吉州窯始燒何年代,(瓷器種類)

吉州窯始燒何年代,

吉州窯是我國(guó)古代著名窯口之一，產(chǎn)品以黑釉為主。它燒制了光彩奪目的窯變天目瓷，創(chuàng)造了具有濃厚地方特色的剪紙貼花瓷，以豐富多彩的民間裝飾(如“灑彩”、“鷓鴣斑”、“玳瑁斑”等)運(yùn)用在陶瓷器上而著稱，在我國(guó)的陶瓷史上，占有燦爛的篇章。

吉州窯窯址在吉安縣永和鎮(zhèn)，自隋至宋，吉安稱吉州，故名吉州窯。舊傳吉州窯為“宋時(shí)開窯”?！毒佚S雜記》說(shuō):“宋時(shí)江西窯器，出盧陵之永和市”。都以為吉州窯是宋代始燒，據(jù)《東昌志》記述，五代時(shí)永和已有墟市，瓷窯也有了專門機(jī)構(gòu)管理，應(yīng)該說(shuō)當(dāng)時(shí)吉州窯已經(jīng)具有相當(dāng)規(guī)模。根據(jù)永和鎮(zhèn)在唐末已有寺廟建筑多座，及瓷業(yè)經(jīng)濟(jì)發(fā)展情況，不少考古工作者推論吉州窯在五代前應(yīng)已有較長(zhǎng)的燒造歷史了。

從吉州窯下窯村的肖家?guī)X堆積基部的出土實(shí)物考察，其器物酷似江西地區(qū)唐代流行之物，據(jù)蔣玄佁先生在《吉州窯》曰:“這種蠟淚狀的青瓷，一般是當(dāng)作隋瓷來(lái)看待的。”所以絕大多數(shù)人認(rèn)為吉州窯的始燒年代定為晚唐是比較妥當(dāng)?shù)摹?/p>

