清代皇帝用過(guò)的茶具：青花山水人物六方茶葉罐（八）

清代皇帝用過(guò)的茶具：青花山水人物六方茶葉罐（八）

【清朝】年號(hào)：康熙

文物描述：蓋面青花繪一蟠螭，蓋壁飾六字三種不同書(shū)法的「壽」字，加飾青線三道，罐肩滿畫(huà)如意紋，罐腹則飾山水人物畫(huà)，云松下二老者，一抬頭持杖遙指飛翔而來(lái)的仙鶴，另一老者及一背罐童子亦仰面迎望飛鶴，罐腹上下各飾回紋一周，足邊則為轉(zhuǎn)枝葉紋一周。

底青花書(shū)「大清康熙年制」六字二行楷款。同類造型亦有錫制茶葉罐。

清朝小磁缸有什么圖型

清代青花瓷
清王朝統(tǒng)一后，采取了一些開(kāi)明措施，如減免一些賦稅，對(duì)部分手工工匠廢棄"匠籍"制等，使制瓷業(yè)經(jīng)過(guò)1000多年的發(fā)展，到康熙，雍正，乾隆三朝時(shí)達(dá)到了歷史上的最高水平。除了原有的品種外，清代還創(chuàng)燒了許多新品種。但入清后，秀麗淡雅的青花瓷器仍是瓷器生產(chǎn)中最主要的產(chǎn)品。
順治青花
順冶時(shí)的瓷器胎子堅(jiān)硬細(xì)密，釉面青白厚亮，有的有塵霧狀黑點(diǎn)。立器胎體厚重，底足多細(xì)砂平底，有的有細(xì)密的旋削痕，器足向內(nèi)斜削；圓器胎體輕薄、滑潤(rùn)，底足修成滾圓的泥鰍背，比較高深，兒乎沒(méi)有塌底現(xiàn)象;有的大盤(pán)是雙圈足或?qū)捜ψ?。一般器物都有醬口，無(wú)論圓器立器，底足都露較高的無(wú)釉邊。
順冶時(shí)紋飾一般很粗獷，滿繪器物。有幾種紋飾是順冶時(shí)所獨(dú)有的，如常見(jiàn)于爐、罐上的非常粗獷的云龍，龍粗大威武，只露出頭、身、尾等幾截，其余部分被斑片狀云遮擋，好似兇猛的惡龍從濃黑滾滾的云中騰躍而出，其身忽隱忽現(xiàn)。這時(shí)也會(huì)有崇禎朝式的勾勒輪廓，涂青花留白形成的"括號(hào)"云，常見(jiàn)于花觚、罐之上的芭蕉瑞獸，獨(dú)角獸等；繪于盤(pán)、碗之上的人物故事，人物多居干庭院或室內(nèi)，有一定的情節(jié)。這幾種紋飾一般都畫(huà)得很滿，很粗獷，青花沒(méi)有層次。除這些本朝特有紋飾以外，常見(jiàn)紋飾還有玉蘭怪石、纏枝牡丹、雉雞牡丹、四季花、山茶花、童子騎麒麟、八仙、布袋和尚、云鶴、博古等。
順冶朝時(shí)帶官窯款的瓷器很少，有雙圈六字兩行"大清順治年制"款及四字兩行"順冶年制"款，字體工整。民窯供器多署干支款，一般生活用器多無(wú)款，有的署"玉堂佳器"款。
清代康熙青花
康熙青花瓷在清代是最名貴，最精美的，素有"青花五彩"之美譽(yù)?？滴趸实郛?dāng)政61年，是歷代皇帝中當(dāng)政最長(zhǎng)的一個(gè)，康熙十九年(1680)和四十四年(1705)，先后派內(nèi)務(wù)府廣儲(chǔ)司郎中徐廷弼、主事李延禧，工部虞衡司郎中臧應(yīng)選、筆貼式車爾德，江西巡撫郎廷極督理景德鎮(zhèn)官窯生產(chǎn)。"臧窯"為康熙早期代表，"郎窯"則代表康熙晚期水平?？滴跚嗷ù膳c明代最大的區(qū)別是以民窯青花為主流，這是因"官搭民燒"成為定制，刺激了民窯的發(fā)展。
康熙早期青花主要指康熙二十年(1681)以前的產(chǎn)品，造型及畫(huà)風(fēng)尚有明末遺風(fēng)，器口施醬黃釉的也常見(jiàn)，青花呈色深沉、灰暗?？滴醵?1681)以后青花色澤開(kāi)始出現(xiàn)濃淡深淺的變化，且呈色穩(wěn)定，逐步向高峰期那種標(biāo)準(zhǔn)的翠藍(lán)色過(guò)渡。早期青花書(shū)帝號(hào)年款的較少，尤其是前十年，常見(jiàn)者多為干支款或書(shū)前朝 "大明年制"款，也有署齋堂款的。釉面多為青白色。
康熙中期青花一般指康熙二十年至四十五年(1681一1706)之間的產(chǎn)品，其特點(diǎn)是青花呈色青翠，十分雅潔，且呈現(xiàn)濃淡深淺的層次變化，最多層次變化可達(dá)數(shù)十層。繪畫(huà)技法則借鑒中國(guó)紙絹水墨畫(huà)"分水"皴染和西洋畫(huà)技法，使畫(huà)面富有立體感，粗獷的紋飾，已達(dá)歷代青花之冠，并成為后代的楷模。底款書(shū)本朝款識(shí)在中期成為定制，凡署"大清康熙年制"者，多數(shù)均為中期以后產(chǎn)品。但青花呈色青翠明亮的，很少書(shū)本朝款，多書(shū)成化、嘉靖款識(shí)或各種圖記及齋堂款。釉面多為粉白色和漿白色。
康熙晚期青花則指康熙四十年(1701)以后的產(chǎn)品。其青花呈色由中期的青翠色向淺淡灰暗過(guò)渡，有的似呈色不穩(wěn)，出現(xiàn)暈散現(xiàn)象，類似雍正初年產(chǎn)品。表面釉色與雍正時(shí)完全一樣，均為青白釉。
清代雍正青花
雍正朝的官窯青花，早期接近康熙時(shí)的瓷器，部分瓷器色調(diào)艷麗明快。中期具有本朝特點(diǎn)，青花色調(diào)灰暗，一部分仿宣德青花類瓷器有暈散，紋飾上有人工點(diǎn)出的小黑色斑點(diǎn)（永樂(lè)、宣德兩朝青花上的黑色斑點(diǎn)是自然形成的），沒(méi)有金屬光澤，也不沉入胎體;一部分仿嘉靖、萬(wàn)歷的青花瓷深藍(lán)色艷，呈色穩(wěn)定;還有一部分仿成化時(shí)的青花瓷，顏色淡雅閃灰。
雍正官窯青花瓷器的胎子堅(jiān)致潔白，非常細(xì)潤(rùn)，胎體輕薄，修胎非常規(guī)整，造型俊秀，在清代瓷器中是很突出的。其釉子光潤(rùn)，仿永樂(lè)、成化時(shí)的瓷器釉面潔白，仿宣德時(shí)的瓷器呈橘皮釉面閃青（但這時(shí)的棕眼氣泡此宜德時(shí)的要?。?，仿嘉靖、萬(wàn)歷瓷的釉面則是亮青釉。此時(shí)青花紋飾的總風(fēng)格是清秀雅致，常用的皮球花、過(guò)枝花（從器外壁起畫(huà)，經(jīng)過(guò)口沿，延續(xù)到器內(nèi)壁，也叫過(guò)墻花）、過(guò)墻龍、八桃、蝠桃（取福壽意）等紋飾是這一時(shí)期開(kāi)始或流行的。這時(shí)的山石用"披麻皴"技法，形成一層層的苔點(diǎn)，所繪人物從康熙時(shí)的大人小景變成小人大景，人物只居于景中一角。文字中用梵文裝飾，有時(shí)用排列整齊的瘦體梵文滿飾器面，亦是此時(shí)獨(dú)有?？傮w看，雍正青花構(gòu)圖疏朗，簡(jiǎn)潔明快，人物面目潔秀，花卉則細(xì)膩纖巧。
