(宋)阮閱《眼兒媚·樓上黃昏杏花寒》原文-翻譯及賞析

(宋)阮閱《眼兒媚·樓上黃昏杏花寒》原文_翻譯及賞析(宋)阮閱

眼兒媚·樓上黃昏杏花寒

樓上黃昏杏花寒，斜月小欄干。一雙燕子，兩行征雁，畫角聲殘。綺窗人在東風(fēng)里，灑淚對(duì)春閑。也應(yīng)似舊，盈盈秋水，淡淡春山。

如果說詞與詩之間確實(shí)存在著一些區(qū)別，那么其中有一點(diǎn)，就是詞更經(jīng)常地省略掉表達(dá)邏輯關(guān)系的詞句，而只將描寫對(duì)象直接地并列在一起。這首小令的上闋，基本就是這樣，除了首句的“樓上”、“寒”和末句的“殘”表示了某種狀態(tài)外，“黃昏”、“杏花”、“斜月”、“小欄干”、“燕子”、“征雁”、“畫角”這一組物象，都是毫無語法關(guān)系地并列在一起的。這種特點(diǎn)，一如今天電影中的鏡頭組合，是通過一個(gè)個(gè)畫面的組合，來調(diào)動(dòng)觀眾或讀者的經(jīng)驗(yàn)與聯(lián)想，從而共同完成一種氣氛或境界的創(chuàng)造。

但在這首小令的上闋，這種氣氛或境界還是模糊的。只有當(dāng)下闋“綺窗人在東風(fēng)里，灑淚對(duì)春閑”一句出來后，讀者才會(huì)把握到一種感情基調(diào)，才會(huì)感覺出“黃昏”一詞中所蘊(yùn)含的“斷送一生憔悴，能銷幾個(gè)黃昏”的傷感，才會(huì)體味到“杏花寒”的“寒”與“綺窗人”心境之間的微妙關(guān)系，才會(huì)感受到“畫角聲殘”的“殘”字中的強(qiáng)烈主觀色彩，才會(huì)將“一雙燕子，兩行征雁”與“灑淚對(duì)春閑”的“春”字聯(lián)系在一起，從而對(duì)“綺窗人”的心境產(chǎn)生更多的共鳴。

這一切都是從“灑淚”兩個(gè)字引出的。但是，雖然“綺窗人”暗示了主人公是女子，雖然女子的“灑淚”傷春往往有特定的原因，但這原因到此還沒有點(diǎn)明。一切的明朗要等到下一句的“也應(yīng)似舊”。一個(gè)“應(yīng)”字，把作者從幕后拖到了臺(tái)前，上闋的客觀描述因此也完全變成了主觀的想象：各種景物是設(shè)想的，“灑淚對(duì)春閑”是設(shè)想的，“盈盈秋水”般的雙眸與“淡淡春山”般的蛾眉依舊未變，也是設(shè)想的……《苕溪漁隱叢語》中曾說這首小令是一個(gè)小官吏調(diào)離后寫給他眷戀的一個(gè)歌妓的，雖然未必屬實(shí)，但小令中的情感，卻大致是這么一回事。然而這首小令并沒有對(duì)作者自己的情感作絲毫的渲染，只是一任它在“也應(yīng)似舊”的回憶與設(shè)想中流露出來。這樣的表現(xiàn)風(fēng)格，多少也有些“盈盈秋水，淡淡春山”的意味了。

眼兒媚·樓上黃昏杏花寒原文|翻譯|賞析_原文作者簡(jiǎn)介眼兒媚·樓上黃昏杏花寒 [作者] 李坦然 ? [朝代] 宋代

樓上黃昏杏花寒。斜月小欄干。一雙燕子，兩行征雁，畫角聲殘。

綺窗人在東風(fēng)里，灑淚對(duì)春間。也應(yīng)似舊，盈盈秋水，淡淡春山。

《眼兒媚·樓上黃昏杏花寒》譯文黃昏時(shí)登樓而望，只見杏花在微寒中開放，一鉤斜月映照著小樓的欄桿。一雙燕子歸來，兩行大雁北飛，遠(yuǎn)處傳來斷斷續(xù)續(xù)的號(hào)角聲。
華美的窗前，一位佳人立于春風(fēng)中，默默無語，閑愁萬種。也應(yīng)像往日一樣，眼如秋水般清亮，眉似春山般秀美。