瓷器種類

你可以到我的博客名稱為＂越窯秘色瓷＂我有一篇文章＜各種瓷器的鑒別＞在文章中，我詳細(xì)講述了中國(guó)瓷器的種類、產(chǎn)地、特點(diǎn)等。你所關(guān)心的瓷器種類迎刃而解。
各種瓷器的鑒別要點(diǎn)
汝窯、官窯、哥窯、定窯、鈞窯、柴窯、磁州窯、耀州窯、越窯、龍泉窯、青瓷、吉州窯、建窯、青花瓷。
一、汝窯
時(shí)間:始于唐，興于北宋
地點(diǎn):汝窯在河南省汝州市，解放后曾名臨汝縣，古稱汝州，因名。是北方第一個(gè)著名的青瓷窯，北宋時(shí)創(chuàng)設(shè)，燒制御用宮中之器，時(shí)間很短，數(shù)量也少。
特點(diǎn):器型簡(jiǎn)單，香灰色胎，但釉色溫潤(rùn)柔和，具有"青如天，面如玉，蟬翼紋，晨星稀，芝麻支釘釉滿足"典型特色。猶如“雨過(guò)天晴云破處”之美妙，溫潤(rùn)古樸。器表呈蟬翼紋細(xì)小開片，有“梨皮蟹爪芝麻花”之稱。汝瓷還生產(chǎn)有天目瓷、白瓷、花瓷及茶色釉瓷等。在燒成工藝上，采用滿釉支燒的方法燒成的支釘痕，其細(xì)小而規(guī)整的程度絕無(wú)僅有，汝窯主要依靠釉中所含少量鐵份，在還原氣氛中燒成純正的天青色，使汝窯釉面開裂紋片成為一種裝飾，使在燒成過(guò)程中無(wú)意識(shí)的缺陷（由于胎、釉膨脹系數(shù)不一致而產(chǎn)生的缺陷）變成了有意識(shí)的裝飾。
存世時(shí)間：官汝窯大約共燒造了20年左右,傳世品極少,所以物以稀為貴。根據(jù)目前的統(tǒng)計(jì),汝窯器傳世大約分布于以下幾個(gè)地方:北京故宮博物院20件、臺(tái)北故宮博物院21件、上海博物館8件、英國(guó)大維得基金會(huì)7件、天津博物館1件、廣東省博物館半件、中國(guó)香港收藏家羅桂祥1件、日本現(xiàn)存4件、美國(guó)現(xiàn)存5件、英國(guó)私人收藏1件,共計(jì)67件半。
二、官窯
注：圖為官窯貫耳瓶（宋）
時(shí)間：官窯起自唐，興于宋代
地點(diǎn)：官窯即是一種專稱，指北宋和南宋時(shí)在京城汴京（汴梁，今開封）和臨安（今杭州）由宮廷設(shè)窯燒造的青瓷，故又有“舊官”和“新官”之分，前者為北宋官窯，后者為南宋官窯。
特點(diǎn)：青瓷釉色晶瑩惕透，有開裂或呈冰片狀，粉青紫口鐵定是其特色。北宋官窯胎體顯厚，胎骨深灰、紫色或黑色，釉色有淡青、粉青、月白等，釉質(zhì)瑩潤(rùn)溫雅，尤以釉面開大裂紋片著稱。南宋官窯瓷器胎為黑、深灰、淺灰、米黃色等，有厚薄之分，胎質(zhì)細(xì)膩。釉面乳濁，多開片，稱為“蟹爪紋”，釉色有粉青、淡青、灰青、月白、米黃等。因器口中施釉稀薄，微露紫色，足上卻偏赤鐵色，故有“紫口鐵足”之稱。
三、哥窯
時(shí)間：宋代名窯
地點(diǎn)：但哥窯窯址仍未確認(rèn)
特點(diǎn)：一、哥窯釉屬無(wú)光釉，猶如“酥油”般的光澤，色調(diào)豐富多彩，有米黃、粉青、奶白諸色。二、“金絲鐵線”的紋樣，哥窯釉面有網(wǎng)狀開片，或重疊猶如冰裂紋，或成細(xì)密小開片（“俗成百圾碎”或“龜子紋”），以“金絲鐵線”為典型，即較粗琉的黑色裂紋交織著細(xì)密的紅、黃色裂紋。三、“聚沫攢珠”般的釉中氣泡，哥窯器通常釉層很厚，最厚處甚至與胎的厚度相等，釉內(nèi)含有氣泡，如珠隱現(xiàn)，猶如“聚沫攢珠”般的美韻，這是辨別真假哥窯器的一個(gè)傳統(tǒng)的方法。四、“紫口鐵足”的風(fēng)致，哥窯器坯體大都是紫黑色或棕黃色，器皿口部口邊緣釉薄處由于隱紋露出胎色而呈黃褐色，同時(shí)在底足未掛釉處呈現(xiàn)鐵黑色，由此，可以　概括出故有“紫口鐵足”之說(shuō)，這也是區(qū)別真假哥窯器的傳統(tǒng)方法之一。
一般來(lái)說(shuō)，大器小開片者和小器大開片者頗為珍貴。
四、定窯
時(shí)間：定窯創(chuàng)燒于唐朝后期是繼唐代的邢窯白瓷之后興起的一大瓷窯體系。北宋是定窯發(fā)展的鼎盛時(shí)期。
地點(diǎn)：主要產(chǎn)地在今河北省曲陽(yáng)縣的澗磁村及東燕川村、西燕川村一帶，因該地區(qū)唐宋時(shí)期屬定州管轄，故名定窯。定窯原為民窯，北宋中后期開始燒造宮廷用瓷。
特點(diǎn)：定窯產(chǎn)品以白瓷為主，也燒制醬、紅、黑等其他名貴品種。
器形多為碗、盤、瓶、碟、盒和枕，亦產(chǎn)凈瓶和海螺等佛前供器，但數(shù)量極少，主要是作為貢品進(jìn)入宮廷。故宮博物院收藏的“定州白瓷孩兒枕”，是定窯瓷器的代表作之一。定窯的胎質(zhì)薄而輕，胎色白色微黃，較堅(jiān)致，不太透明，釉呈米色，施釉極薄，可以見胎。釉色潔白晶瑩，很多積釉形狀好似淚痕，被稱為“蠟淚痕”，隱現(xiàn)著黃綠顏色。在器物外壁薄釉的地方能看出胎上的旋坯痕，俗稱“竹絲刷紋”。北宋早期定窯產(chǎn)品口沿有釉，到了晚期器物口沿多不施釉，稱為“芒口”，芒口處常常鑲金、銀、銅質(zhì)邊圈以掩飾芒口缺陷，此為定窯一大特色。宋代瓷窯發(fā)明了覆燒法和“火照術(shù)”技術(shù)。裝飾技法以白釉印花、白釉刻花和白釉劃花為主，還有白釉剔花和金彩描花，紋樣秀麗典雅。劃花是宋代定窯瓷器的主要裝飾方法之一。通常以篦狀工具劃出簡(jiǎn)單花紋，線條剛勁流暢、富于動(dòng)感。蓮瓣紋是定窯器上最常見的劃花紋飾。刻花是在劃花裝飾工藝基礎(chǔ)上發(fā)展起來(lái)的。有時(shí)與劃花工藝一起運(yùn)用。印花定窯紋飾中最富表現(xiàn)力的是印花紋飾。這一工藝始于北宋中期，成熟于北宋晚期，定窯印花大多印在碗盤的內(nèi)部，里外都有紋飾的器物極為少見。題材以花卉紋最為常見，其次，定窯還有大量的動(dòng)物紋飾。
