清代皇帝用過(guò)的茶具：琺瑯彩開(kāi)光仕女圖茶壺（三）

清代皇帝用過(guò)的茶具：琺瑯彩開(kāi)光仕女圖茶壺（三）

【清朝】年號(hào)：乾隆

文物描述：全器以紅、藍(lán)描繪錦地花，頸周繪波濤紋，壺腹兩面開(kāi)光，一面畫(huà)仕女彈琴，一仕女坐觀、并撥琴弦，另二幼童在側(cè)圍觀；

另一面繪三仕女圍坐幾前，二人對(duì)奕下棋，一人坐觀。蓋頂畫(huà)蓮瓣，蓋面加飾五蝠，蓋沿、底邊飾以卷草、蓮瓣紋等吉祥紋飾。

胎骨略重，琺瑯彩上多雜質(zhì)斑點(diǎn)。壺底料書(shū)「乾隆年制」四字二行仿宋體楷款，外加雙方框。

清代民窯瓷器的制作方法和辨別方法哪位比較了解？

清代無(wú)論在器形或種類方面均顯著增多，并且制作精巧。其中以康熙時(shí)期創(chuàng)新之作獨(dú)樹(shù)一幟。琢器中如琵琶尊、馬蹄尊、象腿尊、鳳尾尊、觀音尊、太白尊、蘋(píng)果尊、杏葉尊、棒棰瓶、布布橙、倒載、柳葉以及凸腹花觚等都是前代少有的器形。雍正時(shí)期在器形的創(chuàng)作方面也是豐富多彩的，如雙陸尊、三羊尊、虬耳尊、鹿頭尊、絡(luò)子尊、牛頭尊、蒜口綬帶如意尊、撇口橄欖瓶、太白壇、菊瓣盤(pán)等。尤其是所仿宋代名窯及永、成瓷器不僅胎釉、紋飾維妙維肖，而且在造型上更足以亂真。乾隆時(shí)期比較突出的造型有轉(zhuǎn)頸瓶、轉(zhuǎn)心瓶、轉(zhuǎn)帶瓶、花籃、扇子及書(shū)式印盒、書(shū)式金鐘罩等。這一時(shí)期無(wú)論創(chuàng)新、仿古都達(dá)到了高潮，所仿銅、石、漆、玉、竹、木器以及象生物品均十分相似。到了嘉慶、道光以后，則大多因襲舊制，很少見(jiàn)有創(chuàng)新之作。造型從精美蛻變?yōu)榇直?，已逐漸失去前期的優(yōu)秀傳統(tǒng)。例如玉壺春瓶的造型在康熙、雍正、乾隆三朝區(qū)別并不顯著，以后漸漸變得笨拙，到同治、光緒、宣統(tǒng)時(shí)期竟變成短頸豐腹的矮粗形式，造型遠(yuǎn)不及以前那樣精美秀麗了。
知道了元、明、清瓷造型的基本特點(diǎn)之后，進(jìn)而還需掌握觀察造型的方法。一般首先要注意口、腹、底三部分。很多同類的器皿乍看外表極為相似，仔細(xì)觀察這三個(gè)部分，便可得出不同的結(jié)論。例如明代中期瓶、壺、罐一類的琢器造型，多在腹部留有明顯的接痕，而清代以后制品由于旋削細(xì)致，此種接痕多不明顯。如此所謂一線之差，往往在斷代辨?zhèn)蔚墓ぷ髦衅鹬喈?dāng)重要的作用。又如元代大盤(pán)盤(pán)身弧度較小而淺，明代永、宣大盤(pán)盤(pán)身弧度稍大而微深，前者底小，后者底大。特別是永樂(lè)造型，無(wú)論大小盤(pán)、碗多是器心下凹，器底心凸起，而且足內(nèi)墻向外稍撇，較外墻約矮二分之一至四分之一。其他如明末清初許多民窯盤(pán)、碗底常有明顯的輪狀旋削痕(即所謂“跳刀”)，而在官窯瓷器中則極為少見(jiàn)。至于康熙大盤(pán)有些是雙圈底，民窯三彩平底器物下面多有“麻布紋”，也是當(dāng)時(shí)造型上比較常見(jiàn)的特征。文物工作者在鑒別新舊真?zhèn)螘r(shí)每以這些作為一部分依據(jù)。
有些時(shí)代接近或后世所仿前代的精品，由于紋飾畫(huà)法和胎釉原料前后相似，常常很不容易區(qū)分。例如永、宣青花撇口碗多在碗里繪三層紋飾，碗外繪四層紋飾，而且乍看胎釉也大致相象，都是撇口圈足。然而如仔細(xì)加以對(duì)比，便會(huì)發(fā)現(xiàn)他們之間的重要區(qū)別在于碗腹下部收斂程度有所不同，即永樂(lè)碗腹較豐滿，宣德碗腹微削。雍正時(shí)期所仿的成化青花撇口碗，也是在造型上存在著碗腹微削的缺點(diǎn)。這些細(xì)微的差別，是根據(jù)實(shí)物仿制時(shí)，因成型、燒窯等技術(shù)條件所限，或偶然忽略而造成的破綻(仿品的器形往往與真品器形或多或少都有所區(qū)別，因仿制時(shí)雖按真品原器制造，在未燒前與真器原形盡同，但經(jīng)過(guò)高溫?zé)珊?，其形與真器原形在某些地方就有差別。這可能是由于原料的配制和提煉的精粗不一致，而經(jīng)高溫后縱橫收縮膨脹的結(jié)果，為鑒別器形的關(guān)鍵)。至于有些僅憑傳聞或只靠臆測(cè)而制成的仿品，如后世所仿的各式各樣的所謂“永樂(lè)壓手杯”之類，在造型上更是愈變愈奇(自嘉、萬(wàn)間開(kāi)始越仿越大，甚至后來(lái)的已不成杯而變?yōu)榇笸?，只要見(jiàn)過(guò)真的實(shí)物，自然就不致妄斷臆測(cè)。
(二)不同時(shí)期具有不同的紋飾與色彩
陶瓷器上的紋飾同造型一樣具有鮮明的時(shí)代特征，并且由于繪瓷原料與技術(shù)的不斷豐富和改進(jìn)，無(wú)論在題材內(nèi)容及表現(xiàn)形式方面都有其不同時(shí)期的水平和特點(diǎn)，因而也成為劃分時(shí)代、鑒別真?zhèn)蔚囊粭l有力線索。
大體說(shuō)來(lái)，瓷器紋飾的發(fā)展過(guò)程不外是由簡(jiǎn)到繁，由劃印貼刻到雕剔描繪，由單純一色到絢麗多彩。例如元瓷上慣用的變形荷花瓣(俗稱“八大碼”)圖案，就是在晉瓷紋飾的基礎(chǔ)上演變而來(lái)的，尤其元代青花、釉里紅等釉下彩的出現(xiàn)，開(kāi)辟了瓷器裝飾的新紀(jì)元，打破了過(guò)去一色釉的單調(diào)局面。明、清以后各種色彩的發(fā)明更豐富了瓷器的裝飾，而每一種裝飾方法的出現(xiàn)都有其產(chǎn)生、成長(zhǎng)、發(fā)展過(guò)程，因此也可據(jù)以推斷器物年代的遠(yuǎn)近。如早期的青花、釉里紅因?yàn)樯形闯浞终莆赵系奶匦裕栽谠破分蓄伾利惖妮^少，而且釉里紅中常有色調(diào)灰暗或變?yōu)榻{褐或灰黑色甚至流散的缺點(diǎn)。但大部分成熟的元代青花、釉里紅紋飾布局都非常美觀，圖案不僅重視主次協(xié)調(diào)，而且慣用多層連續(xù)的花邊紋飾，無(wú)論山石、花卉多在外留有一圈空白邊線不填滿色，形成一種獨(dú)特的風(fēng)格(至明代中期以后此種畫(huà)法漸絕，雖間或采用，但為數(shù)不多。此外由于原料成分的限制，在畫(huà)法上也各有不同的時(shí)代特征，如元末明初有些使進(jìn)口青料的瓷器，雖以顏色濃艷渲赫一時(shí)，但色調(diào)極不穩(wěn)定，很不適于畫(huà)人物，因而在元代紋飾中畫(huà)人物的較少，也有所謂“元代人少，永樂(lè)無(wú)人，宣德女多男少”的說(shuō)法。至于成化斗彩，雖然色澤鮮明，晶瑩可愛(ài)，卻也受原料和技術(shù)的限制而有所謂“花無(wú)陰面，葉無(wú)反側(cè)”的缺點(diǎn)，而且畫(huà)人物不論男女老少，四季均著一單衣，并無(wú)渲染的衣紋與異色的表里之分。類似這些就表現(xiàn)為紋飾上的時(shí)代特征，往往為后世仿品所忽略，倘能加以注意，自然對(duì)于鑒別真?zhèn)螘?huì)有一定的幫助。
另外，在施用的彩色方面也可以找到一些時(shí)代上的區(qū)別，如根據(jù)現(xiàn)在掌握的實(shí)物資料看，成化彩繪中沒(méi)有黑彩，當(dāng)時(shí)除用釉下鈷畫(huà)藍(lán)線外，還用紅、赭色描繪輪廓線。假如我們遇到一件釉上黑輪廓的成化彩瓷器，就應(yīng)該懷疑它是不是真實(shí)可靠，因?yàn)楹谳喞€的應(yīng)用最早不超過(guò)正德初期。其他如粉彩的出現(xiàn)，現(xiàn)知不會(huì)早于康熙晚期，當(dāng)然也很難令人相信施有粉彩的仿明瓷器不是贗品了。
至于乾隆時(shí)期由于大量使用洋彩，并且吸取了西方紋飾圖案的裝飾方法，有些作品但求筆法線條精細(xì)與紋飾奇異，從而有部分花樣失掉了固有的民族風(fēng)格。這種瓷以乾隆中期以后的制品較多。其他如明代正德時(shí)期的官窯瓷器中多有用阿拉伯文字作裝飾的。清代外銷瓷器中也有畫(huà)著西洋紋飾圖案的，都是比較別致的一種裝飾，具有鮮明的時(shí)代特征。
在用文字作為瓷器裝飾的特點(diǎn)上，明、清兩代制品仍有所不同。如明代瓷器有寫(xiě)梵文、經(jīng)語(yǔ)、百福、百壽字的，而用大篇詩(shī)、詞、歌、賦以及表、頌等作裝飾文字的則是康熙時(shí)期的創(chuàng)作。例如“赤壁賦”、“騰王閣敘”、“前后出師表”、“圣主得賢臣頌”等，此種只有文字而無(wú)圖畫(huà)的器皿歷朝很少仿制。明確這一點(diǎn)，對(duì)判斷時(shí)代和辨別真?zhèn)蔚木唧w工作，也是很有參考價(jià)值的。
根據(jù)紋飾的筆法同樣也可看出時(shí)代特征。例如康熙瓷器由于當(dāng)時(shí)對(duì)繪瓷方法十分重視，因而官、民窯瓷器在這方面的成就都非常可觀，而且瓷器上的圖案紋飾多是模仿名畫(huà)家的筆法。只以畫(huà)樹(shù)方法而論，康熙枝干喜用披麻皴，顯得老筆粉披、奔放有力，而雍正彩所繪枝干只是描繪皴點(diǎn)，工力雖細(xì)，但筆力纖弱，索然乏味。若能仔細(xì)從它的起落轉(zhuǎn)折等處看清筆法，自然會(huì)有助于我們的鑒定工作。至于明、清官窯紋飾多較為工整而板滯無(wú)力，民窯紋飾則氣韻生動(dòng)而粗放不羈，這些都是大家所熟知的特點(diǎn)。不過(guò)，在官窯中又有所謂“欽限、部限”之分，民窯瓷器中往往也有近似官窯的作品，這種以清代帶私家堂款者居多。
提到官、民窯瓷器，很容易使人聯(lián)想到所謂“官窯龍五爪，民窯龍三爪或四爪”的問(wèn)題。這種封建社會(huì)的典型紋飾，一般說(shuō)來(lái)固然也提供給我們一條判斷真?zhèn)魏蛥^(qū)分窯口的線索，然而并非是絕對(duì)的。相反，在民窯瓷器中既有五爪龍的紋飾，而官窯瓷器畫(huà)三爪、四爪龍的作品也不是沒(méi)有的。例如“宣德官窯青花海水龍紋天球瓶”及大量的“康熙官窯青花魚(yú)龍變化折沿洗”等均畫(huà)三爪龍，“康熙官窯綠地素三彩云龍紋文具盒”畫(huà)四爪龍。而元代民窯青花紋器皿則三爪、四爪、五爪者均有，并且明、清民窯瓷器中也不乏此種例證。
官窯瓷器上的紋飾往往還與當(dāng)時(shí)最高統(tǒng)治者的愛(ài)好和意愿分不開(kāi)。如明嘉靖皇帝迷信道教，于是多喜用八卦、仙、云鶴一類的圖案作裝飾。清道光皇帝嗜愛(ài)鳥(niǎo)、犬、草蟲(chóng)，因而這一類的畫(huà)面也出現(xiàn)得較多。又如清代有賞賜瓷器之風(fēng)，舉凡雍、乾、嘉、道、咸五朝皇帝所賜群臣的瓷器，照例是以白地青花蓮為主要紋飾，并以海水紋飾繪瓶口者為多(此種賞瓶通身共有九層花紋)。使用這種紋飾的含義，據(jù)說(shuō)是表示為官以清(青、清同音)白為重，蓮是廉(蓮、廉同音)潔，海水是象征四海升平之意。其他如一桶(統(tǒng))萬(wàn)年(萬(wàn)年青)、二蟹(甲)傳蘆(臚)、三羊(陽(yáng))開(kāi)泰、四十六子、五倫圖、六國(guó)封相、七珍、八寶、九蓮登、百福、百壽、紅蝠(洪福)齊天等，類似這些充滿封建迷信色彩的紋飾，在明、清瓷器上出現(xiàn)的很多，如能進(jìn)一步聯(lián)系當(dāng)時(shí)的時(shí)代背景，對(duì)于我們掌握其發(fā)展規(guī)律大有裨益。
此外，如某些常用的瓷器紋飾在同時(shí)代的銀器、漆器、銅器乃至織繡等方面得到有力旁證的事例也屢見(jiàn)不鮮。若能舉一反三，互相印證，往往能發(fā)現(xiàn)時(shí)代特征，找出共同的規(guī)律，而對(duì)于歷代瓷器紋飾中較為突出的時(shí)代特征尤其需要了如指掌。例如元瓷的變形荷花瓣和山石花朵不填滿色的畫(huà)法，永、宣瓷的牽牛花與海水江芽，正德瓷的回文的行龍穿花，嘉、萬(wàn)瓷的花卉捧字和道教畫(huà)，康熙瓷的雙犄牡丹和月影梅花，雍正瓷的過(guò)枝花與皮球花，以及乾隆瓷的萬(wàn)花堆和錦上添花等紋飾，在決疑辨?zhèn)沃杏兄匾饔谩?br>總之，觀察瓷器紋飾既要考慮到它由簡(jiǎn)單到復(fù)雜，由一色到多彩的發(fā)展過(guò)程，也要留意其題材內(nèi)容、筆法結(jié)構(gòu)以及時(shí)代風(fēng)格和所用材料，并且多參考其他旁證，方可得出初步認(rèn)識(shí)，當(dāng)然還不能執(zhí)此一端即輕下結(jié)論，因?yàn)楹笫览盟^復(fù)窯提彩、舊胎刻填加彩、加暗花等種種手法制成的仿品，往往足以亂真。必須進(jìn)而結(jié)合其他方面的特征，作全面的分析研究。
1、清代各朝的瓷器，內(nèi)容豐富，既有共同風(fēng)格，又各具不同的特點(diǎn)。
2、清代瓷器的造型
順治、康熙時(shí)，古拙、豐滿、渾厚，雍正時(shí)的秀巧雋永，乾隆時(shí)則顯規(guī)整，嘉慶、道光以后則稚拙笨重。
3、胎體，琢器類，一般薄厚適中，圓器類則有厚有薄。康熙時(shí)，胎體體重，質(zhì)地堅(jiān)硬細(xì)密。雍正時(shí)有胎質(zhì)輕薄、細(xì)潤(rùn)，潔白度高。道光以后的胎體厚笨、質(zhì)地粗松。清代的琢器類腹、頸部接痕極為少見(jiàn)。明代留器露胎處，常泛火石紅色斑到清代已基本消失。
4、釉面不及明代肥腴光亮，施釉稀薄，色澤略顯青白。順治、康熙兩朝，釉面平整細(xì)膩，胎釉結(jié)合緊密，釉面分別呈青白、粉白、醬白，硬亮青等幾種色澤。雍正時(shí)釉面細(xì)臼瑩潤(rùn)，多有桔皮皺紋。乾隆時(shí)的平整泛青，嘉道以后的不夠平整，波浪明顯。晚清時(shí)施釉稀薄，釉質(zhì)疏松，不夠堅(jiān)致。
5、紋飾深受同時(shí)期繪畫(huà)的影響，民窯瓷器，寫(xiě)意寫(xiě)實(shí)并存，用筆豪放。御用官窯連器，圖案趨向規(guī)范化，用筆細(xì)致入微，構(gòu)圖拘泥、繁縛。早期紋飾中的山水、樹(shù)木多采用斧劈簸，并加鍍點(diǎn)，古裝仕在高警秀麗，柔細(xì)的花繪采用沒(méi)骨畫(huà)法。晚期紋飾中的人物面部無(wú)神，鼻部隆大，這一時(shí)期龍紋形態(tài)不一，既有方頭大額、正肅蒼勁的，也有纖柔細(xì)身的，一般為獅子頭，龍發(fā)較多，龍腳明顯突出，兩支腳立體感強(qiáng)，龍身粗笨，一般畫(huà)為四爪和五爪，如同雞爪。
6、在清代，由于瓷器工藝受到了西方繪畫(huà)藝術(shù)的影響，因而在瓷器上出現(xiàn)了具有西方繪畫(huà)風(fēng)格特點(diǎn)的花紋圖案。如在琺瑯彩瓷器和部分出口瓷器上，時(shí)?？梢钥吹揭恍├L畫(huà)西洋人物，樓房、船和狗之類的花紋圖案。
7、清代八寶圖案為輪、螺、傘、蓋、花、罐、魚(yú)、腸。
8、大件器物和早期器物，多為光滑的砂底。順治、康熙時(shí)瓷器足型較為多樣。有雙圈層底、斜削式底、二層臺(tái)式底、臥足、滾圓泥鰍背形足等。
9、景德鎮(zhèn)官窯多屬皇帝年號(hào)款，民窯有干支年款、吉祥語(yǔ)款、私家款及圖記款等。有印、刻、青花、紅釉、金彩、料彩、等多種，楷篆均有。康熙楷多篆少，雍正楷、篆并用，乾隆以后篆多楷少。晚期同治、光緒、宣統(tǒng)三朝，又以楷書(shū)款為多，外圍以圓圈或方框格式。民窯款識(shí)多隨意亂寫(xiě)，字體草率。
1、順治瓷器，正處于明末清初過(guò)渡階段，胎體厚重細(xì)潤(rùn)、潔白堅(jiān)致，器形樸拙。
2、釉面以光亮不足的卵青色為多，一些琢器釉面較厚，常使淡色青花模糊不清，并保持明代在器口施醬黃釉的特點(diǎn)。
3、青花色調(diào)大致分為四種，其中的翠青色與康熙青花相似，不施青花的五彩器漸多。
4、圖案紋飾，內(nèi)容新穎。流行的紋飾有，洞石花卉、麒麟、芭蕉、人物故事，還有畫(huà)中題句等。
5、器足演變?yōu)闈L圓的泥鰍背狀，底部可見(jiàn)螺旋紋，此時(shí)已流行明末出現(xiàn)的寬圈足的雙圈底足。
6、款識(shí)，分官窯款與干支紀(jì)年款，有楷書(shū)、隸書(shū)和篆書(shū)。
