10年來最貴的10把著名方壺

10年來最貴的10把著名方壺

今天我們就來品賞拍場之上，最貴的10把著名方壺，一睹其非凡氣度。

1.傳香壺

陳鳴遠傳香壺

保利華誼（上海）首屆藝術(shù)品拍賣會

成交價：RMB34,500,000元

說起傳香壺，大家肯定都不陌生了。他出自陳鳴遠之手，不僅是紫砂壺最貴的方器，同時也刷新了陳鳴遠作品的拍賣紀錄。

傳香壺，壺呈方斗式，造型簡約，上寬下窄。壺身、蓋、鈕、流、把與足之四角皆作凹筋。

壺底鐫有“令我胸中書傳香”行書刻銘與款識，以及陳鳴遠、壺隱兩枚陽刻篆書印款。

語出宋代文學(xué)家黃庭堅著名的詠茶詩《謝送碾壑源揀芽》:“搜攪十年燈火讀，令我胸中書傳香。”

鳴遠以此詩句自銘其壺，不惟展現(xiàn)其深厚的學(xué)識，也流露出對自己壺藝的自信。

2.藏六方

顧景舟六方壺

北京藝融2013年秋季藝術(shù)品拍賣會

成交價：RMB17,825,000元

藏六方由顧景舟先生制作，壺身六面圍合而成，器形非常簡練，但不失恢弘之勢。

六條線條從壺紐頂端一瀉而出，經(jīng)蓋面、蓋沿、壺口頸、壺身收至壺足，呈現(xiàn)六方。

表面光潤，沒有半點裝飾，棱角分明筆直，壺蓋穹窿凸起，整壺呈現(xiàn)出蓄勢待發(fā)之勢，顯得十分莊重大方。

3.玉露詩文套組

顧景舟玉露詩文套組

江蘇和信2018春季藝術(shù)品拍賣會

成交價：RMB17,250,000

玉露詩文套組是顧景舟青年時期的力作，整壺方中有圓，色澤紫潤，隱隱錚具古意。

一套五件，一壺四杯，是原配原作，均取材與古代食器“簋”。簋”。壺與杯設(shè)計精雅巧妙。

自創(chuàng)、自制、自刻。從設(shè)計到制作，再到篆刻，皆由景舟先生一手親作。

壺身正面鐫“玉露”，出自李商隱的《辛未七夕》詩：“由來碧落銀河畔，可要金風玉露時”，原指牛郎織女七夕相會，引申含義為短暫、美好的事物。

背面刻“花氣接云煙，煮茗草堂前。階下獨行鶴，避煙飛上天”。

風輕云淡，花氣氤氳，草堂前，雅士煮茶，壺里茶煙裊裊升起，臺階下一孤鶴，隨煙起舞，正自由飛往天際。

4.金銀彩山水紋方壺

清乾隆御題詩金銀彩山水紋方壺

中國嘉德2011年春季拍賣會

成交價：RMB8,625,000元

壺呈方敦式，方口嵌蓋，三彎流，壺口微束，鼓腹，下承四方折角包邊足。

口足飾以回文印花，雍容華貴。泥色純紫，細密如綢緞，通體紋飾，腹一面金銀彩描繪山水，另三面金彩篆書乾隆御題七言詩，相得益彰。