定窯瓷器最精美的紋飾大都集中在盤、碟上，紋飾多者可達(dá)四層。每層紋飾富于變化，外圈紋飾多為幾何紋或變形蓮瓣紋，中心為動(dòng)物、花卉結(jié)合紋飾，充滿浮雕感，藝術(shù)氣息濃郁。而宋代定窯孩兒枕更是該窯名品，其造型神態(tài)及紋飾的裝飾工藝等皆為上乘之作。
五、鈞窯
時(shí)間：創(chuàng)始于唐，興盛于北宋。
地點(diǎn)：鈞窯在河南省禹縣，古代稱為鈞臺(tái)，明代稱鈞州，所以命名為鈞窯，傳世不多，評(píng)價(jià)慎高。鈞窯在河南省禹縣，為宋五大名窯之一，亦稱“均窯”、“鈞州窯”。以鈞瓷著稱于世，屬北方青瓷系統(tǒng)。
特點(diǎn)：胎質(zhì)細(xì)膩，釉色華麗奪目、種類之多不勝枚舉;有玫瑰紫、海棠紅、茄子紫、天藍(lán)、胭脂、朱砂、火紅，還有窯變。器型以碗盤為多，但以花盆最為出色。窯變是鈞瓷的一大特色，窯變大體上分藍(lán)、紅雨類、具體的可呈現(xiàn)月白、天青、天藍(lán)、蔥翠青、玫瑰紫、海棠紅、胭脂紅、茄色紫、丁香紫、火焰紅等?！扳x瓷無(wú)對(duì)，窯變無(wú)雙”，“入窯一色，出窯萬(wàn)彩”。蚯蚓走泥紋，是鈞窯的另一大特點(diǎn)。蚯蚓走泥紋（即在釉中呈現(xiàn)一條條逶迤延伸、長(zhǎng)短不一、自上而下的釉痕，如同蚯蚓在泥土中游走），也是鈞釉的一個(gè)重要特征。產(chǎn)生的原因是由于鈞窯瓷胎在上釉前先經(jīng)素?zé)?，上釉又特別厚，釉層在干燥時(shí)或燒成初期發(fā)生干裂，后來(lái)在高溫階段又被粘度較低的釉流入空隙所造成。
六、柴窯
時(shí)間：創(chuàng)建于五代后周顯德初年（954年）
地點(diǎn)：窯址迄今未發(fā)現(xiàn)?；居袃煞N見解，一為周世宗姓柴，當(dāng)時(shí)所燒之器都叫"柴窯"；一為吳越秘色青瓷即"柴窯"。
特點(diǎn)：張應(yīng)文則謂"柴窯不可得矣，聞其制云，青如天，明如鏡，薄如紙，聲如磐"。清末民國(guó)初有以"青如天、明如鏡、薄如紙、聲如磐"證諸柴窯，僅有景德鎮(zhèn)宋影青瓷相符；或謂可能張應(yīng)文誤以宋影青為柴窯而概括之。周世宗帝柴榮曾御定御窯瓷：“雨過(guò)天青云破處，者般顏色作將來(lái)”，以象征未來(lái)國(guó)運(yùn)如雨過(guò)天青。明文震亨在《長(zhǎng)物志》中寫道：“柴窯最貴，世不一見……青如天，明如鏡，薄如紙、聲如磬”，未涂釉的底部呈現(xiàn)瓷胚本來(lái)的粗黃色。古人所言的"青如天"，當(dāng)指柴瓷的天青顏色。與汝窯所突出的天青相比稍有偏灰偏綠感，但比之唐、五代幾個(gè)窯的青釉仍是柴器接近天青顏色。"明如鏡"當(dāng)指青釉透度和玻璃質(zhì)感，與唐、五代窯青瓷比透明得多，明如鏡即此。"薄如紙"，當(dāng)是形容器物目測(cè)手拿時(shí)感到極輕薄。"聲如磬"，指類似古代玉石制的擊打樂(lè)器"磬"的音響，但從另面反襯出柴瓷胎質(zhì)與燒結(jié)溫控極好。
七、磁州窯
宋磁州窯白釉黑花荷蓮紋瓷枕
時(shí)間：磁州窯創(chuàng)燒于北宋中期，并達(dá)到鼎盛。
地點(diǎn)：窯址在今河北邯鄲磁縣的觀臺(tái)鎮(zhèn)與彭城鎮(zhèn)一帶，磁縣宋代屬磁州，故名。
特征：磁州窯瓷器的胎質(zhì)有兩種，一是胎質(zhì)堅(jiān)細(xì)，呈灰白色。另一種是胎質(zhì)粗松，呈紅褐色。白釉最為常見，多是白中泛黃的奶白色，具有象牙白的質(zhì)感，釉層也不是很厚，沒(méi)有肥潤(rùn)感及垂釉現(xiàn)象，不太透明勻凈，釉面光澤感不是很強(qiáng)，常見有細(xì)碎開片。燒制方法，多采用匣缽裝燒，燒成溫度在1250℃左右。這時(shí)期還燒造黑釉、綠釉、黃釉、醬釉及孔雀藍(lán)釉、紅釉、三彩。造型豐富，常見的器型有：各式的盤、碗、碟、盞、盞托、渣斗、瓶（玉壺春瓶、梅瓶、花口瓶、卷口瓶、瓜棱瓶、多管瓶）、壺、罐、缽、洗、盆、缸、水盂、筆洗、硯滴、鎮(zhèn)紙、爐、香薰、唾盂、燈、蓋盒，仿古銅器式樣的樽、奩等，尤以多種多樣的瓷枕最具代表性。磁州窯的裝飾手法主要是釉下彩繪，即用毛筆醮釉料在胎體上繪制花紋。磁州窯瓷器題寫年款的不多，目前僅見到兩件，一件是甘肅省博物館收藏的白地黑花長(zhǎng)方虎紋枕，枕面一側(cè)題“明道元年（1023年）巧月造，青山道人醉筆于沙陽(yáng)”。另一件在英國(guó)，枕面刻“家國(guó)永安”四字，左書“熙寧四年”（1071年）。
八、耀州窯
時(shí)間：在唐代就是中國(guó)陶瓷燒制的著名產(chǎn)地，宋代更進(jìn)一步達(dá)到鼎盛，耀州窯宋代名窯之一，成為我國(guó)“六大窯系”中最大的一個(gè)窯系，其產(chǎn)品則成為北方青瓷的代表。
地點(diǎn)：其窯址位于陜西省銅川市黃堡鎮(zhèn)，舊稱同官，宋代時(shí)屬耀州，故名“耀州窯”，包括陳爐鎮(zhèn)、立地鎮(zhèn)、上店鎮(zhèn)及玉華宮等窯在內(nèi)。是宋代北方民間青瓷的主要產(chǎn)區(qū)之一。
特點(diǎn)：耀州窯宋代晚期以青瓷為主，胎薄質(zhì)堅(jiān)，釉面光潔勻靜，色澤青幽，呈半透明狀，十分淡雅。裝飾有刻花、印花，結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)豐滿，線條自由流暢。紋飾多滿布器內(nèi)外，種類繁多，有牡丹、菊花、蓮花、魚、鴨、龍鳳等，風(fēng)格粗放健美，生動(dòng)自然。器形有碗、盤、瓶、罐、壺、香爐、香熏、盞托、注子溫碗、缽等。
九、龍泉窯
時(shí)間：它開創(chuàng)于三國(guó)兩晉，結(jié)束于清代，生產(chǎn)瓷器的歷史長(zhǎng)達(dá)1600多年，是中國(guó)制瓷歷史上最長(zhǎng)的一個(gè)瓷窯系。
地點(diǎn)：龍泉窯是中國(guó)歷史上的一個(gè)名窯，因其主要產(chǎn)區(qū)在龍泉市而得名。
