宋 佚名 榴枝黃鳥圖
張大千曾說:花鳥畫最好的是宋代
宋 佚名 榴枝黃鳥圖(局部)
寫意的畫是拿神與意做主體
,工筆則形意并重,當(dāng)然更要注意到神。宋 佚名 榴枝黃鳥圖(局部)
宋代畫鳥之翎毛,真是要將羽毛一根一根畫得清楚
,但是這樣的畫最容易流于匠氣的,或是竟成為標(biāo)本畫。但是宋人畫工筆花鳥的本領(lǐng)就在于工中帶寫,工而不艷,細(xì)而不拘,天然而淳樸。宋 佚名 榴枝黃鳥圖(局部)
我國國畫最重者為用筆用墨
,若要不入工匠氣,須在筆墨上留心,至于色澤當(dāng)然也是最重要的。宋徽宗 趙佶 桃鳩圖
宋徽宗畫鳥,用生漆點(diǎn)睛
,看來像活的一樣,這就是傳神妙筆。鳥的腳爪也要特別留意,不但站樹枝要有勢有力,腳上的紋和爪,都足以表現(xiàn)畫的精神,必要一絲不茍地畫出。宋徽宗 趙佶 桃鳩圖(局部)
花鳥以宋朝為最好,因?yàn)榛兆谧陨砭彤嫷浇^頂
宋徽宗 趙佶 梅花繡眼圖
宋徽宗 趙佶 梅花繡眼圖(局部)
宋徽宗 趙佶 五色鸚鵡圖(局部)
宋徽宗 趙佶 戴勝圖(局部)
宋 佚名 疏荷沙鳥圖
宋 佚名 紅蓼水禽圖(局部)
宋 佚名 桃枝棲雀圖
宋 佚名 梅雀圖
宋 佚名 鳴春圖
宋 佚名 馴禽俯啄圖
宋 佚名 籠雀圖
宋 佚名 枇杷山鳥圖
宋 林椿 果熟來禽圖
宋代花鳥崇尚詩意
、情趣,自然離不開意象的描寫,最重要的是畫家情感的移入。情景交融
,物我兩化,說的就是畫的境界,當(dāng)然反應(yīng)的也是宋代文人的生活境界,簡約、質(zhì)樸、自然,又富于精致的想象空間。這樣的宋代,絕對是人類精神隱居的恒久之鄉(xiāng)。圖文來源于網(wǎng)絡(luò),版權(quán)歸原作者所有,侵權(quán)必刪。
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