康熙
1、器形敦重古拙，新創(chuàng)器形繁多。琢器的頸部，較其它時(shí)期細(xì)長(zhǎng)，圓器以墩式為主。
2、胎堅(jiān)質(zhì)細(xì)，縝密似玉，修胎規(guī)整，普遍有厚重感。
3、釉面光滑細(xì)膩，胎釉結(jié)合緊密，釉面有早期的青白演變?yōu)橹衅诘姆郯着c漿白色。中期以后至雍正時(shí)期又變化為硬亮青釉。
4、青花使用國(guó)產(chǎn)珠明料，青花色調(diào)翠蘭色為主，均有色調(diào)深沉，緊貼胎骨的特點(diǎn)。
5、五彩與其它彩器，早期色彩濃重、艷麗，中期漸淡，晚期色調(diào)柔和。
6、早期器物口部常涂醬黃釉，一般器口均施一層含粉質(zhì)的白釉，給人以加厚口沿凸出的感覺(jué)。
7、五彩是由紅、黃、蘭、綠、紫等五個(gè)顏色組成。明代 五彩是由紅、黃、綠、紫四種釉上彩和釉下青花組成。以釉上的蘭彩，代替釉下青花。還有紅、黃、綠、蘭、黑組成?？滴鯐r(shí)五彩有的增加了金彩，使畫(huà)面富麗堂皇。
8、這時(shí)三彩器較為盛行，有黃地三彩、綠地三彩、紫地三彩、墨地三彩、醬白地三彩、虎皮三彩。此時(shí)還有釉下三彩，即由青花、釉里紅和豆青三種釉下的色彩組成，它是康熙時(shí)期一種特殊品種。康熙抹紅，其色為正朱，鮮艷奪目，其官窯彩碗為最佳。釉里紅亦為上乘。
9、康熙后期，出現(xiàn)了郎窯紅，器物口沿有“燈草口”是從明代永樂(lè)時(shí)期出現(xiàn)的。
10、康熙時(shí)，彩繪人物，多用蘭筆勾出面目，甚為耐久，美人兩頰又往往暈以淡赫，頗為嬌燒。人物衣裙最為生動(dòng)，樹(shù)則老干銼費(fèi)槎榧，花則風(fēng)枝婀娜。畫(huà)松為茄色之干， 墨色之針，渲以硬綠，給人以濃翠欲滴的感覺(jué)。
11、圖案紋飾時(shí)代感較強(qiáng)，其畫(huà)意、筆法、布局、施彩工藝等均有特定的時(shí)代韻律。題材為歷史典故、人物故事，還有漁家樂(lè)、耕織圖、海、樵、耕、讀等。此外，還有草蟲(chóng)、花鳥(niǎo)、云龍、山水、八仙人、八仙慶壽、八寶、博古、纏枝花卉、樓臺(tái)殿閣、合合二仙、三星人等。
12、器足，有平足、寬厚圈足、雙圈底、二層臺(tái)底、拱壁底、圈足。
13、康熙時(shí)有一種雙底大盤(pán)，足底有兩個(gè)圈，在兩圈之間，有個(gè)深槽，這種雙底大盤(pán)，比較典型。還有這時(shí)的筆筒特點(diǎn)是上下兩部分粗些，中腰較細(xì)，底面有一圈無(wú)釉。
14、康熙宮窯款以書(shū)寫(xiě)為主，大多寫(xiě)在器底部，有少數(shù)寫(xiě)在器身上，一般為“大清康熙年制”有六字二行、六字三行、民窯器物一般無(wú)款，有的器物僅有青花雙圈或一秋葉、盤(pán)腸等。
1、雍正瓷的造型特點(diǎn)是:雋秀爾雅，小巧玲瓏，以盤(pán)、碗、杯、碟和小件器物為主。器型比例協(xié)調(diào)，有所謂的“曲線美”。
2、胎薄體輕，大器規(guī)整而不厚重。
3、釉色品種繁多，釉面有桔皮紋，這是雍正器突出的特點(diǎn)。
4、窯變紅釉，由這時(shí)開(kāi)始出現(xiàn)，是由紅和蘭兩種顏色交織一起，蘭色多于紅色。
5、爐鈞釉，也是從這時(shí)開(kāi)始的，是由高梁紅和松石綠兩種顏色交錯(cuò)在一起。
6、青花色調(diào)為青白和粉白。青花顏色層次不如康熙時(shí)多，一般的只有2一3個(gè)深淺顏色。
7、彩瓷的色彩柔和而不艷。粉彩、五彩、法瑯彩所繪人物、景物，都明顯縮小，畫(huà)面聚收。粉彩紋飾細(xì)膩，色調(diào)淡雅，立體感強(qiáng)。在施彩的紋飾周圍，側(cè)視往往可見(jiàn)白釉地襯托處有一圈五光十色的“彩暈”。
8、紋飾有工筆畫(huà)風(fēng)格，人物面目清秀，花卉尤其細(xì)膩嫵媚。
9、斗彩器比康熙時(shí)又有提高，無(wú)論是彩色還是花紋 圖案都較前更為精細(xì)，用彩較薄，色調(diào)顯得非常柔和淡雅。
10、由雍正開(kāi)始法瑯彩瓷器稱“古月軒”比康熙時(shí)的制作工藝更為精細(xì)。這時(shí)琺瑯彩與康熙時(shí)有顯著區(qū)別:康熙時(shí)，一般都是帶彩地的較規(guī)矩的圖案畫(huà)。而雍正時(shí)，都是不帶彩地的繪畫(huà)，特別是講求畫(huà)意，而且繪畫(huà)題材也多了起來(lái)，如花鳥(niǎo)、山水、松、竹、梅等，表現(xiàn)極為生動(dòng)形象。
11、雍正時(shí)紋飾仍以繪畫(huà)為主，圖案特別工整別致。寫(xiě)生畫(huà)中的花卉、禽獸非常生動(dòng)，表現(xiàn)的陰陽(yáng)面也很明顯與當(dāng)時(shí)的紙絹畫(huà)風(fēng)相同。
12、繪畫(huà)紋飾有纏枝花卉、折枝花卉、過(guò)枝花卉、松竹梅、皮球花、八桃、花鳥(niǎo)、花蝶、云龍、云鳳、團(tuán)龍、團(tuán)蝶、八寶、壯丹、喜鵲登梅、山水、人物、西廂記、嬰戲圖、十六子、仕女圖、八仙人及樓臺(tái)殿閣等。
13、器足規(guī)整，足邊滾圓，露胎窄細(xì)。
14、官窯年款有“大清雍正年制”六字二行楷書(shū)款，也有六字三行楷書(shū)款，都有青花雙圓圈、青花雙方框，個(gè)別也有不帶邊框的，還有“大清雍正年制”，“雍正年制”圖章款。
乾隆時(shí)期資器的鑒定
1、造型規(guī)整，比例適宜，外觀曲線雖不及雍正時(shí)的優(yōu)美，但仍比嘉、道時(shí)期的雋秀，小件器物尤為精致。前期器型和雍正時(shí)一樣恰到好處，后期則顯呆滯。此后各朝的造型風(fēng)格，除嘉慶初尚能恪守乾隆l日樣夕長(zhǎng)余者皆 為依次遞減，每況愈下。
2、前期胎體細(xì)潤(rùn)，后期漸趨粗糙。
3、青花呈色雖有多種表現(xiàn)，但以穩(wěn)定的純正蘭色居多。初期有黑褐、青灰、淡蘭各色，色調(diào)均沉著，紋飾清晰。
4、爐鈞釉到乾隆時(shí)與雍正時(shí)不同，其顏色由松石綠和深蘭色組成。
5、法瑯彩也稱“古月軒”或叫“瓷胎畫(huà)琺瑯”，一般都有“乾隆年制”四字楷書(shū)的蘭料款。
6、古銅彩就是用粉彩及金彩，在瓷器上進(jìn)行繪畫(huà)，用來(lái)模仿古代青銅器的紅、綠、蘭各色銹斑，這是乾隆時(shí)期瓷器彩色的發(fā)明。
7、乾隆瓷器中，有流行在紅、黃、蘭、綠、等彩地進(jìn)行可繪畫(huà)，可稱為彩地繪畫(huà)。
8、有的彩地上開(kāi)出圓光進(jìn)行繪畫(huà)，稱作開(kāi)光繪畫(huà)。
9、由乾隆開(kāi)始出現(xiàn)了彩地軋道，這種軋道，是用工具劃出來(lái)的，像軋出來(lái)的一樣，因而稱為軋道。
10、出現(xiàn)了用粉彩繪畫(huà)的百花不露地瓷器。
11、彩資釉面，常有似漣滿的均勻小皺紋。
12、制作工藝水平極高、精巧、秀麗、無(wú)奇不有，為制瓷史上所罕見(jiàn)。
13、圖案紋飾，時(shí)代特征鮮明，繪畫(huà)工細(xì)、層次清晰， 畫(huà)鳳嚴(yán)謹(jǐn)而細(xì)膩。
14、器足較前朝寬厚、足脊?jié)L圓，有的涂以黃色或黑色釉。足器近釉處，多有刮削胎體留下一圈小鋸齒痕。
15、官窯年款，多數(shù)是篆書(shū)體“大清乾隆年制”六字篆書(shū)圖章款，個(gè)別也有“乾隆年制”四字篆書(shū)圖章款?？瑫?shū)款比較少。民窯器物上的家藏款不大盛行
1、嘉、道時(shí)期資器的胎骨與乾隆時(shí)期相比變化不太大，只是胎質(zhì)顯得粗松一點(diǎn)。在胎骨的潔白程度上差了一些，胎骨較前朝略厚。從道光時(shí)起，器型線條生硬，常常見(jiàn)棱見(jiàn)角，無(wú)圓潤(rùn)秀美感，顯得拙笨。
2、瓷器釉質(zhì)變粗，釉面上普遍出現(xiàn)了“細(xì)桔皮釉”及 輕微的“波浪釉”。臼釉的顏色還是白中閃青色，但潔白程度不如乾隆時(shí)期，后來(lái)逐漸變灰色。趴在豆青青花瓷器中，有堆粉青花，俗稱“青花堆粉”或“青花加白”，燒制方法是，先在青花下面胎骨上， 按花紋圖案的大致形狀施以一層白粉料質(zhì)，然后再在白粉上面繪以青花花紋圖案，最后施釉燒制。堆粉青花的紋飾凸起，色彩鮮明，美觀大方，具有立體感。這種堆粉青花最早始于康熙時(shí)期，到雍正、乾隆時(shí)有燒制，但數(shù)量不多，而到嘉、道時(shí)期才比較盛行。
4、花紋裝飾仍以繪畫(huà)為主，但保留了乾隆時(shí)期的遺風(fēng)。繪畫(huà)平整、細(xì)致，所繪紋飾不如乾隆時(shí)生動(dòng)活潑，成為比較死板的圖案式，寫(xiě)意畫(huà)較少。道光日才能將名人書(shū)畫(huà)摹入瓷杯上，一方寸能畫(huà)出五、六個(gè)人物形象，眉目如生，工致殊絕。
5、繪畫(huà)題材主要有:云龍、云鳳、龍鳳、三羊、獅球、花鳥(niǎo)、花蝶、草蟲(chóng)、花卉、四季花(壯丹、荷花、菊花、梅花) 三果、勾連、山水、人物(八仙、仕女、天河配、嬰戲圖)、風(fēng)景(廬山十景、西湖十景、燕京十景），以及喜字、壽字、御句詩(shī)等多種文字裝飾。
6、喜字常常是與青花淡描裝飾在一件器物上。這種青花談描雙喜字的紋飾最初是從乾隆時(shí)開(kāi)始出現(xiàn)的，到嘉道時(shí)期才逐漸多起來(lái)。
7、在嘉、道時(shí)期，凸雕的鐵花紋飾開(kāi)始多了，雖然在乾隆時(shí)已出現(xiàn)，但數(shù)很少。這種鐵花紋飾，一般都裝飾在哥瓷器物的口、耳、腰等部位上，俗稱“哥瓷鐵花”。
8、屬于影地繪畫(huà)、移地軋道、彩地開(kāi)光、綠里底及耳飾等，在乾隆時(shí)比較時(shí)興的多種形式的瓷器花紋裝飾方法，到嘉、道時(shí)，更加普遍應(yīng)用。
9、器物造型發(fā)生了一些變化，屬于盤(pán)、碗類器物增多。屬于瓶、尊等大型立體器物比較少了。此時(shí)出現(xiàn)了葵花口、四方口、六方口、八方口等形式。
10、由道光時(shí)開(kāi)始出現(xiàn)了作為陪嫁用的五件一套的器物、(即一件瓶、兩件將軍罐、兩件花觚)俗稱“五大件”。
11、嘉慶、道光款識(shí)形式；①官窯年款是“大清×× 年制”六字篆書(shū)圖章款，也有“××年制”四字圖章款，楷書(shū)年款較少。②民窯器物，多數(shù)無(wú)款，書(shū)寫(xiě)年款的只是極少數(shù)。其形式為“大清××年制”六字篆書(shū)圖章款，或“× ×年制”四字楷書(shū)款。③慎德堂為道光窯，以三字直款為佳。皆為抹紅楷款，亦有金款。民窯還盛行家藏款，有“退思堂”，“行有恒堂”，多數(shù)為青花、紅彩楷書(shū)款。④嘉、道時(shí)期還盛行仿制成化時(shí)期的年款。在一些器物底部刻劃 “成化年制”的“豆于款”(即刻劃年款后，用醬釉施在款上，形如豆干狀），在哥瓷鐵花器物上，多是這種“豆干”款識(shí)。
1、咸豐到宣統(tǒng)這幾朝瓷器的胎骨，基本上相差不多，在胎質(zhì)方面比不上嘉、道時(shí)期。這時(shí)胎質(zhì)越來(lái)越變得粗松，胎骨也相應(yīng)變厚了。
2、由咸豐時(shí)開(kāi)始，瓷釉逐漸變粗，瓷釉與胎骨結(jié)合不夠緊密，因而出現(xiàn)的“波浪釉”和“桔皮釉”現(xiàn)象比嘉、道時(shí)期更為嚴(yán)重。
3、在瓷器的釉面上，甚至經(jīng)常還出現(xiàn)有氣泡及脫釉現(xiàn)象。白釉不如嘉、道時(shí)潔白，而逐漸變成了白中微閃灰顏色。
4、窯變紅釉，這時(shí)又有了較大的變化。釉面上蘭紫色彩斑，越變?cè)缴?，而紅顏色的面積越來(lái)越多，有的甚至基本上變?yōu)槿t色，幾乎看不到蘭紫色斑了。 到光緒、宣統(tǒng)時(shí)，還出現(xiàn)了另一種由紅與黑兩種顏色組成的窯變紅釉。
窯變紅釉的演變過(guò)程是:雍正是蘭色多于紅色:乾隆時(shí)是蘭色少于紅色；嘉、道是紅色多于蘭色；咸豐以后是基本上變?yōu)槿t色；到光緒、宣統(tǒng)時(shí)是紅與黑兩種顏色組成的。
5、青花的顏色，只有1一2個(gè)層次，在同治末期環(huán)出現(xiàn)了一種蘭紫色的青花。同治以后堆粉青花比較少了，這時(shí)青花下面的堆粉極薄，顏色淡淺。
6、由咸豐到宣統(tǒng)這一時(shí)期，粉彩發(fā)生了顯著變化。粉彩的料質(zhì)由精細(xì)變?yōu)榇植?，粉彩的顏色由濃艷變?yōu)榈瓬\。
①咸豐、同治時(shí)，粉彩的含量比較多，彩粉比較濃厚，而且在精細(xì)粉彩器物上，往往還描繪金彩，所以此時(shí)粉彩表現(xiàn)得十分艷麗:②光緒、宣統(tǒng)時(shí)，粉彩含粉量減少，粉料非常淡淺。
7、軟彩，是同治晚期出現(xiàn)的。到光緒、宣統(tǒng)時(shí)比較盛行。軟彩器物，只有民窯有，宮窯軟彩尚未見(jiàn)到。
8、水彩，是光緒末期出現(xiàn)的，此種色彩不含粉質(zhì)，具有彩料薄，顏色淡之特征。它是光緒末期，宣統(tǒng)瓷器上所使用的一種色彩。
9、紋飾以繪畫(huà)為主，但繪畫(huà)日趨草率，缺乏章法，表現(xiàn)得極不形象，也不精美。繪畫(huà)人物，比較呆板無(wú)生氣。繪畫(huà)花鳥(niǎo)，禽獸沒(méi)有生氣活潑之感。
10、官窯文飾絕大多數(shù)是工筆畫(huà)和規(guī)矩的圖案畫(huà)；民窯多數(shù)是寫(xiě)意畫(huà)。同治晚期和光緒時(shí)期盛行軟彩寫(xiě)意畫(huà)，畫(huà)稿則出自明、清兩代的沈石田、唐六如、新羅山人、八大山人等著名畫(huà)家，但畫(huà)的很不像。
11、這時(shí)紋飾還有五倫圖、二十四孝圖、司馬光擊缸、朱子治家格言、五子登科、狀元及弟、馬上封候、三星人、福祿壽等。
12、繪畫(huà)題材有:人物、山水、花鳥(niǎo)、蝴蝶、獅子、禽獸、云蝠、龍?jiān)?、龍鳳、白菜、三果、八寶、八卦、博古、鐘鼎、九桃、纏枝蓮花、纏枝牡丹、技子花、喜字、壽字等。
13、紋飾中的喜字，在威豐、同治和光緒時(shí)期都極為盛行.此種青花雙喜字特點(diǎn)，在幾個(gè)時(shí)期的表現(xiàn)手法有些不同。①在咸豐時(shí)，雙喜字的字體，書(shū)寫(xiě)的比較工整，筆道也較細(xì)②同治時(shí)期，雙喜字的字體書(shū)寫(xiě)的就不大工整，筆道漸寬起來(lái)了；③在光緒時(shí)期，雙喜字書(shū)寫(xiě)的極不工整，不但筆道較寬，同時(shí)字體也變得模糊了。
14、這時(shí)期的耳飾主要有:獅耳、獸耳、象耳、蠕虎耳等。
15、彩地繪畫(huà)、彩地開(kāi)光、彩地軋道及綠里、綠底等紋飾的品種不大時(shí)興了。
16、咸豐、同治時(shí)期，哥瓷器物上，特別盛行鐵花裝飾，光緒時(shí)較少。
17、光緒、同治時(shí)期，小雞、小博古的花紋裝飾較為盛行。
18、金字的喜字和雙喜字，在同治時(shí)比較盛行。
19、光緒、宣統(tǒng)時(shí)期，大博古、鐘鼎插花、校子花、富貴白頭、天女散花比較普遍。
20、由咸豐開(kāi)始直到宣統(tǒng)，除小部分瓷器制作較精細(xì)外，而大多數(shù)器物都較以前幾朝變粗，更不如雍正、乾隆時(shí)的資器那樣細(xì)致。這時(shí)期的器物造型和以前也有所不同。屬于瓶、尊等各種類型的陳設(shè)減少，而多數(shù)器物都是日常生活實(shí)用品，如膽瓶、天球瓶、串帶瓶、將軍罐、粥罐、鳥(niǎo)食罐、香爐、魚(yú)缸、花盆、水仙盆、臉盆、一品鍋、捧合、節(jié)合、油合、扎斗、水壺、印合、筆洗、筆筒、帽筒、茶壺、茶碗、茶葉罐、酒溫、酒蠱、盤(pán)、碟、扣碗、羹匙、煙壺、瓷枕、繡墩、掛屏、以及三星人、八仙人、觀音人等。到同治、光緒、宣統(tǒng)時(shí)期，膽瓶、茶葉罐、帽筒、茶壺、茶碗和成套的盤(pán)、碗等器物比較盛行。膽瓶不僅有150 件、300件、500件，還有1000件的大地瓶。

