乾隆工：不計(jì)成本精益求精盡善盡美

乾隆工，從字面上理解，就是乾隆時(shí)期玉器的工藝，因用料考究，精雕細(xì)琢，不惜工本，極富有時(shí)代特色而成為一種固定名詞的稱謂。

“乾隆工”的特點(diǎn)就是在用料和制作上不計(jì)成本，在工藝上精益求精，盡善盡美。

也有另一種聲音，即認(rèn)為是乾隆時(shí)期形成的一種工巧、藝精、料美、寓意吉祥的玉器工藝特征，也代表皇家御制最高等級(jí)的工藝特點(diǎn)，它對(duì)后世產(chǎn)生了巨大的影響力，而后世凡帶有顯著此類風(fēng)格特征的玉器都可以概括為乾隆工。實(shí)際上，這種說法是對(duì)乾隆工意義和范圍的擴(kuò)展。

乾隆工具有精細(xì)、多層次、薄而巧等特點(diǎn)。

精細(xì)是指玉器上所有的線條流暢分明，刀法一脈貫穿有力，沒有任何不連續(xù)的刀工。

多層次是指對(duì)于淺浮雕，所有凸起的弧面都圓潤(rùn)光滑，沒有扎手感，每個(gè)細(xì)部，一層層順著玉石肌理向內(nèi)刻，層次分明。

薄而巧是指將玉材處理得薄如紙，使得上面雕刻的紋飾可以透光而視，清晰可見，巧則是指擅長(zhǎng)度量玉材，表現(xiàn)其最好的一面，正所謂物盡其用。

玉料好

乾隆要求制作玉器的料一定要是好料。乾隆二十五年新疆開始貢玉，每年春秋兩貢就達(dá)兩千公斤。如遇特殊情況，還要派專差采玉。乾隆四十一年，從新疆運(yùn)大玉六塊，計(jì)兩萬余斤。

工好

乾隆把當(dāng)時(shí)江南制玉好手調(diào)往宮中如意館，并要求宮廷畫家繪制圖樣，日夜趕制玉器。故而當(dāng)時(shí)的玉器不但工好，而且還具有藝術(shù)性。

拋光好

當(dāng)時(shí)的拋光是非常講究的，從粗砂到細(xì)砂，再用裝有麥麩的布袋用手一點(diǎn)點(diǎn)揉玉器，這么做十分浪費(fèi)人力，卻能把玉質(zhì)內(nèi)在的亮揉出來，從而表現(xiàn)出玉質(zhì)的潤(rùn)度。

此外，把好彩頭和吉兆象征盡心盡致地表現(xiàn)在工藝美術(shù)上，在清代乾隆時(shí)期的玉器上極為普遍。

玉器上的紋飾可謂言必有意，意必吉祥。無論是帝王將相還是平民百姓，無一不祈盼自己能夠健康長(zhǎng)壽、幸福吉祥，因而在中國(guó)傳統(tǒng)文化藝術(shù)中，工匠們運(yùn)用不同的工藝方式表達(dá)了渴求生命、向往長(zhǎng)壽的意愿。蝙蝠象征福澤，梅花鹿象征功名利祿，佛手象征富貴在握，月季取月月洪福之意，象征青春常在。

如今社會(huì)上許多人在仿“乾隆工”，拿仿“乾隆工”當(dāng)真的賣，所以藏家在選購(gòu)的過程中，一定要把握乾隆工的風(fēng)格，注重料好、工好、設(shè)計(jì)巧妙、吉祥福瑞的時(shí)代特征等幾個(gè)顯著特點(diǎn)，加以區(qū)分。更要多進(jìn)博物館，熟悉乾隆時(shí)期玉器的總體風(fēng)格，規(guī)避風(fēng)險(xiǎn)。

古代瓷器花案里有紫色

清代盛世時(shí)期的瓷器，在我國(guó)古陶瓷領(lǐng)域中占有重要的一席地位。此時(shí)涌現(xiàn)的青花瓷器、五彩瓷器、粉彩瓷器、琺瑯瓷器、仿竹器、木器、銅器等皆代表了清代最高的制瓷工藝。

紫色百合香與您解說這些經(jīng)典器物，并通過三例精品作品，使您能體會(huì)到盛世時(shí)期優(yōu)秀作品的文化內(nèi)涵和藝術(shù)氣息。

一、發(fā)達(dá)的清代制瓷業(yè)

清代的制瓷業(yè)非常發(fā)達(dá)，瓷器中的內(nèi)容題材也涉及十分廣泛，常見的主要有耕織圖、龍鳳圖、十八羅漢、八仙過海、琴棋書畫、百鳥歸巢，以及十二生肖等一些當(dāng)時(shí)的人們喜聞樂見的經(jīng)典題材。

