清代皇帝用的茶具：粉彩紫藤花鳥紋藍(lán)地蓋碗（十二）

清代皇帝用的茶具：粉彩紫藤花鳥紋藍(lán)地蓋碗（十二）

【清朝】年號(hào)：道光

文物描述：碗底及蓋足內(nèi)白釉無(wú)紋外，余均施藍(lán)地粉彩，碗內(nèi)及蓋內(nèi)均繪紫藤花卉紋；碗外壁及蓋面則飾紫藤花鳥及月季花。

藍(lán)地施釉濃淡不勻，布滿開片紋，紫藤花及月季花分施粉彩，紫、粉紅、綠、粉綠等色料堆朵深厚，紫藤花房均以赭色鉤邊。

道光年間不少以「慎德堂制」為款識(shí)的各種器物，蓋碗尤多。此器滿畫紋飾，華麗大方，然與清盛期乾隆官窯相較，則略嫌粗糙，藍(lán)地凹凸不勻，畫工亦無(wú)前代之精細(xì)。

青花瓷器是我國(guó)陶瓷史上最優(yōu)秀的瓷器品種之一，其生產(chǎn)歷時(shí)（）而不衰。AA小懶貓

青花瓷器是我國(guó)陶瓷史上最優(yōu)秀的瓷器品種之一，其生產(chǎn)歷時(shí)（700多年）而不衰。
下面是百度順便找來(lái)的知識(shí)，可以看看：
早期康熙青花胎體厚重，釉面肥潤(rùn)呈青白色，有縮釉和小棕眼，也有器身與器底釉色不一致，個(gè)別器物口部往往刷一層醬釉，底足處理不是很細(xì)膩，有火石紅，露胎處能看到一圈細(xì)密的旋環(huán)痕跡。 、康熙民窯器中常見縮釉、粘砂、不光滑現(xiàn)象，器物底足內(nèi)釉薄泛白，常見放射狀的跳刀痕，有的足墻同面斜削呈尖狀，圈足直徑大，許多瓶、觚、罐的底足出現(xiàn)臺(tái)階的形狀，其折角處極為挺直，俗稱二層臺(tái)或臺(tái)階底。雙圈足也在這一時(shí)期大量流行，尤以夔龍折沿洗、印盒居多，里圈都較外圈矮，兩圈間露胎無(wú)無(wú)釉，圈足寬厚。
康熙中期青花由于燒成溫度進(jìn)一步提高，胎體潔白堅(jiān)硬，斷面有如糯米糕。很少有雜質(zhì)，胎體薄厚適中，注重修胎。釉面有粉白和漿白兩種，粉白釉面硬度高，漿白釉面略顯疏松，偶有開片，還有一種亮青釉。中期青花瓷器圈足沒有早期大，有的足端經(jīng)過(guò)打磨，光滑呈泥鰍背狀，但沒有后期雍正青花的滾圓，少見火石紅，胎釉結(jié)合很緊密，器內(nèi)外壁及底足釉色基本一致。當(dāng)時(shí)還出現(xiàn)用精細(xì)淘洗的漿泥制成的瓷胎，俗稱漿胎，產(chǎn)品有水盂、印泥盒等，胎體偏輕。
晚期青花呈青白釉，亮青釉居多，也有粉白釉，釉面光澤深沉含蓄，胎體比中期要重，硬度高，底足較深普遍采用平切，切削整齊。
早期青花瓷器使用浙料或江西、廣東青料描畫，呈色灰藍(lán)，個(gè)別發(fā)色欠佳，濃重灰暗及藍(lán)黑，與順治青花特點(diǎn)很相似。
中期青花使用云南省的珠明料，這種青花色料提練精純，由于水沉法改進(jìn)為煅燒法，呈色鮮藍(lán)青翠，無(wú)漂浮感，明凈艷麗，清朗不渾，艷而不俗。有的呈寶石藍(lán)色，鮮藍(lán)而不火氣，它與清代其它各朝青花有很大的區(qū)別，時(shí)代特征十分明顯。并形成了一種新的藝術(shù)面貌。人們往往稱康熙青花為翠毛藍(lán)、康熙五彩、墨分五色。色彩變化有五個(gè)層次的色階，所用青料有頭濃、正濃、二濃、正淡、影淡之分。古人對(duì)康熙青花評(píng)價(jià)甚高，謂其青花一色，見深見淺，有一瓶一罐而分之七色、九色之多，嬌翠欲滴。器物畫面濃淡深淺，光線強(qiáng)弱分明，不同層次的渲染，完全是由于工匠們熟練地運(yùn)用色料的技巧，即分水方法，有意識(shí)地造成多種深淺層次不同的色調(diào)，甚至在一筆一劃中也能分出深淺不同的筆韻，如青花山水人物圖，花鳥圖等，無(wú)論遠(yuǎn)山近水，層巒疊嶂，均富有層次的節(jié)奏感、立體感，結(jié)合暈染法的使用，使其更接近和達(dá)到國(guó)畫題材的表現(xiàn)手法，猶如一幅水墨花，很具觀賞性，這也是康熙青花備受世人推崇的重要原因之一。
晚期青花，呈色趨于淡雅，有的灰藍(lán)，有的泛暈散，也有描青花，所占比重不大，多繪在杯、盤、碟等小件器皿上。