《眼兒媚·樓上黃昏杏花寒》注釋①闌干：即欄桿。
②畫角：有彩繪的號(hào)角。
③綺窗：雕鏤花紋的窗子。
④“盈盈”二句：謂佳人眼如秋水之清，眉如春山之秀。澹澹，水波動(dòng)貌。

《眼兒媚·樓上黃昏杏花寒》賞析賞析一 起首兩句以形象鮮明的筆觸繪出了一幅早春圖：春寒料峭，杏花初綻，繡樓欄桿，夕陽斜月。這是景物描寫，它暗寫了人物活動(dòng)的時(shí)間、地點(diǎn)，為人物勾出了一個(gè)典型環(huán)境。聯(lián)系上下文，讀者從這環(huán)境烘托中可以看到：一位思婦在早春二月杏花初綻之時(shí)，迎著料峭的春寒，登上色彩綺麗的繡樓，倚在欄桿旁，看著落日晚霞飛舞、斜月冉冉升起。她靜靜地觀看眼前景，默默地思念遠(yuǎn)方征人。這幽靜、凄寒的典型環(huán)境，正暗暗地烘托出一個(gè)憂思難奈的人物情態(tài)。黃昏，指登樓時(shí)刻；杏花寒，謂登樓季節(jié)。據(jù)《花候考》，雨水這個(gè)節(jié)氣中，一候菜花，二候杏花，三候李花，其時(shí)當(dāng)二月。但這里兼有描寫環(huán)境的作用，故而于清冷中顯出幽美。詞人獨(dú)上層樓，極目天涯，無邊思緒，自會(huì)油然而生。何況登樓之際，春寒料峭，暮色蒼芒，一鉤斜月，映照欄乾，這種環(huán)境，多么使人感到孤單凄涼。下面三句，寫登樓所見所聞?！耙浑p燕子，兩行征雁”，含意深長(zhǎng)。燕本雙飛，雁慣合群，特寫“一雙”、“兩行”，反襯詞人此際的孤獨(dú)。耳邊還傳來城上的畫角聲，心情之凄楚，可以想見。上片寫景，然景中有情，情中見人。
下片由寫景到抒情。此情是懷人之情，懷人又從懸想對(duì)方著筆。“綺窗”，謂雕飾華美的窗欞。唐王維《扶南曲歌辭》云“朝日照綺窗，佳人坐臨鏡”，把佳人與綺窗分作兩句，意境優(yōu)美阮閱此詞則將綺窗與人合并一起，徑稱“綺窗人”，語言更加濃縮，形象更加鮮明。仿佛詞人從這熟悉的華美的視窗透視進(jìn)去，只見其人亭亭玉立于春風(fēng)之中，悄然無語。這里的“無語”，實(shí)際上就是深思：“春閑”，實(shí)際上是春愁。就中可以看出.窗內(nèi)人是一個(gè)深于情的女子。結(jié)尾兩句“盈盈秋水，淡淡春山”，渭佳人眼如秋水之清，眉似春山之秀。前面著以“也應(yīng)似舊”…句，詞情頓然跳出實(shí)境，轉(zhuǎn)作冥想之筆。
