鏨刻工具原來(lái)還有這么多分類(lèi)

鏨刻工具原來(lái)還有這么多分類(lèi)

打制一把手工銀壺至少需要72道工序，720000次的捶打，工序包括：設(shè)計(jì)、畫(huà)圖、淬煉、熔銀、壓塊、裁剪、錘擊、低燒、熔接、回火、敲打、鏨刻、鐫字、打磨、拋光、鍍金、鎏金、仿古、漆藝

其工藝難度最大、最精妙的是“毫厘必較”的“一片造”銀壺，還有博大精深的各種鏨刻技藝。

每個(gè)道工序所用到的工具不計(jì)其數(shù)，每種工具又有不同的用法，有的工序要需要不停的重復(fù)，今天就給大家講講鏨刻類(lèi)工具的種類(lèi)以及不同工具的具體用法。

鏨刻類(lèi)工具是銀器制作的重要工具，人們通常將鏨刻兩個(gè)字混為一談，事實(shí)上，鏨與刻本是完全不同的兩種裝飾手法，但因工藝特點(diǎn)相似，將其歸為一類(lèi)。

鏨刻工具就如同畫(huà)家受眾的畫(huà)筆，是實(shí)現(xiàn)銀器藝術(shù)創(chuàng)作的重要工具，對(duì)鏨刻類(lèi)工具運(yùn)用的熟練程度也是銀匠技藝水平的直接體現(xiàn)。鏨刻類(lèi)工具比較多，根據(jù)紋樣特征的不同，可選擇不同的鏨刻工具。

鏨類(lèi)工具

鏨類(lèi)工具一般包括跑鏨、窩鏨、死窩鏨、窩尺鏨、尺鏨、線鏨、卡鏨、點(diǎn)春、圈圓春、讓花春等。跑鏨用于跑線定型，大的跑鏨跑直線，小的跑鏨跑曲線；窩鏨一般適用于鏨刻卷葉花形，可做弧線運(yùn)動(dòng)；死窩鏨主要運(yùn)用于鏨刻細(xì)節(jié)部位，像龍紋、魚(yú)鱗等等；窩尺鏨配合窩鏨使用，在窩鏨處理完花紋后，可以使花紋側(cè)壁找平，增加立體效果；尺鏨與窩尺鏨作用類(lèi)似，用于找平，強(qiáng)化邊緣線；線鏨主要用于跑直線，多用于銀器表面肌理效果的處理；卡鏨用于做立體圓雕等花紋的處理；點(diǎn)春、圈圓春、讓花春均用于打點(diǎn)或者進(jìn)行圓形裝飾。

刻刀類(lèi)工具

比較常見(jiàn)的刻刀有：三角刻刀、平口刻刀、方口刻刀、菱形刻刀、半圓形刻刀。三角刻刀可以刻很細(xì)的線，到刻入銀器的截面呈“V”字形；平口刻刀能刻出地步平整的線條，常常用作修飾銀器比較隱蔽的地方；方口刻刀，用于大面積刻畫(huà)；菱形刻刀，刻入線條較深，刻線的立體效果較前幾種刻刀更強(qiáng)；半圓形刻刀能可出截面為弧形的線條。