二、清代盛世時(shí)期的瓷器

清代的歷代君主們對(duì)瓷器幾乎都非常推崇，尤其是盛世時(shí)期，這三朝的帝王一方面親自過問景德鎮(zhèn)御窯廠的生產(chǎn)狀況，另一方面又經(jīng)常邀請(qǐng)經(jīng)驗(yàn)豐富的宮廷畫師參與設(shè)計(jì)，甚至還專門欽點(diǎn)一些重要的官員去監(jiān)督生產(chǎn)，可見他們對(duì)瓷器的重視程度之高。

1.青花瓷器

清代康熙時(shí)期和乾隆時(shí)期的青花瓷器，內(nèi)容題材范圍非常廣泛，各種人物畫、山水畫、花鳥畫等均有所涉及。

此時(shí)青花瓷器的畫面層次感很強(qiáng)，氣勢(shì)恢宏。青花色澤較好，總體給人清新明快的藝術(shù)美感。

2.五彩瓷器

清代的五彩瓷器要屬康熙時(shí)期的最為經(jīng)典。有些器物不僅使用傳統(tǒng)的紋飾題材，甚至一些瓷器上還會(huì)有一些著名的歷史故事出現(xiàn)，可見畫工的技藝多么精湛。

此時(shí)的瓷器造型豐富多彩，器物色澤主要有紅、綠、紫、赭，以及金彩、藍(lán)彩、黑彩等。

3.粉彩瓷器

清代的粉彩瓷器久負(fù)盛名。粉彩是一種軟彩，色彩柔美，十分宜人。用粉彩畫出的器物形態(tài)非常逼真，頗有神韻。

技藝方面雖然引進(jìn)了西方的先進(jìn)工藝，但是也有本朝特色，這種中西合璧的方式所燒造的瓷器更加讓人愛不釋手。

4.琺瑯彩瓷器

清代的琺瑯彩瓷器可以說盡善盡美。通常先燒造出白瓷，然后再由宮廷畫師進(jìn)行繪畫，有時(shí)還會(huì)聘請(qǐng)一些資深的西洋畫師指導(dǎo)。

這些瓷器的風(fēng)格不僅帶有明顯的中國(guó)韻味，有時(shí)還摻雜著濃厚的西洋風(fēng)格，如小天使和圣嬰等。

5.仿竹器、木器、銅器

清代乾隆時(shí)期是清代制瓷業(yè)最為發(fā)達(dá)的歷史時(shí)期。工藝精湛，細(xì)致入微，又稱之為“乾隆工”。

此時(shí)對(duì)窯溫、胎釉的控制也是恰到好處，從而可以從容地仿制出一些令人稱奇的竹器、木器、銅器等。

什么叫乾隆工

乾隆工，從字面上理解，就是乾隆時(shí)期玉器的工藝，因用料考究，精雕細(xì)琢，不惜工本，極富有時(shí)代特色而成為一種固定名詞的稱謂。“乾隆工”的特點(diǎn)就是在用料和制作上不計(jì)成本，在工藝上精益求精，盡善盡美。
也有另一種聲音，即認(rèn)為是乾隆時(shí)期形成的一種工巧、藝精、料美、寓意吉祥的玉器工藝特征，也代表皇家御制最高等級(jí)的工藝特點(diǎn)，它對(duì)后世產(chǎn)生了巨大的影響力，而后世凡帶有顯著此類風(fēng)格特征的玉器都可以概括為乾隆工。實(shí)際上，這種說法是對(duì)乾隆工意義和范圍的擴(kuò)展。
乾隆工具有精細(xì)、多層次、薄而巧等特點(diǎn)。

大雪無痕的清代玉器，其無可藏拙的工藝怎么辨別？

清代（這里指能代表清代玉器制作風(fēng)格的乾隆工，下同）的雕工是中國(guó)古代玉器制造史上最不見特征的時(shí)代，因?yàn)橛衿髦谱鞯窆さ亩鄻踊?，折射著時(shí)代工藝工具的原始與落后，每有一點(diǎn)進(jìn)改良，都會(huì)顯現(xiàn)出與前朝在刀法上的不同，這也是我們利用不同時(shí)期的刀法表現(xiàn)來鑒定斷代的原因之一。