康熙朝除了燒造傳統(tǒng)的白地的青花外，還有漿胎青藥，哥釉青花，郎窯青花，藍(lán)釉青花、黃釉青，灑藍(lán)開光青花、藍(lán)地白花、豆青釉青花、外醬釉內(nèi)青花、青花紅彩、青花釉里紅、青花加黃、青花加紫、青花戧金、青花鏤雕等派生品種，雖燒造數(shù)量不是很多，但別具情趣。
康熙青花仿明代青花發(fā)色也很流行，所占比例不大，主要是仿永樂、宣德青花蘇泥勃青料重鮮艷帶暈散的藝術(shù)效果。其次還有仿成化青花平等青料的淡描，仿嘉靖青花回青料藍(lán)中泛紫。這時(shí)期最擅長(zhǎng)仿宣德青花瓷，由于采用的是國(guó)產(chǎn)鈷料，含鐵量低，穩(wěn)定性好，所繪花卉呈有黑色結(jié)晶斑點(diǎn)，是采用人工重涂積點(diǎn)方法，有意點(diǎn)染形成，青花下沉度及質(zhì)感不夠，釉面同樣泛青，個(gè)別也有桔皮紋，用手撫摸釉面，比較光滑，凹凸不平感覺不明顯，而永宣青花釉面往往帶有波浪狀，總體來(lái)看，仿制水平還是很高的。
康熙青花瓷器的造型是清代青花瓷器中造型最為豐富的一個(gè)時(shí)期，形式更是變化多樣，層出不窮，一種器型往往有多種不同的式樣，以人們的現(xiàn)實(shí)生活需要和條件為依據(jù)，千姿百態(tài)，仿古創(chuàng)新，既有陳設(shè)瓷，也有大量日常生活用瓷，及各種文具、茶具、象生瓷、瓷塑及仿古銅器式樣祭器、外銷瓷等。外銷瓷在當(dāng)時(shí)對(duì)外貿(mào)易中占有很重要的位置，主要是表花、五彩兩個(gè)品種，基本都是民窯器，用色偏濃重，造型高大，紋飾也適應(yīng)于國(guó)外市場(chǎng)的需求，規(guī)整繁縟，并有許多創(chuàng)新式樣。
康熙朝的大件琢器生產(chǎn)在清代也是首屈一指的，這與成型方法日臻完善和技術(shù)列趨成熟有密切關(guān)系。如：大棒槌瓶、大香爐、萬(wàn)壽字大瓶、大盤口瓶，鳳尾尊、花盆、大魚缸、繡墩、大蓋罐等，整體特點(diǎn)是古樸穩(wěn)重，頗具陽(yáng)剛之氣的力度。盡管體積較大，有的高達(dá) 厘米，極少變形，器身接口不明顯，反映了成型與修胎工藝的精進(jìn)。器物外部輪廓線和轉(zhuǎn)折處清晰、利落而有精神。風(fēng)格硬朗，挺拔向上，渾厚樸實(shí)、有力，粗獷豪放，富有陽(yáng)剛氣勢(shì)，制作很清楚規(guī)范，絲毫沒有笨拙感。中小件器物富有獨(dú)創(chuàng)性，嚴(yán)謹(jǐn)大方，講究整體效果，不刻板，端莊中透出靈秀的美姿。這一時(shí)期還出現(xiàn)了許多方形器，如方盤、方碗、方棒槌瓶、方尊、方花盆等，比較而言，燒制方形器要比圓形器難得多，充分表現(xiàn)當(dāng)時(shí)工匠們?cè)煨驮O(shè)計(jì)的高超水平與制瓷技術(shù)的進(jìn)步
康熙青花瓷器種類繁多，根據(jù)一些常見器物現(xiàn)擇要分類介紹如下：
瓶類：是康熙青花造型最為豐富的，多用為陳設(shè)觀賞。有長(zhǎng)頸瓶，早期瓶高頸粗，晚期瓶矮頸短。梅瓶小唇口，短頸，體豐滿，多是玉璧形底，少量是圈足，無(wú)款，有平肩、溜肩兩種，形體大的胎輕，個(gè)別釉面有開片，體小的胎重。筒瓶，又稱象腿瓶，外形與崇禎、順治基本相同，但沒有順治的高。棒槌瓶，創(chuàng)新式樣，因形似我國(guó)南方洗衣用的棒槌而得名，基本是民窯產(chǎn)品，有圓棒槌和方棒槌兩種，前者數(shù)量多，后者少，線條處理楞角分明，普遍高度在 厘米 左右。北京故宮博物院收藏有青花祝壽圓棒槌瓶，洗口，長(zhǎng)直腹，高達(dá) 厘米 ，形體高大，十分引人注目。又如康熙青花漁家樂方棒槌瓶，都是這類器的精品。葫蘆瓶，口沿部分增高，洋重線條美，底部有露胎和書款兩種，前者仿明代特征。錐把瓶、玉壺春瓶與明代相比頸部縮短，腹部肥大。膽瓶、天球瓶、蒜頭瓶、荸薺扁瓶，直口，長(zhǎng)頸，扁圓腹，圈足，為康熙朝新創(chuàng)器型。此外，還有八方瓶，綬帶耳扁腹葫蘆瓶等。