可以說(shuō)每一類(lèi)型的鏨具和刻刀都有各自不同的用處，正因?yàn)橛辛诉@些豐富的工具，銀匠才創(chuàng)造出了花色多樣的銀器。

中國(guó)古代交通工具有哪些？

除了轎子·馬車(chē)·牛車(chē)·木筏·竹筏·帆船·木船還有多人抬的一張?zhí)鹤??；视H國(guó)戚用的。在《古代戰(zhàn)爭(zhēng)館》里，陳列著兩輛大型彩繪銅車(chē)馬(前邊的一輛編為1號(hào)，后邊的一輛編為2號(hào)，均為復(fù)
制件)。銅車(chē)馬原件系 1980年冬在秦始皇陵西側(cè)發(fā)掘出土，每輛車(chē)駕有四馬，車(chē)上各有一御官俑。大小約為真車(chē)、真馬、真人的二分之一。車(chē)馬的系駕革皮挽具齊全，裝飾華麗。這是繼秦始皇陵兵馬俑之后，我國(guó)考古的又一重大發(fā)現(xiàn)。
1號(hào)銅車(chē)馬通長(zhǎng)2.25米，高1.52米，雙輪單轅，轅長(zhǎng)1．834米。轅的前端接衡，衡上置雙軛。駕四馬，兩驂兩服。車(chē)輿平面為橫長(zhǎng)方形，寬740毫米，進(jìn)深485毫米。輿的前、左、右三面立欄板，前欄板頂端有軾，后面辟車(chē)門(mén)。輿內(nèi)立十字形傘座，座上插一長(zhǎng)柄銅傘。銅御官俑腰系絳帶，斜佩劍，站立在車(chē)輿內(nèi)。傘蓋正好籠罩了整個(gè)車(chē)輿和御官俑。車(chē)輿欄板左側(cè)上部焊接著二件銀質(zhì)承弓器，上置銅弩。車(chē)輿內(nèi)置銅矢66支；車(chē)輿左欄板外焊接銅矢箙1件。車(chē)輿前欄板背面與軾間中部空間縛結(jié)銅矢匣1件。車(chē)輿右欄板內(nèi)側(cè)插有銅盾l件。車(chē)馬革皮具上發(fā)現(xiàn)文字29處，共49字，均為小篆體，其內(nèi)容均是編號(hào)。
2號(hào)銅車(chē)馬除了一些金銀飾件外，其余全部為青銅鑄件。車(chē)馬通長(zhǎng)3.17米，車(chē)高1.062米。雙輪單轅，轅長(zhǎng)2.46米。轅的前端接衡，衡上有兩軛，套駕四馬，即兩服兩驂。車(chē)輿分為前后兩部分，平面呈凸字形，通長(zhǎng)1.24米。輿的前部是御手駕車(chē)之處，內(nèi)有跽坐的御官俑一件。御官俑腰間束帶，帶后佩一柄扁莖圓首劍；輿的后部四周立有箱板，前有軾，后邊辟門(mén)，左右兩側(cè)及前邊各有一窗，上有魚(yú)脊形的弓橑，弓橑上覆蓋著橢圓形的拱形車(chē)蓋，把車(chē)的前后兩部分罩于車(chē)蓋之下。輿的后箱內(nèi)出土囊狀的帶蓋銅方壺一件，四折銅頁(yè)一件。
車(chē)是古代重要的交通工具和作戰(zhàn)工具，從秦陵銅車(chē)馬的形制和結(jié)構(gòu)來(lái)看，1號(hào)銅車(chē)較為輕巧靈便，車(chē)輿上又配備了弩、矢、盾等多種兵器，應(yīng)是從屬2號(hào)車(chē)的前導(dǎo)車(chē)。2號(hào)銅車(chē)車(chē)體較大，有車(chē)篷，安穩(wěn)舒適，富麗典雅，除御官俑的佩劍外，無(wú)其他兵器裝備，應(yīng)是主人的乘輿。東漢蔡邕《獨(dú)斷》載"有五色安車(chē)，五色立車(chē)各一，皆駕四馬，是謂五時(shí)副車(chē)"?！逗鬂h書(shū)·輿服志》載："五時(shí)車(chē)，安，立亦皆如之，各如方色，馬亦如之。"《晉書(shū)·輿服志》有"座乘者渭之安車(chē)，倚乘者謂之立車(chē),亦謂之高車(chē)"的記載。
銅車(chē)馬的制作工藝非常精湛。它結(jié)構(gòu)復(fù)雜，僅二號(hào)銅車(chē)馬就有3000多個(gè)零。它們厚的達(dá)6厘米，薄的如紙僅0.12-0.2厘米粗的直徑達(dá)5厘米，細(xì)的如發(fā)絲直徑僅有0.05厘米，它的合金成份為銅82-86%、錫8-13%、鉛0.12-3.76%。它的制造工藝十分精巧。零部件基本上都是鑄造成型，還使用了嵌鑄、焊接、鑲嵌、銼磨、拋光、鏨刻等技術(shù)。本上各活動(dòng)部分至今仍很靈活，車(chē)窗開(kāi)啟自如，牽引轅衡還能使車(chē)輪轉(zhuǎn)動(dòng)，使車(chē)輛前行。
秦始皇統(tǒng)一六國(guó)后，車(chē)駕出行，作為儀仗隊(duì)的大駕"鹵簿"，屬車(chē)就有81乘之多。秦始皇陵西側(cè)出土的銅車(chē)馬，是秦代高級(jí)乘車(chē)的具體形象，為研究秦王朝的輿服制度提供了寶貴的實(shí)物資料。

青銅器人物造型的器具怎么鑒別年代和真?zhèn)?