雍正青花瓷器造型很多，除仿永樂(lè)、宣德等前朝的器型，還有一些具有本朝風(fēng)格的器型，這時(shí)盤(pán)、碗的口面、底足都比較大(在清代一朝中，只有雍正、道光時(shí)的盤(pán)和碗有這一特點(diǎn))。雍正青花瓷無(wú)論什么器型，線條都非常柔美、秀麗，比例協(xié)調(diào)，恰如其分，是清代造型設(shè)計(jì)最完美的瓷器。雍正青花官窯瓷器的款，字體基本一樣，應(yīng)是一人所寫(xiě)，楷款、篆款全有，字體潔秀規(guī)矩，六字二行、三行款都有。雙圈畫(huà)得很規(guī)矩，幾乎看不出起落筆。
清代乾隆青花
乾隆青花呈色穩(wěn)定，早期與雍正時(shí)無(wú)甚區(qū)別，常有暈散出廓的現(xiàn)象，中期則形成正藍(lán)呈色明快的風(fēng)格，晚期則呈色略顯青灰。民窯中落齋堂款的，無(wú)論工藝或青花呈色，均可與官窯比美。乾隆青花瓷質(zhì)早期與雍正基本一樣，胎質(zhì)潔白細(xì)潤(rùn)，晚期略顯遜色，官窯與民窯無(wú)多大區(qū)別。釉面仍以青白色為主，勻凈光潤(rùn)，也有呈粉白色的釉面，民窯中多見(jiàn)。微度的波浪釉偶有出現(xiàn)。漿胎青花康、雍、乾三朝均有。
漿胎是指明、清兩代用瓷土淘洗后的細(xì)泥漿制成的胎體輕薄、色如米漿的一種瓷胎。康、雍、乾漿胎青花自成一體。康熙時(shí)胎體微泛土黃色，釉面多為粉白或漿白色，有細(xì)碎紋片，紋飾較一般青花細(xì)膩，底款多?quot;大明成化年制"、"大明嘉靖年制"或秋葉等圖記款識(shí)。雍正、乾隆時(shí)漿胎青花胎釉與康熙無(wú)大差別，少數(shù)有釉面不太平整的，青花紋飾則漸趨規(guī)矩圖案化。清晚期多仿康熙漿胎青花，但胎質(zhì)粗松，呈灰白色，釉面多有雜質(zhì)斑點(diǎn)，似感硬度不如真物而欠瑩潤(rùn)。
乾隆青花紋飾題材豐富多彩，傳統(tǒng)的人物、動(dòng)物、植物均有，古祥圖案到此時(shí)已規(guī)范化和普遍化，福、祿、壽寓意畫(huà)及多子、登科、見(jiàn)喜等祈求美好愿望的心理，完全融于各種寓意的圖案中，成為以后各代工匠創(chuàng)作的楷模。其他贊頌和粉飾太平的紋飾，如歌舞升平、安居樂(lè)業(yè)、人壽年豐等，則是乾隆統(tǒng)治60年的必然產(chǎn)物。因乾隆喜歡作詩(shī)，不少瓷器上也有他的詩(shī)作。但以青花書(shū)詩(shī)者較少，多是釉上彩作品。
清代嘉慶青花
嘉慶朝的青花顏色，大多深藍(lán)，也有淺談閃灰或稍微鮮亮點(diǎn)的，比較穩(wěn)定，不暈散，但細(xì)看青花紋飾不像前朝的青花有下沉感，而是飄在釉面上。有的紋飾相當(dāng)精細(xì)，基本和乾隆朝差不多，不看款識(shí)，不易區(qū)分。
嘉慶時(shí)流行的紋飾有夔鳳、嬰戲等，其他常見(jiàn)紋飾還有云龍、龍鳳、團(tuán)鳳、松鹿、錦雞牡丹、山水、八仙、仕女、人物、花卉、花鳥(niǎo)、三友、纓絡(luò)、魚(yú)藻、博古、暗八仙、福祿壽等。嘉慶青花胎子白細(xì)、堅(jiān)致，后期略粗，釉面光潤(rùn)閃青，漸稀薄，大器、粗器有"蕎麥地"及"波浪釉"現(xiàn)象。
嘉慶官窯瓷器出現(xiàn)帽筒，流行成套餐具、盤(pán)、碗、湯盆、溫鍋、蓋碗、茶具、罐、爐、五供、馬蹄形杯、格盤(pán)、水仙盆、賞瓶等。民窯青花瓷胎釉略粗，釉面青白稀??；器型稍粗笨，多大瓶、大罐、盤(pán)、碗、小罐、筆筒、小瓶、格盤(pán)、四節(jié)盒、水仙盒等。紋飾多繪纏枝牡丹或纏枝蓮，中寫(xiě)"喜"宇或"壽"字，還有山水、人物、花卉、博古、蟠螭等?？钭R(shí)多篆書(shū)，有的略規(guī)整，有的極草，有半邊宇或識(shí)不出來(lái)的款識(shí)。
清代道光青花
道光朝的青花比嘉慶青花瓷又差了一截，早期和嘉慶朝的差不太多，有一部分稍精細(xì)一點(diǎn)。道光瓷的總特點(diǎn)是器型粗笨，青花顏色部分淡雅，部分深藍(lán)，呈色較穩(wěn)定，浮在釉面上。淡描勾蓮紋飾比較常見(jiàn)，線條纖細(xì)淺淡。瓶、罐等大器上多加"喜"字，而盤(pán)、碗，水仙盆等一般無(wú)"喜"字。常見(jiàn)紋飾還有纏枝蓮、鴛鴦荷蓮、菊花、石榴、佛手、三果、石蘭、山水風(fēng)景、嬰戲、仕女、八仙、云龍、夔鳳、花鳥(niǎo)、魚(yú)藻、博古、八寶、瓜蝶等。
道光青花瓷胎子細(xì)密堅(jiān)致，大件器物胎子厚重，小件盤(pán)、碗有的比較薄細(xì)，釉子較肥呈粉白色，而大件器物白中泛青，釉面呈微波起伏狀，有的是“蕎麥地”。道光間還出現(xiàn) "冬瓜罐"，形狀像冬瓜，有的帶蓋。另外還有花口盤(pán)、羔碗、溫鍋、筆筒、墩式碗、將軍罐,賞瓶、盆、洗、燈籠尊、玉壺春瓶、梅瓶、錐把瓶、燭臺(tái)、魚(yú)缸、花觚等。道光時(shí)的盤(pán)、碗和雍正時(shí)的一樣，口面比較大。繡墩從道光開(kāi)始較前代矮、拌，墩面平，有的下凹;墩面中心部位和捉手部鏤空錢(qián)紋或聯(lián)錢(qián)紋;鼓釘小而密，直到清末都是如此。一般器物的造型都比較笨拙。
道光青花官窯款一般為六字三行篆書(shū)，筆道細(xì)而有力，寫(xiě)得很規(guī)矩。這時(shí)很盛行"堂名款"，最著名的是 "慎德堂制"、"退思堂制"款。"慎德堂"是道光皇帝本人的堂名號(hào)，款字用側(cè)鋒寫(xiě)出，很規(guī)矩。"退思堂"款寫(xiě)法和"慎德堂"一樣，也應(yīng)是官窯瓷。
咸豐·同治青花
咸豐朝青花瓷器顏色深沉穩(wěn)定，有的略艷，有的黑灰，沒(méi)有層次，細(xì)看像浮在釉面上。常見(jiàn)紋飾有纏枝蓮、松竹梅三友、八寶、云龍、夔鳳、八卦、壽星、仕女、嬰戲(這時(shí)的人物鼻子都高直有鉤)、鴛鴦蓮花、石榴、蘭草、博古、"喜"字勾蓮等。咸豐朝瓷器小件的胎子輕薄，稍粗松，大件瓷胎厚重、粗松；釉面粉白或泛青，基本都是稀薄的波浪釉。咸豐瓷主要器型有玉壺春瓶、賞瓶、大或小雙耳瓶、方瓶、葫蘆瓶、爐、渣斗、觚、蓋碗、杯、盤(pán)、碗、罐、缸等；民窯常見(jiàn)的有瓶、罐、茶壺、譬具、花盆、四節(jié)盒、香爐、各式瓶、印盒、皂盒等。修胎不精細(xì)，口沿較厚，其余地方薄厚不勻。咸豐青花瓷官窯款以楷書(shū)為主，字體柔秀精細(xì)，一般沒(méi)有圈或框。民窯瓷楷書(shū)及篆書(shū)款都有，篆書(shū)多圖章式印款，有的很草率，甚至筆畫(huà)不全。
同治的青花瓷有的色澤清麗，有的色深發(fā)黑，都比較穩(wěn)定，青花亦都飄浮在釉面上，沒(méi)有往下沉的感覺(jué)。這時(shí)常見(jiàn)的紋飾除傳統(tǒng)的龍鳳、云鶴、夔鳳、纏枝花卉、荷池鴛鴦、八仙、嬰戲、仕女、山水、博古外，還有很多吉祥寓意的內(nèi)容，如五谷豐登、狀元及第、壽山福海、麒麟送子、萬(wàn)壽無(wú)疆、年年有余等。同治青花瓷胎子粗松，釉面不平整，署 "體和殿" 款的瓷器做工較精致，胎子堅(jiān)密，釉面均勻，代表了同治時(shí)的最高制作水平，應(yīng)屬官窯范疇。同治瓷常見(jiàn)器型有盤(pán)、高足盤(pán)、碗、缸、玉壺春瓶、罐、賞瓶、花盆等。民窯還有皂盒、油盒、四節(jié)盒、壁瓶、大瓶、文房用具等。同治青花官窯瓷器的款識(shí)多楷書(shū)，六宇兩行款，寫(xiě)得工整請(qǐng)秀，但不規(guī)矩。四宇兩行款寫(xiě)得大而腮，字跡都比較拙。體和殿"款瓷器是慈禧太后專用瓷，款識(shí)寫(xiě)得方正嚴(yán)謹(jǐn)。民窯瓷器篆書(shū)圖章款較多，宇跡很草。