詩云：“御制花港觀魚。錦梭不籍天孫擲，練影中堆萬簇云。設(shè)與水仙作春服，天邊風月傲清華”。足內(nèi)“乾隆年制”陽文篆書款。

5.烏泥束腰壺

陳鳴遠烏泥束腰壺

北京保利2012春季拍賣會

成交價：RMB7,820,000

此束腰壺是陳鳴遠與曹廉讓合作的傳世之作，在閩南出土。

壺底行書銘文曰：“一壺清茗，萬卷藏書，明窗凈幾，其樂蘧蘧?！笔鹂睢傲S”。筆韻雅致，細麗娟秀，有晉唐風格。

《陽羨砂壺圖考》載有一件風雨樓所藏“曹廉讓束腰鳴遠方壺”拓本，此壺其形制銘文書法皆與張拓本極為相似。

廉齋即曹廉讓，字希文，曹履泰之孫，硤石人。著有《廉讓堂詩集》和《廉讓堂唱和集》。

6.矮僧帽壺

顧景舟僧帽壺

北京保利2012春季藝術(shù)品拍賣會

成交價：RMB7,820,000

此壺是顧景舟與上海仿古期間，仿制的大彬款僧帽壺。遠觀似一飽滿壯美之冠帽，其壺身作六角形僧帽。

從壺蓋開始，整個壺體分成六等分，寓意六時吉祥，壺冠蓮花分成五瓣，寓意五方五佛。

壺底楷書刻款“生蓮居大彬”，在壺內(nèi)有“景記”暗款。

7.漢缾壺

許龍文制青娛軒款調(diào)砂漢缾壺

西泠印社2017秋季拍賣會

成交價：RMB7,245,000

此壺原為清末收藏大家龔心釗（1870-1949）舊藏，為龔氏丁卯年（1927）購自日本，是龔心釗極為重視的珍藏之一。

全器調(diào)砂，望似梨皮，寶光煥然。

師法四方漢缾（瓶）形制，以四片富曲度的泥片鑲接而成，造工甚精，壺鈕方圓玉潤，大方得體，鈕座、蓋沿、壺頸等細處線條轉(zhuǎn)折一絲不茍。

8.朱泥六角壺

蔣覲侯朱泥六角壺

北京長風2011春季拍賣會

成交價：RMB6,472,000

此壺剛正有型，有浩然之氣。泥料摻砂、精心調(diào)配，為朱紅撒金，內(nèi)含黃金點狀之砂，色彩豐富，頗見功力，賞心悅目。

9.漢方壺

清乾隆礪成漢方壺

北京長風2011秋季拍賣會

成交價：RMB5,957,000元

此壺為礪成之器，不僅泥料為上品，其工手亦一絲不茍，內(nèi)外如一，通體協(xié)調(diào)大度，尤其把與流的處理真是大家手筆，是一件值得珍藏與把玩的遺器。

這把壺器形碩大，大氣、陽剛，壺身飽滿卻不臃，角線有力而不銳，剛?cè)嵯酀媚蟮们〉胶锰帯?/p>

10.四腳龍鼎壺

陳鳴遠四腳龍鼎壺

北京藝融2013秋季拍賣會

成交價RMB5,750,000

此件為陳鳴遠的仿古紫砂壺，仿造商周時期盛酒器盉的造型，工藝精湛，效果逼真，尤其是壺蓋及把手部位的龍首雕刻，充分展現(xiàn)了商周時期，龍作為神靈化身的威嚴與肅穆。

