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他的字“筆奇
、字奇、格奇”
，“勢足
、意足
、韻足”
！

書法之海 2023-09-17 12:06:18

倪元璐，字汝玉

，號鴻寶，浙江上虞人
，明代著名的書畫家
。天啟二年(1621)進士。天啟七年出任江西鄉(xiāng)試之主考官
，時宦官魏忠賢壟斷朝政
，敗壞綱紀
，元璐出考題譏諷之
。思宗即位
，誅魏忠賢，元璐才倖免于禍
。元璐素負時望，亦漸獲重用
，思宗頗欲用之
，然卻因此深遭小人所忌，而蒙讒言罷歸
。元璐自此深知朝政不可為，從此絕意仕途
。崇禎十五年(1642)聞清兵入至北京
，北京震動，求救兵于天下
，元璐毅然盡鬻家產以征兵
，募得死士數(shù)百人
，馳赴北京
。并向思宗陳述制敵之法，思宗拜為戶部尚書
，深恨不能早日用之。

倪元璐為人清正

，有忠義之氣
，骨鯁氣剛，倪對當時宦官專權兼掌東廠
，魏忠賢又不斷打擊東林黨人極為憤慨，并上奏皇帝為東林黨人伸張正義
，崇禎十七年三月十九日
，李自成攻陷京城，倪元璐聞之
，遂束帶向闕，謝畢天子
，以帛自縊身亡
，以示忠心曰：“以死謝國，乃分內之事
。死后勿葬
，必暴我尸于外，聊表內心之哀痛
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倪元璐肩負著士大夫忠君報國的沉重壓力

，時勢的不堪和官場的腐敗，他的抱負終難實現(xiàn)
，由是只能借書法來發(fā)泄胸中的郁勃
。在學書法的道路上，倪元璐最得王右軍
、顏魯公和蘇東坡三人翰墨之助, 以雄深高渾見魄力，書風奇?zhèn)?div id="m50uktp" class="box-center"> 。往往縱筆疾書
，隨心所欲。但天份既高
，學養(yǎng)又富，故能觸類旁通
，風標獨領
，雖縱橫使轉，看似絕不經意
，但聲情并茂，氣韻優(yōu)雅
，個人風格十分強烈。

、字奇

、格奇”，“勢足
、意足、韻足”.png" />

倪元璐書法有明人行書流便秀雅的特點

，又有澀勁樸茂的風貌
，其源出于帖學書法，又含有碑學特別是六朝碑學的特點
。既以風骨凌厲
，“異態(tài)”高古，清勁奇趣
，格調曠達的特點
，展現(xiàn)出明代氣勢豪邁
、奔放的書風
，行書流利猶如“凌魚奮尾，駭龍反拘”
，體現(xiàn)明人行書流便秀雅的特點
，但又以其不求表面點書之精
，這就超越了明代書法的一般風格
，能惟求氣勢之盛，集形
、意、氣為一體
，依意而生
、率真天成，把明代的書風推向情與美相結合的道路
，從而能達“通神”的極高境界
。清吳德璇《初月樓論書隨筆》評曰：“明人中學魯公者
，無過倪文公
。”其書深得魯公厚實勁健之筆意
，而更為勁峭
，結體趨于扁方
，呈欹側之勢
，以險寓正，風格奇倔剛毅
，于明末自成一格。

康有為在《廣藝舟雙楫》中說：“明人無不能行書者

，倪鴻寶新理異態(tài)尤多
。”在古代書法的品評中，此其一
。其二：細度他的墨跡
，結字多抬高右角，竭盡傾斜交錯
，危絕救應之勢。倪元璐善于用筆
，他在用筆上直落直收
，斬釘截鐵，筆畫恣意
，給人以剛勁暢達之感，其墨濃而厚筆畫重而沉
，方整中見婉遒
，可窺篆、隸之意趣
。加上筆畫字型的粗細大小變化，墨色濃濕干枯交替
，卻又出現(xiàn)險勁中寓古雅的韻律
。這就超越了他源出的帖學、碑學書法
，將所學融入自己的創(chuàng)造，使之“下筆磊落無俗氣”
，難怪后人對他有“筆奇
、字奇、格奇”之三奇
，“勢足、意足
、韻足”之“三足”的稱譽
，正像清代的秦祖永在《桐陰論畫》中說的“元璐書法靈秀神妙，行草尤極超逸”
。他突破了明末柔媚的書風，創(chuàng)造了具有強烈個性的書法
，對清末民國初年的書風有過一定的影響。

倪元璐所畫山水，山皆崚嶒兀屼

，林木則蒼莽蔥郁
，皴法喜用大、小斧劈
，總不屑描頭畫角，以取媚于人
。王香泉評價：“吾生平頗愛天池(徐渭)書法
，脫盡俗塵，及置倪公行草之旁
，便如小巫無坐立處
。”陶元藻謂：“倪
、徐二家畫亦然。蓋倪以雄深高渾見魄力
，徐以蕭疏古淡見風神
。廊廟山林，原不容并列
，況倪有忠義之氣
，流露毫端，去人自遠
。”傳世作品有《舞鶴賦卷》
、《行書詩軸》
、《金山詩軸》等。著有《倪文貞集》
。

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草書 自書卜居詩軸 綾本

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行草 自書舊作訪客出春明門之一詩軸 綾本

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