不同的樂曲表達(dá)的思想感情必然不同。一首節(jié)奏緊湊
最早選擇詞的形式來表情寄意的詩人，大多是懂得些樂理的
“經(jīng)唐末五代之亂，樂工四散
(1)根據(jù)唐宋人對(duì)某調(diào)的音律和感情色彩的描繪來擇調(diào)。例如《何滿子》
(2)根據(jù)唐宋著名詞人同一詞調(diào)的大多數(shù)作品進(jìn)行概括、分析，可以推知原曲適合表達(dá)何種思想感情。例如《滿江紅》
，宋人名作多半表達(dá)雄渾悲壯之情。如蘇軾《滿江紅》“江漢西來”、岳飛《滿江紅》“怒發(fā)沖冠”等。辛棄疾有三十四首《滿江紅》存世，絕大多數(shù)表達(dá)的是一種激越蒼郁的感情。即使寫相思離別之情如“敲碎離愁，紗窗外，風(fēng)搖翠竹”一首，也不像其他詞調(diào)同類作品那樣纏綿凄婉?div id="4qifd00" class="flower right">晚日寒鴉一片愁
。柳塘新綠卻溫柔。若教眼底無離恨，不信人間有白頭。腸已斷，淚難收。相思重上小紅樓。情知已被山遮斷，頻倚欄干不自由。至于宋以后詞人自制的曲調(diào)，只要分析最初一首詞的內(nèi)容
、情調(diào)，就可以約略知道它適宜表現(xiàn)什么感情了。(3)根據(jù)詞調(diào)格律，如句子的長短、字聲的舒促、韻腳的疏密、平韻、仄韻等，有經(jīng)驗(yàn)的人也可以大致推知原調(diào)的感情色彩。一般說來
，句子較短，韻腳較密，所用的韻或急促(如入聲十五、十六部等)或響亮(如平聲一、二部等)的詞調(diào)，大多悲壯、激昂；反之我們今天在閱讀和欣賞古人詞作的時(shí)候
，還須注意切不可“望牌生意”。古人擇調(diào)是不受詞牌名稱制約的。蘇軾《念奴嬌》“大江東去”并不嬌媚；辛棄疾《沁園春》(送趙景明知縣東歸)寫的卻是秋景，他用《好事近》寫“和淚唱陽關(guān)”，用《歸朝歡》寫“病怯殘年頻自卜”、那里有什么“好事”“歡樂”？至于《千秋歲》《壽樓春》光看名兒似乎是祝福長壽的，其實(shí)音調(diào)悲愴，古人多用于悼亡本文地址:http://www.mcys1996.com/sici/58526.html.
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