特點(diǎn)：龍泉窯釉色蒼翠，北宋時(shí)多粉青色，南宋時(shí)呈蔥青色，沒(méi)有開片在器皿轉(zhuǎn)折處，往往露胎呈現(xiàn)胎色，瓷釉厚潤(rùn)，裝飾上很少刻花、劃花，而流行用貼花、浮雕，例如在盤中常堆貼出雙魚圖案，在瓶身上貼出纏枝牡丹圖案。
一、第一輝煌期——五代到北宋早期
這一時(shí)期的代表性器物就是淡青釉瓷器。這種淡青釉瓷器，器形規(guī)整，釉面均勻光潔，透著淡淡的青色，有些還經(jīng)過(guò)刻劃修飾，與粗糙的早期龍泉青瓷相比似乎缺少過(guò)渡，與后來(lái)著名的梅子青、粉青相比似乎也不存在承啟關(guān)系，這在整個(gè)龍泉青瓷發(fā)展史上未免顯得有些突兀，因而也成了一個(gè)“迷惑”。
二、第二輝煌期——北宋后期到南宋
胎釉配方、造型設(shè)計(jì)、上釉方法、裝飾藝術(shù)及裝窯燒成等有了重大的改變和提高，器形種類更是大大豐富。由于熟練掌握了胎釉配方、多次上釉技術(shù)以及燒成氣氛的控制，釉色純正，釉層加厚，在南宋晚期燒制成功粉青釉和梅子青釉，達(dá)到青瓷釉色之美的頂峰，在我國(guó)瓷器史上譜寫下光輝的篇章。從13世紀(jì)開始，龍泉窯出現(xiàn)了兩大系列的精美產(chǎn)品：黑胎厚釉青瓷和白胎厚釉青瓷。黑胎青瓷的特點(diǎn)是薄胎厚釉，釉層開片，紫口鐵足，有些器物還采用支釘墊燒。白胎厚釉青瓷的制作工藝也是承接南宋官窯的，但有創(chuàng)新，在胎釉配方上有些差異。與黑胎青瓷相比，白胎青瓷的釉層光滑細(xì)膩不開片，胎色潔白，釉色青翠有如碧玉，勝似翡翠。
三、第三輝煌期——元到明早期
這些大器胎質(zhì)較厚，器形粗獷，釉色更加成熟凝重。元代龍泉窯的窯形仍沿用長(zhǎng)條形斜坡式龍窯，但在長(zhǎng)度上略有短縮，這一改變有利于提高窯內(nèi)溫度，并使熱量分布更均勻、合理，對(duì)燒制大型器物很有利。明龍泉官窯青瓷在燒造工藝上達(dá)到了一個(gè)難以企及的巔峰，無(wú)疑代表著龍泉窯瓷器燒造史上的最高水準(zhǔn)。以刻花為例，明龍泉官窯青瓷主要以刻花為飾，精美絕倫，花紋與青如翡翠的釉色融為—體的刻花工藝達(dá)到了爐火純青的藝術(shù)高度?？袒ㄊ驱埲G青瓷的傳統(tǒng)裝飾工藝之一。
十、青瓷
我國(guó)著名傳統(tǒng)瓷器的一種。在坯體上施以青釉（以鐵為著色劑的青綠色釉），在還原焰中燒制而成。我國(guó)歷代所稱的縹瓷、千峰翠色、艾色、翠青、粉青等瓷，都是指這種瓷器。唐代越窯、宋代龍泉窯、官窯、汝窯、耀州窯等，都屬于青瓷系統(tǒng)。
青瓷以瓷質(zhì)細(xì)膩，線條明快流暢、造型端莊渾樸、色澤純潔而斑斕著稱于世?！扒嗳缬?，明如鏡，聲如磬”的“瓷器之花”不愧為瓷中之寶，珍奇名貴。
青瓷色調(diào)的形成，主要是胎釉中含有一定量的氧化鐵，在還原焰氣氛中焙燒所致。但有些青瓷因含鐵不純，還原氣氛不充足，色調(diào)便呈現(xiàn)黃色或黃褐色。我國(guó)歷代被稱為縹瓷、千峰翠色、艾青、翠青、粉青等都是指青瓷而言。唐代的越窯、宋代的龍泉窯、官窯、汝窯、耀州窯都屬青瓷窯系。早在商周時(shí)期就出現(xiàn)了原始青瓷。目前在河南鄭州、安陽(yáng)、洛陽(yáng)、鞏縣、偃師，河北藁城、北京，陜西西安，山東益都，安徽屯溪，江蘇南京、丹徒等地商周遺址和墓葬中，先后出土了許多原始青瓷及殘片，主要器形有尊、碗、盤、瓶、甕、罐、豆等。經(jīng)科學(xué)測(cè)定，它們已基本上具備了瓷器的特征，但與后來(lái)成熟階段的青瓷比較，還帶有原始性，如氣孔較大，胎料中雜質(zhì)較多，釉色還不夠穩(wěn)定，故稱為原始青瓷。青瓷歷經(jīng)春秋戰(zhàn)國(guó)時(shí)期的發(fā)展，到東漢有了重大突破。在浙江、江蘇、江西、安徽、湖北、河南、甘肅等地東漢墓葬和遺址中，都出土了東漢的青瓷器。僅在浙江上虞縣就發(fā)現(xiàn)了四處東漢瓷窯窯址，對(duì)其中小仙壇窯址做了發(fā)掘，并對(duì)其典型瓷片做了科學(xué)測(cè)定，結(jié)果表明，含鐵量比原始青瓷少，胎體呈灰白色，胎質(zhì)燒結(jié)，吸水最低的一片僅有 0.16％，燒成溫度為 1310℃，采用龍窯焙燒，顯微鏡結(jié)構(gòu)與近代瓷器基本相同，透明度也達(dá)到較高水平。說(shuō)明東漢時(shí)期青瓷燒造技術(shù)已達(dá)到成熟階段。因浙江上虞縣一帶曾是古越人的故鄉(xiāng)，戰(zhàn)國(guó)時(shí)屬越國(guó)管轄，唐朝時(shí)稱越州，所以這一帶的瓷窯統(tǒng)稱越窯。到三國(guó)兩晉南北朝時(shí)期，南北各地?zé)魄啻筛鼮槠毡?，瓷窯增加，種類繁多，質(zhì)量進(jìn)一步提高，南方和北方所燒青瓷各具特色。南方青瓷，一般胎質(zhì)堅(jiān)硬細(xì)膩，呈淡灰色，釉色晶瑩純凈，常用類冰似玉來(lái)形容。北方青瓷胎體厚重，玻璃質(zhì)感強(qiáng)，流動(dòng)性大，釉面有細(xì)密的開片，釉色青中泛黃。河北景縣北齊封氏墓出土的青瓷蓮花尊，造型非常漂亮，堪稱北方青瓷的代表作。
十一、建窯
時(shí)間：宋代名窯。唐代始創(chuàng)燒，到了宋代尤其是南宋為極盛時(shí)期，至清代而終。亦稱“建安窯”、“烏泥窯”。
地點(diǎn)：窯址在福建建陽(yáng)縣水吉鎮(zhèn)。