尊類：搖鈴尊，又稱紙槌瓶，為康熙官窯的創(chuàng)新式樣，平底內(nèi)凹，均有款，所見多為青花及釉里紅兩個(gè)品種；鳳尾尊為當(dāng)時(shí)的流行式樣，因其口、足外撇形似鳳尾，故名。它是從花觚演變而來(lái)的，線條優(yōu)美，舒展流暢。多是康熙中、晚期產(chǎn)品，無(wú)款居多?？滴跚嗷ㄉ剿宋飯D鳳尾尊高 厘米，及青花雉雞牡丹圖鳳尾尊均屬代表之作。撇口尊、琵琶尊、形似弦樂器琵琶，故名。雙陸尊、石榴尊、馬蹄尊、筒式尊、獸面銜環(huán)尊、觀音尊、雙耳尊等，其器型撇口，短頸，豐肩，肩以下漸收，至底外撇。
罐類：將軍罐，始見明代嘉靖，康熙朝延續(xù)順治式樣，高矮大小不等。官民窯均有，但民窯所占數(shù)量多，早期口大罐高，晚期口小罐矮。常畫仕女嬰戲、洞石花鳥兩種圖案，往往底部無(wú)釉露胎，胎體厚重，足邊有火石紅，官窯產(chǎn)品尺寸小，常在腹部繪團(tuán)壽紋，底部圈足滿釉書有本朝 字款。蓮子罐、瓜罐、冰梅罐、竹節(jié)蓋罐，罐身繪翠竹紋，除青花外，還有白釉綠彩。鼓式蓋罐、獅鈕蓋罐、粥罐，為康熙朝創(chuàng)新式樣，多是民窯產(chǎn)品，尺寸不是很大，形體矮而圓，底部無(wú)釉露胎，肩部有對(duì)稱雙圓孔，穿有銅環(huán)，便于提用。罐蓋分圓頂和平頂兩種，前者多置寶珠形鈕，后者無(wú)鈕。
花觚類：大器居多。早、中期大量生產(chǎn)，基本是民窯產(chǎn)品。一般器型高大，高度在 厘米 左右，份量適中。早期簡(jiǎn)單呈筒形，平底內(nèi)凹。中期形體特征鮮明，開始發(fā)生變化，口足外撇，鼓腹，腹上下各凸起一周，二層臺(tái)底，足內(nèi)常見書寫仿明代成化、嘉靖年 年字款，其雙圈畫的很大，有的花觚只畫雙圈，有的不寫款，多數(shù)是口徑大于足徑。
壺類：執(zhí)壺、賁把壺；又稱藏草壺，宗教法器，是仿照藏族銀制賁把壺形制燒造而成。茶壺，飲茶器具，燒造出許多實(shí)用美觀的樣式，善于隨形變換，有竹節(jié)式、桃式、提梁式、端把式、八寶式、福字形、祿字形、壽字形等。壺體與壺流、壺柄比例適度，和諧統(tǒng)一，端莊大方。茶壺常見畫松竹梅和博古圖。博古即是用各咱工藝品組合成的圖案。北京故宮博物院藏康熙青花松竹梅紋茶壺，構(gòu)思巧妙，蓋鈕、流柄塑成梅枝、竹節(jié)及松樹，在用青花繪松、竹、梅紋，將繪畫與雕塑融為一體，精美雅致。鼻煙壺，做為盛放鼻煙的器皿，開始在當(dāng)時(shí)廣為流行，但式樣單一，呈筒形，又稱炮竹形。小唇口，外繪纏枝蓮花、折枝菊花和寒江獨(dú)釣圖，前者多無(wú)款，后者多寫成化年制 字仿款。
筆筒類：文房用具之一，數(shù)量很多，器壁多較厚。較明末清初有了明顯的變化，流行口底相若的圓筒形，數(shù)量最多的也是最具代表性。另有撇口形、竹節(jié)式、束腰式等，束腰式多出現(xiàn)在早期，有的口部施漿白釉，已不是主流品種。最常見的是玉璧形底，底心出臍微向內(nèi)凹，有釉，比外壁釉要偏白、薄，臍內(nèi)的外圍有施釉和無(wú)釉兩種，后者居多。其次是臺(tái)階底，圈足和平底無(wú)釉露胎。也有的是底部有三個(gè)條形小足。官窯筆筒多書長(zhǎng)篇詩(shī)文，詩(shī)尾常用釉里紅篆書康熙傳古方章。民窯釉面泛青，多畫山水人物故事和花鳥圖。個(gè)別帶有紀(jì)年如康熙二十年山水人物筆筒、康熙十三年山水筆筒等，這類帶紀(jì)年的民窯筆筒，總體特別是胎厚重，底無(wú)釉，口沿與近底處往往有暗刻雙弦紋或卷草紋，而這種暗花邊飾在明末崇禎和清初青花瓷中非常流行，如筆筒、蓮子罐和筒式瓶中經(jīng)?？吹?。
花盆類：養(yǎng)花器具。形體龐大，胎體堅(jiān)硬，沉穩(wěn)敦厚。常見有圓形、圓筒形、橢圓形、海棠形、四方形、長(zhǎng)方形、六方形等。造型端莊、古樸，制做考究，多是康熙晚期景德鎮(zhèn)御窯廠專門為康熙皇帝祝壽而燒制的。做為御用養(yǎng)花器具，因而器上身出現(xiàn)許多象征長(zhǎng)壽的吉祥圖案如松鶴延年、壽山福海、鶴鹿同春、云龍、云鳳、云蝠靈芝、八仙圖等，也有繪山水人物圖、百子圖，口部多折沿，底心有圓孔，沿下青花寫有大清康熙年制 字楷書橫款。