清代是一個(gè)刀法萬法歸一的集大成時(shí)代，尤其是在清中期的作品中，工匠能夠如運(yùn)用所能見到的各種刀法，同時(shí)，又會(huì)將比較生硬的雕琢痕跡通過精確的打磨工藝幻化為平滑細(xì)膩的光面，用“大雪無痕”來形容，不為過分。所以說，清代的刀法的包容內(nèi)含最龐雜，同時(shí)表現(xiàn)形式又最簡(jiǎn)單。

陰線，這是我們?cè)谟懻撁恳粫r(shí)期玉器刀法時(shí)必然要涉及的適題，清代的陰線質(zhì)量直追戰(zhàn)、漢，線條粗細(xì)均勾，刀口利落干凈，走向準(zhǔn)確，是古代玉器手工砣制質(zhì)最好的線條之一。清代陰線與現(xiàn)代新工藝琢制的平直而規(guī)范的陰線在直觀上有明品的區(qū)別，同樣用一個(gè)“直”字形容，清代與現(xiàn)代表現(xiàn)形式的不同在于，清代的線條其實(shí)并不是像用尺子拉出的線一樣筆直，但是給人的閱讀感覺是直的，就像中國(guó)書法中的章法一樣，雖然一行中每個(gè)字的中軸不一定在一條線上，但是整體上不會(huì)偏離一條共同的視覺中心線，這就是藝術(shù)概念下的“直”。最能體現(xiàn)清代玉器制作水平的，我以為不是雕制紋飾繁復(fù)精美的陳設(shè)器，而是看起來比較簡(jiǎn)單的玉牌子。正是因?yàn)橛衽谱拥谋砻嬖O(shè)計(jì)相對(duì)簡(jiǎn)單，才會(huì)凸顯出無可藏拙的工藝實(shí)力。

首先是線條，玉牌子的圍框都是直線，而且沒有遮掩，這在線條的琢制中是最難的，線條的優(yōu)劣一覽無遺。其次是鏟地，清代玉牌子的形式是一面詩一面畫，兩面陽雕。既然陽雕，就要將紋飾線條以外的地子鏟掉。一件精品玉牌子的地子應(yīng)該具有平滑如鏡的感覺，不能有一絲的波浪紋，即使面積很小的地子也應(yīng)如此。鏟地的工藝決定了地子的存在質(zhì)量，清晚期乃至現(xiàn)代的玉牌子，在鏟地的質(zhì)量上，基本上沒有能復(fù)制出清中期的作品出現(xiàn)。

再有就是打磨，清中期的打磨特征是帶有厚實(shí)的油脂感，表面沒有高光，好像高光被罩在硫酸紙里的感覺，在光面上能隱約見到不光滑的橘皮紋，把玩時(shí)的手感不是光滑，而是“膩”，這種感覺在光素的表面譬如清代的一種光素的“無飾牌”尤為明顯。這是清中期典型的打磨效果，之后的仿品都難以達(dá)到。

清代玉器的制作在任何一個(gè)微小的畫面上，都體現(xiàn)出很高的工藝水平，精品幾乎達(dá)到了盡善盡美的境地。據(jù)前輩講，清代琢玉的工序分工鮮明，每個(gè)人都專司其藝，譬如設(shè)計(jì)出樣、開料、粗雕、細(xì)琢、打磨等各個(gè)工序都有專人專擅，每個(gè)人的工藝優(yōu)勢(shì)都集中地共同展現(xiàn)在一件作品之上，即使一個(gè)小把件、小佩件也是如此，在這樣的流水性集體協(xié)作的生產(chǎn)模式下產(chǎn)品的各種藝術(shù)、工藝指標(biāo)絕對(duì)無可挑剔。

與此同時(shí)，又會(huì)引發(fā)高昂的制作成本的發(fā)生，這就是宮廷玉器與一般民間玉器的區(qū)別所在，民間玉器即使是精品，也不能混淆于乾隆工的重要原因之一。乾隆時(shí)期的玉雕圖案講究繁復(fù)多變，各司其職的玉匠憑借著這種圖案的表現(xiàn)優(yōu)勢(shì)來實(shí)施巧奪天工的能事，其中對(duì)于雕琢中的細(xì)節(jié)的處理，是乾隆時(shí)期玉匠的獨(dú)造本領(lǐng)。

譬如在以前的雕琢中，常見有入刀后收刀的痕跡，有些還有試刀的刀痕，表現(xiàn)在雕件上，就是出現(xiàn)“錯(cuò)刀”或“毛喳”。這些現(xiàn)象在清中期的乾隆玉器上，玉工處理得十分得當(dāng)，將“錯(cuò)刀”、“毛喳”等痕跡用打磨的方式化掉，基本上看不見這種工藝瑕疵的存在。

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