清康熙釉里紅瓷
明代洪武時(shí)釉里紅瓷器較多，其造型紋飾有元代遺風(fēng)，顏色淺紅淺灰，很少有純正的。宣德朝的釉里紅燒制極為成功，形成了鮮艷的寶石紅色。因?qū)︺~紅釉燒造技術(shù)掌握較好，所以紋飾濃淡自如。值得注意的是，宣德釉里紅瓷主要采用涂抹法，洪武朝盛行的那種細(xì)線描繪圖案的釉里紅器，并不多見(jiàn)。常見(jiàn)紋飾有云龍、三魚(yú)、三果。器型秀美，有高足碗，撇口碗等。其中釉里紅三魚(yú)高足碗，雍正朝仿品很多，其中有一部分直書(shū)"大清雍正年制"官款，也有很大部分書(shū)"大明宣德年制"仿款。
清康熙釉里紅僅次于當(dāng)時(shí)的青花瓷，色調(diào)艷，紋飾清楚。有的色較濃重，有的呈粉紫色。傳世的康熙釉里紅器，基本上都是官窯器，器型有盤(pán)、碗，梅瓶、油錘瓶，大缸，馬蹄尊，蘋(píng)果尊，搖鈴尊，洗、金鐘杯等。由于是官窯器，因此其圖案也主要是龍紋，獸紋、團(tuán)龍，團(tuán)鶴團(tuán)花、朵花，纏枝蓮、三果等。釉里紅器多數(shù)有"大清康熙年制"官款，部分有"大明宣德年制"等仿明代年號(hào)款。
雍正釉里紅的呈色技術(shù)進(jìn)一步提高，和青花搭配時(shí)可做到運(yùn)用自如。常見(jiàn)紋飾有三魚(yú)、三果、五蝠，云鶴，松竹梅，纏枝花，鳳穿花、山水人物等。器型有梅瓶，天球瓶、高足碗、葫蘆瓶等。其釉里紅多數(shù)燒得十分成功，比康熙時(shí)更鮮艷，大多有"大清雍正年制"兩行六字楷書(shū)青花款。雍正朝除白地釉里紅外，也還有青釉釉里紅團(tuán)龍、團(tuán)鳳器。乾隆釉里紅大多紅色偏淡，基本上和雍正釉里紅色調(diào)一致，但雍正時(shí)有三魚(yú)盤(pán)，碗及三果高足碗等極鮮艷紅色的官窯器，乾隆朝則十分鮮艷的極為少見(jiàn)。常見(jiàn)紋飾有團(tuán)螭，團(tuán)夔、折枝花果、云龍，龍鳳等。清中期以后，釉里紅瓷施釉稀薄，呈粉紅色，釉面常見(jiàn)同時(shí)代瓷器上的"波浪釉"。器型多見(jiàn)罐、瓶、盒、洗，盤(pán)之類
明清彩瓷
明清時(shí)期彩瓷的種類很多，從燒造工藝上來(lái)區(qū)分，除青花，釉里紅等釉下彩之外，可以分為釉上彩和釉上釉下混合彩兩大類。釉上彩是先燒成白釉瓷器，在白釉上進(jìn)行彩繪，再入彩爐低溫二次燒成，釉上五彩，粉彩、琺瑯彩都是釉上彩。釉上釉下混合彩是先燒成釉下彩 (即在瓷胎上直接繪畫(huà)圖案，罩透明釉高溫一次燒成，主要是青花) ，然后再在適當(dāng)?shù)牟课煌坷L釉上彩，入彩爐低溫二次燒成。青花礬紅彩，斗彩、青花五彩都屬于釉上釉下混合彩。青花礬紅彩
青花礬紅彩始于明初宜德時(shí)期，是把釉下青花同釉上紅彩(鐵紅)相結(jié)合的一種彩瓷工藝，經(jīng)高溫、低溫兩次燒成。常見(jiàn)圖案為海水行龍或海獸，它的做法是先在釉下用青花描繪海水，留出行龍或海獸紋的空白地，高溫?zé)珊笤僭诳瞻椎厣嫌玫\紅彩補(bǔ)齊圖案，然后低溫二次燒成。這類器物造型種類不多，主要有墩式杯和高足杯等
清朝斗彩瓷器
據(jù)歷史文獻(xiàn)記載，斗彩始于明宣德，但實(shí)物罕見(jiàn)。成化時(shí)期的斗彩最受推崇，明清文獻(xiàn)中也稱之為"成窯五彩"或 "青花間裝五色"。傳世成化斗彩瓷器圖案繪畫(huà)簡(jiǎn)練，內(nèi)容主要是花鳥(niǎo)、人物。它的做法是先用青花在白色瓷胎上勾勒出所繪圖案的輪廓線，罩釉高溫?zé)珊?，再在釉上按圖案的不同部位，根據(jù)所需填人不同的彩色，一般是3至5種，最后人彩爐低溫?zé)伞０凑諏＜谊惾f(wàn)里先生的意見(jiàn)，成化斗彩又可以分為點(diǎn)彩、覆彩、染彩、填彩等幾種。成化斗彩除個(gè)別的大碗外，多數(shù)造型小巧別致，有盅式杯、雞缸杯、小把杯等。還有一種繪有海馬或團(tuán)花的蓋罐，底有一"青花"字。
清朝斗彩瓷器的產(chǎn)量要大于明朝成化時(shí)期?？滴?、雍正、乾隆官窯也有不少精品堪與成化斗彩媲美，而且出現(xiàn)了較大的器型。總的來(lái)看，清朝盛世的斗彩瓷器大多數(shù)繪畫(huà)精工，改變了成彩 "葉無(wú)反側(cè)"、"四季單衣" 的弱點(diǎn)，圖案性更強(qiáng)，但也失去了成彩清秀飄逸的風(fēng)采?？?、雍、乾官窯都有一些仿成化斗彩產(chǎn)品，特別是雍正時(shí)期己能有把握地仿燒出成化斗彩，但這些仿品大都署本朝年款或不落款，只有少數(shù)寄托成化款。對(duì)這些器物要從胎、釉、彩繪等兒個(gè)方面仔細(xì)辨別。另外雍正時(shí)期還燒成了粉彩斗彩，使斗彩瓷器更加華貴。乾隆以后，斗彩仍在生產(chǎn)，圖案內(nèi)容多為花草，且多團(tuán)花，延續(xù)了清朝盛世時(shí)期的風(fēng)格，但筆法日漸草率。
五彩瓷
五彩瓷可以分為青花五彩和純釉上五彩兩種。青花五彩瓷是先在釉下用青花描畫(huà)出所繪圖案的藍(lán)彩部分，罩釉燒成，再在其余部分各按所需繪彩，復(fù)入彩爐二次燒成。目前所見(jiàn)最早的青花五彩瓷是宜德時(shí)期的，但很少見(jiàn)，西藏薩迦寺有收藏。嘉靖、萬(wàn)歷時(shí)期五彩器物比較多見(jiàn)，而且出現(xiàn)了大的罐、瓶類，胎骨變厚。與成化彩瓷迎然不同的是，色彩除釉下藍(lán)色外，還有釉上紅、綠、黑孔雀藍(lán)、紫、褐、赭等色和金彩。常見(jiàn)圖案內(nèi)容有蓮池鴛鴦、鳳穿花、花卉奇石、嬰戲、云龍、云鳳、云鶴、天馬、道教古祥圖案等。
嘉靖至明末清初，民窯也大量生產(chǎn)五彩瓷器。它們的特點(diǎn)是胎質(zhì)較粗，釉層較厚，有時(shí)有失透現(xiàn)象。常見(jiàn)器型多為碗、盤(pán)、瓶、罐，圖案內(nèi)容比官窯豐富，有神獸、色藻紋、蓮池水族紋、嬰戲、小說(shuō)故事、花木奇石、人物山水等，回風(fēng)粗放，生活氣息濃郁。但色彩不如官窯齊全，主要是紅、綠、藍(lán)、黃 4種顏色，尤以紅、綠色為多，有些器物還沒(méi)有釉下青花。日本仿制了不少晚明五彩瓷器，有些在圖案、畫(huà)鳳上很相似。但日本瓷胎釉過(guò)細(xì)，與明末胎釉，特別是民窯瓷器胎釉顯然有別.