盤類：日常生活用器，中小型居多，早、中、晚期均有燒造。有些差別不是很大，有高足盤、花口盤、方盤、折沿盤、撇口盤、菊瓣盤等。圈足略高，比較而言，民窯釉面泛青，胎要重于官窯青花，足寬厚。盤底一般平整滿釉，少見明代的塌底現(xiàn)象。外銷瓷有別于國(guó)內(nèi)用瓷，多為折沿，淺壁。胎極輕，很精致，質(zhì)量高，青花艷麗，紋飾既有傳統(tǒng)的花鳥紋，也有西方國(guó)家的花卉和樓閣等，帶有異國(guó)情調(diào)。而從文獻(xiàn)上來(lái)看，銷往歐洲的居多，許多國(guó)家的博物館都有大量康熙青花外銷瓷的收藏。器底往往寫有玉字款。
碗類：有高足碗、蓋碗、盒 碗、臥足碗、敞口碗、折沿碗、折腰腕、撇口深腹墩式碗、四方委角碗、小斗笠碗為康熙朝創(chuàng)新式樣，除青花外還有斗彩，里外常畫鳳竹紋，采用的是過(guò)枝手法，這種由外到里的過(guò)枝畫法，為當(dāng)時(shí)所首創(chuàng)，后期雍正、乾隆廣泛使用。足內(nèi)寫御賜純一堂雙方框款?？滴跚嗷ㄍ氘嬅娑疾皇呛芊泵?，裝飾得體。官窯以龍、鳳為主，常見有云蝠、朵云、松鼠葡萄、牡丹花、八寶、八卦紋等。
盒類：上下結(jié)合緊密，蓋面扁平，圈低矮、平切。盒底常見有清玩 字，外壁往往畫人物，書大清康熙年制雙行 字款的常常通體畫纏枝牡丹。另有圓盒、四節(jié)圓盒、小印泥盒、串鈴盒、棋子盒等。
杯類：有高足杯、酒杯、茶杯、螭耳杯、鈴鐺杯，鈴鐺杯大口，深腹，小圈足，足高，因其外觀極令鈴鐺而得名，又稱仰鐘不，是康熙朝富有朝代風(fēng)格的器物。有薄胎、深胎兩種。官窯胎薄多敞口，民窯胎厚多撇口；套杯，多為 個(gè) 套大中小合成一體，外壁常繪詩(shī)句人物，后期雍、乾二朝數(shù)量明顯增多有 個(gè)、 個(gè)。乾隆以后套杯多是粉彩。十二月花卉詩(shī)句杯，為康熙朝官窯青花名品之一。屬精美之器，景德鎮(zhèn)曾成批地?zé)?。除青花外還有五彩，宮中有大量傳品，這種花卉杯制作上技術(shù)要求高，燒造難度大。胎薄如紙，輕巧瑩透，青花淡雅，晶瑩光潤(rùn)，已經(jīng)達(dá)到了只見釉而不見胎的程度。古人用只恐風(fēng)吹去，還愁日炙消。來(lái)形容它可謂恰如其分。杯身分別于一面繪代表十二月份的花卉，另一面書五言或七言泳花詩(shī)句，詩(shī)句后面均有一方篆書賞字印。十二月花卉杯在康熙朝以后也有少量燒造，多是粉彩，成套的不多，極少見到青花。
仿古銅器的式樣有：爐、尊、觚、爵、杯、豆等。有的不僅造型仿，紋飾也畫古銅紋，如饕餮紋、獸面紋等。
康熙朝十分崇尚明代青花瓷器，根據(jù)文獻(xiàn)記載，多是在康熙四十四年至五十一年郎廷極任江西巡撫時(shí)期燒制的。從傳世品看，仿明代青花，以宣德朝最多，且最為成功，不僅按照宮中宣德青花為藍(lán)本進(jìn)行精心仿制，有的還將宣德紋飾畫在本朝風(fēng)格的器物上。有目的是想借古耀今。仿宣德青花的作品，多出自郎窯，不僅造型、尺寸相同，紋飾、款識(shí)也十分逼真，若不仔細(xì)觀察對(duì)比分析，很難區(qū)分，達(dá)到了與真無(wú)二、比視宣成欲亂真的程度。清人劉廷璣的《在園雜志》稱贊郎窯近復(fù)郎窯為貴，紫垣中丞公開府西江時(shí)所造也。仿古暗合，與真無(wú)二，其摹成、宣，釉水顏色，桔皮棕眼，款字酷肖，極難辯別。說(shuō)明康熙仿宣德青花取得了高度成就。
康熙青花裝飾題材廣泛，包羅萬(wàn)象，圖案布局巧妙合理，與造型有機(jī)地結(jié)合在一起。尤其是民窯青花在紋飾方面，具有特殊的美感和鮮明的時(shí)代性，能夠與現(xiàn)實(shí)生活緊密相聯(lián)，反映當(dāng)時(shí)思想與生活習(xí)俗的圖案大量出現(xiàn)，繪瓷匠人水平?jīng)Q不低于官窯畫師，突破歷代官窯圖案規(guī)格化的束縛，自由地發(fā)揮民間大眾化特點(diǎn)的藝術(shù)風(fēng)格。而官窯青花一絲不茍，精益求精，紋飾對(duì)稱、平衡、整齊，主題，醒目、突出，仍代表著當(dāng)時(shí)繪瓷工藝的最高水平。