一、青銅器作偽法
1.仿古法。
銅器作偽法。作偽者一般均有所本，或依真器，或依圖錄。仿器形制與真器基本相似，盡寸大小也與真 器相近。仿器一般仿得比較準(zhǔn)確，若不細(xì)心觀察，難以判斷真?zhèn)?。但不論仿得如何?zhǔn)確、逼真 ，其銅質(zhì)、花紋、犭色均與真器有別，風(fēng)格也迥然有異。同時(shí)，仿器比真器重，有壓手感，這是普遍規(guī)律。
2.拼湊法。
又稱(chēng)“插幫車(chē)”。銅 器作偽法?；蛲瑤讉€(gè)舊器中的殘塊拼成新器；或真器中缺失了一啊分或幾部分，另取其他器的殘塊修格局 完整；或真器中本無(wú)某部分，卻節(jié)外生枝，添枝加葉拼楊新器。
3.改造法。
銅器作偽法。即以某件舊器修改成為一種風(fēng)格獨(dú)特的新器形。作偽者將一些不易 賣(mài)出的或價(jià)格便宜的器物加以改造，成為新器形。如原器本無(wú)梁無(wú)蓋，改成有蓋的新器；或原器殘存一部分，將其改成另一種新器。
4.加花法。
銅器作偽法，即真器上原有簡(jiǎn)單紋飾，作偽者選擇合適的光素部位，刻上相宜的花紋，一般來(lái)說(shuō)加刻的花紋與原器花紋是一致的。
5.掏花法。
銅器作偽法。即在原本無(wú)花紋的器物上先鏨刻花紋，再沿著花紋將無(wú)花部位掏透，或掏空，使原器變成一件鏤空之器。這種偽掏花的作法，不僅刀痕明顯，而且不符合器物的特征。
6.添銘法。
銅器作偽法。即真器本無(wú)銘，后在其上鏨刻 偽銘，后鏨的銘文文筆均勻，字體呆板、松散、不自然，字口面寬底窄，同時(shí)有鏨痕，作偽有時(shí)用銅絲刷刷去鏨良，卻又留下刷痕，也影響了字的筆鋒。銘文字體，內(nèi)容雖皆能仿刻，但 筆法的韻味卻是難以模仿的。另外，真器偽銘者皆傷皮色，器表有銹而字口無(wú)銹，即使字口處作上假地子、假銹，也與器表的地子、銹色不符。
7.增銘法。
銅器作偽法，就是真器上原有銘，但銘文簡(jiǎn)單，作偽者在真銘前后增刻偽銘；或真器上本應(yīng)對(duì)銘，因器缺失某部分使銘文也殘缺，修配時(shí)邊銘文也一起刻出，在器物上增刻偽后，偽銘的銹色、地子與真銘不同，字口也明顯不同。再者一器之上的銘文既然不是一時(shí)所出、不是一人所作，基筆體、韻味自然不符，特別是鑄銘與刻銘載然不同。
8.補(bǔ)銘法。
銅器作偽法。即真器上原有銘，但銘文中缺字，偽作者將其補(bǔ)上；或真器上本無(wú)銘，后刻上偽銘，因某種原因漏刻了字，后來(lái)又補(bǔ)刻上。
9.腐蝕法。
銅器銘文作偽法。這種方法以是在青銅器需要刻銘的部位涂上蠟，在蠟上刻好字，然后用三氯化鐵在刻好的字口上咬腐，最后將蠟去掉，就會(huì)出現(xiàn)凹陷的字口。
二、青銅器辨?zhèn)?br>1.鑄造辨?zhèn)?br>商周時(shí)代的青銅器，極大 部分是用陶范法鑄成的，后代未知此法，作偽者只能用蠟?zāi)?失蠟)的方法鑄造。由于當(dāng)時(shí)作偽的人，只講究器手的外形，還不知道古人鑄造 的原理的方法，因此，特別青銅器是否用陶范法鑄造，對(duì)于確定青銅器的真 偽，是一個(gè)重要的方法。這里有一個(gè)必要的條件，就是對(duì)商周青銅器鑄造方法的全過(guò)程，要有確切的了解。后代偽器的鑄造方法和古代用陶范法鑄造完全不同，因而偽器所呈現(xiàn)的鑄造現(xiàn)象也不相同。