阮玲玉臨終前凄涼一幕：丈夫掌摑，喝下毒粥，僅留兩封絕筆信

1935年3月7日的夜里，一個漂亮的年輕女子正用顫抖的雙手將一把一把的安眠藥，放進了剛剛熬好的粥里，她臉頰上還有沒褪去的巴掌印，眼神中滿是空洞和絕望，早已失去了往日的光彩，誰又能想到這個絕望的女子，正是紅極一時的女星阮玲玉呢！

阮玲玉去世了，年僅25歲，她到底經(jīng)歷了什么，才讓她毫無留戀地離開了人世呢？

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1910年6月，阮玲玉出生在上海一戶普通人家，父親是一位基層工人，靠著微薄的收入維持一家人的生活開銷，在阮玲玉5歲時，父親因為積勞成疾，患上了肺癆，沒多久就去世了。養(yǎng)家的重?fù)?dān)落在了母親的身上，她只能靠著給有錢人家當(dāng)女傭來養(yǎng)大女兒。

母親在大戶人家呆久了，了解到讀書可以改變?nèi)说拿\，就去求雇主張家老爺（崇德女校的校董），把自己的女兒阮玲玉送進了崇德女校。

能夠進入崇德女校，接受新式教育，對阮玲玉來說無疑是幸運的，畢竟當(dāng)時只有富家子弟才讀得起這么好的學(xué)校，但同樣傭人女兒的身份，也讓阮玲玉在學(xué)校里低人一等，所以她只能做個透明人，安安靜靜地讀書學(xué)習(xí)，盡量不去引起別人的注意。

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在阮玲玉15歲時，已經(jīng)出落得亭亭玉立，也正是這個時候，她遇見了那個困擾了她一生的噩夢——張達民。

他是張家老爺?shù)男鹤?，此時已經(jīng)18歲了，是個每日流連于賭場、舞廳的紈绔子弟，一次他回到張家，碰見了楚楚動人的阮玲玉，只是一眼他便淪陷了。

即便得知阮玲玉只是家中傭人的女兒，張達民也毫不在意，對阮玲玉展開了狂熱的追求，他還在阮母那里打聽到了阮玲玉的信息，所以總是能在阮玲玉去公園散步時與她巧遇，還會投其所好地跟她聊天，為她準(zhǔn)備驚喜。

阮玲玉此時也正處在憧憬愛情的年紀(jì)，對這種浪漫多情、又帥氣多金的少爺，根本沒有一點抵抗力，但因為自己傭人女兒的身份，她還是畏懼了，她不敢接受少爺對自己的表白，所以選擇了逃避。

而張達民也是異常的執(zhí)著，她越是逃避，他就追得更緊，不但對她噓寒問暖，還經(jīng)常接濟阮玲玉母女倆的生活，阮玲玉最終還是淪陷了，與他確立了戀愛關(guān)系，阮母本以為女兒終于要過上好日子了，卻沒想招到了張家老爺和太太的強烈反對。

張家在上海灘也是有頭有臉的，未來兒媳婦怎么可以是傭人的女兒呢，門不當(dāng)戶不對！而張達民面對父母的反對，卻無動于衷，寧愿選擇搬出張家，也不愿與心愛的阮玲玉分開。

就這樣他帶著阮玲玉和阮母一起離開了張家，在外面租了房子，過起了自己的小日子。而張達民本來就是個紈绔子弟，過了幾天平淡的生活，就開始懷念燈紅酒綠的日子了，于是他又開始出入賭場、舞廳，沒幾天就把手頭的錢揮霍一空。

一家人的日子也是捉襟見肘，張達民本就是個從來沒受過苦的少爺，在生活中就是個巨嬰，他根本承擔(dān)不起養(yǎng)家糊口的重?fù)?dān)，最后這一切又都落在了阮玲玉的身上。

阮玲玉從小養(yǎng)成的自卑性格，讓她覺得張達民受這些苦，也都是因為自己，所以從來沒有怪過他，而是選擇了退學(xué)，開始出去賺錢。但張達民對阮玲玉的犧牲和付出沒有一點感激之情，而是拿著阮玲玉辛苦賺來的錢，去舞廳、賭場里揮霍，還覺得不夠盡興。

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后來在機緣巧合下，阮玲玉當(dāng)上了電影《掛名夫妻》的女主角，也從此開啟了她的演藝生涯，本就天生麗質(zhì)又十分勤奮的她，逐漸在電影圈里混得風(fēng)生水起，搖身一變，成為了紅極一時的影星阮玲玉。

張達民也在此時向她提出了結(jié)婚，阮玲玉感動得喜極而泣，覺得終于苦盡甘來，一切向著好的方向發(fā)展了。

后來父親病逝，張達民把阮玲玉帶回家，參加父親的喪禮，結(jié)果張母一見到阮玲玉就開始口出惡言的咒罵起來，罵她不過是個戲子，為了錢想攀附他們張家。

其實兩人的這段日子，都是阮玲玉在賺錢養(yǎng)家，但此刻張達民卻一言不發(fā)，只是默默地看著阮玲玉當(dāng)眾出丑。

張達民在拿到自己分得的十幾萬的遺產(chǎn)后，每日流連于紙醉金迷的生活，再也沒有提過結(jié)婚的事。而阮玲玉還在騙自己這個男人是愛她的，不然當(dāng)初也不會為了她離開張家。

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直到阮玲玉遇見了她生命里的第二個男人——唐季珊，她與張達民之間的關(guān)系才發(fā)生了轉(zhuǎn)變。

唐季珊與張達民不同，他是個事業(yè)有成、身價不菲的大老板，擁有著龐大的產(chǎn)業(yè)。當(dāng)他在一次聚會上遇見阮玲玉后，就為她舉止投足間的嫵媚，和眉眼間的淡淡憂愁所傾倒，全然不顧自己已婚的身份，向阮玲玉展開了猛烈的追求。

盡管阮玲玉對他的追求視若無睹，甚至嗤之以鼻，但唐季珊卻對她十分用心，特意從上海跑到杭州來照顧她，幫她打點好身邊的一切，在他每天無微不至的殷勤關(guān)懷下，長期缺愛的阮玲玉很快就投入了他的懷抱。

唐季珊還愛屋及烏的，為她買了棟洋樓，把阮玲玉的母親和養(yǎng)女都接了進來。阮玲玉覺得比起張達民，唐季珊顯然更愛自己，因為他處處為自己設(shè)想周全，在他的呵護下，阮玲玉覺得自己是這個世界上最幸福的女人。

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阮玲玉決定和張達民斷絕關(guān)系，所以寫了一封分手信給他，當(dāng)張達民看到分手信后，趕忙回了他們的住所，這才發(fā)現(xiàn)阮玲玉早就搬走了，而他這次匆匆回來，也不是因為他有多愛阮玲玉，而是他已經(jīng)把父親留給他的那份遺產(chǎn)敗光了，此時的他根本離不開阮玲玉這棵搖錢樹。

于是跑去了阮玲玉的新家，跟她大吵大鬧，阮玲玉畢竟是公眾人物，不想把事情鬧大，只能答應(yīng)以后每月給張達民一百元的津貼，作為解除分居關(guān)系的條件，為期兩年的時間。

但合約快到期時，張達民又要挾阮玲玉不給錢，就把她和唐季珊的丑事，告訴媒體，阮玲玉本想花錢了事，唐季珊卻不顧阮玲玉反對，將張達民告上了法庭。

張達民一怒之下，跟各大報刊聯(lián)系，說阮玲玉始亂終棄，攀附已婚富豪。果然阮玲玉登上了各大報刊的頭條，當(dāng)時她的名氣有多紅，所遭受的輿論和謾罵就有多大，一時間她成為了傷風(fēng)敗俗的代名詞。