康熙青花在繪畫技法上，也有不少改革和創(chuàng)新，形成了自己獨(dú)特的風(fēng)格。改變了明代青花勾勒花紋輪廓線，然后涂色的傳統(tǒng)方法，即單線平涂，而是采用瀉染即分水皴的技法和借鑒了西洋畫的焦點(diǎn)透視手法，濃重、淡雅層分分明。在瓷坯上繪畫，一種顏色即能表現(xiàn)出濃淡、深淺多種不同的色調(diào)。所謂分水皴就是用筆梢蘸濃淡不同的料水在胎上描繪，技術(shù)上要求高，少的三五種，最多能分了八九種色階。山石的描畫，多采用斧劈南宋畫院派的風(fēng)格。運(yùn)筆時(shí)勾、染、皴、擦、點(diǎn)各種繪畫手法并用，這全靠畫工手筆功夫來(lái)完成，構(gòu)圖講究多樣化，強(qiáng)調(diào)畫面活潑有趣味，視野開闊，無(wú)論畫面大小，都有一種很完美的情境?？梢哉f(shuō)，康熙青花將中國(guó)繪畫的技法，經(jīng)以圖案的構(gòu)成形式，巧妙而生動(dòng)地繪制在瓷器上，使我國(guó)瓷器裝飾得到了進(jìn)一步的提升。有的畫面結(jié)合刻、劃及鏤空堆貼等工藝。同時(shí)還廣泛借鑒其它姐妹藝術(shù)的有益經(jīng)驗(yàn)來(lái)豐富自身的裝飾，尤其是青銅器、漆器和織繡等。
取材方面，最突出的特點(diǎn)是師法自然和社會(huì)，反映世俗生活，主要有：植物花卉、山水、動(dòng)物、人物故事、神話故事、吉祥紋以及長(zhǎng)篇詩(shī)句等。也有一些是來(lái)自明末清初的木刻版畫內(nèi)容，康熙青花千變?nèi)f化的裝飾圖案，也為其后雍、乾青花瓷器的發(fā)展奠定了堅(jiān)實(shí)基礎(chǔ)。
康熙青花瓷器的款識(shí)，多種多樣，在清代一朝是最為豐富多樣。早期青花一般不書帝王年號(hào)款，偶見以宮廷或御花園中的齋堂落款，不帶雙圈，如中和堂制、康熙辛亥中和堂制 ( 康熙十年 ) 、康熙壬子中和堂制 ( 康熙十一年 ) 、康熙癸丑中和堂制 ( 康熙十二年 ) 等，中和堂是康熙皇帝在圓明園中的住所?？滴跚嗷ㄖ衅陂_始大量書寫帝王年號(hào)款，均為楷書，主要是青花雙罪狀大清康熙年制 字款， 行 字。晚期青花既有 行 字，也有雙行 字，后者往往不畫雙圈，清字右下的月字下現(xiàn)一橫常豎寫，還有少量的大清年制 字楷書款。這種 字款在顏色釉中也?？吹?，如黃釉碗和青釉瓷器蓋碗等?？滴蹩羁偟娘L(fēng)格是一般色澤稍淺淡，字體清晰，瘦長(zhǎng)，端莊工整，清秀有力，熙字寫法有一撇三臣二筆已之說(shuō)，下半部的四點(diǎn)有直點(diǎn)和順點(diǎn)兩種，前者居多。字與字之間拉開距離比較大，上下不是很緊湊，頂天立地，時(shí)代特征鮮明。
仿明款識(shí)有大明年制、永樂年制、大明永樂年制、大明宣德年制、成化年制、大明成化年制、大明正德年制、大明嘉靖年制、大明隆慶年制、大明萬(wàn)歷年制，從數(shù)量上看有一半是寫仿成化款，既有 字，也有 字，多是楷書，其次是寫仿宣德款和嘉靖款。
民窯青花的款識(shí)比官窯要復(fù)雜，區(qū)別很多，多數(shù)不書寫年號(hào)款，這和當(dāng)時(shí)禁書年號(hào)的規(guī)定有關(guān)系。往往寫堂名款，雙稱齋堂款，即所居的齋、堂、室、軒，還有吉言贊頌款和花押圖記款。多數(shù)是寫在底足，畫有雙圈，沒有雙圈線的極為少見，少量是在碗心，常見：碧云堂制、興裕堂制、兆慶堂制、惟善堂制、慎德堂制、慎德堂博古制、杏林軒制珍玩、叢菊齋制、拙存齋、白云堂依古制、應(yīng)德軒博古制、全慶堂仿古制、芝蘭齋制、天寶堂制、宿云齋、三元堂制、筆花齋制、世錦堂制、中和堂制。吉言贊頌款有：在川知樂、永慶奇珍、奇石寶鼎之珍、友昆連碧之珍、慎友鼎玉珍玩、玉殿傳臚首唱、益友鼎玉雅制、風(fēng)流宰相家、青玉寶鼎之珍、世德留芳祿在其中、滄浪綠水、文章山斗、世代文章、杏林春宴、球琳珍玩、球琳瑯軒之珍等。個(gè)別器物只是在圈足內(nèi)畫雙圈，圈內(nèi)無(wú)字，有些繪樹葉、梅花、海螺、小兔、雙魚、靈芝、爵杯、香爐、荷花等圖案標(biāo)記。盤、碗的足內(nèi)常寫佳字或福字，有的描繪筆、銀錠、如意寓意必定如意，有的描繪雜寶、方勝等。