觀察是否用陶范法鑄造青銅器的主要方法， 是的看青銅器是否有塊范對(duì)合的痕跡，即是事有“線”，了就是看應(yīng)該合范處是否留有對(duì)合的 范痕。在商周時(shí)代，任何一件青銅容器，它的塊范拼合的痕跡都有一定規(guī)格，隨著時(shí)代進(jìn)步，合范的方法也會(huì)有所改變，而任何一件塊范鑄造的青銅器，要想在拼合的地方不露痕跡，這即使是最熟練的高手，也難免做到天衣無(wú)縫。有的器紋飾不多，表層互助組面較大，合范痕跡容易攸 飾 ，但在隱蔽處，如鼎的耳內(nèi)和腹下部，還會(huì)遺留痕跡的。但是用蠟?zāi)７▊卧斓那嚆~器，表面較精細(xì)，少數(shù)甚至可以達(dá)到與陶范法鑄造的效果差不多。失蠟法能鑄造各種開(kāi)頭和有特殊裝飾的器，不需要多作加工，但是用這種方法，早期偽造的青銅器是沒(méi)有任何痕跡后。后期的失蠟法是在模上貼蠟片，所貼蠟片不合縫，鑄成后所顯示痕跡，甚至倒使人誤認(rèn)為范線。貼蠟的方法是先塑模，在模上緊貼一層蠟，其存度是待鑄青銅器的厚度，在蠟上刻花紋并經(jīng)修飾，蠟片也可以模印后貼上去，再逐層涂上細(xì)泥，在蠟片分塊的以合處，會(huì)產(chǎn)生微小的不接合或錯(cuò)位的條痕，這一情況在青銅器上的范痕是凹陷的。新鑄之器一般的重于原器，這是通常偽器或仿制品埋藏在地下2000多年而經(jīng)過(guò)長(zhǎng)期文化腐蝕是不同的。 經(jīng)過(guò)數(shù)千年緩慢腐蝕的青銅器，因?yàn)榘l(fā)氧量，使表面略有膨脹，比重下降，而偽鑄品沒(méi)有這一過(guò)程，就顯得較重。另一方面，偽器的蠟?zāi)Ｖ圃於悸院裼谠?，仿偽者往往未?jiàn)原物，因而蠟胎的成型也未能如原器壁之薄，這是一個(gè)先天的毛病，因而偽鑄之器一般都厚于原器，以上兩方面因素疊加起來(lái)，偽品就明顯地重于原器了。
偽器系新鑄，經(jīng)叩擊后聲音清脆，猶如新銅，而經(jīng)過(guò)地下腐蝕較深的青銅器，銅質(zhì)已屬礦化，所以發(fā)音以渾濁者居多。當(dāng)然埋藏在極其干燥而又純粹的土層中的青銅器，敲擊音也有甚佳的。
古代塊范鑄造的青銅器，表面光潔度好，紋飾甚至纖毫可辨，表面很少有氣溫孔，更少銅液灌注有到而產(chǎn)生縮孔的情況。而失蠟和翻砂鑄造的偽器，經(jīng)常在表面出現(xiàn)某些砂眼，有的甚至產(chǎn)生縮孔等鑄造缺陷。如不了解這一點(diǎn)，很可能錯(cuò)誤地以為砂眼和縮孔是舊鑄的特點(diǎn)。
2.器形辨?zhèn)?br>每一類(lèi)青銅器，隨著時(shí)代的不同，都有它發(fā)展和變化的規(guī)律。如鼎是青銅器中的大類(lèi)，自商代二里岡期到漢代，流行的時(shí)間最長(zhǎng)，但每個(gè)時(shí)代鼎的形狀都有不同的特點(diǎn)。全面掌握時(shí)代各類(lèi)器的形制特點(diǎn)，是青銅器鑒別知識(shí)的基礎(chǔ)。偽器可以分為直接鑄造和拼湊改造兩類(lèi)。直接鑄造的又可分為兩種情形。第一種情形是鑄造的偽器，它的器形和銘文均有所本，盡管模仿得并不準(zhǔn)確，但也有一定水平。第二種則是毫無(wú)根據(jù)的雜拼，意在作奇，稀見(jiàn)為貴。直接鑄造的偽器，有的器形或銘文只有部分有所本，部分故意改了樣。如器形有所本，但是卻鑄上了杜撰的銘文，或者銘文有所本，卻鑄在毫不相干的器上。拼湊改造的作偽，是水平很低的作偽，如果不仔細(xì)觀察，也有上當(dāng)?shù)目赡?。這類(lèi)作偽大多是在睦的器物上作部分改造，使人產(chǎn)生新奇感，從而可以獲得厚利。