特點(diǎn)：以燒黑釉瓷聞名于世。小碗最多，胎骨烏泥色，釉面多條狀結(jié)晶紋，細(xì)如兔毛，稱“兔毫盞”。也有燒成“鷓鴣斑”和“銀星斑”的，別致美觀。釉下毫紋，是利用酸性釉料所后成的酸化痕跡作裝飾，因建窯瓷皆仰燒，釉水下垂，成品口緣釉色淺。由于器壁斜度不同，流速快，成纖細(xì)毫紋，流速稍慢則粗，就成兔毫之狀。有的器底，刻有“供御”和“進(jìn)”琖等字樣，為貢瓷。胎體厚重堅(jiān)致，胎色紫黑。釉色黑而潤(rùn)澤，器內(nèi)外施釉，底部露胎，釉汁垂流厚掛，有的凝聚成滴珠狀。釉面呈現(xiàn)褐黃色，銀灰色和褐藍(lán)色。因釉色細(xì)而下垂，酷似兔毫，故稱"兔毫盞"，按其釉色又叫"金盞"、"銀盞"和"藍(lán)盞"。"藍(lán)盞"更為可貴。在高倍放大鏡下，可見其釉面開細(xì)小蟬羽紋，點(diǎn)綴著雪花片的金星、銀星和紅星。其流淌下垂的兔毫紋，呈現(xiàn)著濃淡深淺、曲曲彎彎不規(guī)則的宛如西北黃土高原的丘壑，呈色上濃下淡，以至消失，給人一種自然的美感。在太陽(yáng)光下，其黑色釉面閃爍著金紅色的光點(diǎn)，盛滿水其金紅色光點(diǎn)在水中跳躍，其妙無(wú)窮。建窯器物以碗盞為多。其造型口大足小，形如漏斗，有敞口和合口兩種，以敞口為多。底為淺玉環(huán)圈足，有旋坯紋。有的器物底足刻有"進(jìn)王戔 "、"供御"銘文，為朝廷貢品。
十二、吉州窯
宋吉州窯綠釉劃花瓷枕
時(shí)間：吉州窯創(chuàng)燒于唐代晚期，經(jīng)五代、北宋，鼎盛于南宋，至元末終燒，有1200多年的燒造歷史。
地點(diǎn)：吉州窯位于江西吉安縣永和鎮(zhèn)境內(nèi)，北距吉安市約8公里。隋至宋，吉安稱吉州，故名。東昌地屬吉州管轄，故名為“吉州窯”，又稱為“永和窯”。
特點(diǎn)：晚唐時(shí)期以燒造醬褐、乳白釉瓷器為主。從北宋開始，醬褐釉瓷停燒，乳白釉瓷繼續(xù)燒造，增加了新的黑釉瓷品種。從南宋開始，吉州窯出現(xiàn)了一種新的彩繪瓷，至元代彩繪瓷生產(chǎn)盛極一時(shí)。在北宋末期至南宋初期，出現(xiàn)了一種新的綠釉瓷其中以枕為多。
按胎釉可分為青釉、黑釉、乳白釉、白釉彩繪和綠釉等類。在裝飾技法上采用灑釉、剪紙、貼花、剔花、印花、彩繪、劃花和堆塑等，變幻無(wú)窮，在瓷器的實(shí)用性與藝術(shù)性上得到統(tǒng)一。
十三、越窯越窯
時(shí)間：生產(chǎn)年代自東漢至宋。唐朝是越窯工藝最精湛時(shí)期，居全國(guó)之冠。唐、五代時(shí)最著名的青瓷窯場(chǎng)和青瓷系統(tǒng)。也稱“秘色窯”。
地點(diǎn)：在越州境內(nèi)(今浙江余姚上林湖濱湖地區(qū))，故名。所燒青瓷代表了當(dāng)時(shí)青瓷的最高水平。窯所在地主要在今浙江省上虞、余姚、慈溪、寧波等地。因這一帶古屬越州，故名。
特點(diǎn)：越窯是中國(guó)古代南方青瓷窯。產(chǎn)品都做得很規(guī)整，一絲不茍。常將口沿做成花口、荷葉口、葵口，底部加寬，作成玉璧形、玉環(huán)形或多曲結(jié)構(gòu)，十分美觀。胎體為灰胎，細(xì)膩堅(jiān)致；釉為青釉，晶瑩滋潤(rùn)，如玉似冰。
十四、青花瓷
元青花 鬼谷子下山圖罐
時(shí)間：唐代的青花瓷器是處于青花瓷的濫殤期。
地點(diǎn)：唐青花的產(chǎn)地是河南鞏縣窯。宋青花只有從兩處塔基遺址出土的十余片瓷片。成熟的青花瓷出現(xiàn)在元代的景德鎮(zhèn)。
特點(diǎn)：元青花的紋飾最大特點(diǎn)是構(gòu)圖豐滿，層次多而不亂。主題紋飾的題材有人物、動(dòng)物、植物、詩(shī)文等。明清時(shí)期是青花瓷器達(dá)到鼎盛又走向衰落的時(shí)期。明永樂(lè)、宣德時(shí)期是青花瓷器發(fā)展的一個(gè)高峰，以制作精美著稱；清康熙時(shí)以“五彩青花”使青花瓷發(fā)展到了巔峰；清乾隆以后因粉彩瓷的發(fā)展而逐漸走向衰退，雖在清末（光緒）時(shí)一度中興，最終無(wú)法延續(xù)康熙朝的盛勢(shì)。
明初（洪武朝1368--1402）永樂(lè)、宣德（1403—1435）正統(tǒng)、景泰、天順（1436—1464）三朝，成化（1465—1487）、弘治（1488—1505）、正德（1506—1521）。嘉靖（1522—1566）、隆慶（1567—1572）、萬(wàn)歷（1573—1620），明末天啟（1620—1672）、崇禎（1628—1644）
清初順治（1644—1661）康熙（1662—1722）雍正（1723—1735）、乾隆（1736—1795）嘉慶（1796—1820）道光（1821—1850）、咸豐（1851—1861）、同治（1862—1874）光緒（1875—1908）宣統(tǒng)（1909—1911）
十四、秘色瓷
古代名窯進(jìn)貢朝廷的一種特制瓷器精品。簡(jiǎn)稱“秘瓷”。所謂"秘色"，據(jù)宋人解釋是：吳越國(guó)錢氏割據(jù)政權(quán)控制了越窯場(chǎng)，命令這些瓷窯專燒供奉用的瓷器，秘不示人庶民不得使用；且釉藥配方、制作工藝保密，故名。如趙麟在《候鯖錄》中說(shuō)："今之秘色瓷器，世言錢氏立國(guó)，越州燒進(jìn)，為供奉之物，不得臣庶用之，故謂之秘色"。關(guān)于秘色瓷的質(zhì)地和色澤，清人說(shuō)是"其色似越器，而清亮過(guò)之"。從出土的典型的秘色瓷看，其質(zhì)地細(xì)膩原料的處理精細(xì)，多呈灰或淺灰色。
秘色瓷簡(jiǎn)介
胎壁較薄，表面光滑，器型規(guī)整，施釉均勻。從釉色來(lái)說(shuō)，五代早期仍以黃為主，滋潤(rùn)光澤，呈半透明狀；但青綠的比重較晚唐有所增加。其后便以青綠為主，黃色則不多見。
關(guān)于秘色瓷的質(zhì)地和色澤，清人說(shuō)是"其色似越器，而清亮過(guò)之"。從出土的典型的秘色瓷看，其質(zhì)地細(xì)膩原料的處理精細(xì)，多呈灰或淺灰色。胎壁較薄，表面光滑，器型規(guī)整，施釉均勻。從釉色來(lái)說(shuō)，五代早期仍以黃為主，滋潤(rùn)光澤，呈半透明狀；但青綠的比重較晚唐有所增加。其后便以青綠為主，黃色則不多見。