中國(guó)清代陶瓷業(yè)的成就

清代瓷器，仍以景德鎮(zhèn)為中心。在明未連年混戰(zhàn)當(dāng)中，景德鎮(zhèn)也受到嚴(yán)重?fù)p壞，窯場(chǎng)凋零，匠人四散。直到清順治十一年才恢復(fù)生產(chǎn)，景德鎮(zhèn)復(fù)為御窯廠。康熙時(shí)期，逐步將景德鎮(zhèn)的御窯廠恢復(fù)完善，使其產(chǎn)品質(zhì)量更加好轉(zhuǎn)，康熙、雍正、乾隆三代是清代瓷器制造的頂峰，瓷器品種繁多，千姿百態(tài)，造型古拙，風(fēng)格輕巧俊秀，技術(shù)上講究精工細(xì)作，不惜工本。后來(lái)隨著清朝國(guó)力的衰弱，瓷器制造也開(kāi)始走下坡路。從道光時(shí)起，瓷器的胎骨與乾隆時(shí)期相比變化不太大，只是胎質(zhì)顯得粗松一點(diǎn)。在胎骨的潔白程度上差了一些，器型線條生硬，常常見(jiàn)棱見(jiàn)角，無(wú)圓潤(rùn)秀美感，顯得拙笨。但是，也可以顯現(xiàn)出古代人的那種大方，做事果斷。
這一時(shí)期的產(chǎn)品有明顯的過(guò)渡時(shí)期特征。胎體比較厚重，制作略顯粗糙，一般底部斜削草率，還粘有砂粒。器物沿口部分施醬黃釉，深淺不一，呈黃褐色，為順治時(shí)期的重要特征。順冶一朝經(jīng)歷17年。順冶朝的瓷器胎質(zhì)，釉色，造型，紋飾，彩繪等各方面與崇禎瓷器相似。如胎體厚重，釉色白中略泛青，釉層較肥厚。形制古樸渾厚，彩繪濃重。既保留了明瓷特征，又有康熙瓷常見(jiàn)特點(diǎn)。有相當(dāng)一部分順冶器口部施深淺不一的醬黃釉。有人將其看作順冶器的重要特征。康熙時(shí)期，逐步將景德鎮(zhèn)的御窯廠恢復(fù)完善，其產(chǎn)品質(zhì)量更加好轉(zhuǎn)，比前代還略有進(jìn)步，所以有人認(rèn)為清代的陶瓷，應(yīng)從康熙時(shí)期開(kāi)始計(jì)算。康熙一朝經(jīng)歷了61年。康熙朝的瓷器是清代景德鎮(zhèn)瓷器的重點(diǎn)之一。無(wú)論從造型，品種，釉色彩繪諸方面，康熙制瓷都具有較高水平。從造型看，挺撥硬朗，雄奇魁偉者頗多。尤其是大件琢器，小件作品中，細(xì)巧秀麗者也不在小數(shù)?？滴豕俑G瓷的主要特色在于顏色釉方面?？滴踉缙谝源藶橹鳌？滴跬砥趧?chuàng)燒了琺瑯彩和粉彩。青花在早中晚期有許多不同風(fēng)格的作品。其中以“翠毛色”和“寶石藍(lán)”為最隹。
這一時(shí)期在整個(gè)清代瓷器發(fā)展過(guò)程中占有重要地位。康熙十七年，派內(nèi)務(wù)府官員至景德鎮(zhèn)，駐廠督造，并開(kāi)創(chuàng)了以督窯官姓氏稱呼官窯的先例，比如具有代表當(dāng)時(shí)制瓷水平的“臧窯”、“郎窯”等。

康熙瓷器品種繁多，千姿百態(tài)，造型普遍古拙，胎體比較厚重，同樣大小的器物，要比清朝其它時(shí)期的器物要重些。較大型作品采用分段成型整體組合的技法，修胎工藝精細(xì)，交接處不留痕跡。
康熙五彩的主要顏色有紅、黃、紫、綠、藍(lán)、黑等，很少用青花，描繪精致；另一特征是在康熙后期的作品中，人物面部只用輪廓勾出而不填彩。

