一種說法。
而這里要說的是一種入律的古風(fēng)，其特點(diǎn)是：
a.全詩用律句（指后文中格律詩的基本句型），或基本上用律句；（通常是七言）
b.換韻，而且往往是平仄韻交替。
c.往往是四句一換韻，換韻后第一句入韻，全詩好像是許多首不同韻的七絕的組合。
王維的《桃源行》、白居易的《長恨歌》《琵琶行》等都屬于入律的古風(fēng)，這里為篇幅所限，不具引。
2【體詩的正格、變格及拗救】
2.1[正格（五言律詩為例）]
（0表示可平可仄，1表示平，2表示仄，A表示平聲韻）
五言律詩一共四個(gè)句型。
仄起仄收：22112（12112）
平起平收：11221
平起仄收：11122（21122）
仄起平收：22211（12211）
這么寫其實(shí)是為了突出兩個(gè)重要的地方：
a.一三四句的首字都可平可仄，只有第二句不行。
b.左邊的格律，是最標(biāo)準(zhǔn)且最正規(guī)的，但是括號里的也是完全允許的。
所以這四個(gè)句型可以合并成：02112、11221、01122、02211。
第二句型的首字如果用了仄聲，這是近體詩的大忌，叫做“犯孤平”，孤平的理解眾說紛紜，但是意思是一樣。
我的理解是：其他句，首字不管是平還是仄，都還是有兩個(gè)連續(xù)平聲的存在，而這一句，首字一旦用仄聲，就沒有連續(xù)的平聲了。所以謂之“孤平”。
由于韻腳是平聲，且放在偶數(shù)句，再加上句子的對應(yīng)關(guān)系（專業(yè)術(shù)語叫：黏、對，有意者可以看后面得出來的四種正格的每句第二字，能找出規(guī)律，這里不深入說明），所以律詩的前四句，得到了兩種排列方式。
02112，1122A。01122，0221A。或01122，0221A。02112，1122A。
中仄平平仄，平平仄仄平。
中平平仄仄，中仄仄平平。
或：
中平平仄仄，中仄仄平平。
中仄平平仄，平平仄仄平。
然后各自再補(bǔ)上一組，就得到了律詩兩種最標(biāo)準(zhǔn)的平仄格式。
首句仄起仄收式：
02112，1122A。
01122，0221A。
02112，1122A。
01122，0221A。
首句平起仄收式：
01122，0221A。
02112，1122A。
01122，0221A。
02112，1122A。
這兩種格式的首句換成平收式，于是又得到律詩的另外兩種平仄格式。
首句仄起平收式：
0221A，1122A。
01122，0221A。
02112，1122A。
01122，0221A。
首句平起平收式：
1122A，0221A。
02112，1122A。
01122，0221A。
02112，1122A。
以上便是五言律詩最基本的四種格律，我說前兩種“標(biāo)準(zhǔn)”，只是因?yàn)樗膶φ谭浅９ふ?，其?shí)四種都是正規(guī)的，都叫正格。（后兩種，也可以算是前兩種的變格，不過后來詩人用的很普遍，便視為正格）
而七言律詩，則是在四種句型前分別加兩個(gè)字，即：
0102112
0211221
0201122
0102211
通過類似的方法，也可以得到四種格律，就不一一列舉了。
【五言絕句、七言絕句分別是五言律詩、七言律詩的上半部分，也可以類比之，這里就不贅述了?！?br>押韻的位置，已經(jīng)用A標(biāo)出，但是后兩種格式下的首句押韻，可以用鄰韻，這叫做借韻。（這里為什么規(guī)定寬了些，因?yàn)楸緛硎拙溆闷渌涫绞遣挥醚喉嵉?，?dāng)然，也押不了韻）
如：蘇軾《題西林壁》
橫看成嶺側(cè)成峰，遠(yuǎn)近高低各不同。
不識廬山真面目，只緣身在此山中。
同、中，是一東韻部的，峰是鄰韻二冬韻部的。
2.2[變格（絕句為例）]
（0表示可平可仄，1表示平，2表示仄，A表示平聲韻）
(02)01122，(01)0221A。
(01)02112，(02)1122A。
用上面這個(gè)格式的絕句舉例說明，變格一共有四種（一說有五種，但是可以算特例，最好不要用）
1）第一句，五言第三字（七言第五字），以平聲為正格、仄聲為變格。但是有一個(gè)條件：五言第一字（七言第三字），不能再可平可仄，一定要平，也即是：(02)11222。