時大彬：“紫砂一哥”可不是隨便叫的，我當之無愧

時大彬是明末清初著名的“紫砂四大家”之一時朋的兒子。在明朝末期，他就享有盛譽，是繼供春之后，紫砂壺藝史上知名度最大、對后世影響最深遠的壺藝大師，后世譽之為“千載一時”、“明代良陶讓一時”。
由于出身于紫砂世家，年少時的時大彬聰明伶俐、勤奮好學(xué)，在其父親的悉心指導(dǎo)下，他很快掌握了前人制作紫砂壺的全套技藝。早年間他所仿制的供春壺器型古樸雄渾，廣受親友贊譽。前期他的作品多為大壺，堅致樸雅。中年時期，他結(jié)識了著名的畫家王時敏、王鑒，書法家陳繼儒等人。在與眾人深交后，他熟知文人的飲茶習(xí)慣，結(jié)合實際，便改而制作小品壺。在此基礎(chǔ)上他充分發(fā)揮藝術(shù)才能，創(chuàng)制和改進了眾多紫砂壺款式：園壺、六方壺、三足壺、開光方壺、提梁壺、書扁壺、僧帽壺、印包壺、菱花壺等等。在供春的基礎(chǔ)上，進一步將紫砂壺推上了藝術(shù)賞玩的道路。
他創(chuàng)制了許多制壺的專用工具，使紫砂壺的制作難度有所降低，提升了制壺效率。由于受到文人墨客喜愛在字畫下落款的影響，時大彬每有得意佳作也效仿文人在壺蓋、底等部位刻上自己的姓氏、堂號、印章等。他這種開創(chuàng)性的為紫砂壺“落款”，提升了其作品的藝術(shù)水平和收藏價值，這種作法也一直流傳至今。據(jù)稱，時大彬的創(chuàng)作態(tài)度也是十分嚴肅，極力追求完美，每有不滿意的作品，便會立即銷毀，即使全部打碎了也在所不惜。
不僅如此，他在泥料中摻入砂，開創(chuàng)了古人稱為“砂粗質(zhì)古肌理勻”的調(diào)砂法制壺法，還另辟蹊徑，創(chuàng)造了一種全新的紫砂壺成型方式，即“打身筒”和“鑲身筒”的獨特技法。這種獨創(chuàng)的成型技藝，直接奠定了宜興紫砂發(fā)展的根基，直至今日在紫砂壺制作過程中仍在沿用。
為了將制壺技藝發(fā)揚光大，時大彬廣收徒弟，培養(yǎng)了李仲芳、徐友泉等一批徒弟。在眾多徒弟中，時大彬十分喜愛李仲芳的作品，每當發(fā)現(xiàn)李仲芳所做的精品，在征得李同意后，他便會在壺山款上自己的名。在當時，人們稱這樣的壺為“李大瓶”、“時大名”。
時大彬一生享年約八十歲，其所制作品數(shù)以千計，但能流傳存世的作品及其稀少，到了清朝乾隆年間，時大彬的作品已經(jīng)成為了稀世珍寶。
在三百年來，經(jīng)過后世的統(tǒng)計，時大彬存世的各類紫砂作品，不過數(shù)十件，而他所做的紫砂壺存世的僅有十六七件，其中的五件為考古發(fā)掘而來，其余的都是傳世經(jīng)典作品。目前分別收藏在北京、上海、南京、香港各地的博物館或私人機構(gòu)、藏家手中。
時大彬是宜興紫砂壺日趨成熟的標志性人物，自時大彬始，以紫砂壺為標志的宜興茶具逐漸興起，成為文人雅士競相追逐的茶器寶玩。他所做的紫砂壺不求雕琢，而以樸素的雅致和一體感見長，匠心獨運，樸雅堅致，妙不可言，無愧于“紫砂一哥”的稱號。
時大彬款紫砂胎剔紅山水人物圖執(zhí)壺
清康熙. 時大彬紫砂琺瑯彩壺
仿供春龍帶壺
開光方壺

紫砂方壺為什么比圓壺貴

主要原因是方壺比圓壺難做，方器紫砂壺因為形狀的特殊，制作工藝也非常特殊。紫砂方貨的成型制作方法，大體分為二種:一種傳統(tǒng)的手工鑲接法，一種是模具成型。全手工鑲接就是用泥片鑲接，模具成型主要是壺身的檔坯及附件的印制。
難做的主要是傳統(tǒng)的手工鑲接法，不同于圓壺，方壺上的線條稍微做不好都很容易看出來。除此之外還有一個原因，制作方壺的人要遠少于做圓壺的人，供應(yīng)這一塊少了，價格自然也上去了。

中國的歷史文物有哪些?