模仿前代名瓷也是這一時(shí)期的生產(chǎn)特點(diǎn)。如在造型上模仿古代銅器，在風(fēng)格特點(diǎn)上模仿各大名窯的釉色紋飾等。這種模仿，很大程度上要依賴多種顏色釉的出現(xiàn)，如“臧窯”出產(chǎn)的蛇皮綠、鱔魚(yú)黃、吉翠、澆黃等等。
康熙四十四年，朗廷極任江西巡撫，兼管窯務(wù)，史稱“郎窯”。在其任職期間，大力推動(dòng)瓷器革新，豇豆紅、郎窯紅、胭脂紅、祭紅、灑藍(lán)、瓜皮綠、孔雀藍(lán)、豆青、金銀釉等等花色品種紛紛出現(xiàn)，爭(zhēng)奇斗艷。

琺瑯彩、粉彩是這一時(shí)期的重大發(fā)明。
琺瑯彩是國(guó)外傳入的一種裝飾技法，初期琺瑯彩是在胎體未上釉處先作地色，后畫(huà)花卉，有花無(wú)鳥(niǎo)是一特征。
粉彩是在康熙五彩的基礎(chǔ)上受琺瑯彩的影響而產(chǎn)生的新品種，描繪人物服裝或植物花朵時(shí)，先用含砷的“玻璃白”打底，再在上面用蕓香油調(diào)合的彩料渲染。其效果較淡雅柔麗，視覺(jué)上比五彩軟，所以也稱“軟彩”。

康熙后期的瓷畫(huà)風(fēng)格多受當(dāng)時(shí)著名畫(huà)家“四王”的影響，裝飾內(nèi)容多為山水松石、古裝人物、神仙羅漢、仕女美婦等等。

雍正時(shí)期被認(rèn)為是清季盛世之一，其瓷器生產(chǎn)達(dá)到了歷史最高水平，制作之精冠絕于各代?？傮w風(fēng)格輕巧俊秀，精雅圓瑩。
這一時(shí)期的粉彩最為突出，大肆盛行，從而取代了康熙五彩的地位，成為釉上彩的主流。雍正粉彩不僅白地彩繪，還有各種色地彩繪，如珊瑚紅、淡綠、醬地以及墨地等。

雍正一朝經(jīng)歷13年。雍正瓷器造型不同于前代，在于它一改康熙時(shí)渾厚古拙之風(fēng)，代之輕巧俊秀，典雅精致，外形線條柔和圓潤(rùn)。景德鎮(zhèn)御窯廠燒造的官窯瓷器品種十分豐富，產(chǎn)品燒造質(zhì)量名列清瓷之冠。原因在于本朝出現(xiàn)了唐英那樣優(yōu)秀陶官。與康熙民窯相比，雍正民窯的傳世品要小得多。但雍正民窯中有許多制作精良的瓷器。如“粉彩”“斗彩”“青花”“顏色釉”等。均有突出的作品，有的與官窯相差無(wú)幾。雍正朝最名貴官窯琺瑯彩瓷傳世稀少。粉彩是本朝的主流，制作也為清瓷之冠。而斗彩的制作實(shí)際上比粉彩更勝一籌?？滴醵凡实奈宀逝c青花拼逗制作。雍正斗彩用粉彩與青花結(jié)合，比康熙朝的作品更顯精雅細(xì)膩。青花不是本朝官窯的拿手作品，但燒造量很大。以仿宣德青花為藍(lán)本，運(yùn)用“點(diǎn)”“染”“拓”等繪彩方法，把宣德的青花神韻發(fā)揮得淋漓盡致。所仿作品亂真率為歷朝之冠。而顏色釉中的仿官，仿汝，仿鈞等釉色開(kāi)創(chuàng)了清朝官窯仿制之先河，首次把宋代五大名窯中的名品搬到本朝，予以精心摹仿，并結(jié)合本朝制作特色，書(shū)以本朝官款。雍正瓷器是清瓷中最細(xì)潔，最精致的。仿哥窯在雍正，乾隆朝十分流行。白哥窯（釉色較白）黃哥窯（釉色較黃）比青哥窯（釉色呈青灰色）的更受歡迊。青哥窯較為普通。雍正祭紅釉瓷在清代祭紅釉中質(zhì)量最好，價(jià)格也最高。康熙，乾隆朝的祭紅釉沒(méi)有雍正朝的細(xì)潔，乾隆以后的就更粗糙了。祭紅釉中，天球瓶較少，玉壺春瓶，膽瓶等較多。雍正朝的青花，粉彩為大燒造主流。粉彩以白地為主。少量作品上出現(xiàn)色地。青花以暈散的永樂(lè)，宣德風(fēng)格為主，也有康熙風(fēng)格和仿明晚期風(fēng)格等。民窯青花也有以上幾種風(fēng)格。
其胎體選料極精，壁薄體輕，勻稱一致，仰光透視，略顯淡青，呈半透明狀，在紋飾上，釉下彩中青花釉里紅的制作達(dá)到極盛階段，青花和釉里紅在同一種氣氛中燒成，兩種色澤都十分鮮艷。 雍正六年唐英至景德鎮(zhèn)御窯廠督導(dǎo)瓷器生產(chǎn)，取得了很大成績(jī)。青釉燒制技術(shù)達(dá)到歷史上最高水平，仿官、哥、汝、鈞等名窯制品也非常成功。
出之于康熙時(shí)期的茶葉末、鐵銹花等鐵結(jié)晶釉，在此時(shí)達(dá)到極盛。稍后，唐英所作的《陶成紀(jì)事》中，總結(jié)了景德鎮(zhèn)御窯廠的主要工藝，列出五十七條之多。許多顏色釉也在這一時(shí)期成熟起來(lái)，如祭紅、祭藍(lán)、粉青等等。

雍正瓷器的款識(shí)，官窯早期流行“大清雍正年制”六字三行橫排雙圓圈或方框豎寫(xiě)楷書(shū)款，琺瑯彩器多署“雍正年制”或“雍正御制”款。民窯署字較為草率，喜用吉語(yǔ)。

乾隆時(shí)期是清代社會(huì)發(fā)展的頂峰時(shí)期。御窯廠內(nèi)聚集了大量管理人材和能工巧匠，使乾隆朝的燒瓷水平又有所進(jìn)步。乾隆一朝經(jīng)歷61年。乾隆朝是瓷器燒造的集大成時(shí)期，也是清代景德鎮(zhèn)達(dá)到極盛的時(shí)代。這一朝的官窯瓷以豐富，多彩的品種和制作精美而著稱于世。由于乾隆元年至二十年，依然有唐英等卓越的督陶官和大批管理人才與能工巧匠。乾隆早期官窯瓷的燒造與雍正朝官窯的燒造水平幾乎不相上下，如果不施款，很難區(qū)分前后。乾隆二十一年。唐英歿病，官窯質(zhì)日益下降。從此官窯的燒造開(kāi)始滑坡。乾隆民窯瓷的燒造與官窯瓷的燒造基本上是同步發(fā)展，盡管在質(zhì)量上不能與嚴(yán)格監(jiān)燒的官窯瓷相提并論，但有特色的作品時(shí)有涌現(xiàn)。不少作品不加細(xì)辯，難分是官窯還是民窯。從品種看，除了琺瑯彩是官窯在宮廷加工燒制外，其佘品種也有仿制。當(dāng)時(shí)有所謂的“官古瓷”和“假官古瓷”等品種。實(shí)即是民窯所燒的上等瓷器，這類作品不斷在當(dāng)?shù)責(zé)?。從整體看，他們的制作水平在官，民窯之間。是乾隆民窯的代表作品。乾隆朝景德鎮(zhèn)瓷器最大的特點(diǎn)是集古代文玩的大成。凡古瓷中有的品種，本朝均有仿燒，而且質(zhì)量高超而逼真。乾隆朝官窯瓷器中有些品種有時(shí)代早晚的區(qū)別。如青花，早朝器似雍正，以仿宣德點(diǎn)染暈散的作品為主。中晚期燒造的作品，色澤穩(wěn)定，表現(xiàn)基調(diào)明快的風(fēng)格。粉彩瓷中，色地粉彩器的制作多于白地粉彩器。
這一時(shí)期的產(chǎn)品從技術(shù)上講雖精工細(xì)作，不惜工本，但從藝術(shù)格調(diào)上講卻顯繁瑣華縟，堆砌羅列，較前朝有衰退之跡象，成為清代制瓷業(yè)的一個(gè)轉(zhuǎn)折點(diǎn)。

乾隆瓷器一面保留古代的精華，一面吸收西方藝術(shù)。外觀造型大部分比較規(guī)整，除常見(jiàn)器型外，出現(xiàn)了一些奇巧怪誕的物件，主要用于賞玩，被稱作“渾厚不及康熙、秀美不如雍正”。
此時(shí)盛行在琢器上使用轉(zhuǎn)心、轉(zhuǎn)頸等技藝手段，制作工藝極其精致。象生瓷技術(shù)高超，仿木紋、仿竹器、仿漆器、仿金屬器等等，幾可亂真。這與當(dāng)時(shí)制瓷藝人的高超技術(shù)密不可分，他們高度準(zhǔn)確地掌握了釉料的配制和火候的控制，以至惟妙惟肖地模仿別的物質(zhì)效果。

乾隆時(shí)期，粉彩完代取代了五彩，但產(chǎn)品質(zhì)量不如前代。在粉彩器皿上講究用鏤空、堆塑的裝飾手段，輔以“軋道工藝”和開(kāi)光、剔刻等等。有署“古月軒”的珍貴瓷器，是以乾隆宮中古月軒命名的，從景德鎮(zhèn)挑選制造精良的素胎進(jìn)京，命內(nèi)庭供奉繪畫(huà)高手繪畫(huà)，于京城設(shè)爐烘烤而成。 青花瓷器是我國(guó)古陶瓷中最具代表性的優(yōu)秀品種之一。起源于唐代，發(fā)展于元代，成熟于明、清，并成為主流，一直沿用至今。
清代是中國(guó)青花瓷器的高度發(fā)展時(shí)期，陶瓷史上的黃金時(shí)代，各種具有特殊技能的制瓷工匠云集景德鎮(zhèn)，形成該鎮(zhèn)“工匠來(lái)八方，器成天下走”的繁榮局面。體制上承襲明代，繼續(xù)在景德鎮(zhèn)設(shè)置御窯廠燒制宮廷御用瓷，并實(shí)行官搭民燒的辦法。
清代青花從不同側(cè)面反映了當(dāng)時(shí)政治、經(jīng)濟(jì)、文化的狀況，最能代表景德鎮(zhèn)制瓷工藝水平的仍然是官窯產(chǎn)品，品質(zhì)精良，主要擔(dān)負(fù)著朝廷陳設(shè)和生活用器及對(duì)內(nèi)外賞賜和交換的需要。而民窯青花風(fēng)格上則表現(xiàn)出自然、淳樸、流利，富于藝術(shù)氣質(zhì)。
乾隆一朝六十年（1736～1795年），是清代封建社會(huì)發(fā)展的鼎盛時(shí)期，瓷器生產(chǎn)取得了空前的繁榮?！豆陪~器考》一書(shū)稱贊當(dāng)時(shí)的制瓷業(yè)是“有陶以來(lái)，未有今日之美備”。制瓷業(yè)集我國(guó)歷朝名窯之大成，制做了許多精巧無(wú)比的瓷器。不僅官窯成就顯著，民營(yíng)窯場(chǎng)也興旺發(fā)達(dá)。此時(shí)，景德鎮(zhèn)御窯廠規(guī)模龐大，在督陶官的管理下，每年燒造各種瓷器都在數(shù)十萬(wàn)以上，送入宮中。燒出的瓷器無(wú)論是工藝技巧還是裝飾藝術(shù)都已經(jīng)達(dá)到了爐火純青，出神入化的地步。清代許之衡在《飲流齋說(shuō)瓷》中形容當(dāng)時(shí)瓷器“至乾隆，精巧之至，幾于鬼斧神工”。
乾隆青花仍是當(dāng)時(shí)瓷器生產(chǎn)的主流，承襲康熙、雍正青花的特點(diǎn)，并在其基礎(chǔ)上繼續(xù)發(fā)展創(chuàng)新、提高，體現(xiàn)出在制作技巧上達(dá)到前所未有的成就。從工藝制作上看，其胎體的成型、青料的繪制等等，每一道工序都是一絲不茍，精工細(xì)做，精益求精。
通過(guò)對(duì)北京故宮博物院收藏的清乾隆青花瓷器整理和研究，綜合歸納出以下幾個(gè)特點(diǎn)：
一、胎釉
胎體潔白細(xì)膩，瓷質(zhì)堅(jiān)密，胎壁比雍正青花略厚。釉面勻凈，多數(shù)是青白釉，少量為粉白釉，光澤瑩潤(rùn)。
二、青料
乾隆青花在清代素以“穩(wěn)定、渾厚、沉著”而著稱，使用國(guó)產(chǎn)上等浙料燒制。乾隆早期青花發(fā)色與雍正青花差別不大，許多青花瓷器的青料描繪上加重點(diǎn)染紋飾，有橘皮紋、暈散和黑色斑點(diǎn)，主要是仿明代永樂(lè)、宣德青花“蘇泥渤青”的藝術(shù)效果。乾隆中晚期青花發(fā)色同樣濃重艷麗，但暈散現(xiàn)象逐漸減少。乾隆青花也有一些淡描或純藍(lán)色的以及漿胎青花，但數(shù)量不多。
除了傳統(tǒng)的白地青花外，乾隆青花還派生出許多新品種，把原有的傳統(tǒng)工藝提高到一個(gè)嶄新的階段。如青花紅彩、青花加紫、青花胭脂彩、青花油紅、青花斗彩、青花粉彩加金、青花描金、青花釉里紅、黃地青花、哥釉青花、天藍(lán)地青花、冬青釉青花、豆青地青花、哥釉青花加紫、冬青釉青花加紫、米色釉青花、藍(lán)地青花加紫、藍(lán)地白花、灑藍(lán)地開(kāi)光青花、仿木紋釉青花等。其中青花紅彩、青花加紫、青花釉里紅這三個(gè)品種傳世較多。
三、造型
既有繼承前朝康熙、雍正青花式樣，也有仿制明代永樂(lè)、宣德青花式樣，仿古銅器式樣，外銷式樣，還有創(chuàng)新式樣，造型千姿百態(tài)，應(yīng)有盡有。主要是日常生活用瓷、陳設(shè)觀賞瓷，文房用具等。整體講究上下對(duì)稱、規(guī)矩。由于創(chuàng)意追求精、奇、巧，所以渾厚古拙程度不如康熙青花，柔媚、俊秀程度不如雍正青花，但在工藝技巧上遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過(guò)了康、雍青花。
四、紋飾
景德鎮(zhèn)御窯廠多是按照朝廷送來(lái)的圖樣描繪，裝飾風(fēng)格以細(xì)致、繁縟、華麗為特色，反映民眾生活內(nèi)容的已少見(jiàn)。
乾隆青花最引人注目的是纏枝蓮、云龍、八寶紋大量出現(xiàn)。另外還有：荷蓮紋、三果圖、勾蓮、折技蓮、把蓮、纏枝牡丹、折枝桃、四季花卉、花蝶、花果、海石榴、九桃、云蝠、寶相花、朵花“壽”字、魚(yú)藻、菊花蝴蝶、竹石、桃蝠、蕉葉、松竹梅、博古、梵文、詩(shī)句、過(guò)枝梅、鵲梅、鷺蓮、蘆雁、獅球紋、團(tuán)鶴、穿花龍、穿花鳳、穿花龍鳳、松鼠葡萄紋等。
仿古銅器紋飾有：回紋、夔紋、獸面紋、饕餮紋等。多數(shù)是用在琢器上。
人物紋：有山水人物、柳下釣魚(yú)、漁家樂(lè)、八仙過(guò)海、山水牧樵、人物樓閣、嬰戲紋等。人物頭部多采用渲染手法。
乾隆青花紋飾題材廣泛，主要是以植物花卉為主，富麗繁密，細(xì)致精巧。每件器物都有多層圖案裝飾，有的多達(dá)數(shù)十層，無(wú)論是寫(xiě)意還是變形，都畫(huà)工嚴(yán)整細(xì)膩，紋飾清晰，排列整齊，具有圖案畫(huà)的效果。另外，經(jīng)常看到一些盤(pán)、碗采取里外繪畫(huà)的裝飾手法，如青花里博古外折枝花盤(pán)、青花里外纏枝牡丹花碗、里青花垂云團(tuán)花外淺藍(lán)地盤(pán)、里青花纏枝寶相花外霽藍(lán)盤(pán)等，這種裝飾手法在晚清瓷器中常出現(xiàn)。在乾隆青花的紋飾中，吉祥圖案增多也是其特點(diǎn)之一，就是用各種動(dòng)物或植物及物品的諧音，畫(huà)出象征吉祥或祝福寓意的紋飾。如蝙蝠與“?！蓖?，魚(yú)與“余”通，松鶴表示長(zhǎng)壽，鴛鴦表示成雙成對(duì)等?？烧f(shuō)是圖必有意，意必吉祥。另外“山高水長(zhǎng)”、“萬(wàn)壽無(wú)疆”等寓意長(zhǎng)壽的文字也經(jīng)常出現(xiàn)。
五、款識(shí)
乾隆青花多數(shù)是在器物底足內(nèi)書(shū)寫(xiě)青花“大清乾隆年制”六字篆書(shū)款。極少見(jiàn)四字篆書(shū)款和楷書(shū)款。高足盤(pán)、高足碗、雙連瓶一般是在足內(nèi)寫(xiě)篆書(shū)六字橫款。乾隆本朝官款字體緊湊工整，橫平豎直，青花色調(diào)濃艷而又深沉，鑒別真假乾隆青花瓷器時(shí)需要注意的一點(diǎn)就是“制”字下半部的“凹”，一般呈“凹”樣，即出頭，這種寫(xiě)法具有鮮明的時(shí)代特征。　
仿明代款識(shí)有：“ 大明宣德年制”、“大明成化年制”、“大明嘉靖年制”。
堂名款：比雍正青花的堂名款多。主要有“和暉堂制”、“旭華堂”、“百一山房”、“寧晉齋”、“澹寧齋”、“彩秀堂制”、“養(yǎng)和堂”、“彩華堂”、“浴硯書(shū)屋”、“志勤堂”、“慶目堂”、“忠信堂”、“彩潤(rùn)堂”等。堂名款主要書(shū)寫(xiě)在盤(pán)、碗、碟等小件器皿上。
乾隆青花所取得的藝術(shù)成就和產(chǎn)生的影響都值得我們?nèi)ミM(jìn)行深入的研究和探討.