而此時的唐季珊在商界也是名譽掃地，他將這滿腔的怒火，都發(fā)泄在了阮玲玉身上，往日的噓寒問暖變成了冷漠和一次次的家暴，還在外面有了新的情人。

1935年3月7日，距離法院開庭只剩下兩天時間，唐季珊早早地回到了家中，詢問阮玲玉后天開庭的事，阮玲玉早已經(jīng)厭倦了張達民的污蔑與指控，也受夠了輿論的壓力，于是她冷冷地說了句：我累了。唐季珊見阮玲玉愛答不理的樣子，十分生氣，直接打了她一巴掌，就轉(zhuǎn)身離開了家門。

而被他家暴慣了的阮玲玉，只是默默地流著眼淚，她不明白自己到底做錯了什么，為什么兩個曾經(jīng)那么愛她的男人，反倒傷她最深，非要把她推入萬丈深淵呢！當(dāng)天夜里，阮玲玉就喝粥自盡了，年僅25歲。臨死之前，她還留下了兩封書信：

季珊：

沒有你迷戀（梁賽珍），沒有你那晚打我，今晚又打我，我大約不會這樣吧！我死之后，將來一定會有人說你是玩弄女性的惡魔，更加要說我是沒有靈魂的女性，但，那時，我不在人世了，你自己去受吧！過去的織云，今日的我，明日是誰，我想你自己知道了就是。

達民：

我是被你迫死的，哪個人肯相信呢？你不想想我和你分離后，每月又津貼你一百元嗎！你真無良心，現(xiàn)在我死了，你大概心滿意足??！

人們一定以為我畏罪，其實我何罪可畏，我不過很悔悟不應(yīng)該做你們兩人的爭奪品，但是，太遲了！不必哭??！我不會活了，也不用悔改，因為事情已經(jīng)到了這種地步。

結(jié)語：

民國紅極一時的女星阮玲玉就這樣死了，大家都說她死于“人言可畏”，但從她的情感經(jīng)歷來看，她的兩次“遇人不淑”，或許才是造成她悲劇收場的主要因素。人言確實可畏，但如果唐季珊在她絕望之時，沒有再度把她推進深淵，她也不會如此吧！

阮玲玉：喝咖啡也微醺的愛意

“蝴蝶兒飛去/心亦不在

棲清長夜誰來/拭淚滿腮

是貪點兒依賴/貪一點兒愛

舊緣該了難了/換滿心哀

怎受的住/這頭猜那邊怪

人言匯成愁海/辛酸難捱

天給的苦給的災(zāi)/都不怪

千不該萬不該/芳華怕孤單

林花兒謝了/連心也埋

他日春燕歸來/身何在”

《阮玲玉》全劇以半記錄片式，在影片中間穿插了拍攝前及拍攝時的一些片段，包括導(dǎo)演給主演講戲、采訪阮玲玉生前同事等內(nèi)容。

電影以導(dǎo)演給演員講戲開始，大致交代了阮玲玉在演員方面被說“花瓶”的大背景。導(dǎo)問張曼玉：“希不希望半個世紀(jì)后還有人記得你？”后面導(dǎo)演也問了劉嘉玲這個題，兩人的回答都很能體現(xiàn)個人(當(dāng)時)的性格。

接著是孫瑜這幾個男人在澡堂子里討論拓寬阮玲玉戲路，要去北平為《故都春夢》和《野草閑花》取景。

窗外落著雪，阮玲玉坐在窗前記賬，光影綽綽落在臉上，六嫂林楚楚（葉童飾）摟著手爐背對她坐著。阮玲玉咬了咬手指，問： “生小孩是不是真的很痛?。俊?六嫂問她同張達民怎么樣了。

鏡頭一轉(zhuǎn)，雪已經(jīng)停了，張曼玉咬著手指走到雪里，轉(zhuǎn)啊轉(zhuǎn)又望了望，一把撲進雪里。

不夠！她起身把大衣丟到一邊，全身心去感受雪和寒冷，和那位母親的絕望。

再切入紀(jì)錄片段。張曼玉提到《桃花泣血記》里的笑容—— “真是要命” 。張曼玉問阮玲玉同張達民的關(guān)系到底是怎么樣的，關(guān)說，阮玲玉一直處于照顧(經(jīng)濟和精神兩方面)張達民的狀態(tài)，所以成熟體貼的唐季珊不難得到阮玲玉的好感。而私以為蔡楚生和阮玲玉之間卻最像談戀愛(至少在劇里給了我這種感覺)，是一種喝咖啡微醺的情感，或許阮玲玉在蔡楚生身上貪的才是愛。

阮玲玉《桃花泣血記》

青澀的陳燕燕在阮玲玉化妝時，用普通話問她： “我聽說你在北平時，畫一條眉毛要一個小時?！?阮玲玉笑，也用普通話這樣答她： “你聽誰說的？我在哈爾濱，畫一條眉毛要兩三個小時?！?接著憤青 聶耳 也領(lǐng)著奮斗青年們出來革命了一下。

接著又是紀(jì)錄片段，梁家輝聊到做演員該不該在自己最光輝的時候消失，并半開玩笑的說假如他決定了要當(dāng)一個神話，一定會在最光輝的時候死掉。這樣或許不對，但還是不可避免的聯(lián)想到了哥哥。這里梁家輝有一個(偽)特寫好帥。

阮和唐第一次見面是在聯(lián)華的舞會上。阮玲玉同林楚楚在舞池里輕快地踩著拍子，張達民（吳啟華）帶著“小舞女”來了，茶葉大王唐季珊（秦漢）帶著阮玲玉的 “老前輩” 張織云出現(xiàn)。

張曼玉提醒他，第二天要去香港，一會回去要收拾東西。

據(jù)說——張織云常常被茶葉大王關(guān)在家里抽鴉片，他便出去泡妞，廣東鄉(xiāng)下有一個老婆。不知道是電影確實表達了這個意思，還是我多想了，感覺張達民這里還是有點吃味。

唐季珊和張織云在舞池邊上坐著抽煙，眼睛幾乎粘著阮玲玉。

上海被空襲，阮玲玉林楚楚一行人已經(jīng)在香港。眾人討論日本人再炸下去聯(lián)華是否搬去香港，有人說在法租界應(yīng)該沒關(guān)系，張達民說炮彈可沒眼的喔。這時唐季珊已經(jīng)當(dāng)著張達民的面圍在阮玲玉身邊了，阮因為掛心在上海的母親和小玉走了神。

張達民又說要謝謝六哥(黎民偉)，認(rèn)識了船長得到了一份跑船的工作，專跑港澳。

當(dāng)晚，張達民問阮玲玉： “你們今天做乜吔呀？”

吳啟華對著鏡子哈氣那段，那種小孩子氣的撒氣竟然還有點招人疼。

再回上海，聯(lián)華開始拍抗戰(zhàn)前進片，這里插入了一段燃燒著熊熊革命魂的尬歌。阮玲玉 主動 爭取到了《摩登三女性》的角色，且是和她演過的舊社會受迫害的女性形象完全不同的——代表革命的角色。

再次接入訪談片段。談及爭取角色一事，私認(rèn)為已阮玲玉的性格不會是迎頭去革命去變?nèi)タ範(fàn)幍哪莻€人，更大影響她主動去爭取這個角色的因素是外界(媒體等)的看法和這個角色在當(dāng)時是“好”的，無論是對于那個年代還是當(dāng)時的阮玲玉。順嘴說一句，聶耳真 . 愛國青年。