康熙青花寫干支年款的很多，絕大多數(shù)書于器身文尾，按年代順序排列有：丙午款 ( 五年 ) 青花三友碗，青花山水筆筒，丁未款 ( 六年 ) 青花山水紋碗，辛亥款 ( 十年 ) 青花山水人物盤、青花八仙爐，癸丑款 ( 十二年 ) 青花山水筆筒，已未款 ( 十八年 ) 青花人物詩(shī)句套杯，甲子款 ( 二十三年 ) 青花人物三足爐，丁卯款 ( 二十六年 ) 青花詩(shī)句筆筒，已巳款 ( 二十八年 ) 青花云龍爐，庚午款 ( 二十九年 ) 青花漁家樂圖方棒槌瓶，壬申款 ( 三十一年 ) 青花騰王閣序筆筒，丁丑款 ( 三十六年 ) 青花山水人物筆筒，戊寅款 ( 三十七年 ) 青花羅漢紋筒多瓶，乙未款 ( 五十四年 ) 青花人物紋鳳尾尊等，這些帶有明確紀(jì)年的器物，對(duì)我們鑒定同類型器的年代確認(rèn)，深入系統(tǒng)的研究提供了準(zhǔn)確的依據(jù)。

清代茶具有哪些東西？

茶具按其狹義的范圍是指茶杯、茶壺、茶碗、茶盞、茶碟、茶盤等飲茶用具。我國(guó)的茶具，種類繁多，造型優(yōu)美，除實(shí)用價(jià)值外，也有頗高的藝術(shù)價(jià)值，因而馳名中外，為歷代茶愛好者青睞。由于制作材料和產(chǎn)地不同而分為陶土茶具、瓷器茶具、漆器茶具、玻璃茶具、金屬茶具和竹木茶具等幾大類。
清代，茶類有了很大的發(fā)展，除綠茶外，又出現(xiàn)了紅茶、烏龍茶、白茶、黑茶和黃茶，形成了六大茶類。但這些茶的形狀仍屬條形散茶。所以，無(wú)論哪種茶類，飲用仍然沿用明代的直接沖泡法。在這種情況下，清代的茶具無(wú)論是種類和形式，基本上沒有突破明人的規(guī)范。清代的茶盞、(茶壺，通常多以陶或瓷制作，以康(熙)干(隆)時(shí)期最為繁榮，以“景瓷宜陶”最為出色。清時(shí)的茶盞，康熙、雍正、乾隆時(shí)盛行的蓋碗，最負(fù)盛名。蓋碗由蓋、碗、托三部分組成。蓋呈碟形，有高圈足作提手;碗大口小底，有低圈足;托為中心下陷的一個(gè)淺盤，其下陷部位正好與碗底相吻。清代瓷茶具精品，多由江西景德鎮(zhèn)生產(chǎn)，其時(shí)，除繼續(xù)生產(chǎn)青花瓷、五彩瓷茶具外，還創(chuàng)制了粉彩、琺瑯彩茶具。清代的江蘇宜興紫砂陶茶具，在繼承傳統(tǒng)的同時(shí)，又有新的發(fā)展。康熙年間宜陶名家陳鳴遠(yuǎn)制作的梅干壺、束柴三友壺、包袱壺、番瓜壺等，集雕塑裝飾于一體，情韻生動(dòng)，匠心獨(dú)運(yùn)。制作工藝，窮工極巧。嘉慶年間的楊彭年和道光、咸豐年間的邵大亨制作的紫砂茶壺，當(dāng)時(shí)也是名噪一時(shí)，前者以精巧取勝，后者以渾樸見長(zhǎng)。特別值得一提的是當(dāng)時(shí)任溧陽(yáng)縣令、“西泠八家”之一的陳曼生，傳說(shuō)他設(shè)計(jì)了新穎別致的“十八壺式”，由楊彭年、楊風(fēng)年兄妹制作，待泥坯半干時(shí)，再由陳曼生用竹刀在壺上鐫刻文或書畫，這種工匠制作，文人設(shè)計(jì)的“曼生壺”，為宜興紫砂茶壺開創(chuàng)了新風(fēng)，增添了文化氛圍。乾隆、嘉慶年間，宜興紫砂還推出了以紅、綠、白等不同石質(zhì)粉末施釉燒制的粉彩茶壺，使傳統(tǒng)砂壺制作工藝又有新的突破。此外，自清代開始，福州的脫胎漆茶具、四川的竹編茶具、海南的生物(如椰子、貝殼等)茶具也開始出現(xiàn)，自成一格，逗人喜愛，終使清代茶具異彩紛呈，形成了這一時(shí)期茶具新的重要特色。

清代瓷器如何品鑒？

輝煌的清代御窯
清代江西景德鎮(zhèn)御窯，專供燒制宮廷御用的瓷器，承前啟后，制作亦愈見精辟。御窯燒造的瓷器質(zhì)地細(xì)膩，釉光瑩潤(rùn)、色彩豐富，令人嘆為觀止，無(wú)論是青花、斗彩、五彩、粉彩及彩瓷器均享負(fù)盛名。