嘉慶時(shí)期，國(guó)家太平，各行承襲舊制，不思進(jìn)取。景德鎮(zhèn)御窯廠已無(wú)督陶官，改由地方官員兼管，嘉慶后期開(kāi)始，工藝日趨衰落，產(chǎn)品多顯粗糙笨拙之象。 嘉慶一朝經(jīng)歷24年。景德鎮(zhèn)制瓷已明顯不如乾隆朝。本朝留存下來(lái)的嘉慶官窯傳世品數(shù)量相對(duì)減少，而且制作質(zhì)量不十分高。嘉慶朝早期官窯均落款“大清乾隆年制”。直至喜慶四年，乾隆“駕崩”。一切才從頭開(kāi)始。這是一種傳說(shuō)，嘉慶朝品種比前朝大大減少，各種品種風(fēng)格基本與乾隆朝瓷器相似，創(chuàng)新之作極少.
除傳統(tǒng)器型外，奇巧華麗的觀賞品也逐漸減少，缺乏創(chuàng)新。帽筒是這一時(shí)期的重要器型，鼻煙壺及文具在士大夫階層廣為流行。
此時(shí)琺瑯彩已停燒，粉彩裝飾盛行“百化不露地”的手法，也稱“萬(wàn)花錦”。單色釉比以前也減少了一些品種，風(fēng)格上與乾隆朝瓷器相同。 清朝統(tǒng)治，至十八世紀(jì)末葉明顯開(kāi)始走下坡路。道光時(shí)期的陶瓷業(yè)隨著國(guó)勢(shì)衰微，其生產(chǎn)規(guī)模也大大下降，產(chǎn)品質(zhì)量亦不如從前。道光一朝經(jīng)歷30年。在清代景德鎮(zhèn)瓷業(yè)歷史上，道光朝經(jīng)歷了不少波折。道光二十年爆發(fā)“鴉片戰(zhàn)爭(zhēng)”。使景德鎮(zhèn)瓷器業(yè)面臨著潛在的戰(zhàn)爭(zhēng)威肋。御窯廠雖未停燒，但明顯受到時(shí)局影響。道光二十年前后所燒的瓷器有明顯的質(zhì)量差別。無(wú)論是瓷器造型還是釉彩方面和制作方面，都有一種不盡人意的草率作風(fēng)。不過(guò)作為一個(gè)時(shí)代的代表，道光官窯依然有著其自身特色。同前朝嘉慶和以后幾朝的作品綜合比較，仍相當(dāng)出色。不少作品甚至遠(yuǎn)勝過(guò)嘉慶朝瓷器。道光官窯分兩種類型，一種六字款?！按笄宓拦饽曛啤?。一種是“慎德堂制”款器。從制作品看，彩瓷質(zhì)量高于顏色釉瓷器。這是因?yàn)轭伾栽诩螒c朝已趨衰落，此時(shí)已回天無(wú)力。而彩瓷則如終是乾，嘉以來(lái)主流產(chǎn)品。從工藝看彩瓷屬于低溫繪彩，相對(duì)易制作。因而理當(dāng)然地優(yōu)于顏色釉。青花瓷在青料呈色，繪畫(huà)等方面依然保存著前朝風(fēng)格。有些作品可與乾隆瓷并駕齊驅(qū)。從整體看，“慎德堂制”款器制作質(zhì)量普通較高。所以“慎德堂制”官窯款似乎更值得后人珍視。本朝燒造了許多“嶰竹主人”款。少量為“嶰竹”款的瓷器，絕大多數(shù)的彩瓷制作質(zhì)量上乘，是道光民窯中較高檔的瓷器。從傳世品種看，品種多于嘉慶朝品種。彩瓷（尤其是粉彩）。依然是道光朝官窯瓷器的主流。
道光瓷器的造型特點(diǎn)比較明顯。一是外型比較笨拙，缺乏靈性；二是線型不夠圓潤(rùn)，板滯生硬；三是足脊多不平整。裝飾圖案中的人物形象有形無(wú)神，構(gòu)圖零亂，線條纖弱。
但唯一例外的是“慎德堂”款的御用粉彩器皿，極為精美，不同于同時(shí)代的其他產(chǎn)品?！吧鞯绿谩笔堑拦饣实鄣奶妹?，景德鎮(zhèn)所產(chǎn)的器皿上以三字直款最為稀少，款多為抹紅色，也有描金色，器皿多以折枝花為裝飾。

咸豐時(shí)期，國(guó)力衰敗之極，連年兵變，百業(yè)俱廢。咸豐末年，又遭八國(guó)聯(lián)軍入侵，國(guó)家受到巨大損失，陶瓷業(yè)也難逃厄運(yùn)，所以咸豐時(shí)期的傳世精品很少。咸豐一朝經(jīng)歷10年。景德鎮(zhèn)陷入戰(zhàn)亂。咸豐初年，太平軍在長(zhǎng)江江西的廣泛活動(dòng)，使御窯場(chǎng)燒造的部分瓷器無(wú)法運(yùn)出江西。咸豐五年，太平軍石達(dá)開(kāi)等在江西與清軍作戰(zhàn)。景德鎮(zhèn)御窯廠在戰(zhàn)亂中被迫停燒。傳世的為咸豐景德鎮(zhèn)官窯瓷應(yīng)為咸豐五年前燒造。據(jù)清代有關(guān)檔案記載，咸豐元年，二年，皇家所用官瓷均為單色釉祭器。三年至四年御窯廠恢復(fù)傳統(tǒng)產(chǎn)品燒造。所以品種有青花，祭紅，仿官，仿哥，天青釉等。傳世的咸豐官窯瓷十分稀少。咸豐朝民窯傳世品有款識(shí)的也十分少見(jiàn)。太平軍曾一度占領(lǐng)景德鎮(zhèn)，在瓷器寫(xiě)過(guò)“太平天國(guó)”年號(hào)。傳世品中有過(guò)這樣的瓷器。但制作粗俗，質(zhì)量低下。從總體看，咸豐五年前所燒的瓷器有著清代中期瓷器特征。與嘉慶，道光瓷有著一脈相承的關(guān)系。咸豐五年后作品。則多帶有一點(diǎn)同冶，光緒瓷器的味道。這一階段，似乎可看成是清代中期與晚期瓷器的分野了。

這一時(shí)期的產(chǎn)品更加粗糙輕率，胎體厚重且疏松，表面施釉厚薄不一，還常出現(xiàn)桔皮狀坑凹。造型笨拙最典型者數(shù)玉壺春瓶，腰腹粗大，頸部粗短，咸豐官窯瓷器款識(shí)為“大清咸豐年制”六字兩行楷書(shū)，字體工整，字外無(wú)圈欄。

咸豐末年，景德鎮(zhèn)官窯廠被損毀，陶瓷業(yè)被破壞無(wú)余，清代瓷業(yè)之?dāng)÷?，莫過(guò)于此。

同冶一朝經(jīng)歷了13年。經(jīng)歷了咸豐朝激烈的戰(zhàn)亂之后，至同冶五年。景德鎮(zhèn)御窯廠終于恢復(fù)了燒造。由于連年戰(zhàn)事。當(dāng)?shù)馗G業(yè)元?dú)獯髠?。景德?zhèn)御窯廠官窯瓷器的燒造僅僅為勉強(qiáng)應(yīng)付朝廷的一種公務(wù)。至于同冶民窯瓷,更是粗制濫造.僅僅維持著商品瓷的燒造質(zhì)量.由于本朝官窯恢復(fù)于同冶五年,因而可以推斷,傳世同冶官窯瓷均為五年后產(chǎn)品.從咸豐五年至同冶五年,共歷十年,經(jīng)過(guò)這十年停燒,景德鎮(zhèn)官窯瓷的制作風(fēng)格起了較明顯的變化,最突出的變化是同冶官窯瓷與以后的光緒,宣統(tǒng)瓷有許多相似之處,與道光,咸豐瓷共同越來(lái)越少.有明顯的近代瓷特征.無(wú)論是青花,顏色釉,彩瓷看均與光緒,宣統(tǒng)瓷器接近.許多作品如不施款,難區(qū)分¨同¨,¨光¨.同冶朝民窯瓷器中,無(wú)款器占有一定比重.而篆款者幾乎都為圖章款.許多款識(shí)上未書(shū)¨大清¨二字.有的寫(xiě)成¨大清年制¨.有的人寫(xiě)干支款¨某某年制¨有人以為這類缺朝號(hào)者是同光間作品,同治朝品種藍(lán)本與前朝相同.但質(zhì)量繼續(xù)下降.近代瓷特征明顯。同治瓷器以承襲前朝為主，粉彩器以彩色為地，一般以淡黃、淡藍(lán)、淡綠或淡紫為多見(jiàn)?！绑w和殿”款瓷器是為朝廷所造的陳設(shè)品，器型尚規(guī)整但略顯呆板。
這一時(shí)期的裝飾圖案多采用吉祥紋樣以及龍鳳云鶴等，格調(diào)不高。

所謂“同光中興”以后，社會(huì)局面有所穩(wěn)定，陶瓷業(yè)也隨之復(fù)興，雖不及康乾舊貌，相對(duì)而言，在晚清時(shí)期也算是比較繁榮的時(shí)期了。光緒一朝經(jīng)歷34年。光緒朝距今僅100年多，光緒末年距今不足百年。這一時(shí)期燒造的瓷器數(shù)量很大，傳世品也極為豐富，品種也十分豐富。其間有許多書(shū)本朝官款。有落慈禧寢宮“儲(chǔ)秀宮”和“大雅齋”款的作品。由于光緒朝距今較近，傳世瓷器的品種，數(shù)量均十分豐富，可以認(rèn)為與傳世的歷朝歷代官窯瓷相比。傳世光緒官窯瓷器的數(shù)量可能最多。從制作的質(zhì)量看，比同冶官窯瓷器略勝一籌。光緒朝景德鎮(zhèn)民窯業(yè)是異?；钴S。在一種崇古，仿古之風(fēng)影響下，當(dāng)?shù)孛窀G中大量出現(xiàn)了仿明永樂(lè)，宣德，成化及后朝的仿品。清康熙，雍正，乾隆以后至嘉慶，道光等朝官窯瓷。許多仿品的亂真程度相當(dāng)高。光緒朝瓷器與前朝基本相似。仍是以粉彩，青花為主流。
這個(gè)時(shí)期的產(chǎn)品基本上囊括了晚清以前所有的傳統(tǒng)器型，同時(shí)亦有仿古亦有創(chuàng)新。如荷葉式蓋罐，加銅質(zhì)提梁的茶壺等器型都為新創(chuàng)。青花精品極少見(jiàn)，多數(shù)以色調(diào)浮淺暗晦為特點(diǎn)，使用一種“洋藍(lán)”，雖鮮艷卻不美觀，發(fā)藍(lán)紫色，用線軟弱散亂。青花加紫的裝飾手法比較多見(jiàn)。
為光緒朝慈禧御用制“大雅齋”款的官窯瓷器，是這一時(shí)期比較少見(jiàn)的精品，畫(huà)風(fēng)細(xì)柔，圖案精巧，往往有“永慶升平”、“天地一家春”、“永慶長(zhǎng)春”等章，制品以豆青地黑線雙勾花者最多，五彩器物也多見(jiàn)，所裝飾內(nèi)容多為牡丹、萱花、繡球之類。