期間再短暫接入了一個采訪片段。

阮同唐季珊走到一起。

粉紅色導(dǎo)演上線。

張達民同意分居，但報出三百塊一個月的價錢。

因為“沒有自尊心就容易殺價”，所以最后以一月一百元的條件簽了合約，這期間好事想打聽的員工被唐季珊趕走。

像不像秦五爺

一切基本辦妥，阮玲玉沒過幾天太平日子，要搬新公寓，唐迎下三個人，卻說阮是這里的女主人，要練習(xí)開門。

阮玲玉笑笑，依次開了門，站在門口。唐要親她，阮說不如等到結(jié)婚那天，唐就帶一老一少看房間去了。阮玲玉慢慢地在空蕩的房子里不緊不慢地踱著步細(xì)看，鏡頭拉進窗戶特寫窗對面的窗子里有人在望著這里，這種特寫在緋聞爆發(fā)等處還用了幾次。

阮玲玉關(guān)上門，繼續(xù)踱著看著，淡淡的笑著。不知道她當(dāng)時的在想什么、笑什么，是因為終于有了個家庭嗎，有母親有女兒，現(xiàn)在“丈夫”也有了。

蔡楚生、聶耳、阮玲玉三人聊同蔡楚生很熟的艾霞的 “被殺” 和蔡楚生的新片《新女性》。

蔡楚生第一蹲。

但我哋總都希望見到哋堅強概人

阮玲玉問： “你是不是好喜歡蹲著，蹲著做什么？” 蔡說： “中國有三分之一的人的蹲著，不是他們喜歡，是蹲著等官老爺、地主老爺猛地在他們后腦勺賞一個巴掌，蹲著受侮辱，蹲著等救星...” 阮玲玉說：“還有蹲著休息嘛?！辈坛鷨査卸嗑脹]這么蹲過了。阮笑得很開心說，當(dāng)了明星之后咯。

阮玲玉對著梳妝鏡，蹲上了梳妝臺，有人敲門。

是張達民。

張演足了戲拿到錢走了，唐季珊也慢慢開始露了馬腳。

開拍《神女》，雖然張曼玉也演的很好了，但不得不說還是阮玲玉更勝一籌，導(dǎo)演吳永剛說的 “坐到桌子上是反抗，抽煙是反抗，整個姿態(tài)都是反抗” 但 “你知道這種力量太薄弱了” 可能很大一部分就是從阮玲玉的戲里讀到的。而張曼玉比較這里來說在家里對著唐季珊“排演”的那一段，更有味道（可以找兩版cut看一看）。

阮玲玉《神女》

張曼玉《神女》

演《新女性》最后一場戲，阮玲玉導(dǎo)演喊了停仍蒙著頭哭地不能自己，而這也不是第一回。不知道是故意為之還是張曼玉也 “非常巧” 地沒出戲，而關(guān)錦鵬也 “很巧妙” 地提醒梁家輝 “忘了” 揭開床單看看張曼玉。雖然極大可能是第一種，但私心還是希望是第二種。

《新女性》因為揭露了記者們的丑行而被要求剪掉相關(guān)片段，蔡楚生雖然憤怒，但盡管阮玲玉的勸阻，還是剪掉了。這里蔡楚生 剪片子的選擇 和阮玲玉 毫無力度的勸阻 都注定了兩人之后的選擇，都是無法避免的。蔡楚生不會或者說不敢選擇帶阮玲玉走(有個 細(xì)節(jié) ：喝咖啡微醺那一次和這一次連擦火柴的樣子都不一樣)以及阮選擇自殺?？赡苁俏蚁攵嗔?， 我以為，在這里的勸阻，是阮玲玉的反抗。她以被蔡楚生以及《新女性》牽引出來的勇氣，表達出了最大的反抗，雖然表現(xiàn)出來的力量很小，盡管只是躍躍欲試的反抗，卻也以最快的速度被澆滅了。

傳出丑聞，四面八方的揣測向她撲來。早上忐忑試探“怎么了？”看到報紙內(nèi)容后崩潰，開始沒能理解，可結(jié)合之后去找張達民，和前面兩次積壓的抑郁情緒的爆發(fā)，張達民的索求無度、得寸進尺將她 短暫的看似和睦的夢打碎了 兩種痛苦互相疊加碰撞，于是她崩潰了。

而張達民一直到阮玲玉去找他甚至到砸破桌子說愛阮玲玉都透著濃濃的孩子氣，導(dǎo)演可能是想表達他之前說的，張達民相對來說不夠成熟。

加上《新女性》里韋明這一角色，外界對阮玲玉的非議甚囂塵上。

第二天是三八婦女節(jié)，唐季珊被阮玲玉“奸夫淫婦”這一說法激怒，打了阮玲玉。這時談姓同學(xué)來，要阮玲玉 “站出來”“把我們的喜歡、討厭、軟弱、虛榮心都掏干凈”“一定要到，不要讓年輕人失望”。 阮玲玉其實是從心里清楚并承認(rèn)自己有錯的，而唐季珊和這位談校長卻分別以暴力和軟弱無視和搪塞她這份認(rèn)知。

這會六嫂打電話來，阮玲玉一邊笑一邊滿口答應(yīng)了聚會。

感謝完幫忙裝錄音機器的Mr史堅拿，她開心地說：“我終于可以講國語了?！?br>
阮玲玉端著酒杯一個一個香。到了費穆，她半醉半醒的，用上海話說：“費穆，你真是個好人?！毕阃炅?，又笑，問： “那我呢？我算不算是個好人？”

凄厲而無聲地告別完眾位導(dǎo)演，阮玲玉和林楚楚又跳起舞，蔡楚生獨自在門口蹲下，一面抽出煙卷在膝上搓，一面望向阮玲玉。我想之后阮玲玉尸體旁那一蹲即是休息也是等救星，那這一蹲又是等什么呢？

1935年三月八號午夜，阮玲玉于唐季珊公寓自殺。

記得高中時候在一本書里看過，遺書的可信度還是存疑的。

記帳聯(lián)華欠2050元工資，并交代是照顧母親同囡囡的費用，寫完遺書，阮玲玉端起粥碗坐在椅子上望著床上的唐季珊一口一口吃著粥，又說了一段，私以為這段更像遺言，但也不能說這就是真的遺言，遺言到底有沒有，真不真，誰也不能斷言。

臨死前，阮玲玉迷迷離離地，湊在唐季珊耳邊，問：“季姍、季姍，你愛不愛我？”

以上只是看完電影《阮玲玉》的一點感想，因為資料是很早之前看的，所以不發(fā)散至史實。

第一次寫影評(雖然很不像但暫且算是吧)，后面落了幾個紀(jì)錄片段的插入點沒說明，但不影響觀看所以就不加了（不是懶），希望會有2.0。

千不該萬不該，芳華怕孤單。是貪點兒依賴，貪一點兒愛。野草閑花逢春生，春太短，于是只留綿綿長嘆。

二零一七年三月十八日，凌晨四點半至八點零六記

“我一死又何足惜呢？不過是人言可畏，人言可畏...”