素三彩
三彩瓷是瓷器釉上彩品種之一，是以黃、綠、紫三色為主的瓷器，其實(shí)并不限干此三色，但不用紅色。其制作方法是在高溫?zé)傻乃卮商ド嫌貌视蕴钤谒瓤虅澓玫募y樣內(nèi)，再經(jīng)低溫?zé)?。因色彩中沒(méi)有紅彩，故名 "素三彩" 。此品種創(chuàng)燒始見(jiàn)于明代成化朝。但是它與成化斗彩一佯，不但不見(jiàn)干明清文獻(xiàn)記載，早期也不見(jiàn)專門(mén)論述。從目前的資料看，景德鎮(zhèn)素三彩的燒制當(dāng)以明代成化制品為早，正德時(shí)的最好，其釉面亮青肥腴，彩料細(xì)潤(rùn)，色澤濃艷厚實(shí)，紋飾灑脫自然，有明一代，十分突出。清代康熙朝的素三彩器極負(fù)盛名，對(duì)成化、正德兩朝的三彩瓷和嘉靖、萬(wàn)歷色地重疊工藝多有繼承，還燒成了釉上藍(lán)地素三彩和墨地素三彩。此外還發(fā)明出在素胎上刻劃出紋飾輪線，繪以圖畫(huà)，涂以釉彩，其工藝標(biāo)新立異，品種豐富多樣，質(zhì)樸雅潔，黃色地、紫色地、米色地、虎皮釉等反復(fù)交替使用，變化莫測(cè)而頗具匠心。
明清素三彩的區(qū)別在于：明代三彩瓷高溫?zé)デ埃谛璁?huà)紋飾的地方暗刻紋飾并不涂釉，其余地涂釉后高溫?zé)霭状?，在無(wú)釉的地方彩繪紋飾，低溫第二次燒成；而清代的素三彩一般先刻暗紋，全器罩白釉后高溫?zé)?，彩繪紋飾后低溫再燒。此外，康熙時(shí)還有少量作品是在高溫?zé)玫乃匕滋?有的先刻暗紋)上涂低溫并回彩，再低溫?zé)驗(yàn)槭且缘蜏赜詾榈?，白釉極薄，牙黃色，沒(méi)有高溫釉肥潤(rùn)似玉的效果。另外，和五彩斗彩一樣，清代的素三彩彩色比明代豐富得多，出現(xiàn)釉上藍(lán)、水綠、淡黃等色，色彩多但紋飾淡雅、疏朗、清秀，即使紋飾繁密，亦布局合理得當(dāng)，邊飾講究，繪畫(huà)精細(xì)，和明代的相比有天壤之別。素三彩器在康、雍之前較多，以后各朝少有燒造，清末民國(guó)多有仿制，終無(wú)法與真品相媲美。與五彩瓷相比，素三彩瓷略少紅顏，但工藝講究，色彩搭配沉靜雅素，既不失富麗之態(tài)，又更顯成熟穩(wěn)重之氣。
康熙·雍正粉彩
粉彩始創(chuàng)于康熙，極盛于雍正。康熙晚期在琺瑯彩瓷制作的基礎(chǔ)上景德鎮(zhèn)窯開(kāi)始燒制粉彩瓷，但制作較粗，僅在紅花的花朵中運(yùn)用粉彩點(diǎn)染，其他紋飾仍沿用五彩的制作。目前主要發(fā)現(xiàn)有兩個(gè)品種：一是白地粉彩器；一是綠、黃、紫三彩瓷上加有胭脂紅(金紅)彩。到了雍正朝，無(wú)論在造型、怡釉和彩繪方面，粉彩瓷郡得到了空前的發(fā)展。
粉彩是雍正彩瓷中最著名的品種之一，彩料比康熙朝的要精細(xì)，色彩柔和，皴染層次多。大多數(shù)在白地上、少量在色地上繪紋飾。以花蝶圖為最多，牡丹、月季、海棠、四季花也極為普遍。人物故事圖，在粉彩中也比較多。此外，粉彩瓷中諧音的 "蝠"(福)、"鹿"(祿)圖案十分多見(jiàn)。當(dāng)時(shí)突出的是所謂 "過(guò)枝"技法。
雍正早期有康熙五彩風(fēng)格，粉彩紋飾多繪團(tuán)花、團(tuán)蝶、八桃蝙蝠(喻意多福多壽)、過(guò)枝花卉、水仙靈芝、仕女、麻姑獻(xiàn)壽、嬰戲等。紋飾明顯疏朗、規(guī)整。如粉彩過(guò)枝桃蝠盤(pán)，從盤(pán)外壁開(kāi)始繪桃枝葉及桃，通過(guò)盤(pán)口過(guò)到盤(pán)心接繪桃枝葉及蝙蝠，雍正時(shí)期一般繪8個(gè)桃，乾隆時(shí)多繪9個(gè)，有"雍八乾九"之說(shuō)。雍正朝畫(huà)的蝙蝠翅膀頂端下彎有鉤，鉤中有一點(diǎn)，嘴上有毛(但不絕對(duì))。仕女幼童人物較小，面目清秀，或有疏簡(jiǎn)的山石樹(shù)木等背景，或留較多的空白。這時(shí)和康熙朝一樣，較多地使用"金?quot;，精細(xì)之作還在紋飾上方用墨彩行書(shū)題相應(yīng)的詩(shī)詞歌賦，并繪紅色迎首或壓角章，顯露出當(dāng)時(shí)社會(huì)文人的儒雅之風(fēng)。一般民窯多在碗、盤(pán)、爐、罐、盤(pán)口瓶、小瓶上繪粉彩紋飾。
雍正粉彩官窯器多數(shù)有 "大清雍正年制" 兩行六字楷書(shū)款。民窯精品有私家堂名款，也有圖案標(biāo)記，以器底繪青花筆、錠和如意，諧音"必定如意"等為突出。
乾隆粉彩
粉彩是乾隆朝瓷器中所占此重較大的品種之一，在雍正瓷的基礎(chǔ)上又有新的突破。乾隆粉彩中的一部分繼承了雍正時(shí)期在肥潤(rùn)的白釉上繪疏朗艷麗紋飾的特點(diǎn)，如常見(jiàn)的折枝花卉盤(pán)、碗、小瓶、面盆、人物筆筒和大件器物鹿頭尊等。鹿頭尊是乾隆時(shí)常見(jiàn)品種。其口直，口以下漸大，垂腹收底，圈足。尊的上半部飾兩個(gè)摟雕的夔鳳耳、蟠螭耳或鹿頭耳，因器型像倒過(guò)來(lái)的牛頭或鹿頭而得名。鹿頭尊多在白地上繪青山綠水、樹(shù)木，山水間及叢林里有很多頭梅花鹿或奔跑或立，或回首或低頭，顏色鮮亮，層次清晰，布局疏密有致。這類瓷也有叫百鹿尊的。乾隆朝的這一品種流傳下來(lái)的巳經(jīng)很少了，大多是光緒朝仿的，層次不清，顏色暗談。
乾隆朝除了白地繪份彩外，還有色地粉彩或色地開(kāi)光中繪粉彩等品種。乾隆朝粉彩的創(chuàng)新品種是在黃、綠、紅、粉、藍(lán)等色地上用極細(xì)的工具軋出纏枝忍冬或纏枝蔓草等延綿不斷的紋飾，且多和開(kāi)光一起使用，人稱軋道開(kāi)光。這一工藝的出現(xiàn)，將粉彩推上了更加富麗繁縟的頂峰，一直延續(xù)到民國(guó)。另外，乾隆朝還有部分在粉彩瓷器的內(nèi)壁及底足內(nèi)施綠彩，俗稱"綠里綠底"，一直流行到清末、民國(guó)。乾隆朝的"綠里綠底"極淺淡，迎光側(cè)看釉面有極細(xì)小的皺紋，像微風(fēng)吹過(guò)平靜的湖面而形成的細(xì)波。綠彩附著在白釉上非常緊密，幾乎沒(méi)有爆釉現(xiàn)象。乾隆朝粉彩的常見(jiàn)紋飾有山水、嬰戲、九桃、瓜蝶、百鹿、花鳥(niǎo)、仕女、百花 (亦稱 "百花不露地") 、八仙、云蝠、福壽、纏枝花、皮球花、花蝶等。除了常見(jiàn)的器型以外，新穎造型還有賁巴壺、交泰瓶、轉(zhuǎn)頸瓶?？钭R(shí)有青花、紅彩、金彩等種類。嘉慶·道光粉彩
總的來(lái)說(shuō)，嘉慶朝粉彩的特征有以下幾點(diǎn):一是官窯器中的粉彩開(kāi)光器為多見(jiàn);二是繼承乾隆制作的壓鳳尾紋(即軋道工藝)粉彩仍屬多見(jiàn);三
是萬(wàn)花堆、百花圖畫(huà)面的器物十分突出;四是在碗類器上也出現(xiàn)了山川風(fēng)景畫(huà);五是碗、盤(pán)之類器物的圖案以花卉、花果為多，特別突出的是過(guò)枝癩瓜的圖案，象征著瓜瓞綿綿的吉祥之意。
道光朝彩瓷，除了白地粉彩器外，所見(jiàn)有各種色地開(kāi)光粉彩，而且往往和描金工藝結(jié)合。器物除瓶、罐及少量文房用具外，大量的是碗盤(pán)等日用器皿，圖案以荷花、癩瓜和嬰戲圖、清裝仕女以及各種花蝶蟲(chóng)草為突出。亦常見(jiàn) "吉慶有余"、"麻姑獻(xiàn)壽"、"太平有象"等吉祥題材，其中凡屬"慎德堂制"、"懈竹主人造"及"種德堂制"款的粉彩器，大多都比較精致。
道光朝粉彩瓷類同于嘉慶朝，只是繪瓜蝶、草蟲(chóng)紋飾的略精。署"慎德堂"款的粉彩器是道光皇帝的私人堂款，相當(dāng)于官窯器，其工藝精湛，主要器型有瓶、罐、花盆、盤(pán)、碗、燈籠尊、蓋碗等。
官釉是清雍正時(shí)唐英仿明代官釉新發(fā)明的品種，分為鱔魚(yú)黃、皮綠和黃斑點(diǎn)3種，現(xiàn)習(xí)稱"茶葉末釉" 。此外尚有蟹甲青釉一種，此種釉色呈深青綠色，類螃蟹殼色，故而得名。