宣統(tǒng)是清代最后一朝。 宣統(tǒng)一朝經(jīng)歷了4年。宣統(tǒng)朝距現(xiàn)代僅一步之遙。本朝燒造成量可能有限，品種也不多。主要有青花，五彩，粉彩及各顏色釉器等。從傳世品看。宣統(tǒng)官窯瓷燒造質(zhì)量均較高，不管品種，樣式，釉彩皆仿前朝。與光緒器基本相似，但同類作品制作比光緒器精細(xì)。宣統(tǒng)民窯瓷器在傳世中出現(xiàn)較小，這并不是燒造少，本朝燒造僅3年。但距今時(shí)間近，損毀面不致太大。因而必有許多器物存世，由于許多的瓷器不落款，所以在鑒定中可能被劃歸光緒或民國(guó)．宣統(tǒng)朝瓷器無(wú)特別創(chuàng)新，但彩瓷新品種淺絳粉彩在光緒流行后，此時(shí)仍繼續(xù)發(fā)展。還燒造了停燒已久的琺瑯彩瓷器.光緒末年至宣統(tǒng)時(shí)期，景德鎮(zhèn)按西方體制設(shè)立了陶瓷公司并設(shè)立分廠，研究新法，技術(shù)上有所提高，質(zhì)量樣式方面都有改良，但終因時(shí)局混亂、經(jīng)費(fèi)不足、支撐不了而歸失敗。
所以這一時(shí)期所留下的產(chǎn)品數(shù)量不多，至今而為稀品。

宣統(tǒng)瓷器量少，但比光緒要規(guī)整精細(xì)許多。其胎體選料上乘，胎壁輕薄均勻，坯釉結(jié)合好，燒結(jié)程度較高，叩擊聲音清脆。從技術(shù)角度而言，宣統(tǒng)瓷器的工藝水平較高，具有現(xiàn)代陶瓷工藝的特征。
宣統(tǒng)二年，江西瓷業(yè)公司籌措資金，成立中國(guó)陶業(yè)學(xué)校，內(nèi)設(shè)本科及藝徒二班，有目的有計(jì)劃較為系統(tǒng)地培養(yǎng)專業(yè)陶瓷人材。此外，山東淄博、江蘇宜興、福建建陽(yáng)、廣東佛山、四川成都、河北彭城等地窯廠也都有產(chǎn)品面市，至民國(guó)時(shí)期繼續(xù)燒造。

清朝出現(xiàn)了專門(mén)論述陶瓷、研究陶瓷的著作，比較有名的如朱琰《陶說(shuō)》、藍(lán)浦《景德鎮(zhèn)陶錄》、程哲《窯器說(shuō)》、唐英《窯器肆考》、寂園《陶雅》、許之衡《飲流齋說(shuō)瓷》等等。

清代茶具的茶盞結(jié)構(gòu)與樣式

清代的茶盞(茶壺，通常多以陶或瓷制作，以康(熙)乾(隆)時(shí)期最為繁榮，以“景瓷宜陶”最為出色。清時(shí)的茶盞，康熙、雍正、乾隆時(shí)盛行的蓋碗，最負(fù)盛名。蓋碗由蓋、碗、托三部分組成。蓋呈碟形，有高圈足作提手；碗大口小底，有低圈足；托為中心下陷的一個(gè)淺盤(pán)，其下陷部位正好與碗底相吻。清代瓷茶具精品，多由江西景德鎮(zhèn)生產(chǎn)，其時(shí)，除繼續(xù)生產(chǎn)青花瓷、五彩瓷茶具外，還創(chuàng)制了粉彩、琺瑯彩茶具。清代的江蘇宜興紫砂陶茶具，在繼承傳統(tǒng)的同時(shí)，又有新的發(fā)展。康熙年間宜陶名家陳鳴遠(yuǎn)制作的梅干壺、束柴三友壺、包袱壺、番瓜壺等，集雕塑裝飾于一體，情韻生動(dòng)，匠心獨(dú)運(yùn)。制作工藝，窮工極巧。嘉慶年間的楊彭年和道光、咸豐年間的邵大亨制作的紫砂茶壺，當(dāng)時(shí)也是名噪一時(shí)，前者以精巧取勝，后者以渾樸見(jiàn)長(zhǎng)。特別值得一提的是當(dāng)時(shí)任溧陽(yáng)縣令、“西泠八家”之一的陳曼生，傳說(shuō)他設(shè)計(jì)了新穎別致的“十八壺式”，由楊彭年、楊風(fēng)年兄妹制作，待泥坯半干時(shí)，再由陳曼生用竹刀在壺上鐫刻文或書(shū)畫(huà)，這種工匠制作，文人設(shè)計(jì)的“曼生壺”，為宜興紫砂茶壺開(kāi)創(chuàng)了新風(fēng)，增添了文化氛圍。乾隆、嘉慶年間，宜興紫砂還推出了以紅、綠、白等不同石質(zhì)粉末施釉燒制的粉彩茶壺，使傳統(tǒng)砂壺制作工藝又有新的突破。