3.銘文辨?zhèn)?br>宋代以來(lái)，金石在一切文物中具有獨(dú)特的地位，金石家的研究重點(diǎn)是文字，當(dāng)作歷史文獻(xiàn)對(duì)待的青銅器銘文，往往有很高的經(jīng)濟(jì)價(jià)值。那時(shí)收藏家們對(duì)青銅器的搜集，往往偏重在銘文方面，晚清是銘文作偽的主要時(shí)期。商周時(shí)代青銅器銘文的鑄造，是另做一塊銘文范，嵌入主體內(nèi)范中。有的銘文嵌得很平整，周?chē)鷽](méi)有明顯的痕跡。也有嵌得較低粗糙，突出器的表面，如秦公簋、蕞器組的銘文皆是如此。商周時(shí)代在鑄造長(zhǎng)篇銘文時(shí)，有的還要?jiǎng)澓镁€條或打好格子，所以一般銘文橫行直行都比較規(guī)整，而從事在陶范上刻銘文的技工，技術(shù)很高超，書(shū)寫(xiě)也很流利。
由于范土的銘文是陽(yáng)線條，因此銘文范上陽(yáng)文在刻完后，乘濕嵌入主體范中，字口厚度要避免與外范接觸而需修正，可能要微作接捺，與主體范修正，這樣陽(yáng)文字的上口就大，而鑄成的銘文往往有字口小底部大的感覺(jué)。這必須精細(xì)的觀察才能發(fā)現(xiàn)。同時(shí)在字口內(nèi)具有磨砂玻璃那樣均勻的無(wú)光感，字體筆畫(huà)的轉(zhuǎn)折處，呈非常自然的圓勢(shì)。當(dāng)然，這只是在一部分商和西周早期的青銅器上是如此。而后刻的銘文，有的是有所本，字體比較拘謹(jǐn)、呆板，字口內(nèi)有或隱或顯的刀鑿痕。而用翻砂法鑄造的青銅器，泥料顆粒比較粗，銘文筆畫(huà)的表面與細(xì)膩的范土鑄造不同。
4.青銅器聲味辨?zhèn)?br>商周銅器多為銅墻鐵壁錫鉛合金，以手敲擊，則發(fā)聲清脆，由于在土中埋了幾千年，有一股土氣味，新出土的銅器土氣味更濃烈。而宋以后的偽器多為黃銅，又未氧化或氧化時(shí)間較短，以手敲擊，聲音細(xì)長(zhǎng)混濁，也無(wú)土香味，卻有汗腥味，這是由于作偽者多用化學(xué)藥品，如酸鹽硇砂等作假地子或假銹，雖經(jīng)多年埋藏，仍有一股酸氣味。有的用石膏制作或修補(bǔ)的偽器，質(zhì)地輕，顏色白，用手敲擊，其聲嘶啞。這些只是一般規(guī)律，因銅器的合金成分、埋藏時(shí)間長(zhǎng)短、地區(qū)、土質(zhì)等不同，輕重聲音有所區(qū)別。
5.青銅器銅質(zhì)辨?zhèn)?br>戰(zhàn)國(guó)以前的銅器，皆為銅錫鉛合金的青銅器。錫的成份越大，銅質(zhì)的灰色色澤越淺淡。商至戰(zhàn)國(guó)的銅器銅質(zhì)純凈，極少有沙粒。宋仿銅器，合金成分為銅、錫、鉛和少量的鋅，銅色為黃中泛紅。明清偽器含錫成分很少，而鉛鋅成分增多，銅色皆發(fā)黃，但明代偽器色為黃中泛白，清代偽器色卻是黃中透黃。因此，鑒定銅質(zhì)的真?zhèn)?，還要看、足、口沿、底部露銅的質(zhì)色。
三、青銅器的斷代