（這里也可以用我之前對“孤平”的說法來理解，當(dāng)然這只是我個(gè)人想法：如果不用平的話，也就沒有連續(xù)的平聲了）
如：常建《破山寺后禪院》中的：山光悅鳥性，潭影空人心。上一句的“悅”字處本該是平聲，變格成了仄聲；“山”字處則一定要用平聲。
2）第一句中五言第三四字（七言第五六字）互換。和上面一樣，也有一個(gè)條件：五言第一字（七言第三字），不能再可平可仄，一定要平。
即變成：(02)11212。且出現(xiàn)于絕句（律詩）的第三句（七句）為常。還是類比去理解。
如：李白《渡荊門送別》：仍憐故鄉(xiāng)水，萬里送行舟?！肮省薄班l(xiāng)”二字平仄對調(diào)。
3）第四句，五言第三字（七言第五字），以仄聲為正格、平聲為變格。
如杜甫《登樓》：可憐后主還祠廟，日暮聊為梁父吟。“梁”字宜仄而平。
4）第三句，五言第三字（七言第五字），以平聲為正格、仄聲為變格。這種情況很少見，如果出現(xiàn)的話，往往會和第三種情況同時(shí)用。即下一句的同一位置改仄為平來補(bǔ)償，這稱為“拗救”，后文細(xì)講。
如：李白《送友人》：此地一為別，孤蓬萬里征?！耙弧弊忠似蕉?。（“一”、“別”為古入聲）
5）第二句，五言第三字（七言第五字），如果改仄為平，句尾連續(xù)出現(xiàn)了三個(gè)平聲，叫做“三平調(diào)”，上文說了這是古風(fēng)的特點(diǎn)，作近體詩時(shí)視為一種禁忌。（但是有罕見的特例中的特例，所以這第五種到底有沒有還待商榷）
2.3[拗救]
拗，也就是出律的意思，不合格律的句子稱為“拗句”。
拗救有三種情況，而且都是出現(xiàn)在一聯(lián)中。（用五言為例）
02112，1122A。（中仄平平仄，平平仄仄平）
1）小拗救：即指上文說的變格的第四種情況和第三種情況的合用。此拗救可救可不救。
如：吾愛孟夫子，風(fēng)流天下聞。（李白《贈孟浩然》）“孟”字處本該平，用了仄，所以在本該仄的“天”字處用了平聲。
2）大抝救：出句中第四字拗（平而為仄），必須在對句的第三字改用平聲字作為補(bǔ)償。
即：02122，1112A。
如：野火燒不盡，春風(fēng)吹又生。（白居易《賦得古原草送別》注：不，乃古入聲）
“不”字處本該平，用了仄，所以必須在本該仄的“吹”字處用平聲。
3）孤平拗救：前面說的犯孤平的句子：2122A（仄平仄仄平），可以在本句中將第三個(gè)字改為平聲作為補(bǔ)救。即：2112A（仄平平仄平）。
而在許多情況下，孤平拗救是和其他兩種同時(shí)使用的（甚至三種一起）。即原句變成：02222，2112A。
如：
杜甫《藩?jiǎng)Α分惺茁?lián)：至此自僻遠(yuǎn)，又非珠玉裝?！爸椤弊值钠铰?，分別救了本句的“又”，出句的“自”、“僻”。

詩詞韻律是 怎么回事？最早的中國詩歌并沒有格律的限制，到了唐朝，由于以詩歌作為科舉的手段，出現(xiàn)了對音韻句法的嚴(yán)格規(guī)定，稱為格律。自此，中國古典詩詞在形式上和藝術(shù)上都上了一個(gè)新的臺階。詩詞格律主要包括三部分內(nèi)容：音調(diào)、用韻、章法。其中以音調(diào)最為重要。學(xué)習(xí)和了解詩詞格律對我們的創(chuàng)作來說是很重要的。詩詞格律:格律通則韻四聲平仄 對仗詩律:詩律淺說 近體詩平仄規(guī)則 詩的種類律詩的韻 律詩的平仄⑴ 律詩的平仄⑵ 律詩的對仗絕句古體詩⑴ 古體詩⑵ 詩韻舉要詩韻舉要2詞律:詞格律詞學(xué)名詞釋義 詞的種類 詞譜詞韻 詞的平仄詞的對仗常用詞譜白香詞譜詞韻簡編詞韻舉要 詞譜舉要2平水韻部格律術(shù)語簡釋詩詞的節(jié)奏及其語法特點(diǎn):詩詞的節(jié)奏 詩詞的語法特點(diǎn)這是一個(gè)網(wǎng)站，也許對你要的東西有幫助http://www.people.cornell.edu/pages/st292/gelu/gelu.htm

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