拍場(chǎng)“寵兒”的吉州窯瓷器，它的發(fā)展經(jīng)歷了這些！

2018年倫敦蘇富比春拍，一件尺寸28公分的元代吉州窯黑釉剪紙?zhí)搌P凰紋瓶，經(jīng)多番叫價(jià)后最終以125,000 英鎊成交，這預(yù)示著最具創(chuàng)新意識(shí)的吉州窯走入普通收藏者視野，漸成拍場(chǎng)“寵兒”?？脊泡d，“吉州窯”又稱為“永和窯”，位于江西吉安縣永和鎮(zhèn)境內(nèi)，在永和鎮(zhèn)西側(cè)約2公里長(zhǎng)、1公里寬的范圍內(nèi)，廢窯累累，瓷片和窯具俯拾皆是。

吉州窯遺址

“吉州窯的初創(chuàng)期是在晚唐時(shí)期，因受越窯和洪州窯影響，主燒青瓷，施青灰或醬褐色釉，釉不及底，釉色不均勻，不光潤(rùn)，發(fā)澀，有淚痕；胎為灰黑和黑色炻胎，質(zhì)粗夾細(xì)砂，胎釉間先敷一層黑褐色的化妝土，胎體較重；疊燒，碗內(nèi)底襯貼6—8塊高嶺土墊塊.初時(shí)器型不多，主要有碗、雙系罐、短流注壺等。 ” 極速鑒寶平臺(tái)瓷器鑒定專家宮文武老師如是說(shuō)道。

晚唐醬褐釉雙耳罐見劉楊 趙榮華《吉州窯瓷鑒定與鑒賞》彩版部分

吉州窯的真正繁榮期是在北宋時(shí)期， 醬褐釉瓷停燒，乳白釉瓷繼續(xù)燒造，但形制已發(fā)生變化，同時(shí)增加了新的黑釉瓷品種,還有綠釉、影青釉、窯變釉等。其中黑釉器是此期的主要產(chǎn)品，器型有碗、罐、壺、盆、杯、瓜棱腹罐、瓜棱腹壺、唇口杯、文房用瓷等，碗有唇口、弇口、花口、瓜棱腹、高圈足，其底足切削較粗澀，釉不及底。

北宋 黑釉蓮花碗

見劉楊 趙榮華《吉州窯瓷鑒定與鑒賞》彩版部分

北宋 綠釉劃花蕉葉紋八角形瓷枕

見劉楊趙榮華《吉州窯瓷鑒定與鑒賞》彩版部分

北宋時(shí)期吉州窯還有一主要產(chǎn)品就是 乳白瓷 ，質(zhì)地較粗，釉色單薄，施釉不均，有淚痕，其碗底常有吉、記、福、慧、太平、本覺等褐彩書寫的文字，胎質(zhì)灰白，釉層為帶青味的透明薄釉，為半釉或大半釉；修坯草率中見熟練，胎質(zhì)較為堅(jiān)實(shí)。主要器型有瓜棱腹碗、缽、菱口或唇口碟、蓮瓣紋高足杯、器蓋等,有的飾有褐色點(diǎn)彩，缽多唇口或卷口，支釘燒，有褐色彩斑，平底或近寬圈足，頗有五代遺風(fēng)。

北宋 乳白釉印花蓮紋水盂

見劉楊 趙榮華《吉州窯瓷鑒定與鑒賞》彩版部分

到了南宋，吉州窯的發(fā)展到達(dá)鼎盛期 。在北宋基礎(chǔ)上，新出現(xiàn)了釉下彩繪品種，同時(shí)出現(xiàn)了大量仿定窯、磁州窯、耀州窯、龍泉窯、景德鎮(zhèn)窯等窯口的仿器。但是，黑釉瓷器依舊是南宋最為重要的品種，其中以天目盞最為著名，也是吉州窯瓷器最具創(chuàng)新精神的代表。南宋黑釉盞品種還有木葉紋、玳瑁釉、兔毫釉、油滴釉、虎皮斑釉、黑釉彩繪、黑釉灑彩、素黑釉、剪紙貼花、黑釉剔花等。黑釉盞胎體都較粗松，圈足處理簡(jiǎn)單，底足用模子壓印后，在圈足外壁修坯草率，底部足端有不平的壓印痕跡和修坯的刮削痕跡。此外還有綠釉刻花、剔花、印花瓷(以枕為多)，黃釉瓷(主要為爐)，雕塑瓷等均頗具盛名。

南宋 黑釉玳?；陂L(zhǎng)頸瓶

南宋 醬褐釉兔毫盞

均見劉楊 趙榮華《吉州窯瓷鑒定與鑒賞》彩版部分

“因?yàn)閼?zhàn)爭(zhēng)，吉州窯在元朝初期經(jīng)歷了停滯甚至是衰退，但好在很快它又開始恢復(fù)了生產(chǎn)?！?

至元代中晚期，吉州窯的產(chǎn)品又相當(dāng)?shù)木懒?。其特點(diǎn)是玉壺春瓶為唇口（景德鎮(zhèn)窯玉壺春瓶為撇口），瓶體有接痕，瓶?jī)?nèi)底足有雞心形旋痕，彩繪紋布滿全器或采用多層次的繪畫，裝飾飽滿。此時(shí)元代吉州窯的代表作是釉下彩繪瓷器，器型有罐、瓶（膽瓶、長(zhǎng)頸瓶、魚耳瓶、玉壺春瓶）杯、鏤空乳釘紋粉盒、折沿盆、爐及枕等。元代仍有黑釉、綠釉、乳白釉及窯變花釉的生產(chǎn),但分精粗兩類產(chǎn)品。

吉州窯白地黑花卷草紋罐元通高6.5cm故宮藏

黑釉貼花圈點(diǎn)紋梅瓶元高20.1厘米

江西省博物館藏

然而，吉州窯還是因?yàn)闀r(shí)代的變遷，在明代開始衰落，燒制的品種也不再以黑釉瓷器為主，更多的是青花瓷、豆青釉瓷、白釉瓷、綠釉瓷、仿龍泉瓷等，器型有盤、碗、盅、碟、缽、爐、枕、高足杯等。

明正統(tǒng) 綠釉長(zhǎng)方形瓷硯

見劉楊 趙榮華《吉州窯瓷鑒定與鑒賞》彩版部分

雖然吉州窯瓷器大多瓷化程度低，但它一遇水馬上變得色彩閃亮、釉面放光，對(duì)中國(guó)陶瓷的發(fā)展依舊十分重要，未來(lái)也會(huì)得到越來(lái)越多藏者的喜愛與青睞。