唐代以前的銅器習(xí)慣上稱(chēng)為古代青銅器，其歷史既久，發(fā)展變化也很大。從商代至唐代，各個(gè)時(shí)期的銅器在鑄造工藝、花紋、銘文上各有特色。如商代青銅器的花紋，多為平紋、二層花紋、三層花紋的；圖案則是被夸張與改造過(guò)的各種動(dòng)物形象，如四條腿的動(dòng)物，在有的銅器圖案中被改為兩條腿，有的動(dòng)物羽毛被代之以篆形紋等。平紋銅器的饕餮紋，在形象之間多以回紋填空，大空間填上大方空細(xì)回紋，小空間填上小方空細(xì)回紋，微小空間填上小點(diǎn)方細(xì)回紋或小長(zhǎng)方空細(xì)回紋。二層花紋的紋飾多是窄而凸，常為夔龍紋，空間填上細(xì)回紋。三層花紋的紋飾在器物上凸起，旁邊凹下去的空間填上細(xì)回紋，這是三層花紋的特點(diǎn)。三層花紋的銅器，多有起脊的，如商方鼎，四面是饕餮紋，口下夔紋，鼎腹中饕餮面紋，中間起脊，四角起脊，脊上有豁口紋。
商代青銅器有很多腹中是素紋的，邊沿是夔紋及草龍紋，或凸起來(lái)的人面紋，還有獸紋、角葉紋、蟬紋、梟紋，等等。
商代銅器花紋的另一特點(diǎn)是陰道深而底平，花紋非常規(guī)矩有力。商代初期銅器花紋糙而平紋多，多為薄胎銅器。中期母模型鑄造無(wú)縫，花紋非常細(xì)致，細(xì)回紋填空，有的細(xì)如鬃毛。芝麻粒大的空間，也填上小點(diǎn)點(diǎn)長(zhǎng)形或方形細(xì)回紋。
商代銅器的又一特點(diǎn)：方圓、卣、簋、壺等，足內(nèi)多是平底，且有凸形網(wǎng)紋，網(wǎng)紋為菱形組合。
商代銅器上多有銅釘，這是器物鑄造后，用銅水補(bǔ)孔形成的。商代銅器也有用分鑄法的，但較少。如器物上的耳、獸頭，可先分別鑄好，再放在鑄器模上，在澆鑄器體時(shí)銅水便會(huì)將其與器體聯(lián)結(jié)成一個(gè)整體。在商代還沒(méi)有大、小焊接技術(shù)，以銅焊銅(即大焊)是戰(zhàn)國(guó)以后才有的。
周代銅器從鑄造工藝來(lái)看，比商代銅器粗糙，帶銘文的較多，如周代的虢季子白盤(pán)，獸頭環(huán)，平糙紋，銘文多達(dá)百余字。盂鼎，腹是至素紋，口下是獸面紋、夔紋，銘文達(dá)二百多字。此外銅簋、豆、等等，多數(shù)是糙紋，銘文二三十字的舉不勝舉。
春秋時(shí)代的銅器同西周銅器相近，但花紋已有所演變進(jìn)化，出現(xiàn)了瓦棱紋、魚(yú)鱗紋、蛇紋、爬獸紋，等等。
戰(zhàn)國(guó)初期的銅器與春秋時(shí)期的類(lèi)似，但到中后期就大不相同了。戰(zhàn)國(guó)時(shí)期，我們的祖先已經(jīng)掌握了鎏金、銀的技術(shù)和鑲嵌的技巧，在這時(shí)的青銅器物上右面發(fā)現(xiàn)旋工、鉚釘、打眼的痕跡，也有了雕鏨花紋及銘文的痕跡。
從古代青銅器的鑄造花紋、銘文上看，各朝代交替時(shí)期的器物都有著明顯的繼承關(guān)系，而到中后期，就逐漸分道揚(yáng)鑣了。
漢代青銅器很多都是素紋，大部分還是鑄造的，也有的花紋、銘文是用鏨子雕刻的。比如漢代的鎏金杯子、奩、盒、碗等用具上的花紋，多是雕刻的。
漢代以后至唐代的銅器，鑄造的花紋很多，其中有打料的銅、金、銀器，并且也有了大、小焊的技術(shù)。

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