作者在上下闋的末三句分別寫燕子成雙，大雁成群，皆是實(shí)寫所見。以秋水喻美人明眸，以春山狀美人黛眉，則是作者想像的虛景。雙燕、雁陣反襯出獨(dú)身一人，秋水、春山突出詞人對(duì)佳人的懷思。這兩處的手法前人也用，并不新奇。但所用的章法結(jié)構(gòu)極有意思。徐培均指出，歇拍“前兩句對(duì)起，后一句單收，似《浣溪沙》的后片，形成不穩(wěn)定感，易于過渡”。而結(jié)拍首句不對(duì)稱，后二句對(duì)稱，正好與歇拍相反。這種結(jié)構(gòu)在韻律上有所更張，增加了全詞的活潑感。賞析二 這首詞寫的是與一營(yíng)妓相戀又分別之后的無盡相思，語淡而情深。
首句交待登樓望月的時(shí)間與地點(diǎn)。黃昏，指登樓時(shí)刻 ；杏花寒，謂登樓季節(jié)。據(jù)《花候考》，在雨水這個(gè)節(jié)氣中，一候菜花，二候杏花，三候李花，其時(shí)當(dāng)在二月。但這里兼有描寫環(huán)境的作用，故而于清冷中顯出幽美 。詞人獨(dú)上層樓，極目天涯，無邊思緒，自會(huì)油然而生 。何況登樓之際 ，春寒料峭，暮色蒼芒，一鉤斜月，映照欄乾，這種環(huán)境，多么使人感到孤單凄涼。下面三句，寫登樓所見所聞。“一雙燕子，兩行征雁 ”，含意深長(zhǎng)。燕本雙飛，雁慣合群，特寫“ 一雙”、“兩行”，反襯詞人此際的孤獨(dú)。耳邊還傳來城上的畫角聲 ，心情之凄楚 ，可以想見。上片寫景，然景中有情，情中見人。
下片由寫景到抒情。此情是懷人之情，懷人又從懸想對(duì)方著筆。“綺窗”，謂雕飾華美的窗欞。唐王維《扶南曲歌辭》云“ 朝日照綺窗，佳人坐臨鏡”，把佳人與綺窗分作兩句，意境優(yōu)美；阮閱此詞則將綺窗與人合并一起 ，徑稱“綺窗人”，語言更加濃縮，形象更加鮮明。仿佛詞人從這熟悉的華美的視窗透視進(jìn)去，只見其人亭亭玉立于春風(fēng)之中，悄然無語。這里的“ 無語”，實(shí)際上就是深思；“春閑”，實(shí)際上是春愁。就中可以看出，窗內(nèi)人是一個(gè)深于情的女子。結(jié)尾兩句“盈盈秋水，淡淡春山 ”，謂佳人眼如秋水之清，眉似春山之秀。前面著以“也應(yīng)似舊”一句，詞情頓然跳出實(shí)境，轉(zhuǎn)作冥想之筆。
這首詞收放有度，過渡自然，結(jié)處更見功力。以舊時(shí)慣見的形象做底色，在佳人山水般秀目間蘊(yùn)藏著纏綿之思，迷離徜徨，有余而不盡之妙?！堆蹆好摹巧宵S昏杏花寒》相關(guān)內(nèi)容創(chuàng)作背景作者：佚名宋代地方官妓隸屬于“樂營(yíng)”，也稱“營(yíng)妓”。長(zhǎng)官每有宴會(huì)，輒召官妓歌舞侑酒，應(yīng)客與她們接觸多了，往往會(huì)產(chǎn)生感情。南宋胡仔《苕溪漁隱叢話前集》卷...