大清康熙年制青花綠鈾福祿壽三星小碗一套四件春夏秋冬能值多少錢

(一)造型是鑒定瓷器的重要依據(jù)
清代無(wú)論在器形或種類方面均顯著增多，并且制作精巧。其中以康熙時(shí)期創(chuàng)新之作獨(dú)樹(shù)一幟。琢器中如琵琶尊、馬蹄尊、象腿尊、鳳尾尊、觀音尊、太白尊、蘋(píng)果尊、杏葉尊、棒棰瓶、布布橙、倒載、柳葉以及凸腹花觚等都是前代少有的器形。雍正時(shí)期在器形的創(chuàng)作方面也是豐富多彩的，如雙陸尊、三羊尊、虬耳尊、鹿頭尊、絡(luò)子尊、牛頭尊、蒜口綬帶如意尊、撇口橄欖瓶、太白壇、菊瓣盤(pán)等。尤其是所仿宋代名窯及永、成瓷器不僅胎釉、紋飾維妙維肖，而且在造型上更足以亂真。乾隆時(shí)期比較突出的造型有轉(zhuǎn)頸瓶、轉(zhuǎn)心瓶、轉(zhuǎn)帶瓶、花籃、扇子及書(shū)式印盒、書(shū)式金鐘罩等。這一時(shí)期無(wú)論創(chuàng)新、仿古都達(dá)到了高潮，所仿銅、石、漆、玉、竹、木器以及象生物品均十分相似。到了嘉慶、道光以后，則大多因襲舊制，很少見(jiàn)有創(chuàng)新之作。造型從精美蛻變?yōu)榇直?，已逐漸失去前期的優(yōu)秀傳統(tǒng)。例如玉壺春瓶的造型在康熙、雍正、乾隆三朝區(qū)別并不顯著，以后漸漸變得笨拙，到同治、光緒、宣統(tǒng)時(shí)期竟變成短頸豐腹的矮粗形式，造型遠(yuǎn)不及以前那樣精美秀麗了。
知道了元、明、清瓷造型的基本特點(diǎn)之后，進(jìn)而還需掌握觀察造型的方法。一般首先要注意口、腹、底三部分。很多同類的器皿乍看外表極為相似，仔細(xì)觀察這三個(gè)部分，便可得出不同的結(jié)論。例如明代中期瓶、壺、罐一類的琢器造型，多在腹部留有明顯的接痕，而清代以后制品由于旋削細(xì)致，此種接痕多不明顯。如此所謂一線之差，往往在斷代辨?zhèn)蔚墓ぷ髦衅鹬喈?dāng)重要的作用。又如元代大盤(pán)盤(pán)身弧度較小而淺，明代永、宣大盤(pán)盤(pán)身弧度稍大而微深，前者底小，后者底大。特別是永樂(lè)造型，無(wú)論大小盤(pán)、碗多是器心下凹，器底心凸起，而且足內(nèi)墻向外稍撇，較外墻約矮二分之一至四分之一。其他如明末清初許多民窯盤(pán)、碗底常有明顯的輪狀旋削痕(即所謂“跳刀”)，而在官窯瓷器中則極為少見(jiàn)。至于康熙大盤(pán)有些是雙圈底，民窯三彩平底器物下面多有“麻布紋”，也是當(dāng)時(shí)造型上比較常見(jiàn)的特征。文物工作者在鑒別新舊真?zhèn)螘r(shí)每以這些作為一部分依據(jù)。
有些時(shí)代接近或后世所仿前代的精品，由于紋飾畫(huà)法和胎釉原料前后相似，常常很不容易區(qū)分。例如永、宣青花撇口碗多在碗里繪三層紋飾，碗外繪四層紋飾，而且乍看胎釉也大致相象，都是撇口圈足。然而如仔細(xì)加以對(duì)比，便會(huì)發(fā)現(xiàn)他們之間的重要區(qū)別在于碗腹下部收斂程度有所不同，即永樂(lè)碗腹較豐滿，宣德碗腹微削。雍正時(shí)期所仿的成化青花撇口碗，也是在造型上存在著碗腹微削的缺點(diǎn)。這些細(xì)微的差別，是根據(jù)實(shí)物仿制時(shí)，因成型、燒窯等技術(shù)條件所限，或偶然忽略而造成的破綻(仿品的器形往往與真品器形或多或少都有所區(qū)別，因仿制時(shí)雖按真品原器制造，在未燒前與真器原形盡同，但經(jīng)過(guò)高溫?zé)珊螅湫闻c真器原形在某些地方就有差別。這可能是由于原料的配制和提煉的精粗不一致，而經(jīng)高溫后縱橫收縮膨脹的結(jié)果，為鑒別器形的關(guān)鍵)。至于有些僅憑傳聞或只靠臆測(cè)而制成的仿品，如后世所仿的各式各樣的所謂“永樂(lè)壓手杯”之類，在造型上更是愈變愈奇(自嘉、萬(wàn)間開(kāi)始越仿越大，甚至后來(lái)的已不成杯而變?yōu)榇笸?，只要見(jiàn)過(guò)真的實(shí)物，自然就不致妄斷臆測(cè)。
(二)不同時(shí)期具有不同的紋飾與色彩
陶瓷器上的紋飾同造型一樣具有鮮明的時(shí)代特征，并且由于繪瓷原料與技術(shù)的不斷豐富和改進(jìn)，無(wú)論在題材內(nèi)容及表現(xiàn)形式方面都有其不同時(shí)期的水平和特點(diǎn)，因而也成為劃分時(shí)代、鑒別真?zhèn)蔚囊粭l有力線索。
大體說(shuō)來(lái)，瓷器紋飾的發(fā)展過(guò)程不外是由簡(jiǎn)到繁，由劃印貼刻到雕剔描繪，由單純一色到絢麗多彩。例如元瓷上慣用的變形荷花瓣(俗稱“八大碼”)圖案，就是在晉瓷紋飾的基礎(chǔ)上演變而來(lái)的，尤其元代青花、釉里紅等釉下彩的出現(xiàn)，開(kāi)辟了瓷器裝飾的新紀(jì)元，打破了過(guò)去一色釉的單調(diào)局面。明、清以后各種色彩的發(fā)明更豐富了瓷器的裝飾，而每一種裝飾方法的出現(xiàn)都有其產(chǎn)生、成長(zhǎng)、發(fā)展過(guò)程，因此也可據(jù)以推斷器物年代的遠(yuǎn)近。如早期的青花、釉里紅因?yàn)樯形闯浞终莆赵系奶匦裕栽谠破分蓄伾利惖妮^少，而且釉里紅中常有色調(diào)灰暗或變?yōu)榻{褐或灰黑色甚至流散的缺點(diǎn)。但大部分成熟的元代青花、釉里紅紋飾布局都非常美觀，圖案不僅重視主次協(xié)調(diào)，而且慣用多層連續(xù)的花邊紋飾，無(wú)論山石、花卉多在外留有一圈空白邊線不填滿色，形成一種獨(dú)特的風(fēng)格(至明代中期以后此種畫(huà)法漸絕，雖間或采用，但為數(shù)不多。此外由于原料成分的限制，在畫(huà)法上也各有不同的時(shí)代特征，如元末明初有些使進(jìn)口青料的瓷器，雖以顏色濃艷渲赫一時(shí)，但色調(diào)極不穩(wěn)定，很不適于畫(huà)人物，因而在元代紋飾中畫(huà)人物的較少，也有所謂“元代人少，永樂(lè)無(wú)人，宣德女多男少”的說(shuō)法。至于成化斗彩，雖然色澤鮮明，晶瑩可愛(ài)，卻也受原料和技術(shù)的限制而有所謂“花無(wú)陰面，葉無(wú)反側(cè)”的缺點(diǎn)，而且畫(huà)人物不論男女老少，四季均著一單衣，并無(wú)渲染的衣紋與異色的表里之分。類似這些就表現(xiàn)為紋飾上的時(shí)代特征，往往為后世仿品所忽略，倘能加以注意，自然對(duì)于鑒別真?zhèn)螘?huì)有一定的幫助。
另外，在施用的彩色方面也可以找到一些時(shí)代上的區(qū)別，如根據(jù)現(xiàn)在掌握的實(shí)物資料看，成化彩繪中沒(méi)有黑彩，當(dāng)時(shí)除用釉下鈷畫(huà)藍(lán)線外，還用紅、赭色描繪輪廓線。假如我們遇到一件釉上黑輪廓的成化彩瓷器，就應(yīng)該懷疑它是不是真實(shí)可靠，因?yàn)楹谳喞€的應(yīng)用最早不超過(guò)正德初期。其他如粉彩的出現(xiàn)，現(xiàn)知不會(huì)早于康熙晚期，當(dāng)然也很難令人相信施有粉彩的仿明瓷器不是贗品了。
至于乾隆時(shí)期由于大量使用洋彩，并且吸取了西方紋飾圖案的裝飾方法，有些作品但求筆法線條精細(xì)與紋飾奇異，從而有部分花樣失掉了固有的民族風(fēng)格。這種瓷以乾隆中期以后的制品較多。其他如明代正德時(shí)期的官窯瓷器中多有用阿拉伯文字作裝飾的。清代外銷瓷器中也有畫(huà)著西洋紋飾圖案的，都是比較別致的一種裝飾，具有鮮明的時(shí)代特征。
在用文字作為瓷器裝飾的特點(diǎn)上，明、清兩代制品仍有所不同。如明代瓷器有寫(xiě)梵文、經(jīng)語(yǔ)、百福、百壽字的，而用大篇詩(shī)、詞、歌、賦以及表、頌等作裝飾文字的則是康熙時(shí)期的創(chuàng)作。例如“赤壁賦”、“騰王閣敘”、“前后出師表”、“圣主得賢臣頌”等，此種只有文字而無(wú)圖畫(huà)的器皿歷朝很少仿制。明確這一點(diǎn)，對(duì)判斷時(shí)代和辨別真?zhèn)蔚木唧w工作，也是很有參考價(jià)值的。
根據(jù)紋飾的筆法同樣也可看出時(shí)代特征。例如康熙瓷器由于當(dāng)時(shí)對(duì)繪瓷方法十分重視，因而官、民窯瓷器在這方面的成就都非?？捎^，而且瓷器上的圖案紋飾多是模仿名畫(huà)家的筆法。只以畫(huà)樹(shù)方法而論，康熙枝干喜用披麻皴，顯得老筆粉披、奔放有力，而雍正彩所繪枝干只是描繪皴點(diǎn)，工力雖細(xì)，但筆力纖弱，索然乏味。若能仔細(xì)從它的起落轉(zhuǎn)折等處看清筆法，自然會(huì)有助于我們的鑒定工作。至于明、清官窯紋飾多較為工整而板滯無(wú)力，民窯紋飾則氣韻生動(dòng)而粗放不羈，這些都是大家所熟知的特點(diǎn)。不過(guò)，在官窯中又有所謂“欽限、部限”之分，民窯瓷器中往往也有近似官窯的作品，這種以清代帶私家堂款者居多。
提到官、民窯瓷器，很容易使人聯(lián)想到所謂“官窯龍五爪，民窯龍三爪或四爪”的問(wèn)題。這種封建社會(huì)的典型紋飾，一般說(shuō)來(lái)固然也提供給我們一條判斷真?zhèn)魏蛥^(qū)分窯口的線索，然而并非是絕對(duì)的。相反，在民窯瓷器中既有五爪龍的紋飾，而官窯瓷器畫(huà)三爪、四爪龍的作品也不是沒(méi)有的。例如“宣德官窯青花海水龍紋天球瓶”及大量的“康熙官窯青花魚(yú)龍變化折沿洗”等均畫(huà)三爪龍，“康熙官窯綠地素三彩云龍紋文具盒”畫(huà)四爪龍。而元代民窯青花紋器皿則三爪、四爪、五爪者均有，并且明、清民窯瓷器中也不乏此種例證。
官窯瓷器上的紋飾往往還與當(dāng)時(shí)最高統(tǒng)治者的愛(ài)好和意愿分不開(kāi)。如明嘉靖皇帝迷信道教，于是多喜用八卦、仙、云鶴一類的圖案作裝飾。清道光皇帝嗜愛(ài)鳥(niǎo)、犬、草蟲(chóng)，因而這一類的畫(huà)面也出現(xiàn)得較多。又如清代有賞賜瓷器之風(fēng)，舉凡雍、乾、嘉、道、咸五朝皇帝所賜群臣的瓷器，照例是以白地青花蓮為主要紋飾，并以海水紋飾繪瓶口者為多(此種賞瓶通身共有九層花紋)。使用這種紋飾的含義，據(jù)說(shuō)是表示為官以清(青、清同音)白為重，蓮是廉(蓮、廉同音)潔，海水是象征四海升平之意。其他如一桶(統(tǒng))萬(wàn)年(萬(wàn)年青)、二蟹(甲)傳蘆(臚)、三羊(陽(yáng))開(kāi)泰、四十六子、五倫圖、六國(guó)封相、七珍、八寶、九蓮登、百福、百壽、紅蝠(洪福)齊天等，類似這些充滿封建迷信色彩的紋飾，在明、清瓷器上出現(xiàn)的很多，如能進(jìn)一步聯(lián)系當(dāng)時(shí)的時(shí)代背景，對(duì)于我們掌握其發(fā)展規(guī)律大有裨益。
此外，如某些常用的瓷器紋飾在同時(shí)代的銀器、漆器、銅器乃至織繡等方面得到有力旁證的事例也屢見(jiàn)不鮮。若能舉一反三，互相印證，往往能發(fā)現(xiàn)時(shí)代特征，找出共同的規(guī)律，而對(duì)于歷代瓷器紋飾中較為突出的時(shí)代特征尤其需要了如指掌。例如元瓷的變形荷花瓣和山石花朵不填滿色的畫(huà)法，永、宣瓷的牽?；ㄅc海水江芽，正德瓷的回文的行龍穿花，嘉、萬(wàn)瓷的花卉捧字和道教畫(huà)，康熙瓷的雙犄牡丹和月影梅花，雍正瓷的過(guò)枝花與皮球花，以及乾隆瓷的萬(wàn)花堆和錦上添花等紋飾，在決疑辨?zhèn)沃杏兄匾饔谩?br>總之，觀察瓷器紋飾既要考慮到它由簡(jiǎn)單到復(fù)雜，由一色到多彩的發(fā)展過(guò)程，也要留意其題材內(nèi)容、筆法結(jié)構(gòu)以及時(shí)代風(fēng)格和所用材料，并且多參考其他旁證，方可得出初步認(rèn)識(shí)，當(dāng)然還不能執(zhí)此一端即輕下結(jié)論，因?yàn)楹笫览盟^復(fù)窯提彩、舊胎刻填加彩、加暗花等種種手法制成的仿品，往往足以亂真。必須進(jìn)而結(jié)合其他方面的特征，作全面的分析研究。
1、清代各朝的瓷器，內(nèi)容豐富，既有共同風(fēng)格，又各具不同的特點(diǎn)。
2、清代瓷器的造型
順治、康熙時(shí)，古拙、豐滿、渾厚，雍正時(shí)的秀巧雋永，乾隆時(shí)則顯規(guī)整，嘉慶、道光以后則稚拙笨重。
3、胎體，琢器類，一般薄厚適中，圓器類則有厚有薄?？滴鯐r(shí)，胎體體重，質(zhì)地堅(jiān)硬細(xì)密。雍正時(shí)有胎質(zhì)輕薄、細(xì)潤(rùn)，潔白度高。道光以后的胎體厚笨、質(zhì)地粗松。清代的琢器類腹、頸部接痕極為少見(jiàn)。明代留器露胎處，常泛火石紅色斑到清代已基本消失。
4、釉面不及明代肥腴光亮，施釉稀薄，色澤略顯青白。順治、康熙兩朝，釉面平整細(xì)膩，胎釉結(jié)合緊密，釉面分別呈青白、粉白、醬白，硬亮青等幾種色澤。雍正時(shí)釉面細(xì)臼瑩潤(rùn)，多有桔皮皺紋。乾隆時(shí)的平整泛青，嘉道以后的不夠平整，波浪明顯。晚清時(shí)施釉稀薄，釉質(zhì)疏松，不夠堅(jiān)致。
5、紋飾深受同時(shí)期繪畫(huà)的影響，民窯瓷器，寫(xiě)意寫(xiě)實(shí)并存，用筆豪放。御用官窯連器，圖案趨向規(guī)范化，用筆細(xì)致入微，構(gòu)圖拘泥、繁縛。早期紋飾中的山水、樹(shù)木多采用斧劈簸，并加鍍點(diǎn)，古裝仕在高警秀麗，柔細(xì)的花繪采用沒(méi)骨畫(huà)法。晚期紋飾中的人物面部無(wú)神，鼻部隆大，這一時(shí)期龍紋形態(tài)不一，既有方頭大額、正肅蒼勁的，也有纖柔細(xì)身的，一般為獅子頭，龍發(fā)較多，龍腳明顯突出，兩支腳立體感強(qiáng)，龍身粗笨，一般畫(huà)為四爪和五爪，如同雞爪。
6、在清代，由于瓷器工藝受到了西方繪畫(huà)藝術(shù)的影響，因而在瓷器上出現(xiàn)了具有西方繪畫(huà)風(fēng)格特點(diǎn)的花紋圖案。如在琺瑯彩瓷器和部分出口瓷器上，時(shí)?？梢钥吹揭恍├L畫(huà)西洋人物，樓房、船和狗之類的花紋圖案。
7、清代八寶圖案為輪、螺、傘、蓋、花、罐、魚(yú)、腸。
8、大件器物和早期器物，多為光滑的砂底。順治、康熙時(shí)瓷器足型較為多樣。有雙圈層底、斜削式底、二層臺(tái)式底、臥足、滾圓泥鰍背形足等。
9、景德鎮(zhèn)官窯多屬皇帝年號(hào)款，民窯有干支年款、吉祥語(yǔ)款、私家款及圖記款等。有印、刻、青花、紅釉、金彩、料彩、等多種，楷篆均有?？滴蹩嘧?，雍正楷、篆并用，乾隆以后篆多楷少。晚期同治、光緒、宣統(tǒng)三朝，又以楷書(shū)款為多，外圍以圓圈或方框格式。民窯款識(shí)多隨意亂寫(xiě)，字體草率。
1、順治瓷器，正處于明末清初過(guò)渡階段，胎體厚重細(xì)潤(rùn)、潔白堅(jiān)致，器形樸拙。
2、釉面以光亮不足的卵青色為多，一些琢器釉面較厚，常使淡色青花模糊不清，并保持明代在器口施醬黃釉的特點(diǎn)。
3、青花色調(diào)大致分為四種，其中的翠青色與康熙青花相似，不施青花的五彩器漸多。
4、圖案紋飾，內(nèi)容新穎。流行的紋飾有，洞石花卉、麒麟、芭蕉、人物故事，還有畫(huà)中題句等。
5、器足演變?yōu)闈L圓的泥鰍背狀，底部可見(jiàn)螺旋紋，此時(shí)已流行明末出現(xiàn)的寬圈足的雙圈底足。
6、款識(shí)，分官窯款與干支紀(jì)年款，有楷書(shū)、隸書(shū)和篆書(shū)。
康熙
1、器形敦重古拙，新創(chuàng)器形繁多。琢器的頸部，較其它時(shí)期細(xì)長(zhǎng)，圓器以墩式為主。
2、胎堅(jiān)質(zhì)細(xì)，縝密似玉，修胎規(guī)整，普遍有厚重感。