圖片/視頻：電影截圖

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阮玲玉喝下自制毒粥，享年25歲，為何葬禮有30萬人來送別

1935年3月8日，一位女人香消玉損舉國轟動，30萬人擠在十里洋場的膠州路上，浩浩蕩蕩的陣勢讓國外的媒體也目瞪口呆，聲稱這是''世界上最偉大的葬禮''。

與此同時，美國洛杉磯的報刊也發(fā)表了題為《三十萬群眾送中國女明星之喪》的文章。這個被國內(nèi)外網(wǎng)絡(luò)爭相發(fā)布喪禮的女人，即是當(dāng)時紅極一時的女明星??阮玲玉。

一、幸與不幸的童年

1910年，阮玲玉生于上海一戶貧苦的人家，父親阮用容是工廠的工人，早出晚歸；母親何阿英是一個思想老套的平凡婦女，一家人靠著父親的一點微薄的薪水辛苦的生活。

阮玲玉上面有一位姐姐，但是很早就夭折了，所以盡管生活清貧，父母親對這位獨生女依然視若珍寶，很是疼愛。風(fēng)雨飄搖的社會里，能有一個完整溫馨的家已是不易，盡管這家破落，但依舊給了阮玲玉一個幸福的童年。

好景不長，父親上班的工廠環(huán)境惡劣，長期接觸油煙和化學(xué)物質(zhì)，阮用容的肺部已不堪其重，再加上長久的勞作與病痛，最終讓他倒在了回家的路上。幼小的阮玲玉還沒真正理解生老病死的真正含義，還是在無數(shù)的傍晚下意識的跑到門外，期待父親張開雙臂抱她回家，她并不知道，父親已經(jīng)永遠(yuǎn)無法回到家了。

父親走后，家庭漸漸開始入不敷出。母親何阿英思量再三，找了一份幫傭的工作。她帶著年幼的阮玲玉，來到了張家公館。

張家在辛亥革命之后棄政從商，家底不薄，生意正當(dāng)?shù)牟徽?dāng)?shù)亩加?，跟阮家又是同鄉(xiāng)。阮玲玉跟在母親身邊，事事小心，也逐漸明白了寄人籬下的感受，在如此環(huán)境生活下的阮玲玉，骨子里自卑懦弱，沒有安全感。母親是一個傭人這個事情，讓她在人前總是抬不起頭來。

何阿英雖然沒有受過像樣的教育，但是在阮玲玉的教育上卻從不含糊，在張家兢兢業(yè)業(yè)做了一年傭人之后，站穩(wěn)腳跟，就給阮玲玉找了一個私塾讀書，但是在私塾里每天搖頭晃腦的背誦''人之初性本善''顯然并不是阮玲玉想要的。

于是第二年在阮玲玉的百般央求之下，又托張家老爺幫忙，阮玲玉進入了崇德女子學(xué)校。好在這個學(xué)校是個洋學(xué)堂，又是教會創(chuàng)辦，對像阮玲玉這樣的貧苦學(xué)生并不收費。

阮玲玉在學(xué)校里平穩(wěn)的度過了一段平和的時光。只是她小心翼翼的捂住母親是個傭人這件事，這是她在同學(xué)面前難以啟齒的秘密。

但天下沒有不透風(fēng)的墻，傭人之女的身份還是被同學(xué)們得知了，大家有意或無意的眼神，偶爾一些頑皮的女生在她背后奚落的話語，在敏感的阮玲玉心里，都是重重的一擊。正是叛逆的年紀(jì)，加上阮玲玉一直敏感細(xì)膩，經(jīng)此一事，她更加封閉自己，把自己鎖在自己的世界里，敏感多疑又自卑無助。

二、生命里的第一個男人

學(xué)校的生活帶給阮玲玉無盡的煩惱，眉宇間的那抹哀愁總是揮之不去，讓已然亭亭的阮玲玉更惹人憐愛。

恰逢此時她偶遇了張家的四公子張達民。張達民從小在父母兄長們的溺愛下長大，雖讀了大學(xué)，也只是混了一張無用的文憑，平日在家無所事事，沒想到回老宅子卻看到了這個昔日并不出挑的小姑娘，一時心動不已。

為了接近阮玲玉，張達民接近何阿英，事無巨細(xì)的問有關(guān)阮玲玉的一切。年長的何阿英怎會不明白張達民的意圖，只是在她看來，無所依靠的母女二人，能靠上這位張家四公子已是祖墳冒青煙的好事，所以對于張達民的疑問她知無不言。

借著從阮玲玉母親那里得來的信息，張達民開始炮制各種偶遇與巧合，知道阮玲玉愛跳舞，便帶她跳舞，知道阮玲玉喜歡鄧肯，便裝作不經(jīng)意的在包里拿出一本《鄧肯自傳》。

就這樣，在情竇初開的年紀(jì)，阮玲玉在張達民親自設(shè)置的愛情游戲里一點點敞開了心扉。父親去世之后，張達民是第一個對他噓寒問暖的男性，單純的阮玲玉在這些甜言蜜語里丟掉了戒備，掉進了張達民給她織好的溫柔窩里。

都說愛情是盲目的，此時的阮玲玉就似愛情路上的盲人，滿心滿眼都是張達民的好，至于張達民的不務(wù)正業(yè)不求進取，她看不見聽不到。

兩個人開始約會，一起出入公共場合，在公園的角落里擁抱牽手。但是兩個人顯而易見的身份差異，還是遇到了來自張家的堅決阻攔。張達民的母親言辭犀利的要求兩個人斷了聯(lián)系，但是張達民誓死不從，離家出走，在外面置辦了宅子將阮玲玉和何阿英接了進去。

張達民的所作所為讓阮玲玉感動不已，她更堅定了自己沒有選錯人，張達民對她來說，是天是地，渾身散發(fā)著魅力的光，于是她決定，從學(xué)校退學(xué)，守在愛人的身邊。

同居的最初幾年，家里無時無刻不透出幸福的喜悅。張達民靠著自己的積蓄，仍然可以生活的十分體面，阮玲玉與母親也不再寄人籬下，有了自己的家。一切都那么完美，像一朵開到極致的花，沒有瑕疵，阮玲玉以為這幸?？梢砸恢边@樣延續(xù)下去??

但是張達民沒有一份正經(jīng)的工作，只靠著積蓄與家里的補貼，久而久之，家中漸漸入不敷出，張家更是不愿意給他多余的錢讓他養(yǎng)兩個外人，每每去拿錢都被母親奚落了回來。

沒有了經(jīng)濟支撐，生活水平直線下降，張達民從小到大何曾受過這種日子，漸漸地對眼前這對母女厭煩了起來，總是一個人去跑馬場賭博，往日的幸福漸漸縮了水。

窮則思變，阮玲玉開始思考如何貼補家用。在張家大哥的幫助下，阮玲玉邁入了電影公司，成為一名演員。

阮玲玉的電影之路并不是一開始就很順暢，她接連演了不少劇，但是都沒有大火起來，跟同期的胡蝶相比，她一直郁郁不得志。

但是好在演員這條路也一定程度上改善了家里的生活條件。就這樣家庭的收入轉(zhuǎn)為主要靠阮玲玉，張達民卻在賭博的路上越走越遠(yuǎn)，每次找阮玲玉都只有一個原因，要錢。

時間長了，阮玲玉終于對張達民心灰意冷，往日有多甜蜜，此時就有多痛苦。那朵開到極致的花還是輸給了歲月，凋零了。感情走到了盡頭，兩個人分居。反觀當(dāng)時胡蝶的愛情與婚姻卻是順風(fēng)順?biāo)?，兩個人一個天上，一個地下。

在原有的公司干的不順利，阮玲玉跳槽到另外一家。事業(yè)從此也開始轉(zhuǎn)好，先后拍了《孤獨春風(fēng)》《野草閑花》都收獲了很好的口碑，薪酬也水漲船高。此時的阮玲玉與胡蝶并駕齊驅(qū)，風(fēng)頭無兩。

三、第二段感情

抗戰(zhàn)之聲打響，上海這片土地也沒有免受戰(zhàn)火的影響，阮玲玉帶著自己收養(yǎng)的女兒，前往香港避亂，也是在香港，她結(jié)識了茶業(yè)大亨唐季珊，彼時他們還只是點頭之交。《淞滬停戰(zhàn)協(xié)定》簽署之后，上海的炮火平息，阮玲玉立即起身前往上海繼續(xù)她的演藝事業(yè)。唐季珊也隨后到了上海，開始對阮玲玉的追求。