鐵銹花釉和仿古玉釉是清雍正時(shí)新創(chuàng)的釉色品種，它們都是鐵結(jié)晶釉。乾隆時(shí)鐵銹花釉曾盛行一時(shí)。兩種釉多為官窯所產(chǎn)，多有篆刻陰文本朝款，乾隆以后兩種釉色均較少見(jiàn)。雍正時(shí)出現(xiàn)、乾隆時(shí)盛行的仿石，仿木，仿漆器，仿青銅器、仿金銀器等的各種釉，均是低溫釉，與其說(shuō)是釉，不如說(shuō)是彩?？偟奶攸c(diǎn)是制作上精要細(xì)作，全是官窯所產(chǎn)，或刻款，或描金款，沒(méi)有青花款。鑒定這類瓷器，一是要記住它們?nèi)堑蜏赜?二是仔細(xì)辨認(rèn)款識(shí)特征，字體均有時(shí)代特征，或?qū)?年制"，或?qū)?仿古"。

瓷器怎么鑒定去哪里鑒定

首先瓷器鑒定方法：
明清瓷器的鑒定
遠(yuǎn)古瓷器,因年代久遠(yuǎn),保存民間的傳世品甚少,如發(fā)現(xiàn)有出土文物,可借助基葬品仿證參考,同時(shí)還可借助歷代窯址標(biāo)本,用現(xiàn)代科技方法進(jìn)行斷代鑒定。而明、清時(shí)期的瓷器,因距今較近,傳世品較多,加之當(dāng)時(shí)仿制摹古之風(fēng)盛行,所以對(duì)明、清時(shí)期的瓷器鑒定,除了需對(duì)當(dāng)時(shí)的社會(huì)、經(jīng)濟(jì)、文化等歷史知識(shí)有綜合性的了解外,還要靠我們掌握各朝代瓷器的典型風(fēng)貌和基本特征作規(guī)律性的認(rèn)識(shí)和研究,通過(guò)實(shí)踐,在自已腦子里形成了 概念后,才能對(duì)瓷器進(jìn)行科學(xué)鑒定。因明、清兩代瓷器還可以見(jiàn)到,因此,現(xiàn)將明、清兩代瓷器概述如下:
明代瓷器的特征
成化時(shí)期瓷器的鑒定
1、成化時(shí)期瓷器造型莊重圓潤(rùn)，玲瓏俊秀，小件居多，俗稱“成化無(wú)大器”，但也不是絕對(duì)的。
2、胎質(zhì)純潔細(xì)潤(rùn)，胎體輕薄，迎光透視呈牙白色或肉紅色，如脂似乳，瑩潤(rùn)光潔。釉質(zhì)肥厚，光潔晶亮，胎精釉亦精，高穆深雅，同臻其妙。
3、成化青花瓷器，以淡雅、沉靜的色調(diào)行于天下。但往往因釉質(zhì)肥厚，青花色淡，而有云遮霧障若隱若現(xiàn)的現(xiàn)象。尤以底足的青花款色調(diào)，表現(xiàn)的最為突出。青花色調(diào)濃重者，相近于宣德晚期，并和多數(shù)淺淡色調(diào)，同時(shí)并存。
4、斗彩為成化創(chuàng)新品種。
5、紋飾線條纖細(xì)，多用雙線勾勒填色法，填色較淡。只用平涂，只分濃談而不分陰陽(yáng)，無(wú)渲染烘托。繪人物衣著，只繪單色外衣，無(wú)內(nèi)衣作襯托，故有成窯“一件衣”的說(shuō)法。成化青花以淡雅著稱，用“平等青料”取代“蘇泥勃青料”呈色穩(wěn)定，發(fā)色蘭中閃灰青，成化青花與弘治青花相類似，故有“成弘不分”的說(shuō)法。
6、成化瓷器釉面，以細(xì)潤(rùn)見(jiàn)著，俗謂“明看成化，清看雍正”。
7、成化器足，凡飾有青花雙邊線很規(guī)矩，緊靠圈足底部，而靠近足跟無(wú)釉處，那條圈線，顏色較深重，上面一條則顯清談?？捎眠@一點(diǎn)來(lái)做鑒定參考依據(jù)。
8、款識(shí)字體，挺拔有力，如同出自一人之手。一般為“大明成化年制”，“大”字尖圓頭高，“成”字撇硬直到腰，“制”字上大下小，“衣”字一橫不越刀。
弘治時(shí)期瓷器的鑒定
1、胎質(zhì)與成化時(shí)相同，修胎規(guī)整纖巧。
2、釉面肥腴滋潤(rùn)，潔白光亮(白色居多，也有的白中閃灰色)。
3、紋飾線條纖細(xì)、舒展，比成化時(shí)更為柔和透逸。
4、盤(pán)有塌底現(xiàn)象。由于器底整個(gè)收縮下凹，使器里圈足承托處微顯凸露。
5、圈足處理光滑圓潤(rùn)，足墻比成化時(shí)略矮，內(nèi)墻直立，深淺不一。官窯盤(pán)碗之類和成化時(shí)基本一樣，亦有“器足雙邊線”的特征。
6、器足底釉面色調(diào)，由初期的白色逐漸轉(zhuǎn)變?yōu)榛疑?，后期則為“亮青釉”。
7、款識(shí)雖沿用舊制，但字體趨于清秀，筆劃纖細(xì)柔和。以楷書(shū)為主，字體小而規(guī)整。有四字或六字兩行豎寫(xiě)款。
正德時(shí)期瓷器鑒定
1、正德時(shí)期，大器日益增多，修胎欠佳，接痕明顯。
2、此時(shí)正處于大明瓷由細(xì)致、薄胎向粗糙、厚重過(guò)渡的階段，因而粗細(xì)兼有。
3、釉面有白中閃青的特點(diǎn)。
4、圖案紋飾中，多有表現(xiàn)回教、道教色彩的裝飾。青花器的繪畫(huà)，除沿用一筆勾勒點(diǎn)劃外，兼用雙線勾勒、填色平涂法。民窯器物，大多粗率豪放。
5、器足露胎處一般修切平齊，也有滾圓狀出現(xiàn)。較淺的器足多向里收斂，有跳刀旋痕和塌底現(xiàn)象。有的足心似乳狀突起，與明初的肚臍狀底足相似，民窯也是如此。
6、器底釉面，有典型的青白色和亮青色特征。
7、正德以四字或六字楷書(shū)為主，其中以四字居多。亦有用回文、巴思八文和紅彩梵文書(shū)寫(xiě)的款識(shí)。其特征 是:“大”字橫短頭非高，“明”字日月平微腰，“正”字筆鋒 三橫平，“德”字，心寬十字小，“年”字橫劃上最短，“制”字衣橫少越刀。
嘉靖、隆慶時(shí)期瓷器的鑒定
1、嘉靖胎質(zhì)不及前朝，器型多種多樣，有方形、棱形的造型。
2、琢器胎體厚重，接痕顯露。圓器多有隨底心下凹和塌陷。
3、一般器物釉面粗糙不平，官窯及民窯小件器物則細(xì)潤(rùn)肥厚。往往見(jiàn)釉下的青花輪廊線有模糊不清及暈散的現(xiàn)象。
4、青花用回青料，有時(shí)加入石青，其色調(diào)呈特殊的紫蘭，青金蘭色，同時(shí)也有發(fā)淺淡黑灰色。
5、青花及白釉器物，常于口部涂刷醬黃釉，形成黃口之特征。
6、紋飾線條雖纖細(xì)清麗，畫(huà)風(fēng)多寫(xiě)意卻顯得粗率， 畫(huà)面多見(jiàn)道教色彩及吉祥祈福內(nèi)容。
7、器底施釉，多為亮青釉。
8、圓器圈足多向內(nèi)收斂，甚至有的可用手指掛起來(lái)。玲瓏薄胎器皿一般為滾圓矮淺窄小的圓足。
9、款識(shí)字體，筆劃較粗，均為楷書(shū)體。一般多于底足書(shū)寫(xiě)六字雙行、帶有雙圈?！按蟆弊值囊粧佉晦噍^平，“靖”字立部往上，“年”字一拋挨上點(diǎn)，“制”字衣橫少越刀。
10、隆慶時(shí)青花色調(diào)蘭中泛紫，濃重艷麗。在嘉靖、隆慶、萬(wàn)歷三朝的青花中，以隆慶時(shí)青花呈色最佳。這點(diǎn)可作鑒定判別隆慶青花器的主要依據(jù)。
11、款識(shí)多寫(xiě)“大明隆慶年造”，極少寫(xiě)“制”字。隆慶時(shí)器物傳世不多。
萬(wàn)歷時(shí)期資器的鑒定
1、萬(wàn)歷瓷器，一般質(zhì)地粗松，胎體厚重，器身多變形不規(guī)。
2、青花色調(diào)，早中期呈蘭中泛紫，晚期為灰暗暈散，并開(kāi)始采用淺描手法。
3、裝飾工藝技法，有樓雕、樓空、開(kāi)光、暗刻等，青花中出現(xiàn)類似鐵線描的繪畫(huà)。此時(shí)繪畫(huà)風(fēng)格，繁縛麻密，幼稚滯拙，具有粗礦的民間藝術(shù)色彩。晚期畫(huà)面不考究，布局繁亂，比例失當(dāng)。
4、大器多粗砂底，也有個(gè)別平底或淺寬圈足，底部落款處常略微凹陷，并于中心施釉如臍。盤(pán)碗之類，足徑較闊，底部多施釉，無(wú)釉的砂底，可見(jiàn)明顯的放射狀跳刀痕與火石紅色，官窯圈足多處理為滾圃，民窯則多斜削， 并出現(xiàn)了通常認(rèn)為是康熙時(shí)才有的那種斜削式拱壁底。
5、青花瓷器釉色:早期渾重艷麗，蘭中泛紫。中期蘭中閃灰，發(fā)色漸淺。晚期蘭色灰暗，多有暈散。
天啟、崇禎時(shí)期資器的鑒定