清代是中國(guó)陶瓷生產(chǎn)的巔峰時(shí)期，景德鎮(zhèn)更是全國(guó)的制瓷中心，它以工藝精湛、品種繁多、釉彩艷麗而聞名于世，其釉下彩、釉上彩和顏色釉是明清時(shí)期景德鎮(zhèn)制瓷業(yè)的三大主流產(chǎn)品，故清官窯瓷器具有很大的觀賞性和收藏價(jià)值。青花瓷是釉下彩瓷，是中國(guó)最具民族特色的瓷器，唐代為其初創(chuàng)期，元代為成熟期，以景德鎮(zhèn)窯青花瓷質(zhì)量最好，深受人們喜愛。 康熙、雍正、乾隆三朝是清代青花瓷燒制的鼎盛時(shí)期，清代督窯官唐英監(jiān)燒的乾隆青花纏枝蓮紋觚，造型別致、繪制精工，紋飾繁縟，但層次分明，青花色澤明艷，為“唐窯”中的精品，傳世銘記唐英款的青花五供器有花觚、燭臺(tái)等，彌足珍貴。
清代各朝的瓷器，內(nèi)容豐富，既有共同風(fēng)格，又各具不同的特點(diǎn)。從造型上來(lái)看，順治、康熙時(shí)的瓷器古拙、豐滿、渾厚，雍正時(shí)秀巧雋永，乾隆時(shí)則顯規(guī)整，嘉慶、道光以后則稚拙笨重。從胎體來(lái)看，琢器類，一般薄厚適中，圓器類則有厚有薄?？滴鯐r(shí)瓷器胎體體重，質(zhì)地堅(jiān)硬細(xì)密。雍正時(shí)則胎質(zhì)輕薄、細(xì)潤(rùn)，潔白度高。道光以后的胎體厚笨、質(zhì)地粗松。清代的琢器類腹、頸部接痕極為少見。明代留器露胎處，常泛火石紅色斑，到清代已基本消失。清代瓷器釉面不及明代肥腴光亮，施釉稀薄，色澤略顯青白。順治、康熙兩朝，釉面平整細(xì)膩，胎釉結(jié)合緊密，釉面分別呈青白、粉白、醬白，硬亮青等幾種色澤。雍正時(shí)釉面瑩潤(rùn)，多有桔皮皺紋。乾隆時(shí)的平整泛青，嘉慶、道光以后的不夠平整，波浪明顯。晚清時(shí)施釉稀薄，釉質(zhì)疏松，不夠堅(jiān)致。清代瓷器紋飾深受同時(shí)期繪畫的影響，民窯瓷器，寫意寫實(shí)并存，用筆豪放。御用官窯連器，圖案趨向規(guī)范化，用筆細(xì)致入微，構(gòu)圖拘泥、繁復(fù)。早期紋飾中的山水、樹木多采用斧劈簸，并加鍍點(diǎn)，柔細(xì)的花繪采用沒骨畫法。晚期紋飾中的人物面部無(wú)神，鼻部隆大。這一時(shí)期龍紋形態(tài)不一，既有方頭大額、正肅蒼勁的，也有纖柔細(xì)身的，一般為獅子頭，龍發(fā)較多，龍腳明顯突出，兩腳立體感強(qiáng)，龍身粗笨，一般畫為四爪和五爪。在清代，由于瓷器工藝受到了西方繪畫藝術(shù)的影響，因而在瓷器上出現(xiàn)了具有西方繪畫風(fēng)格特點(diǎn)的花紋圖案。如在琺瑯彩瓷器和部分出口瓷器上，時(shí)?？梢钥吹揭恍├L畫西洋人物、樓房、船和狗之類的花紋圖案。清代八寶圖案為輪、螺、傘、蓋、花、罐、魚、腸。大件器物和早期器物，多為光滑的砂底。順治、康熙時(shí)瓷器足型較為多樣。有雙圈層底、斜削式底、二層臺(tái)式底、臥足、滾圓泥鰍背形足等。景德鎮(zhèn)官窯多屬皇帝年號(hào)款，民窯有干支年款、吉祥語(yǔ)款、私家款及圖記款等。有印、刻、青花、紅釉、金彩、料彩等多種，楷篆均有?？滴蹩嘧?，雍正楷、篆并用，乾隆以后篆多楷少。晚期同治、光緒、宣統(tǒng)三朝，又以楷書款為多，外圍以圓圈或方框格式。民窯款識(shí)則隨意寫就，字體草率。清代制瓷成就
清代是我國(guó)制瓷史上的黃金時(shí)期，特別是康、雍、乾三朝盛世，在器型、釉彩的工藝制作方面，均達(dá)到了歷史最高水平。創(chuàng)燒出大量新器型。在釉色方面，創(chuàng)燒出了粉彩、琺瑯彩、古銅彩和多品種的單色釉。還產(chǎn)生出大量制作精美的民窯堂銘款器。