唐季珊年長于于阮玲玉很多，雖然已婚，但是依然常年流連于眾多女性之間。在阮玲玉看來，唐季珊跟張達民截然不同，他有自己的事業(yè)，而且做得蒸蒸日上，他帥氣多金，對自己又多體貼，對于唐季珊，與其說是愛，不如說是仰望多一點。

父親早逝是阮玲玉心中的痛，而年長的唐季珊對她的體貼關(guān)愛讓她似乎找到了這個庇護所，在唐季珊的套路之下，兩個人又很快同居了。

但從阮玲玉與張達民分開之后，張達民一直沒有停止勒索阮玲玉，甚至兩個人簽訂了分手的合約，阮玲玉要每月補貼張達民不少的錢財。

同樣幸福的開始，同樣短暫的甜蜜。唐季珊對這段關(guān)系，來的也快去的也快。阮玲玉為了拍戲經(jīng)常很晚才回家，而唐季珊將她鎖在門外不給開門，甚至有一次在公眾場合出手打了她。

張達民的無賴，唐季珊的冷漠，這些都一點一點透支了阮玲玉活著的希望。阮玲玉也很快發(fā)現(xiàn)，唐季珊又有了新的相好。阮玲玉是絕望的，她不止一次問自己，問題出在哪里，幸福似乎觸手可及，卻總是無法長久。

情路坎坷，事業(yè)卻是欣欣向榮，她拍的《神女》受到了國內(nèi)外的一致好評，之后的幾部影片讓她穩(wěn)坐巨星的交椅。但是后面事情的發(fā)展卻超出了阮玲玉能承受的范圍。

張達民跟阮玲玉勒索巨款未果，便一紙訴狀將唐季珊告上了法庭，告他''竊取財物、侵占衣飾，共三千余元''；與此同時，唐季珊又一紙訴狀將張達民告上了法庭，說他''虛構(gòu)事實，妨害名譽''，就這樣阮玲玉被拖入了兩個男人的爭斗之中。

事情的處理結(jié)果并不能讓張達民滿意，他在此像法庭提起訴訟，狀告阮玲玉與唐季珊危害家庭罪以及通奸，同時，他串通了當(dāng)時的小報記者，不斷發(fā)酵輿論。小報記者們將事情寫的天花亂墜，大肆描述阮玲玉跟兩個男人的情史，街頭巷尾都在談?wù)撊盍嵊竦氖鞘欠欠恰?/p>

在那個網(wǎng)絡(luò)還不存在的世界，輿論暴力還是沒有放過阮玲玉，一言一語都直插她的心口。她早就是被愛遺棄的人，這一場暴力，在她赴死的路上狠狠推了她一把。

四、香消玉損

阮玲玉徹底崩潰，這么長時間的官司糾纏讓她心力交瘁。臨近開庭，她像往常一樣面不改色，談笑自若的跟身邊的朋友說著笑話，內(nèi)心似乎已經(jīng)做好了赴死的準(zhǔn)備。

就在開庭之前的一個夜晚，阮玲玉在回家路上被男友唐季珊摑了一巴掌，但臉上卻沒有表達過多的情緒；我想，她是真的累了。

回到家后，她寫下兩封絕筆信，一封給張達民，另一封則是給唐季珊。隨后她給自己煮了一碗粥，將安眠藥放進去，出神的看著家里一切，然后將毒粥全部喝掉。

一代巨星，就這樣香消玉損，當(dāng)時的阮玲玉只有25歲，正是花樣年華。她因愛而生，又為愛而死，將自己定格在最美的年紀(jì)。

阮玲玉去世的消息剛剛發(fā)布，來自全國各地的的影迷們就紛紛啟程上海，為她送行，哀婉之詞不可計數(shù)。

更可悲的是為了擺脫自己隱形殺手這件事，唐季珊讓他的情人背地里修改仿寫了阮玲玉的兩封遺書，把矛頭指向了張達民以及讓阮玲玉感受到''人言可畏''的記者。

唐季珊成功了，在人們的眼里，他是無辜的，有罪的只有張達民和那些是非不分沒有底線的小報記者，而那兩封真正的絕筆信直到后面才被世人所知曉。

阮玲玉的死讓人唏噓，出生在那個年代的阮玲玉是不幸的，她美麗多情又多才華，但是她的心又太敏感脆弱。阮玲玉不似胡蝶一樣堅強，更沒有胡蝶的通透。她太依賴于男人，不會自我開解，又優(yōu)柔寡斷，注定只能受傷。巨星的身份對她是榮耀，也是鎖鏈，終于還是將她拖入了深淵。

有人說阮玲玉是"中國的夢露",夢露是"美國的阮玲玉",她們兩人究竟有什么相似之處?

夢露/view/52377.html
阮玲玉/view/34091.htm
(資料太多..還是看百科吧~)

原名：諾瑪.瓊.培克
藝名：Marilyn Monro
生日：1926年6月1日
逝世：1962年8月5日
出生地：美國洛杉磯
愛好：唱歌
頭發(fā)：金黃色
身高：166.4公分
體重：53.2公斤
胸圍：89厘米
腰圍：56厘米
臀圍：89厘米
最愛喝的酒：香檳和伏特加
最愛吃的食物：魚子醬、老雞蛋、冰淇淋、蛋糕
最喜歡的雕塑家：羅丹
最喜歡唱的歌：鉆石是姑娘最好的朋友
擁有的汽車：黑色"雷鳥"跑車、 黑色卡迪拉克敞逢車
成名作品：《尼亞加拉》

在美國和西方世界，瑪麗蓮夢露這個名字幾乎是無人不曉的，即使在今天她仍然是大多數(shù)美國人心目中的“性感女神”。50年代和60年代初，這名從孤兒院出來的姑娘紅透整個好萊塢，使多少愛慕虛榮的少女羨煞；而她在36歲的風(fēng)華之年突然自殺身死，又使萬千影迷困惑不解。

1926年6月1日，原名諾瑪瓊培克的瑪麗蓮出生在洛杉磯綜合醫(yī)院里，此時父親已經(jīng)離開她遠(yuǎn)走他鄉(xiāng)，母親常酗酒，人事不知。因此她從小便寄居在別人家中，從這一家到那一家，從孤兒院以收容所，別的孩子流連于童年的歡樂，她已嘗到顛連困苦的滋味。九歲的時候，母親仍然接受不了父親離去的事實，被關(guān)進精神病院。1941年，小諾瑪?shù)搅思永＠麃喌摹鞍材纫虌尅奔?。一年后?6歲的諾瑪與大自己四歲的詹姆斯多爾蒂結(jié)了婚，第一次有了自己的家。不過這是個沒有愛情的婚姻，二年后丈夫應(yīng)征入伍，當(dāng)時正處第二次世界大戰(zhàn)期間，不久丈夫以不滿諾瑪新職業(yè)為由提出了離婚。諾瑪?shù)男侣殬I(yè)是在一家時裝店作攝影模特。

1946年，諾瑪被二十世紀(jì)福克斯公司大老板看中拍板雇用，從此有了這個藝名——瑪麗蓮夢露。初期的工作并不順利，她只是在一些在影片中跑跑堂，說幾句“Hello!”之類的臺詞，無奈之下為了五十美元，瑪麗蓮答應(yīng)拍裸體照。1950年約翰大膽啟用瑪麗蓮，讓她在《柏油叢林》擔(dān)任一二場重頭戲。緊接著瑪麗蓮與蓓蒂黛維斯等幾位大明星拍攝了《伊芙的底細(xì)》，出場時間雖然很短，但她那天真無邪，使人聽了渾陶陶的對白讓人留下深刻印象，?？怂构镜扔捌唤Y(jié)束，便與她簽定續(xù)訂七年
合同。