1、器型大多不規(guī)整。此時(shí)出現(xiàn)了日本風(fēng)格的造型。崇禎時(shí)，器型不規(guī)正的現(xiàn)象較天啟時(shí)更為突出，一般器物，胎體厚重，修胎粗糙，底足常常有旋削刀痕和重刮削痕，并且多有粘砂。
2、胎質(zhì)粗糙為多，淘煉不精。但小件器物仍很精細(xì)， 并有萬(wàn)歷遺風(fēng)。
3、釉面亮青程度明顯減弱，施釉稀薄。崇禎時(shí)，器口普遍施加黃色醬釉。
4、青花有四種不同色調(diào)，其中暈散和黑灰的與那種纖細(xì)輕淡的色調(diào)相差懸殊。崇禎時(shí)，青花色調(diào)的暈散和走釉現(xiàn)象比天啟時(shí)更甚。常使紋飾模糊不清，也有較鮮亮明快或類似天啟時(shí)談描色澤。
5、紋飾中多反映出日本風(fēng)格，如扇面紋、皮球花紋等。另外，明末清初時(shí)盛行的題詩(shī)聯(lián)句風(fēng)氣，在此時(shí)亦有表現(xiàn)。此時(shí)流行的豪放夸張的減筆寫(xiě)意畫(huà)，與萬(wàn)歷那種密麻零亂的紋飾構(gòu)圖，形成鮮明對(duì)比。
6、器足可見(jiàn)里收向心式的刮削痕和放射狀跳刀痕。也有的器足留有類似明初器底的小乳頭，此時(shí)底足不施釉的較多，但沾有砂粒。多為細(xì)潤(rùn)白砂底足，足邊修切圓滑齊整，胎體裸露部分較多。形成了明末清初獨(dú)特的器足特征，并為斷代提供了依據(jù)。
7、天啟器物款識(shí)少。一般寫(xiě)于器底。格式為“大明天啟年制”。崇禎時(shí)，從款識(shí)上看，有書(shū)官窯款識(shí)的，也有以隸書(shū)寫(xiě)干支紀(jì)年款的，此外，還多見(jiàn)隨意亂寫(xiě)的“宣德”、 “成化”、“嘉靖”等偽托前朝的年款。
清代瓷器的特征
1、清代各朝的瓷器，內(nèi)容豐富，既有共同風(fēng)格，又各具不同的特點(diǎn)。
2、清代瓷器的造型
順治、康熙時(shí)，古拙、豐滿、渾厚，雍正時(shí)的秀巧雋永，乾隆時(shí)則顯規(guī)整，嘉慶、道光以后則稚拙笨重。
3、胎體，琢器類，一般薄厚適中，圓器類則有厚有薄?？滴鯐r(shí)，胎體體重，質(zhì)地堅(jiān)硬細(xì)密。雍正時(shí)有胎質(zhì)輕薄、細(xì)潤(rùn)，潔白度高。道光以后的胎體厚笨、質(zhì)地粗松。清代的琢器類腹、頸部接痕極為少見(jiàn)。明代留器露胎處，常泛火石紅色斑到清代已基本消失。
4、釉面不及明代肥腴光亮，施釉稀薄，色澤略顯青白。順治、康熙兩朝，釉面平整細(xì)膩，胎釉結(jié)合緊密，釉面分別呈青白、粉白、醬白，硬亮青等幾種色澤。雍正時(shí)釉面細(xì)臼瑩潤(rùn)，多有桔皮皺紋。乾隆時(shí)的平整泛青，嘉道以后的不夠平整，波浪明顯。晚清時(shí)施釉稀薄，釉質(zhì)疏松，不夠堅(jiān)致。
5、紋飾深受同時(shí)期繪畫(huà)的影響，民窯瓷器，寫(xiě)意寫(xiě)實(shí)并存，用筆豪放。御用官窯連器，圖案趨向規(guī)范化，用筆細(xì)致入微，構(gòu)圖拘泥、繁縛。早期紋飾中的山水、樹(shù)木多采用斧劈簸，并加鍍點(diǎn)，古裝仕在高警秀麗，柔細(xì)的花繪采用沒(méi)骨畫(huà)法。晚期紋飾中的人物面部無(wú)神，鼻部隆大，這一時(shí)期龍紋形態(tài)不一，既有方頭大額、正肅蒼勁的，也有纖柔細(xì)身的，一般為獅子頭，龍發(fā)較多，龍腳明顯突出，兩支腳立體感強(qiáng)，龍身粗笨，一般畫(huà)為四爪和五爪，如同雞爪。
6、在清代，由于瓷器工藝受到了西方繪畫(huà)藝術(shù)的影響，因而在瓷器上出現(xiàn)了具有西方繪畫(huà)風(fēng)格特點(diǎn)的花紋圖案。如在琺瑯彩瓷器和部分出口瓷器上，時(shí)?？梢钥吹揭恍├L畫(huà)西洋人物，樓房、船和狗之類的花紋圖案。
7、清代八寶圖案為輪、螺、傘、蓋、花、罐、魚(yú)、腸。
8、大件器物和早期器物，多為光滑的砂底。順治、康熙時(shí)瓷器足型較為多樣。有雙圈層底、斜削式底、二層臺(tái)式底、臥足、滾圓泥鰍背形足等。
9、景德鎮(zhèn)官窯多屬皇帝年號(hào)款，民窯有干支年款、吉祥語(yǔ)款、私家款及圖記款等。有印、刻、青花、紅釉、金彩、料彩、等多種，楷篆均有。康熙楷多篆少，雍正楷、篆并用，乾隆以后篆多楷少。晚期同治、光緒、宣統(tǒng)三朝，又以楷書(shū)款為多，外圍以圓圈或方框格式。民窯款識(shí)多隨意亂寫(xiě)，字體草率。
順治時(shí)期瓷器的鑒定
1、順治瓷器，正處于明末清初過(guò)渡階段，胎體厚重細(xì)潤(rùn)、潔白堅(jiān)致，器形樸拙。
2、釉面以光亮不足的卵青色為多，一些琢器釉面較厚，常使淡色青花模糊不清，并保持明代在器口施醬黃釉的特點(diǎn)。
3、青花色調(diào)大致分為四種，其中的翠青色與康熙青花相似，不施青花的五彩器漸多。
4、圖案紋飾，內(nèi)容新穎。流行的紋飾有，洞石花卉、麒麟、芭蕉、人物故事，還有畫(huà)中題句等。
5、器足演變?yōu)闈L圓的泥鰍背狀，底部可見(jiàn)螺旋紋，此時(shí)已流行明末出現(xiàn)的寬圈足的雙圈底足。
6、款識(shí)，分官窯款與干支紀(jì)年款，有楷書(shū)、隸書(shū)和篆書(shū)。
康熙瓷器的鑒定
1、器形敦重古拙，新創(chuàng)器形繁多。琢器的頸部，較其它時(shí)期細(xì)長(zhǎng)，圓器以墩式為主。
2、胎堅(jiān)質(zhì)細(xì)，縝密似玉，修胎規(guī)整，普遍有厚重感。
3、釉面光滑細(xì)膩，胎釉結(jié)合緊密，釉面有早期的青白演變?yōu)橹衅诘姆郯着c漿白色。中期以后至雍正時(shí)期又變化為硬亮青釉。
4、青花使用國(guó)產(chǎn)珠明料，青花色調(diào)翠蘭色為主，均有色調(diào)深沉，緊貼胎骨的特點(diǎn)。
5、五彩與其它彩器，早期色彩濃重、艷麗，中期漸淡，晚期色調(diào)柔和。
6、早期器物口部常涂醬黃釉，一般器口均施一層含粉質(zhì)的白釉，給人以加厚口沿凸出的感覺(jué)。
7、五彩是由紅、黃、蘭、綠、紫等五個(gè)顏色組成。明代 五彩是由紅、黃、綠、紫四種釉上彩和釉下青花組成。以釉上的蘭彩，代替釉下青花。還有紅、黃、綠、蘭、黑組成?？滴鯐r(shí)五彩有的增加了金彩，使畫(huà)面富麗堂皇。
8、這時(shí)三彩器較為盛行，有黃地三彩、綠地三彩、紫地三彩、墨地三彩、醬白地三彩、虎皮三彩。此時(shí)還有釉下三彩，即由青花、釉里紅和豆青三種釉下的色彩組成，它是康熙時(shí)期一種特殊品種?？滴跄t，其色為正朱，鮮艷奪目，其官窯彩碗為最佳。釉里紅亦為上乘。
9、康熙后期，出現(xiàn)了郎窯紅，器物口沿有“燈草口”是從明代永樂(lè)時(shí)期出現(xiàn)的。
10、康熙時(shí)，彩繪人物，多用蘭筆勾出面目，甚為耐久，美人兩頰又往往暈以淡赫，頗為嬌燒。人物衣裙最為生動(dòng)，樹(shù)則老干銼費(fèi)槎榧，花則風(fēng)枝婀娜。畫(huà)松為茄色之干， 墨色之針，渲以硬綠，給人以濃翠欲滴的感覺(jué)。
11、圖案紋飾時(shí)代感較強(qiáng)，其畫(huà)意、筆法、布局、施彩工藝等均有特定的時(shí)代韻律。題材為歷史典故、人物故事，還有漁家樂(lè)、耕織圖、海、樵、耕、讀等。此外，還有草蟲(chóng)、花鳥(niǎo)、云龍、山水、八仙人、八仙慶壽、八寶、博古、纏枝花卉、樓臺(tái)殿閣、合合二仙、三星人等。
12、器足，有平足、寬厚圈足、雙圈底、二層臺(tái)底、拱壁底、圈足。
13、康熙時(shí)有一種雙底大盤(pán)，足底有兩個(gè)圈，在兩圈之間，有個(gè)深槽，這種雙底大盤(pán)，比較典型。還有這時(shí)的筆筒特點(diǎn)是上下兩部分粗些，中腰較細(xì)，底面有一圈無(wú)釉。