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《眼兒媚·阮閱》原文與賞析

阮閱

樓上黃昏杏花寒，斜月小欄桿。一雙燕子，兩行征雁，畫角聲殘。倚窗人在東風(fēng)里，灑淚對(duì)春閑。也應(yīng)似舊，盈盈秋水，淡淡春山。

這是一首念遠(yuǎn)懷人的別情詞，離思綿邈真摯，悠然不盡，詞筆靈活宛轉(zhuǎn)，別具一格。

上片以抒情主人公為主視角，狀寫眼前實(shí)景，勾勒出一幅早春圖畫：正當(dāng)黃昏日暮之時(shí)，遠(yuǎn)方游子在樓上看到杏花在春寒料峭中開放。一個(gè)“寒”字，既渲染出一片清冷的氣氛，又為冰清玉潔的杏花傳神寫照。剛升起的一彎新月把清輝灑向小樓的欄桿上，朦朧而又凄清的暮色襯托出抒情主人公孤寂的內(nèi)心世界，這是寫靜景。接著寫動(dòng)景： “一雙燕子，兩行征雁，畫角聲殘?！毖嘧雍痛笱愣际呛蝤B，春秋兩季，南北遷徙，很能觸發(fā)遠(yuǎn)方游子的思?xì)w之情。數(shù)量詞“一雙” “兩行”，暗含寓意，引人尋思，候鳥尚能同飛同歸，而遠(yuǎn)行人在外卻是孤身一人，不由得心緒萬端，思念之苦自不待言!再加上報(bào)告時(shí)辰的號(hào)角殘音聲聲，蒼茫的暮色又平添一層凄涼。作者寫景，靜景與動(dòng)景相互轉(zhuǎn)換映襯，視覺形象與聽覺形象前后迭現(xiàn)復(fù)合，富有天然渾成之美?？磥砉P筆寫景，實(shí)是字字寫情，字里行間不時(shí)溢出思戀之情，情景包孕，神清音婉。狄德羅曾說： “凡是寓于表情的作品，可以同時(shí)寓于景色，只要它具有盡可能具有的表情，也就會(huì)有足夠的景色?！?《論繪畫》)上片寫景，畫意盎然，又富抒情之美。

下片采用“對(duì)寫法”，以追光攝影之筆，寫思人之情懷，以遠(yuǎn)方親人對(duì)抒情主人公的思念為副視角，歷歷如繪地畫出一幅想象中的親人念遠(yuǎn)圖：親人正在花窗前迎著和煦的東風(fēng)向遠(yuǎn)方眺望，含著一腔春天的思念落淚傷懷。這種“對(duì)寫法”，正如沈德潛所說： “作故鄉(xiāng)親友思千里外人，愈有意味?！?《唐詩別裁》)這種“有意味的形式”，實(shí)現(xiàn)了詩意空間的自由轉(zhuǎn)移，由抒情主人公所在的空間(實(shí)境)，轉(zhuǎn)向想象中的對(duì)應(yīng)空間(靈境)，也即由一個(gè)空間的人物心理引出另一空間的客觀景色，并使客觀景色與人物心理相呼應(yīng)，落想空靈，返虛入渾，情韻濃郁。這首詞不直說抒情主人公自己對(duì)親人的思念之情，而是把視角轉(zhuǎn)向親人所在的空間，想象親人正因懷己而感傷落淚，其實(shí)表現(xiàn)的恰恰是抒情主人公自己的思念之情。這就顯得超塵拔俗，婉曲含蘊(yùn)。這種藝術(shù)表現(xiàn)手法，在古典詩詞中時(shí)有人采用，如高適詩： “故鄉(xiāng)今夜思千里，霜鬢明朝又一年。”(《除夜作》)，杜甫詩： “今夜鄜州月，閨中只獨(dú)看”(《月夜》)等等，都是成功的范例。緊接著“也應(yīng)似舊”，又實(shí)現(xiàn)了時(shí)間的轉(zhuǎn)換，由想象上的靈境再度轉(zhuǎn)到當(dāng)初離別時(shí)的實(shí)境中來：想來親人仍如以往離別時(shí)那樣，淚水盈盈，脈脈含情，秋水般的眸子不勝依戀之情。她的眼眉，如春天淡淡的遠(yuǎn)山，離別時(shí)的神態(tài)仍歷歷如在眼前!畫面的蒙太奇組接，虛實(shí)交替，形成一種心理的組合形態(tài)，詩情就在這時(shí)空的自由轉(zhuǎn)換中汩汩滲出。物理時(shí)空與心理時(shí)空交相閃現(xiàn)，人物的情感世界與背景氛圍融為一體，畫意的抒情美和抒情的畫意美交相輝映，才喚起了讀者回味不盡的審美體驗(yàn)和審美感情。

阮字閎休，官至中大夫，嘗作監(jiān)司郡守，廬州舒城人。其《詩總》十卷，分門編集。今乃為人易其舊序，去其姓名，略加以蘇黃門《詩說》，更號(hào)曰《詩話總龜》，以欺世盜名耳。世所傳《眼兒媚》詞“樓上黃昏杏花寒……”亦閎休所作也。閎休嘗為錢唐幕官，眷一營(yíng)妓，罷官去，后作此詞寄之。(胡仔《苕溪漁隱叢話》前集卷十一)

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