至53年之前，瑪麗蓮在影評界雖時獲贊譽，但電影公司總是把她拘囿于演 “白癡美人”一類角色，為求發(fā)展，她上邁克爾契訶夫劇院聽?wèi)騽≌n，排古典劇。這時，有位記者認(rèn)出“金色之夢”月份牌上的裸體模特兒即為瑪麗蓮，消息透露出來，非但沒有毀掉她的前程，反而引起觀眾好奇，對她更為關(guān)注。1953年是瑪麗蓮人生的一個轉(zhuǎn)折點，在電影《尼亞加拉》里第一次擔(dān)任主角。影片以有名于世的大瀑布為背景，烘托瑪麗蓮優(yōu)美的體態(tài)。該片上映以來，場場爆滿，她不僅一躍成為第一流的明星，而且成了好萊塢一手炮制的最了不起的神話。

1954年瑪麗蓮與棒球健將喬。迪·馬吉奧結(jié)婚，無奈這位球界巨人醋勁不小，對她限制極多，兩人最終分道揚鑣。1956年7月1日她又與劇作家阿瑟米勒另締良緣，他們是在1951年拍《青春常駐》一片時就認(rèn)識的?；榍艾旣惿彽拿坎坑捌汲鯇こ５馁u座，特別是在《七年之癢》這部片中她站在地鐵口的鏤空鐵板上，下面刮上來的風(fēng)把她的裙子吹得鼓漲起來，成了她影片里最著名的鏡頭。不過夢露已經(jīng)不滿足于傻瓜美人這種角色了，緊接著演出的《公共汽車站》里，她把自己的生活經(jīng)歷融匯進人物身上，而且演戲才能達到了前所未有的高度，在片中，她出現(xiàn)在小酒吧時，直有光采華艷、蓬蓽生輝之感。
1957年與勞倫斯奧立佛合作的《王子與舞女》遭受從未有過的失敗，淡出二年后，瑪麗蓮很小心地接下了這部《熱情似火》，影片拍攝很辛苦，她為此兩次小產(chǎn)，不過這一切都值得——《熱情似火》成為她票房收入最高的影片。

1960年瑪麗蓮與克拉克蓋博合演了《不合時宜的人》，誰也不曾料這分別是他們倆的最后一部影片，停機沒幾天，克拉克蓋博因心臟病猝發(fā)而不治身死。同年十一月她與丈夫阿瑟米勒正式分開，這次離異造成的感情創(chuàng)傷始終未能平復(fù)。她神經(jīng)衰弱嚴(yán)重起來，只得進精神病院作一短期療。一年后神采飛揚的瑪麗蓮接拍新片《瀕于崩潰》，這是她自那張月份牌照片以來，第一次同意在片中拍裸體鏡頭。1962年6月1日，她在劇組攝影棚里，慶祝她三十六的生日。為了證明自己豐腴如初，風(fēng)韻依然，瑪麗蓮在伯特斯特恩的攝影機前功盡棄，取一幅透明紗巾略事遮掩，拍下生平最后一組極有魅力的照片。八月四日一個周末的星期六，是夢露悲劇一生的高潮。這一天早晨，人們還看見她臉龐鮮艷。誰也沒有料到，這是臨終前的最后光彩。

時光荏再，作為電影業(yè)的產(chǎn)物，好萊塢的神話，瑪麗蓮夢露并沒有死,永遠(yuǎn)都是生氣勃勃的，她完美的體型，自
然彎曲的睫毛，潔白無瑕的牙齒和偶爾 挑逗的動作，可謂是“回眸一笑百媚 生”的形象仍印成千千萬萬份撒向人間。

成名作品：《尼亞加拉》
生前作品：（部分）
《慧星美人》（1950年）
《柏油叢林》（1950年）
《青春常駐》（1951年）
《尼亞加拉》（1953年）
《金發(fā)女郎，君子好逑》（1953年）
《如何嫁給一個百萬富翁》（1953年）
《七年之癢》（1954年）
《公共汽車站》（1956年）
《王子與舞女》（1957年）
《熱情似火》（1959年）
《不合時宜的人》（1961年）
《瀕于崩潰》（1962年）

少年夢露
[1946年，攝于加州馬利布] 年僅20歲，這個明日的巨星已有一種天使的光彩。
1945年12月]Norma Jeane Baker，之后她便改變了頭發(fā)的顏色和自己的名字并去了好萊塢，成為了大家的夢露。
[1945年]19歲的Norma Jeane拍照，為 當(dāng)年最新的秋季時裝代言。
[1946年，攝于加州馬利布] 身披毛毯的Norma Jeane，留下了一系列動情的魅影。
[紐約長島Tobay海灘]仍在奮斗的小“明星”，23歲的蓮夢露從好萊塢到此休憩。
[1949年夏天，長島] 夢露開始嘗試著在鏡頭前“賣弄風(fēng)情”。
[1952年，加州比華利山卡頓飯店] 夢露在閱讀電影劇本。
1953年，加州比華利山的燈光下] 夢露在主演“Gentlemen Prefer Blondes”，正是這部電影造就了他的星途璀璨。

阮玲玉

阮玲玉，1910年出生于上海，中國早期影星，原名阮鳳根，學(xué)名阮玉英。她出生在一個工人家庭，由于父親過早地去世，為了維持生活，她很小就隨母親去幫傭，當(dāng)婢女。后來，她進入一所學(xué)校讀書并開始迷戀表演藝術(shù)，在學(xué)校舉辦的活動中登臺表演，初次顯示了她的表演才能。
隨著年齡的增長，阮玲玉出落得美麗動人，她被雇主的小兒子張達民看上，但由于張達民的母親認(rèn)為門不當(dāng)戶不對，就沒有舉行婚禮。1926年，他們開始同居。阮玲玉領(lǐng)養(yǎng)了一個被遺棄的女孩子，取名張妙蓉，小名小玉。后來，張達民嗜賭成癮，令阮玲玉很苦惱。
1926年，阮玲玉被導(dǎo)演卜萬蒼選中拍攝她的第一部影片《掛名的夫妻》，影片公映后受到好評。此后，她又拍攝了幾部格調(diào)不高的影片，才華難以顯露。
1929年她離開明星影片公司，考入大中華百合影片公司，拍攝了3 部影片。后來，大中華百合影片公司與另三家公司合并，成立了聯(lián)華影業(yè)公司，阮玲玉便成為“聯(lián)華”的基本演員。她主演了“聯(lián)華”的第一部影片《故都春夢》，1930年影片公映，受到廣大觀眾的歡迎。同年，她又擔(dān)任了《野草閑花》的女主角，這部影片使阮玲玉一舉成名，隨后，她主演了《三個摩登女性》、《城市之夜》、《小玩意》、《神女》、《新女性》等多部影片。她的演技精湛，在無聲片時代，她準(zhǔn)確地運用表情和動作來表現(xiàn)人物的性格和語言。進入有聲片時期，她能很快領(lǐng)悟?qū)а莸囊鈭D，進入角色。她飾演的人物類型各異，有純真的少女，有迫于生活出賣肉體的妓女，也有追求新生活的知識女性，她將所演人物刻畫得維妙維肖，令觀眾為之動情，她的魅力征服了觀眾。事業(yè)上的成功并沒有帶來家庭生活的幸福，在她與張達民的關(guān)系出現(xiàn)裂痕時，一位慣于玩弄女性的商人誘騙她上了鉤，她與張達民離婚后，與這位商人同居。后來，兩個男人打起官司來，弄得滿城風(fēng)雨，加上當(dāng)時報刊對阮玲玉的誹謗和攻擊，令她無法承受，被逼無奈，于1935年3月8日服毒自殺，年僅25歲。
阮玲玉短暫的一生為后人留下了二十九部影片，她是中國電影史上杰出的表演藝術(shù)家。