吉州窯瓷器

不知你想問(wèn)什么，所以把吉州窯的特征和鑒定要點(diǎn)闡述一下，供你參考。謝謝
吉州窯
一，吉瓷特征：
1，吉州窯的瓷土來(lái)源于贛江對(duì)岸的雞崗嶺和窯場(chǎng)周圍，或二者兼而用之。生產(chǎn)場(chǎng)地就在贛江邊的沙丘地上，無(wú)法避免砂粒進(jìn)入瓷土，因而胎質(zhì)中含砂量大，使胎質(zhì)粗松吸水力強(qiáng)，粗看似陶，但敲之具金屬聲。這是由吉州窯的生產(chǎn)環(huán)境所形成的個(gè)性特征，因而成為了區(qū)別其他窯口的顯著特征。
2，由于胎泥含砂量高，修胎時(shí)往往發(fā)生阻刀、跳刀現(xiàn)象，在器底及圈足內(nèi)能清楚地看見跳刀痕。而胎體表面留下波浪痕經(jīng)施釉后，其痕跡雖有所減弱，直面觀測(cè)不易發(fā)現(xiàn)，但用手觸摸胎表仍可以感受到呈豎條形的起伏，在適當(dāng)?shù)慕嵌葌?cè)視，肉眼可見呈豎條狀的釉層掛附不勻等肌理現(xiàn)象。
3，吉州窯屬民間窯場(chǎng)，產(chǎn)量大，生產(chǎn)也就較為隨意，加上坯胎含砂量高，釉料稠了更難掛附，因而形成了釉料稀、上釉薄的生產(chǎn)特點(diǎn)。
4，以黑釉為例，與建窯黑釉凝重的特色比，少有建窯所特有的“流淚”現(xiàn)象；宋元以前的黑釉瓷器，因釉料稀，容易下流，口沿往往顯現(xiàn)淡淡的黃線圈；因上釉稀薄，受釉冷得快、胎冷得慢的溫差影響，幾乎所有的黑釉窯變瓷的釉面在放大鏡下均可看到不規(guī)則的冰裂現(xiàn)象：因上釉稀薄，在阻刀、跳刀所造成的輕微起伏處，釉料難以掛附均勻，若選擇適當(dāng)?shù)膬A斜角度觀察釉面，還可以看到波浪起伏的釉面肌理；也正因?yàn)樯嫌韵”。魈ノ竭^(guò)多，釉面形成許許多多肉眼無(wú)法看見的缺釉毛孔，顯得粗糙干澀，有如“雨花石”見水就亮的特質(zhì)，因?yàn)樗畷?huì)迅速填滿缺釉毛孔，使釉面渾然一體，自然就晶瑩剔透了。
5，吉州窯彩繪瓷脫胎于磁州窯，磁州窯胎質(zhì)偏黑灰，不得不在坯胎上先施一層淡色化妝土，然后再繪黑彩，以求色彩和諧。永和窯胎質(zhì)白中泛黃，黑色釉與胎色反差過(guò)于強(qiáng)烈，顯得生硬，不受人們歡迎。而直接在坯胎上著褐彩釉，自然、和諧、古樸的特征顯而易見，且省工料，這就是吉州窯彩繪瓷絕大多數(shù)為褐彩的原因。
6，早期的吉州窯瓷器，繼承了唐代雍容、矮胖的風(fēng)格，入宋以后逐步向挺拔、俊俏發(fā)展，到南宋中后期達(dá)到頂峰，元以后向肥碩、厚重發(fā)展，明代以后則轉(zhuǎn)向輕薄、規(guī)整。這與同代各窯的發(fā)展趨勢(shì)基本相同。
7，制作工藝受胎土、施釉方式以及生產(chǎn)習(xí)慣影響。唐末五代的底足以玉璧足餅底、矮圈足為主；到了北宋前期則發(fā)展為高圈足、大圈足，中后期又為矮圈足：至南宋早期演變?yōu)榧偃ψ?，中期圈足直徑逐漸縮小，并在圈足外斜削一刀，再在近足處橫旋一刀，形成外觀似圈足的形狀；元中期以后，除黑釉盞繼續(xù)保持上述形狀外，其余底足又向厚壁、大圈足發(fā)展；至明代再向薄壁圈足發(fā)展。這個(gè)發(fā)展趨勢(shì)，經(jīng)過(guò)了一個(gè)循環(huán)往復(fù)、沿襲改革的變異發(fā)展過(guò)程。這個(gè)規(guī)律為吉州窯瓷品的斷代依據(jù)之一。
8，吉州窯受地理環(huán)境影響，在瓷土無(wú)法改變含砂量高的事實(shí)面前，窯匠們揚(yáng)長(zhǎng)避短，形成了“重釉不重胎”的時(shí)尚，即在坯胎制作方面較為草率，而刻意追求釉色變化以彌補(bǔ)坯胎不足。其結(jié)果形成了釉色百花紛呈、千姿百態(tài)，坯胎粗糙隨意的顯著特征。雖然隨著燒造技術(shù)的進(jìn)步，施釉方法從半截釉，發(fā)展到釉不及底，再到施滿釉，表現(xiàn)了窯匠力求完美的愿望，但其重釉不重胎的觀念始終占了上風(fēng)，并且形成了生產(chǎn)習(xí)慣。因此，除少數(shù)極品外，絕大多數(shù)黑釉瓷的圈足內(nèi)外的刮刀痕或跳刀痕均較明顯，成為其鑒別窯口的顯著特征。
9，吉州窯古陶瓷裝飾，無(wú)論是剪紙還是彩繪，講究簡(jiǎn)練的畫風(fēng)畫法和疏朗有致的圖案布局，往往寥寥數(shù)筆勾勒成形，或點(diǎn)綴幾筆以打破平面，極其寫意又十分傳神，絕無(wú)文人騷客筆下的山水人物、花鳥蟲魚，即使同畫梅花也別具一格。其圖案均源于自然，取自民俗生活，多以自然物為對(duì)象，如菱花、團(tuán)花、梅花、梅枝、蕉葉、奔鹿、彩蝶、波濤、貓、狗、虎、馬、蟲、魚，常見“金玉滿堂”、“長(zhǎng)命富貴”、“龜鶴齊壽”、“兒孫滿堂”、“多子多福”、“金桂玉蘭”等吉祥語(yǔ)剪紙，還有馬上猴(寓立刻封侯意)、凳上猴等彩繪泥塑瓷。這些裝飾圖案質(zhì)樸明快、童趣盎然，民俗俚語(yǔ)特點(diǎn)鮮明，濃烈的生活氣息撲面而來(lái)。