江西瓷業(yè)公司在光緒二十八年（1902）成立，光緒三十四年（1908年）投入生產(chǎn)。 它的管理體制為官商合辦，清政府把御窯廠劃歸瓷業(yè)公司。江西瓷業(yè)公司出產(chǎn)的瓷器以制作精良長(zhǎng)期被收藏界譽(yù)為“民國(guó)官窯”，曾在南洋勸業(yè)會(huì)、巴拿馬賽會(huì)獲優(yōu)秀獎(jiǎng)牌。 公司生產(chǎn)的瓷器。不僅釉水滋潤(rùn)肥厚，呈略透明玻璃光澤，體現(xiàn)了景瓷白如玉的風(fēng)格，它還繼承了歷代官窯瓷器的優(yōu)良傳統(tǒng)，而且延請(qǐng)名家制作，技術(shù)上不斷創(chuàng)新，精益求精，采用先進(jìn)的機(jī)器制坯、煤窯燒煉和二白釉等先進(jìn)技術(shù)。對(duì)后來(lái)民國(guó)瓷器的生產(chǎn)奠定了基礎(chǔ)。江西瓷業(yè)公司
集封建時(shí)代文學(xué)發(fā)展之大成的清代文學(xué)

清代文學(xué)各種文體無(wú)不具備，蔚為大觀，諸多樣式齊頭并進(jìn)，全面繁榮。詩(shī)、詞、散文等傳統(tǒng)文學(xué)樣式，清代使之得到復(fù)興；小說(shuō)、戲曲、民間講唱等新興文學(xué)樣式，清代使之達(dá)到登峰造極的高度。尤其是清代小說(shuō)，象蒲松齡的《聊齋志異》，紀(jì)昀的《閱微草堂筆記》?！缎咽酪鼍墏鳌?、《聊齋志異》、《儒林外史》、《紅樓夢(mèng)》和《桃花扇》等名著把我國(guó)古典小說(shuō)的創(chuàng)作推到了頂峰?！剁R花緣》、《歧路燈》等長(zhǎng)篇小說(shuō)也取得了較高的成就，它們是清代文學(xué)輝煌的標(biāo)志。。
在康熙二十年之后，瓷器上書寫長(zhǎng)篇詩(shī)詞歌賦等文字裝飾更為盛行。常能見到以清雋規(guī)整的館閣體小楷，書寫《圣主得賢臣頌》、《四景讀書樂》、《岳陽(yáng)樓》、《蘭亭集序》、《前赤壁賦》、《后赤壁賦》等，這時(shí)所制筆筒的長(zhǎng)篇文章書寫得相當(dāng)精妙。
清代名瓷屢見各大拍賣會(huì)

清代早期青花一般以康熙到雍正時(shí)期為代表，特別是康熙青花瓷器成就最大，其造型多樣，工藝精細(xì)，色調(diào)青翠欲滴，有"翠毛藍(lán)"、"寶石藍(lán)"和"青花五彩"之譽(yù)，為清代之冠。常見器形有碗、盤、瓶、尊、香爐和文房用具等。民窯器型豐富，以大件為多。裝飾圖案以山水、人物、花卉等為主。2005年，廈門國(guó)拍推出的《清康熙青花八駿圖缸》以605萬(wàn)元的高價(jià)人民幣賣出；雍正青花瓷以精細(xì)著稱，器型大致分兩類，一類完全仿明代制器，以仿宣德器為佳；另一類具有永樂宣德點(diǎn)染暈散的特征。在拍賣市場(chǎng)上，這一類青花瓷一直處于較高價(jià)位，如2005年11月，香港佳士得推出的《清雍正青花折枝花果紋梅瓶》成交價(jià)為516萬(wàn)港元。從未來(lái)趨勢(shì)來(lái)看，一旦有精品出現(xiàn)，必將帶動(dòng)整個(gè)清早期青花瓷價(jià)格的上揚(yáng)。
乾隆時(shí)期是清代制瓷業(yè)由盛轉(zhuǎn)衰的轉(zhuǎn)折點(diǎn)，出現(xiàn)了一批造型獨(dú)特新穎的作品，如交泰瓶、轉(zhuǎn)心瓶、洗口蓋碗等。青花器底一般為砂底，足脊?jié)L圓，有的涂以黃色或黑色釉。清代嘉慶、道光、咸豐三朝青花，在總體水平上開始下滑，出現(xiàn)了逐漸衰退的趨勢(shì)。乾隆時(shí)期的青花瓷由于存世數(shù)量多、保存完好，因此在拍賣市場(chǎng)上一直處于引人注目的地位。如在2005年秋拍中，香港蘇富比推出的《清乾隆青花纏枝花卉龍鳳爭(zhēng)珠圖雙龍耳扁壺》拍出了3428萬(wàn)港元的高價(jià)，創(chuàng)了清代青花瓷器價(jià)格的新紀(jì)錄。清代中期青花瓷的上漲勢(shì)頭很猛，香港地區(qū)市場(chǎng)的審美和收藏喜好是其創(chuàng)出高價(jià)的原因之一。 祝你發(fā)財(cái)

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