求話劇劇本《阮玲玉》的劇本賞析，求，急 謝謝

她的美麗與哀愁

將傳記片拍出新意是有點難度的——最大的難度自然是來自塑造傳記人物本身，雖然允許適當(dāng)?shù)奶摌?gòu)，但整個劇情設(shè)置還是必須契合所表現(xiàn)人物的真實人生。在此基礎(chǔ)上進行創(chuàng)新，既要大膽，更要謹(jǐn)慎。香港電影《阮玲玉》另辟蹊徑，從另外的角度進行了一番精彩的創(chuàng)新。

片頭與片尾：“首句標(biāo)其目，卒章顯其志”
將片頭與片尾和在一起討論，除了考慮其完整性外，還有一個重要的原因：仔細(xì)分析之后，會發(fā)現(xiàn)在片頭與片尾的處理上，導(dǎo)演有一定的考慮。片頭張曼玉與導(dǎo)演討論的就是阮玲玉的死亡，她在最美麗的25歲時離開了我們。結(jié)尾以阮玲玉的遺照作結(jié)，首尾呼應(yīng)，仿佛就是阮玲玉的一生。

片頭做得很簡單質(zhì)樸，可是仍然難掩其精致。以一組老照片起首——老照片帶給觀者最直接的是白云蒼狗世事變遷的滄桑之感。導(dǎo)演關(guān)錦鵬的聲音入畫，這里巧妙地將他給張曼玉說戲的片場紀(jì)實變成了最簡潔最凝練的旁白。這組照片是阮玲玉不同時期所拍電影的劇照，完全的紀(jì)錄片的手法，奠定了影片的紀(jì)實風(fēng)格——換句話說，它給觀者一種強烈的心理暗示，使得從最開始大家就認(rèn)定這部影片是完完全全真實的。
我想，使用劇照還有另外一個目的。觀者都是通過銀幕認(rèn)識阮玲玉的，她在大家的心目中就是三十年代老電影的代名詞。這些劇照將時間重新拉回到二三十年代——阮玲玉最美麗最美好的時光。佳人已逝，真實鮮活的阮玲玉已難覓芳蹤，然而她塑造的這些人物卻仍然活在觀者的心中，久久難以忘懷。
有意思的是，片頭中特意將阮玲玉前后兩個時期拍攝的電影劇照分開展示，突出一種對比的作用。前期從造型上來看，都是一些雷同的角色，按照導(dǎo)演的話來說就是“花瓶”角色；而在后期中，阮玲玉的扮相明顯豐富了起來：高貴的、底層的、憂愁的、苦難的……從某種程度上來說，加入聯(lián)華公司確實改變了阮玲玉的一生，她在表演藝術(shù)的道路上越走越順，成就也越來越高，成了真正的“默片女王”；但與此同時，她的人生軌跡也漸漸偏離了正常的道路。
阮玲玉的扮演者張曼玉素顏出現(xiàn)在片頭中，導(dǎo)演問她想不想像阮玲玉一樣經(jīng)過半個世紀(jì)還被人們記在心里。張曼玉將自己跟阮玲玉做了對比，說阮玲玉在自己最光輝最輝煌的時候離去現(xiàn)在已經(jīng)是一個神話了?！驗榘缪菡呤菑埪?，正因為她所扮演的是阮玲玉，才會出現(xiàn)這樣一個別致的片頭：這是兩個極為相似的女子，阮玲玉前期一直被當(dāng)做是花瓶，而當(dāng)時的張曼玉正頂著“花瓶”的頭銜；阮玲玉因被冷落只得離開明星轉(zhuǎn)入聯(lián)華，而當(dāng)時的張曼玉因為出演這部戲飽受公司和輿論的質(zhì)疑；阮玲玉生前被兩個男人玩弄最終選擇自殺，而當(dāng)時的張曼玉被男友公開情書，身心俱疲。
這樣一個不同于以往的片頭是不是也是一種對話呢，是阮玲玉和張曼玉之間跨越時空的深層對話，是導(dǎo)演為這兩個如此美好卻充滿悲傷的女子特意創(chuàng)造的一次對話。最明顯的地方莫過于當(dāng)導(dǎo)演說起阮玲玉曾被評論為“花瓶”時，張曼玉立刻接道“那不是很像我”。那一刻，她臉上一閃而過的是同病相憐和尷尬自嘲。

阮玲玉最終還是死了。在她最輝煌的時候。她再一次選擇了自殺。其實安眠藥并沒有要了她的命，是幾次轉(zhuǎn)院耽誤了治療時機。對此，影片并沒有加以贅述，只是定格在了阮玲玉最美麗的時刻。這個悲惋絕望的女子在臨死前還是不甘心，還是要問一句：“你有沒有愛過我？”
結(jié)尾的處理很意識流。葬禮其實是從聯(lián)華的歡送事件晚會就開始的。阮玲玉去吻了每一個跟她有過合作的導(dǎo)演，他們是她在藝術(shù)上最好的朋友。而這些人，也是阮玲玉的葬禮上最悲痛的人群之一。他們在藝術(shù)上可以與她相伴，然而終究沒辦法拯救她多舛的命運。
這個晚會是真實存在的，但是，晚會上的人在當(dāng)年卻并不都是一一到場的。至少至少，是缺了蔡楚生的。但是，包括劇組人員、觀眾在內(nèi)的所有人都希望是這樣的一種局面：阮玲玉在她死之前見到了所有她深愛的朋友。那個晚上的阮玲玉確實光彩照人，她穿了最喜歡的旗袍，在晚會上與眾人一一親吻。沒有人料到這個女子竟是在與大家告別！
她的葬禮的呈現(xiàn)，是現(xiàn)實與戲劇情境真正地交融的一個片段。一邊是吳永剛導(dǎo)演垂頭悲痛，我們卻聽到了關(guān)錦鵬導(dǎo)演喊：“卡”；一邊是費穆導(dǎo)演說著自己對阮玲玉的看法，旁邊的工作人員卻在幫張曼玉補妝。事實上，聯(lián)華曾將阮玲玉的葬禮拍攝成像，被譽為是最美麗的葬禮。也許導(dǎo)演也想重演但是的情景，只是，阮玲玉這樣美好的女子，再也回不來了。