14、康熙宮窯款以書(shū)寫(xiě)為主，大多寫(xiě)在器底部，有少數(shù)寫(xiě)在器身上，一般為“大清康熙年制”有六字二行、六字三行、民窯器物一般無(wú)款，有的器物僅有青花雙圈或一秋葉、盤(pán)腸等。
雍正時(shí)期瓷器的鑒定
1、雍正瓷的造型特點(diǎn)是:雋秀爾雅，小巧玲瓏，以盤(pán)、碗、杯、碟和小件器物為主。器型比例協(xié)調(diào)，有所謂的“曲線美”。
2、胎薄體輕，大器規(guī)整而不厚重。
3、釉色品種繁多，釉面有桔皮紋，這是雍正器突出的特點(diǎn)。
4、窯變紅釉，由這時(shí)開(kāi)始出現(xiàn)，是由紅和蘭兩種顏色交織一起，蘭色多于紅色。
5、爐鈞釉，也是從這時(shí)開(kāi)始的，是由高梁紅和松石綠兩種顏色交錯(cuò)在一起。
6、青花色調(diào)為青白和粉白。青花顏色層次不如康熙時(shí)多，一般的只有2一3個(gè)深淺顏色。
7、彩瓷的色彩柔和而不艷。粉彩、五彩、法瑯彩所繪人物、景物，都明顯縮小，畫(huà)面聚收。粉彩紋飾細(xì)膩，色調(diào)淡雅，立體感強(qiáng)。在施彩的紋飾周圍，視往往可見(jiàn)白釉地襯托處有一圈五光十色的“彩暈”。
8、紋飾有工筆畫(huà)風(fēng)格，人物面目清秀，花卉尤其細(xì)膩嫵媚。
9、斗彩器比康熙時(shí)又有提高，無(wú)論是彩色還是花紋 圖案都較前更為精細(xì)，用彩較薄，色調(diào)顯得非常柔和淡雅。
10、由雍正開(kāi)始法瑯彩瓷器稱“古月軒”比康熙時(shí)的制作工藝更為精細(xì)。這時(shí)琺瑯彩與康熙時(shí)有顯著區(qū)別:康熙時(shí)，一般都是帶彩地的較規(guī)矩的圖案畫(huà)。而雍正時(shí)，都是不帶彩地的繪畫(huà)，特別是講求畫(huà)意，而且繪畫(huà)題材也多了起來(lái)，如花鳥(niǎo)、山水、松、竹、梅等，表現(xiàn)極為生動(dòng)形象。
11、雍正時(shí)紋飾仍以繪畫(huà)為主，圖案特別工整別致。寫(xiě)生畫(huà)中的花卉、禽獸非常生動(dòng)，表現(xiàn)的陰陽(yáng)面也很明顯與當(dāng)時(shí)的紙絹畫(huà)風(fēng)相同。
12、繪畫(huà)紋飾有纏枝花卉、折枝花卉、過(guò)枝花卉、松竹梅、皮球花、八桃、花鳥(niǎo)、花蝶、云龍、云鳳、團(tuán)龍、團(tuán)蝶、八寶、壯丹、喜鵲登梅、山水、人物、西廂記、嬰戲圖、十六子、仕女圖、八仙人及樓臺(tái)殿閣等。
13、器足規(guī)整，足邊滾圓，露胎窄細(xì)。
14、官窯年款有“大清雍正年制”六字二行楷書(shū)款，也有六字三行楷書(shū)款，都有青花雙圓圈、青花雙方框，個(gè)別也有不帶邊框的，還有“大清雍正年制”，“雍正年制”圖章款。
乾隆時(shí)期資器的鑒定
1、造型規(guī)整，比例適宜，外觀曲線雖不及雍正時(shí)的優(yōu)美，但仍比嘉、道時(shí)期的雋秀，小件器物尤為精致。前期器型和雍正時(shí)一樣恰到好處，后期則顯呆滯。此后各朝的造型風(fēng)格，除嘉慶初尚能恪守乾隆l日樣夕長(zhǎng)余者皆 為依次遞減，每況愈下。
2、前期胎體細(xì)潤(rùn)，后期漸趨粗糙。
3、青花呈色雖有多種表現(xiàn)，但以穩(wěn)定的純正蘭色居多。初期有黑褐、青灰、淡蘭各色，色調(diào)均沉著，紋飾清晰。
4、爐鈞釉到乾隆時(shí)與雍正時(shí)不同，其顏色由松石綠和深蘭色組成。
5、法瑯彩也稱“古月軒”或叫“瓷胎畫(huà)琺瑯”，一般都有“乾隆年制”四字楷書(shū)的蘭料款。
6、古銅彩就是用粉彩及金彩，在瓷器上進(jìn)行繪畫(huà)，用來(lái)模仿古代青銅器的紅、綠、蘭各色銹斑，這是乾隆時(shí)期瓷器彩色的發(fā)明。
7、乾隆瓷器中，有流行在紅、黃、蘭、綠、等彩地進(jìn)行可繪畫(huà)，可稱為彩地繪畫(huà)。
8、有的彩地上開(kāi)出圓光進(jìn)行繪畫(huà)，稱作開(kāi)光繪畫(huà)。
9、由乾隆開(kāi)始出現(xiàn)了彩地軋道，這種軋道，是用工具劃出來(lái)的，像軋出來(lái)的一樣，因而稱為軋道。
10、出現(xiàn)了用粉彩繪畫(huà)的百花不露地瓷器。
11、彩資釉面，常有似漣滿的均勻小皺紋。
12、制作工藝水平極高、精巧、秀麗、無(wú)奇不有，為制瓷史上所罕見(jiàn)。
13、圖案紋飾，時(shí)代特征鮮明，繪畫(huà)工細(xì)、層次清晰， 畫(huà)鳳嚴(yán)謹(jǐn)而細(xì)膩。
14、器足較前朝寬厚、足脊?jié)L圓，有的涂以黃色或黑色釉。足器近釉處，多有刮削胎體留下一圈小鋸齒痕。
15、官窯年款，多數(shù)是篆書(shū)體“大清乾隆年制”六字篆書(shū)圖章款，個(gè)別也有“乾隆年制”四字篆書(shū)圖章款。楷書(shū)款比較少。民窯器物上的家藏款不大盛行。
嘉慶、道光時(shí)期瓷器的鑒定
1、嘉、道時(shí)期資器的胎骨與乾隆時(shí)期相比變化不太大，只是胎質(zhì)顯得粗松一點(diǎn)。在胎骨的潔白程度上差了一些，胎骨較前朝略厚。從道光時(shí)起，器型線條生硬，常常見(jiàn)棱見(jiàn)角，無(wú)圓潤(rùn)秀美感，顯得拙笨。
2、瓷器釉質(zhì)變粗，釉面上普遍出現(xiàn)了“細(xì)桔皮釉”及 輕微的“波浪釉”。臼釉的顏色還是白中閃青色，但潔白程度不如乾隆時(shí)期，后來(lái)逐漸變灰色。趴在豆青青花瓷器中，有堆粉青花，俗稱“青花堆粉”或“青花加白”，燒制方法是，先在青花下面胎骨上， 按花紋圖案的大致形狀施以一層白粉料質(zhì)，然后再在白粉上面繪以青花花紋圖案，最后施釉燒制。堆粉青花的紋飾凸起，色彩鮮明，美觀大方，具有立體感。這種堆粉青花最早始于康熙時(shí)期，到雍正、乾隆時(shí)有燒制，但數(shù)量不多，而到嘉、道時(shí)期才比較盛行。
4、花紋裝飾仍以繪畫(huà)為主，但保留了乾隆時(shí)期的遺風(fēng)。繪畫(huà)平整、細(xì)致，所繪紋飾不如乾隆時(shí)生動(dòng)活潑，成為比較死板的圖案式，寫(xiě)意畫(huà)較少。道光日才能將名人書(shū)畫(huà)摹入瓷杯上，一方寸能畫(huà)出五、六個(gè)人物形象，眉目如生，工致殊絕。
5、繪畫(huà)題材主要有:云龍、云鳳、龍鳳、三羊、獅球、花鳥(niǎo)、花蝶、草蟲(chóng)、花卉、四季花(壯丹、荷花、菊花、梅花) 三果、勾連、山水、人物(八仙、仕女、天河配、嬰戲圖)、風(fēng)景(廬山十景、西湖十景、燕京十景），以及喜字、壽字、御句詩(shī)等多種文字裝飾。
6、喜字常常是與青花淡描裝飾在一件器物上。這種青花談描雙喜字的紋飾最初是從乾隆時(shí)開(kāi)始出現(xiàn)的，到嘉道時(shí)期才逐漸多起來(lái)。
7、在嘉、道時(shí)期，凸雕的鐵花紋飾開(kāi)始多了，雖然在乾隆時(shí)已出現(xiàn)，但數(shù)很少。這種鐵花紋飾，一般都裝飾在哥瓷器物的口、耳、腰等部位上，俗稱“哥瓷鐵花”。
8、屬于影地繪畫(huà)、移地軋道、彩地開(kāi)光、綠里底及耳飾等，在乾隆時(shí)比較時(shí)興的多種形式的瓷器花紋裝飾方法，到嘉、道時(shí)，更加普遍應(yīng)用。
9、器物造型發(fā)生了一些變化，屬于盤(pán)、碗類器物增多。屬于瓶、尊等大型立體器物比較少了。此時(shí)出現(xiàn)了葵花口、四方口、六方口、八方口等形式。
10、由道光時(shí)開(kāi)始出現(xiàn)了作為陪嫁用的五件一套的器物、(即一件瓶、兩件將軍罐、兩件花觚)俗稱“五大件”。