3、釉面光滑細(xì)膩，胎釉結(jié)合緊密，釉面有早期的青白演變?yōu)橹衅诘姆郯着c漿白色。中期以后至雍正時(shí)期又變化為硬亮青釉。
4、青花使用國(guó)產(chǎn)珠明料，青花色調(diào)翠蘭色為主，均有色調(diào)深沉，緊貼胎骨的特點(diǎn)。
5、五彩與其它彩器，早期色彩濃重、艷麗，中期漸淡，晚期色調(diào)柔和。
6、早期器物口部常涂醬黃釉，一般器口均施一層含粉質(zhì)的白釉，給人以加厚口沿凸出的感覺(jué)。
7、五彩是由紅、黃、蘭、綠、紫等五個(gè)顏色組成。明代 五彩是由紅、黃、綠、紫四種釉上彩和釉下青花組成。以釉上的蘭彩，代替釉下青花。還有紅、黃、綠、蘭、黑組成?？滴鯐r(shí)五彩有的增加了金彩，使畫(huà)面富麗堂皇。
8、這時(shí)三彩器較為盛行，有黃地三彩、綠地三彩、紫地三彩、墨地三彩、醬白地三彩、虎皮三彩。此時(shí)還有釉下三彩，即由青花、釉里紅和豆青三種釉下的色彩組成，它是康熙時(shí)期一種特殊品種。康熙抹紅，其色為正朱，鮮艷奪目，其官窯彩碗為最佳。釉里紅亦為上乘。
9、康熙后期，出現(xiàn)了郎窯紅，器物口沿有“燈草口”是從明代永樂(lè)時(shí)期出現(xiàn)的。
10、康熙時(shí)，彩繪人物，多用蘭筆勾出面目，甚為耐久，美人兩頰又往往暈以淡赫，頗為嬌燒。人物衣裙最為生動(dòng)，樹(shù)則老干銼費(fèi)槎榧，花則風(fēng)枝婀娜。畫(huà)松為茄色之干， 墨色之針，渲以硬綠，給人以濃翠欲滴的感覺(jué)。
11、圖案紋飾時(shí)代感較強(qiáng)，其畫(huà)意、筆法、布局、施彩工藝等均有特定的時(shí)代韻律。題材為歷史典故、人物故事，還有漁家樂(lè)、耕織圖、海、樵、耕、讀等。此外，還有草蟲(chóng)、花鳥(niǎo)、云龍、山水、八仙人、八仙慶壽、八寶、博古、纏枝花卉、樓臺(tái)殿閣、合合二仙、三星人等。
12、器足，有平足、寬厚圈足、雙圈底、二層臺(tái)底、拱壁底、圈足。
13、康熙時(shí)有一種雙底大盤(pán)，足底有兩個(gè)圈，在兩圈之間，有個(gè)深槽，這種雙底大盤(pán)，比較典型。還有這時(shí)的筆筒特點(diǎn)是上下兩部分粗些，中腰較細(xì)，底面有一圈無(wú)釉。
14、康熙宮窯款以書(shū)寫(xiě)為主，大多寫(xiě)在器底部，有少數(shù)寫(xiě)在器身上，一般為“大清康熙年制”有六字二行、六字三行、民窯器物一般無(wú)款，有的器物僅有青花雙圈或一秋葉、盤(pán)腸等。
1、雍正瓷的造型特點(diǎn)是:雋秀爾雅，小巧玲瓏，以盤(pán)、碗、杯、碟和小件器物為主。器型比例協(xié)調(diào)，有所謂的“曲線美”。
2、胎薄體輕，大器規(guī)整而不厚重。
3、釉色品種繁多，釉面有桔皮紋，這是雍正器突出的特點(diǎn)。
4、窯變紅釉，由這時(shí)開(kāi)始出現(xiàn)，是由紅和蘭兩種顏色交織一起，蘭色多于紅色。
5、爐鈞釉，也是從這時(shí)開(kāi)始的，是由高梁紅和松石綠兩種顏色交錯(cuò)在一起。
6、青花色調(diào)為青白和粉白。青花顏色層次不如康熙時(shí)多，一般的只有2一3個(gè)深淺顏色。
7、彩瓷的色彩柔和而不艷。粉彩、五彩、法瑯彩所繪人物、景物，都明顯縮小，畫(huà)面聚收。粉彩紋飾細(xì)膩，色調(diào)淡雅，立體感強(qiáng)。在施彩的紋飾周圍，側(cè)視往往可見(jiàn)白釉地襯托處有一圈五光十色的“彩暈”。
8、紋飾有工筆畫(huà)風(fēng)格，人物面目清秀，花卉尤其細(xì)膩嫵媚。
9、斗彩器比康熙時(shí)又有提高，無(wú)論是彩色還是花紋 圖案都較前更為精細(xì)，用彩較薄，色調(diào)顯得非常柔和淡雅。
10、由雍正開(kāi)始法瑯彩瓷器稱“古月軒”比康熙時(shí)的制作工藝更為精細(xì)。這時(shí)琺瑯彩與康熙時(shí)有顯著區(qū)別:康熙時(shí)，一般都是帶彩地的較規(guī)矩的圖案畫(huà)。而雍正時(shí)，都是不帶彩地的繪畫(huà)，特別是講求畫(huà)意，而且繪畫(huà)題材也多了起來(lái)，如花鳥(niǎo)、山水、松、竹、梅等，表現(xiàn)極為生動(dòng)形象。
11、雍正時(shí)紋飾仍以繪畫(huà)為主，圖案特別工整別致。寫(xiě)生畫(huà)中的花卉、禽獸非常生動(dòng)，表現(xiàn)的陰陽(yáng)面也很明顯與當(dāng)時(shí)的紙絹畫(huà)風(fēng)相同。
12、繪畫(huà)紋飾有纏枝花卉、折枝花卉、過(guò)枝花卉、松竹梅、皮球花、八桃、花鳥(niǎo)、花蝶、云龍、云鳳、團(tuán)龍、團(tuán)蝶、八寶、壯丹、喜鵲登梅、山水、人物、西廂記、嬰戲圖、十六子、仕女圖、八仙人及樓臺(tái)殿閣等。
13、器足規(guī)整，足邊滾圓，露胎窄細(xì)。
14、官窯年款有“大清雍正年制”六字二行楷書(shū)款，也有六字三行楷書(shū)款，都有青花雙圓圈、青花雙方框，個(gè)別也有不帶邊框的，還有“大清雍正年制”，“雍正年制”圖章款。
乾隆時(shí)期資器的鑒定
1、造型規(guī)整，比例適宜，外觀曲線雖不及雍正時(shí)的優(yōu)美，但仍比嘉、道時(shí)期的雋秀，小件器物尤為精致。前期器型和雍正時(shí)一樣恰到好處，后期則顯呆滯。此后各朝的造型風(fēng)格，除嘉慶初尚能恪守乾隆l日樣夕長(zhǎng)余者皆 為依次遞減，每況愈下。
2、前期胎體細(xì)潤(rùn)，后期漸趨粗糙。
3、青花呈色雖有多種表現(xiàn)，但以穩(wěn)定的純正蘭色居多。初期有黑褐、青灰、淡蘭各色，色調(diào)均沉著，紋飾清晰。
4、爐鈞釉到乾隆時(shí)與雍正時(shí)不同，其顏色由松石綠和深蘭色組成。
5、法瑯彩也稱“古月軒”或叫“瓷胎畫(huà)琺瑯”，一般都有“乾隆年制”四字楷書(shū)的蘭料款。
6、古銅彩就是用粉彩及金彩，在瓷器上進(jìn)行繪畫(huà)，用來(lái)模仿古代青銅器的紅、綠、蘭各色銹斑，這是乾隆時(shí)期瓷器彩色的發(fā)明。
7、乾隆瓷器中，有流行在紅、黃、蘭、綠、等彩地進(jìn)行可繪畫(huà)，可稱為彩地繪畫(huà)。
8、有的彩地上開(kāi)出圓光進(jìn)行繪畫(huà)，稱作開(kāi)光繪畫(huà)。
9、由乾隆開(kāi)始出現(xiàn)了彩地軋道，這種軋道，是用工具劃出來(lái)的，像軋出來(lái)的一樣，因而稱為軋道。
10、出現(xiàn)了用粉彩繪畫(huà)的百花不露地瓷器。
11、彩資釉面，常有似漣滿的均勻小皺紋。
12、制作工藝水平極高、精巧、秀麗、無(wú)奇不有，為制瓷史上所罕見(jiàn)。
13、圖案紋飾，時(shí)代特征鮮明，繪畫(huà)工細(xì)、層次清晰， 畫(huà)鳳嚴(yán)謹(jǐn)而細(xì)膩。
14、器足較前朝寬厚、足脊?jié)L圓，有的涂以黃色或黑色釉。足器近釉處，多有刮削胎體留下一圈小鋸齒痕。
15、官窯年款，多數(shù)是篆書(shū)體“大清乾隆年制”六字篆書(shū)圖章款，個(gè)別也有“乾隆年制”四字篆書(shū)圖章款?？瑫?shū)款比較少。民窯器物上的家藏款不大盛行
1、嘉、道時(shí)期資器的胎骨與乾隆時(shí)期相比變化不太大，只是胎質(zhì)顯得粗松一點(diǎn)。在胎骨的潔白程度上差了一些，胎骨較前朝略厚。從道光時(shí)起，器型線條生硬，常常見(jiàn)棱見(jiàn)角，無(wú)圓潤(rùn)秀美感，顯得拙笨。
2、瓷器釉質(zhì)變粗，釉面上普遍出現(xiàn)了“細(xì)桔皮釉”及輕微的“波浪釉”。臼釉的顏色還是白中閃青色，但潔白程度不如乾隆時(shí)期，后來(lái)逐漸變灰色。趴在豆青青花瓷器中，有堆粉青花，俗稱“青花堆粉”或“青花加白”，燒制方法是，先在青花下面胎骨上，按花紋圖案的大致形狀施以一層白粉料質(zhì)，然后再在白粉上面繪以青花花紋圖案，最后施釉燒制。堆粉青花的紋飾凸起，色彩鮮明，美觀大方，具有立體感。這種堆粉青花最早始于康熙時(shí)期，到雍正、乾隆時(shí)有燒制，但數(shù)量不多，而到嘉、道時(shí)期才比較盛行。
4、花紋裝飾仍以繪畫(huà)為主，但保留了乾隆時(shí)期的遺風(fēng)。繪畫(huà)平整、細(xì)致，所繪紋飾不如乾隆時(shí)生動(dòng)活潑，成為比較死板的圖案式，寫(xiě)意畫(huà)較少。道光日才能將名人書(shū)畫(huà)摹入瓷杯上，一方寸能畫(huà)出五、六個(gè)人物形象，眉目如生，工致殊絕。
5、繪畫(huà)題材主要有:云龍、云鳳、龍鳳、三羊、獅球、花鳥(niǎo)、花蝶、草蟲(chóng)、花卉、四季花(壯丹、荷花、菊花、梅花) 三果、勾連、山水、人物(八仙、仕女、天河配、嬰戲圖)、風(fēng)景(廬山十景、西湖十景、燕京十景），以及喜字、壽字、御句詩(shī)等多種文字裝飾。
6、喜字常常是與青花淡描裝飾在一件器物上。這種青花談描雙喜字的紋飾最初是從乾隆時(shí)開(kāi)始出現(xiàn)的，到嘉道時(shí)期才逐漸多起來(lái)。
7、在嘉、道時(shí)期，凸雕的鐵花紋飾開(kāi)始多了，雖然在乾隆時(shí)已出現(xiàn)，但數(shù)很少。這種鐵花紋飾，一般都裝飾在哥瓷器物的口、耳、腰等部位上，俗稱“哥瓷鐵花”。
8、屬于影地繪畫(huà)、移地軋道、彩地開(kāi)光、綠里底及耳飾等，在乾隆時(shí)比較時(shí)興的多種形式的瓷器花紋裝飾方法，到嘉、道時(shí)，更加普遍應(yīng)用。
9、器物造型發(fā)生了一些變化，屬于盤(pán)、碗類器物增多。屬于瓶、尊等大型立體器物比較少了。此時(shí)出現(xiàn)了葵花口、四方口、六方口、八方口等形式。
10、由道光時(shí)開(kāi)始出現(xiàn)了作為陪嫁用的五件一套的器物、(即一件瓶、兩件將軍罐、兩件花觚)俗稱“五大件”。
11、嘉慶、道光款識(shí)形式；①官窯年款是“大清×× 年制”六字篆書(shū)圖章款，也有“××年制”四字圖章款，楷書(shū)年款較少。②民窯器物，多數(shù)無(wú)款，書(shū)寫(xiě)年款的只是極少數(shù)。其形式為“大清××年制”六字篆書(shū)圖章款，或“× ×年制”四字楷書(shū)款。③慎德堂為道光窯，以三字直款為佳。皆為抹紅楷款，亦有金款。民窯還盛行家藏款，有“退思堂”，“行有恒堂”，多數(shù)為青花、紅彩楷書(shū)款。④嘉、道時(shí)期還盛行仿制成化時(shí)期的年款。在一些器物底部刻劃 “成化年制”的“豆于款”(即刻劃年款后，用醬釉施在款上，形如豆干狀），在哥瓷鐵花器物上，多是這種“豆干”款識(shí)。
1、咸豐到宣統(tǒng)這幾朝瓷器的胎骨，基本上相差不多，在胎質(zhì)方面比不上嘉、道時(shí)期。這時(shí)胎質(zhì)越來(lái)越變得粗松，胎骨也相應(yīng)變厚了。
2、由咸豐時(shí)開(kāi)始，瓷釉逐漸變粗，瓷釉與胎骨結(jié)合不夠緊密，因而出現(xiàn)的“波浪釉”和“桔皮釉”現(xiàn)象比嘉、道時(shí)期更為嚴(yán)重。
3、在瓷器的釉面上，甚至經(jīng)常還出現(xiàn)有氣泡及脫釉現(xiàn)象。白釉不如嘉、道時(shí)潔白，而逐漸變成了白中微閃灰顏色。
4、窯變紅釉，這時(shí)又有了較大的變化。釉面上蘭紫色彩斑，越變?cè)缴?，而紅顏色的面積越來(lái)越多，有的甚至基本上變?yōu)槿t色，幾乎看不到蘭紫色斑了。 到光緒、宣統(tǒng)時(shí)，還出現(xiàn)了另一種由紅與黑兩種顏色組成的窯變紅釉。
窯變紅釉的演變過(guò)程是:雍正是蘭色多于紅色:乾隆時(shí)是蘭色少于紅色；嘉、道是紅色多于蘭色；咸豐以后是基本上變?yōu)槿t色；到光緒、宣統(tǒng)時(shí)是紅與黑兩種顏色組成的。
5、青花的顏色，只有1一2個(gè)層次，在同治末期環(huán)出現(xiàn)了一種蘭紫色的青花。同治以后堆粉青花比較少了，這時(shí)青花下面的堆粉極薄，顏色淡淺。
6、由咸豐到宣統(tǒng)這一時(shí)期，粉彩發(fā)生了顯著變化。粉彩的料質(zhì)由精細(xì)變?yōu)榇植冢鄄实念伾蓾馄G變?yōu)榈瓬\。
①咸豐、同治時(shí)，粉彩的含量比較多，彩粉比較濃厚，而且在精細(xì)粉彩器物上，往往還描繪金彩，所以此時(shí)粉彩表現(xiàn)得十分艷麗:②光緒、宣統(tǒng)時(shí)，粉彩含粉量減少，粉料非常淡淺。
7、軟彩，是同治晚期出現(xiàn)的。到光緒、宣統(tǒng)時(shí)比較盛行。軟彩器物，只有民窯有，宮窯軟彩尚未見(jiàn)到。
8、水彩，是光緒末期出現(xiàn)的，此種色彩不含粉質(zhì)，具有彩料薄，顏色淡之特征。它是光緒末期，宣統(tǒng)瓷器上所使用的一種色彩。
9、紋飾以繪畫(huà)為主，但繪畫(huà)日趨草率，缺乏章法，表現(xiàn)得極不形象，也不精美。繪畫(huà)人物，比較呆板無(wú)生氣。繪畫(huà)花鳥(niǎo)，禽獸沒(méi)有生氣活潑之感。
10、官窯文飾絕大多數(shù)是工筆畫(huà)和規(guī)矩的圖案畫(huà)；民窯多數(shù)是寫(xiě)意畫(huà)。同治晚期和光緒時(shí)期盛行軟彩寫(xiě)意畫(huà)，畫(huà)稿則出自明、清兩代的沈石田、唐六如、新羅山人、八大山人等著名畫(huà)家，但畫(huà)的很不像。
11、這時(shí)紋飾還有五倫圖、二十四孝圖、司馬光擊缸、朱子治家格言、五子登科、狀元及弟、馬上封候、三星人、福祿壽等。
12、繪畫(huà)題材有:人物、山水、花鳥(niǎo)、蝴蝶、獅子、禽獸、云蝠、龍?jiān)?、龍鳳、白菜、三果、八寶、八卦、博古、鐘鼎、九桃、纏枝蓮花、纏枝牡丹、技子花、喜字、壽字等。
13、紋飾中的喜字，在威豐、同治和光緒時(shí)期都極為盛行.此種青花雙喜字特點(diǎn)，在幾個(gè)時(shí)期的表現(xiàn)手法有些不同。①在咸豐時(shí)，雙喜字的字體，書(shū)寫(xiě)的比較工整，筆道也較細(xì)②同治時(shí)期，雙喜字的字體書(shū)寫(xiě)的就不大工整，筆道漸寬起來(lái)了；③在光緒時(shí)期，雙喜字書(shū)寫(xiě)的極不工整，不但筆道較寬，同時(shí)字體也變得模糊了。
14、這時(shí)期的耳飾主要有:獅耳、獸耳、象耳、蠕虎耳等。
15、彩地繪畫(huà)、彩地開(kāi)光、彩地軋道及綠里、綠底等紋飾的品種不大時(shí)興了。
16、咸豐、同治時(shí)期，哥瓷器物上，特別盛行鐵花裝飾，光緒時(shí)較少。
17、光緒、同治時(shí)期，小雞、小博古的花紋裝飾較為盛行。
18、金字的喜字和雙喜字，在同治時(shí)比較盛行。
19、光緒、宣統(tǒng)時(shí)期，大博古、鐘鼎插花、校子花、富貴白頭、天女散花比較普遍。
20、由咸豐開(kāi)始直到宣統(tǒng)，除小部分瓷器制作較精細(xì)外，而大多數(shù)器物都較以前幾朝變粗，更不如雍正、乾隆時(shí)的資器那樣細(xì)致。這時(shí)期的器物造型和以前也有所不同。屬于瓶、尊等各種類型的陳設(shè)減少，而多數(shù)器物都是日常生活實(shí)用品，如膽瓶、天球瓶、串帶瓶、將軍罐、粥罐、鳥(niǎo)食罐、香爐、魚(yú)缸、花盆、水仙盆、臉盆、一品鍋、捧合、節(jié)合、油合、扎斗、水壺、印合、筆洗、筆筒、帽筒、茶壺、茶碗、茶葉罐、酒溫、酒蠱、盤(pán)、碟、扣碗、羹匙、煙壺、瓷枕、繡墩、掛屏、以及三星人、八仙人、觀音人等。到同治、光緒、宣統(tǒng)時(shí)期，膽瓶、茶葉罐、帽筒、茶壺、茶碗和成套的盤(pán)、碗等器物比較盛行。膽瓶不僅有150 件、300件、500件，還有1000件的大地瓶。
參考資料：

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