特別的多角度敘事：多面阮玲玉
影片的敘事是多重的，并不再是單一的敘事角度。我們所接觸到的阮玲玉也是多重的，有當(dāng)時事件參與者（如黎莉莉、陳燕燕）眼中的阮玲玉，有資料撰寫者（如沈寂）眼中的阮玲玉，有導(dǎo)演（關(guān)錦鵬）眼中的阮玲玉，還有演員（張曼玉）眼中的阮玲玉。他們從不同的側(cè)面就不同的事情講述他們所知道的阮玲玉，真實與否已經(jīng)不再是重點，我們從他們的話語中看到的是一個豐滿完整的阮玲玉。
半個多世紀(jì)以來，凡是涉及阮玲玉的影視劇作品莫不是將視角對準(zhǔn)了她和張達明、唐季珊之間的情感糾葛——《阮玲玉》自然也一樣，但又不一樣。情感糾葛固然是重點，但影片的本意并不是為了去評判仲裁他們之間的是是非非，而只是想盡可能地還原當(dāng)時的真實情境，包括阮玲玉和蔡楚生之間還沒來得及開花結(jié)果的愛情。
無論阮玲玉在銀幕上再怎么風(fēng)光，她畢竟是個女子，也渴望愛情，渴望被人愛。張達明是她的初戀，也是傷她最深的人。他們之間的愛情始終沒能經(jīng)受住時間的考驗，張達明從物質(zhì)到精神通通依賴阮玲玉，不僅如此，他屢次三番地傷透了阮玲玉的心。再堅強的人也會累的，也會想要擺脫的；唐季珊適時地出現(xiàn)了。我們必須承認(rèn)，這個時候，不管出現(xiàn)的是誰，阮玲玉都會接受的。她太想被人照顧了，她太想擺脫張達明了。
同時，我們也不能忘記阮玲玉作為“默片女王”的地位。這是敘事的一大重點，也是創(chuàng)新的一大亮點。其中重點涉及到的影片有九部，幾乎涵蓋了阮玲玉銀幕生涯中最重要的成就。對于這九部影片的展現(xiàn)有一個循序漸進的過程。每一部戲都可以看出，阮玲玉下了很大的功夫：最初的《野草閑花》，為了拍好母親咬破手指喂血給小寶寶喝，阮玲玉在一個風(fēng)雪夜躺在雪地里感受劇情；《城市之夜》，劇情與自己不堪回首的童年經(jīng)歷極為相似，阮玲玉一度很難突破，但最終她還是毫無保留地獻出自己最精彩的表演；《香雪海》《新女性》中，她極為認(rèn)真，加之本來就心事重重，以至于入戲太深痛哭不止……
而與此同時，阮玲玉自己的內(nèi)心世界也在發(fā)生很大的轉(zhuǎn)變。她演慣了舊社會的女性，上流社會的，底層社會的，高尚的，風(fēng)塵的，這些角色對她來說易如反掌。正因為這個原因，當(dāng)卜萬蒼導(dǎo)演在籌劃拍攝《三個摩登女性》的時候，他沒有貿(mào)然啟用阮玲玉。但是這一次，阮玲玉主動出擊了：她要求飾演女工周淑真?！度齻€摩登女性》取得了巨大的成功，阮玲玉也因此擴寬了戲路。
阮玲玉在聯(lián)華期間，幾乎與聯(lián)華的每一位導(dǎo)演都有過合作，并且還不止一次。她一直以為是聯(lián)華及各位導(dǎo)演成就了她；其實，是她成就了這些年輕人，她讓他們構(gòu)想中的人物成為現(xiàn)實，讓他們有機會實現(xiàn)自己的電影夢想。所以，他們是摯交。
自片頭至片尾，始終有一條線將所有的情節(jié)牢牢地“捆綁”在一起，這就是影片的主題曲《葬心》：
“蝴蝶兒飛去 心亦不在 / 凄清長夜誰來 拭淚滿腮 / 是貪點兒依賴 貪一點兒愛 / 舊緣該了難了 換滿心哀 / 怎受的住 這頭猜 那邊怪 / 人言匯成愁海 辛酸難捱 / 天給的苦 給的災(zāi) 都不怪 / 千不該 萬不該 芳華怕孤單 / 林花兒謝了 連心也埋 / 他日春燕歸來 身何在”（作詞：姚若龍 作曲：小蟲 演唱：黃鶯鶯）
這幾乎就是阮玲玉一生的寫照。尤其是“貪點兒依賴，貪一點兒愛”這句，不正是阮玲玉悲劇命運的導(dǎo)火線之一嗎！這支小曲從片頭就開始了，隱隱約約，如泣如訴——阮玲玉的悲劇命運自一開始便是注定了的。

其他：漫談演員表演與影片細(xì)節(jié)刻畫
影片最重要的特點就是在現(xiàn)實與戲劇情境之間穿梭，時空變換頻繁。這一點從片頭貫穿片尾。這么做的好處主要有兩點：首先，現(xiàn)實時空主要包括片場紀(jì)實和對有關(guān)人士的采訪。在一個事件結(jié)束后出現(xiàn)現(xiàn)實時空，一般是對之前發(fā)生的事件的一種歸納或是創(chuàng)作人員的看法，有利于觀者更好地理解這部電影。其次，這正是體現(xiàn)導(dǎo)演獨具匠心之處。當(dāng)素顏的演職人員出現(xiàn)在畫面里，觀者會突然從剛剛的戲中抽離出來。導(dǎo)演也許正是不想讓大家入戲太深，所以抱著一種“游戲人生”的姿態(tài)，并不深入，但絕不淺薄。
在細(xì)節(jié)處理方面，影片做得很細(xì)致也很特別。舉例來說。
蔡楚生與阮玲玉正式認(rèn)識是在聯(lián)華公司的樓梯上，那個時候阮玲玉正在跟唐季珊商量張達明的事。蔡楚生就這么出現(xiàn)了，他們之間也開始有了交集。接著蔡楚生從樓上離開了，唐季珊從樓下離開了，站在中間的阮玲玉居然徘徊了。她不知道自己究竟該往哪兒走。多么巧妙的隱喻，阮玲玉如果不是因為對前途充滿了迷茫困惑，也許就不會自殺了。
記得阮玲玉在聯(lián)華晚會上所講的那段話嗎：
“我們今天要慶祝三八婦女節(jié)，到底是要慶祝什么呢？就是要慶祝我們女人從五千年的男人歷史中站起來！”
這段話，阮玲玉是永遠(yuǎn)不會在公共場合說出口的。她自始至終也沒有從男人的歷史中站起來。盡管影片對此描繪的很含蓄，但我們還是可以看出張達明對她的瘋狂剝奪，唐季珊對她的玩弄與無情，以及蔡楚生的軟弱。
那個時候的人們所關(guān)注的已經(jīng)不再是她的作品和演技了，她的私生活成為了人們茶余飯后津津樂道的話題。面對這些謠言，阮玲玉是孤獨的，她沒有依靠。所以在處理這些問題的時候，她始終是不愿正面面對。也就更不可能去學(xué)校做演講了。矛盾的是，她希望自己這樣，她希望自己更加勇敢一點去說出真相，不再被誤解——可惜，一切都晚了。
這時候的阮玲玉已經(jīng)決意要自殺了，那么這段話是不是別有一番深意呢？說著這句話的阮玲玉最終卻是因為不堪忍受她所愛的男人帶給她的壓力而放棄了自己的生命！
關(guān)于阮玲玉自殺的原因，說法很多，主要還是因為對于阮玲玉的遺書的真?zhèn)沃q。影片中涉及到的遺書大概是真假兩個版本的一種融合。同樣是作為旁白，然而又區(qū)別于傳統(tǒng)的表達書信內(nèi)容的方式，影片中的阮玲玉只是反復(fù)念叨著那幾段寫給唐季珊和張達明的話語，又一次次地說著“人言可畏”，凄涼至極。
還有一個細(xì)節(jié)值得一提，影片里使用了多種方言，上海話、粵語、普通話，反倒形成了一種別具一格的“海派”風(fēng)格。
下面說說演員。最值得一說的還是張曼玉。
張曼玉憑借這部戲大獎得遍，她塑造的阮玲玉形象深入人心。細(xì)說起來，張曼玉與阮玲玉究竟有多像，外型上很難說，即便是張曼玉刻意畫三四十年代的妝容，仍然看不出阮氏特有的“瞇瞇眼”的風(fēng)情萬種——阮玲玉算不上絕世佳人，但她自有一種風(fēng)情無人能敵；張曼玉很漂亮很有氣質(zhì)，她也是一個可塑性非常強的演員。這部戲因為有了張曼玉而真正達到了“人戲不分”的境界。“不瘋魔，不成活”，當(dāng)這個女子躺在病床上哭到撕心裂肺的程度時，你還能分得清她到底是阮玲玉還是張曼玉嗎？

雖然說起來是為阮玲玉拍傳記片，但在我看來，這就是兩個不同時代的奇女子跨越時間局限而進行的一次聯(lián)袂演出，也是兩個時代的一次碰撞和對話。意蘊雋永，回味悠長。

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