10，裝飾技法豐富多彩，有剪紙貼花、白釉剔花、白地彩繪、黑釉白彩以及木葉紋和玳瑁釉。
11，宋元時(shí)期以黑釉和白釉黑彩最為典范。黑釉胎質(zhì)疏松，呈白黃和灰白色胎內(nèi)有砂粒、氣孔。制作較粗，圈足處理好像用?？塾『笤谕獗陔S意用刀刮削而成。白釉褐彩知足較規(guī)范，胎質(zhì)較精細(xì)，直接用褐彩繪畫后高溫?zé)伞０子院诓蕿橛韵虏?，胎質(zhì)細(xì)白，繪畫纖細(xì)，有薄而光亮。
一，吉瓷鑒定：
1，胎質(zhì)中含砂量大，使胎質(zhì)粗松吸水力強(qiáng)，粗看似陶，但敲之具金屬聲。這是由吉州窯的生產(chǎn)環(huán)境所形成的個(gè)性特征，因而成為了區(qū)別其他窯口的顯著特征?，F(xiàn)代仿制品，多采用淘洗好了的現(xiàn)成高嶺土，且在封閉的室內(nèi)制作，砂粒無(wú)從混入，人為摻和又極難把握比率，難使勻和。因而胎質(zhì)堅(jiān)密，不含砂，色澤偏白。
2，在器底及圈足內(nèi)能清楚地看見跳刀痕。用手觸摸胎表可以感受到呈豎條形的起伏，在適當(dāng)?shù)慕嵌葌?cè)視，肉眼可見呈豎條狀的釉層掛附不勻等肌理現(xiàn)象。現(xiàn)代仿品不存在胎表因砂粒引起的阻刀、跳刀現(xiàn)象，更不存在因此而留下的豎條形的起伏觸感和豎條狀的釉面掛附不勻等釉層肌理現(xiàn)象。
3，早期仿品多系電爐燒制，坯胎易在電爐驟然高溫下爆裂，因而有在瓷土中摻入稍許水泥漿的做法，燒成后胎質(zhì)呈深灰色，類似礫質(zhì)胎，但絕無(wú)礫質(zhì)堅(jiān)硬，磨胎落粉，敲之無(wú)金屬聲。此類仿品多為大件，如瓶、罐、爐一類，且多見于黑釉瓷，尤以剔花最多。因其胎質(zhì)不適應(yīng)生產(chǎn)彩繪瓷，因而在彩繪瓷中未見仿者。
4，中期仿者改用在瓷土中摻石膏粉或立德粉，因其材料在高溫中易爆裂，多用低溫?zé)?，因而敲之聲悶，磨胎落粉，胎質(zhì)雖略泛黃色，但絕無(wú)米黃色，且半年后泛黃消失，呈白中泛灰狀。此類仿品多見于彩繪瓷或半截釉黑釉窯變瓷，尤以玩具陳設(shè)件居多。
5，晚期仿品吸取以往經(jīng)驗(yàn)，有埋入土中“過(guò)蝕”、在成品上涂膠過(guò)火仿土銹制造假象者。土銹靠膠粘附，干燥時(shí)無(wú)異樣反應(yīng)，但見水易化，甚至脫落，用手指沾水，哪怕沾點(diǎn)唾沫涂于銹面，手指沾有土色者為人為土銹。
6，　現(xiàn)今的高仿品則有用老器底敷新胎和利用粗糙老坯重新上釉窯變兩種，這類仿品凡露胎處均為老品，更具欺騙性。其識(shí)別方法，前者可用指彈法或物敲法，從上下聲音辨別，上下聲音異樣者為贗品。后者則可觀測(cè)釉與胎結(jié)合部，老品胎釉合一，掛附自然，無(wú)掉釉或起皮現(xiàn)象，反之則為仿品。因難找到完整老胎，故多做成木葉紋、兔毫、玳瑁、虎斑等物稀價(jià)高的碗、盞，以求暴利。
7，因?yàn)樯嫌韵”?，坯胎吸附過(guò)多，釉面形成許許多多肉眼無(wú)法看見的缺釉毛孔，顯得粗糙干澀，有如“雨花石”見水就亮的特質(zhì)，這些特有的釉澤現(xiàn)象，是新品無(wú)法顯現(xiàn)的。
8，北宋以前的黑釉瓷均施半截釉，南宋前期，除圈足外略顯稍許胎，即釉不及底的形態(tài)，南宋中期以后，形成了除圈足內(nèi)無(wú)釉，器內(nèi)外施滿釉的形態(tài)。這些都是吉州窯產(chǎn)品“多露胎骨”的原因，也是其斷代特征之一。
9，坯胎制作方面較為草率，彌補(bǔ)坯胎不足。其結(jié)果形成了釉色百花紛呈、千姿百態(tài)，坯胎粗糙隨意的顯著特征。因此，除少數(shù)極品外，絕大多數(shù)黑釉瓷的圈足內(nèi)外的刮刀痕或跳刀痕均較明顯，成為其鑒別窯口的顯著特征。
10，畫風(fēng)畫法。講究簡(jiǎn)練的畫風(fēng)畫法和疏朗有致的圖案布局，往往寥寥數(shù)筆勾勒成形，或點(diǎn)綴幾筆以打破平面，極其寫意又十分傳神，絕無(wú)文人騷客筆下的山水人物、花鳥蟲魚，即使同畫梅花也別具一格。其圖案均源于自然，取自民俗生活，

本文地址:http://www.mcys1996.com/chaqi/7243.html.

聲明： 我們致力于保護(hù)作者版權(quán)，注重分享，被刊用文章因無(wú)法核實(shí)真實(shí)出處，未能及時(shí)與作者取得聯(lián)系，或有版權(quán)異議的，請(qǐng)聯(lián)系管理員，我們會(huì)立即處理，本站部分文字與圖片資源來(lái)自于網(wǎng)絡(luò)，轉(zhuǎn)載是出于傳遞更多信息之目的,若有來(lái)源標(biāo)注錯(cuò)誤或侵犯了您的合法權(quán)益，請(qǐng)立即通知我們(管理員郵箱：douchuanxin@foxmail.com)，情況屬實(shí)，我們會(huì)第一時(shí)間予以刪除，并同時(shí)向您表示歉意,謝謝!

上一篇: 簡(jiǎn)談建水紫陶的裝飾工藝

下一篇: 為何要遵守一壺一茶,想換茶怎么辦,理···