11、嘉慶、道光款識(shí)形式；①官窯年款是“大清×× 年制”六字篆書(shū)圖章款，也有“××年制”四字圖章款，楷書(shū)年款較少。②民窯器物，多數(shù)無(wú)款，書(shū)寫(xiě)年款的只是極少數(shù)。其形式為“大清××年制”六字篆書(shū)圖章款，或“× ×年制”四字楷書(shū)款。③慎德堂為道光窯，以三字直款為佳。皆為抹紅楷款，亦有金款。民窯還盛行家藏款，有“退思堂”，“行有恒堂”，多數(shù)為青花、紅彩楷書(shū)款。④嘉、道時(shí)期還盛行仿制成化時(shí)期的年款。在一些器物底部刻劃 “成化年制”的“豆于款”(即刻劃年款后，用醬釉施在款上，形如豆干狀），在哥瓷鐵花器物上，多是這種“豆干”款識(shí)。
咸豐、同治、光緒、宣統(tǒng)時(shí)期瓷器鑒定
1、咸豐到宣統(tǒng)這幾朝瓷器的胎骨，基本上相差不多，在胎質(zhì)方面比不上嘉、道時(shí)期。這時(shí)胎質(zhì)越來(lái)越變得粗松，胎骨也相應(yīng)變厚了。
2、由咸豐時(shí)開(kāi)始，瓷釉逐漸變粗，瓷釉與胎骨結(jié)合不夠緊密，因而出現(xiàn)的“波浪釉”和“桔皮釉”現(xiàn)象比嘉、道時(shí)期更為嚴(yán)重。
3、在瓷器的釉面上，甚至經(jīng)常還出現(xiàn)有氣泡及脫釉現(xiàn)象。白釉不如嘉、道時(shí)潔白，而逐漸變成了白中微閃灰顏色。
4、窯變紅釉，這時(shí)又有了較大的變化。釉面上蘭紫色彩斑，越變?cè)缴?，而紅顏色的面積越來(lái)越多，有的甚至基本上變?yōu)槿t色，幾乎看不到蘭紫色斑了。 到光緒、宣統(tǒng)時(shí)，還出現(xiàn)了另一種由紅與黑兩種顏色組成的窯變紅釉。
窯變紅釉的演變過(guò)程是:雍正是蘭色多于紅色:乾隆時(shí)是蘭色少于紅色；嘉、道是紅色多于蘭色；咸豐以后是基本上變?yōu)槿t色；到光緒、宣統(tǒng)時(shí)是紅與黑兩種顏色組成的。
5、青花的顏色，只有1一2個(gè)層次，在同治末期環(huán)出現(xiàn)了一種蘭紫色的青花。同治以后堆粉青花比較少了，這時(shí)青花下面的堆粉極薄，顏色淡淺。
6、由咸豐到宣統(tǒng)這一時(shí)期，粉彩發(fā)生了顯著變化。粉彩的料質(zhì)由精細(xì)變?yōu)榇植?，粉彩的顏色由濃艷變?yōu)榈瓬\。
①咸豐、同治時(shí)，粉彩的含量比較多，彩粉比較濃厚，而且在精細(xì)粉彩器物上，往往還描繪金彩，所以此時(shí)粉彩表現(xiàn)得十分艷麗:②光緒、宣統(tǒng)時(shí)，粉彩含粉量減少，粉料非常淡淺。
7、軟彩，是同治晚期出現(xiàn)的。到光緒、宣統(tǒng)時(shí)比較盛行。軟彩器物，只有民窯有，宮窯軟彩尚未見(jiàn)到。
8、水彩，是光緒末期出現(xiàn)的，此種色彩不含粉質(zhì)，具有彩料薄，顏色淡之特征。它是光緒末期，宣統(tǒng)瓷器上所使用的一種色彩。
9、紋飾以繪畫(huà)為主，但繪畫(huà)日趨草率，缺乏章法，表現(xiàn)得極不形象，也不精美。繪畫(huà)人物，比較呆板無(wú)生氣。繪畫(huà)花鳥(niǎo)，禽獸沒(méi)有生氣活潑之感。
10、官窯文飾絕大多數(shù)是工筆畫(huà)和規(guī)矩的圖案畫(huà)；民窯多數(shù)是寫(xiě)意畫(huà)。同治晚期和光緒時(shí)期盛行軟彩寫(xiě)意畫(huà)，畫(huà)稿則出自明、清兩代的沈石田、唐六如、新羅山人、八大山人等著名畫(huà)家，但畫(huà)的很不像。
11、這時(shí)紋飾還有五倫圖、二十四孝圖、司馬光擊缸、朱子治家格言、五子登科、狀元及弟、馬上封候、三星人、福祿壽等。
12、繪畫(huà)題材有:人物、山水、花鳥(niǎo)、蝴蝶、獅子、禽獸、云蝠、龍?jiān)啤堷P、白菜、三果、八寶、八卦、博古、鐘鼎、九桃、纏枝蓮花、纏枝牡丹、技子花、喜字、壽字等。
13、紋飾中的喜字，在威豐、同治和光緒時(shí)期都極為盛行.此種青花雙喜字特點(diǎn)，在幾個(gè)時(shí)期的表現(xiàn)手法有些不同。①在咸豐時(shí)，雙喜字的字體，書(shū)寫(xiě)的比較工整，筆道也較細(xì)②同治時(shí)期，雙喜字的字體書(shū)寫(xiě)的就不大工整，筆道漸寬起來(lái)了；③在光緒時(shí)期，雙喜字書(shū)寫(xiě)的極不工整，不但筆道較寬，同時(shí)字體也變得模糊了。
14、這時(shí)期的耳飾主要有:獅耳、獸耳、象耳、蠕虎耳等。
15、彩地繪畫(huà)、彩地開(kāi)光、彩地軋道及綠里、綠底等紋飾的品種不大時(shí)興了。
16、咸豐、同治時(shí)期，哥瓷器物上，特別盛行鐵花裝飾，光緒時(shí)較少。
17、光緒、同治時(shí)期，小雞、小博古的花紋裝飾較為盛行。
18、金字的喜字和雙喜字，在同治時(shí)比較盛行。
19、光緒、宣統(tǒng)時(shí)期，大博古、鐘鼎插花、校子花、富貴白頭、天女散花比較普遍。
20、由咸豐開(kāi)始直到宣統(tǒng)，除小部分瓷器制作較精細(xì)外，而大多數(shù)器物都較以前幾朝變粗，更不如雍正、乾隆時(shí)的資器那樣細(xì)致。這時(shí)期的器物造型和以前也有所不同。屬于瓶、尊等各種類型的陳設(shè)減少，而多數(shù)器物都是日常生活實(shí)用品，如膽瓶、天球瓶、串帶瓶、將軍罐、粥罐、鳥(niǎo)食罐、香爐、魚(yú)缸、花盆、水仙盆、臉盆、一品鍋、捧合、節(jié)合、油合、扎斗、水壺、印合、筆洗、筆筒、帽筒、茶壺、茶碗、茶葉罐、酒溫、酒蠱、盤(pán)、碟、扣碗、羹匙、煙壺、瓷枕、繡墩、掛屏、以及三星人、八仙人、觀音人等。到同治、光緒、宣統(tǒng)時(shí)期，膽瓶、茶葉罐、帽筒、茶壺、茶碗和成套的盤(pán)、碗等器物比較盛行。膽瓶不僅有150 件、300件、500件，還有1000件的大地瓶。
21、光緒中期以后開(kāi)始盛行仿制康熙、雍正、乾隆時(shí)期的各種造型的器物，包括青花、五彩、粉彩及一道釉的器皿，但仿品與真品相比都不相象。
22、威豐時(shí)，官窯、民窯的器物大多數(shù)的年款是青花或紅彩款，以楷書(shū)為主，不帶邊框，“大清咸豐年制”六字二行楷書(shū)款，字體規(guī)整，篆書(shū)圖章款極為少見(jiàn)。民窯器大多數(shù)無(wú)款。
同治、光緒、宣統(tǒng)官窯年款，大多數(shù)不帶邊框的“大清××年制”，六字楷書(shū)款。有一類書(shū)寫(xiě)篆書(shū)體的“體和殿”或楷書(shū)體的“大雅齋”兩種款識(shí)。同治、光緒民窯器物，大多不書(shū)年款，在有年款的器物中，除楷書(shū)體外，還出現(xiàn)一種色澤較為暗淡的紅戳子款，“××年制”、四字很不規(guī)則的篆書(shū)款，有陰文有陽(yáng)文。
宣統(tǒng)官款，有青花、紅彩、精彩與墨彩款。青花款均為楷書(shū)，字體工整清秀，色澤明快，為六字兩行豎寫(xiě)式， 無(wú)圈欄。民窯器物一般沒(méi)有年款。
嘉道以后，一般都沿襲前朝款式，有減無(wú)增，漸有趨于一致之勢(shì)。篆書(shū)之款，自乾隆至同治均居其大部分。篆書(shū)有兩種:一種無(wú)邊欄，字或紅或蘭不等；一種有雙邊， 紅字居多，即所謂圖書(shū)款。圖書(shū)款以道光末年、咸豐、同治之間最為盛行。
康雍兩朝是楷書(shū)盛行時(shí)期，篆書(shū)很少，乾隆篆、楷皆有，而篆多于楷。嘉慶至同治為篆書(shū)盛行時(shí)期，而楷書(shū)很少。光緒、宣統(tǒng)兩朝除仿古外，則又楷多于篆。
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必備的飲茶 茶具有哪些？

泡茶所需的器具分為兩大類：主泡器具和輔助用具。主泡器具包括壺、公道杯、品茗杯以及濾網(wǎng)等；輔助用具為茶則、茶巾、茶倉(cāng)等。另外，備水用具也是必不可少的。茶具中必備的有燒水壺、泡茶壺和品杯，其余用具根據(jù)習(xí)慣和需要可繁可簡(jiǎn)。

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