1、直裾素紗襌衣（“襌”音dān，常被誤寫做“禪”），西漢織繡，中國首批禁止出國（境）展覽文物。1972年出土于長沙馬王堆一號漢墓，收藏于湖南省博物館。

該衣長128厘米，通袖長195厘米，袖口寬29厘米，腰寬48厘米，下擺寬49厘米。

2、新石器時代陶鷹鼎為新石器時代后期仰韶文化陶器，于1957年出土于陜西省華縣太平莊一座成年女性墓葬，現(xiàn)收藏于中國國家博物館。

新石器時代陶鷹鼎高35.8厘米、口徑23.3厘米、最大腹徑32厘米，采用佇足站立的雄鷹造型，鼎口設(shè)置于背部與兩翼之間，將鼎形器物特征與鷹的動物美感巧妙地融為一體。

3、北朝紅地云珠日天錦，古代經(jīng)錦有一個顯著的特點，花色和地色的織物組織完全相同，都是雙層結(jié)構(gòu)的復(fù)式平紋或復(fù)式斜紋，稱為平紋經(jīng)錦或斜紋經(jīng)錦，依靠織物縱向彩條經(jīng)線的顏色來顯現(xiàn)花紋，是一種典型的“彩條經(jīng)錦”。

平紋經(jīng)錦是我國傳統(tǒng)的織錦。北朝晚期或隋代的平紋經(jīng)錦，隋或初唐時期的斜紋經(jīng)錦，盛唐時期的斜紋緯錦、織金錦等。平紋經(jīng)錦到了唐代數(shù)量已明顯下降，大量出現(xiàn)的是隋代前后興起的斜紋經(jīng)錦。

4、青花釉里紅瓷倉，元代樓閣式瓷倉，在倉后兩柱間有正楷直書墓志，自右至左12行，共159字，記載死者為“故景德鎮(zhèn)長薌書院山長凌穎之孫女”，死于后至元戊寅（即后至元四年，公元1338年）。安葬于南山。

這件樓閣式瓷倉，造型別致，雖然是隨葬冥器，仍不失為珍貴的工藝品。青花釉里紅瓷器，甚為罕見，作為樓閣式瓷倉，并且有明確紀年，迄今僅為孤例。1974年江西省景德鎮(zhèn)出土，現(xiàn)藏于江西省博物院。

5、竹林七賢磚印模畫，南朝。長244厘米，寬88厘米，由300多塊古墓磚組成，出土?xí)r分東西兩塊，一塊為嵇康、阮籍、山濤、王戎四人，另一塊為向秀、劉伶、阮咸、榮啟期四人。

榮啟期是早于“七賢”許多年的春秋時期人物，由于榮啟期的性格和“七賢”極為相似，又被時人譽為“高士”，所以，磚畫中安排榮啟期和“七賢”在一起，除了繪畫構(gòu)圖上對稱的需要外，榮啟期更有為“七賢”之楷模的寓意。

這幅磚畫純熟地發(fā)揮了線條的表現(xiàn)能力，人物造型簡練而傳神，八人席地而坐，或撫琴嘯歌，或頷首傾聽，性格特征鮮明，人物之間以樹木相隔，完美地體現(xiàn)了對稱美學(xué)。

-直裾素紗襌衣

-新石器時代陶鷹鼎

-北朝紅地云珠日天錦

-青花釉里紅瓷倉

-竹林七賢磚印模畫

本文地址:http://www.mcys1996.com/chaqi/5934.html.

聲明： 我們致力于保護作者版權(quán)，注重分享，被刊用文章因無法核實真實出處，未能及時與作者取得聯(lián)系，或有版權(quán)異議的，請聯(lián)系管理員，我們會立即處理，本站部分文字與圖片資源來自于網(wǎng)絡(luò)，轉(zhuǎn)載是出于傳遞更多信息之目的,若有來源標注錯誤或侵犯了您的合法權(quán)益，請立即通知我們(管理員郵箱：douchuanxin@foxmail.com)，情況屬實，我們會第一時間予以刪除，并同時向您表示歉意,謝謝!

上一篇: 沒有茶漏茶都沒法好好喝了

下一篇: 如何清洗茶具做到健康飲茶,(如何正確···