清代官員、文學(xué)家樊增祥《采茶詞》賞析

《采茶詞》分龍雨小不成絲，晏坐齋中試茗旗;乳燕出巢蠶上簇，山家又過(guò)炒青時(shí)。仿佛懸一軸圖畫(huà)，山家初夏雨景，逼人眼簾。讀《采茶詞》，使人嗅到一股強(qiáng)烈的泥土味和山區(qū)農(nóng)家特有的生活氣息，感覺(jué)到生活的節(jié)奏和旋律，一種蘊(yùn)涵在平和、寧?kù)o、閑適中的可喜的生命搏動(dòng)。樊增祥曾師事張之洞，是晚清中晚唐詩(shī)派的代表人物。學(xué)詩(shī)初好溫庭筠、李商隱、韓偓諸人，又嗜隨園、甌北諸大家，專(zhuān)取清新，強(qiáng)調(diào)創(chuàng)作個(gè)性和自我發(fā)抒。佳制“如美女簪花，高僧說(shuō)法”(南社鹓雛語(yǔ))，風(fēng)姿綽約、富于唐韻，堪稱(chēng)詩(shī)藻富麗的才子。曾作《采茶詞》三首，清新的筆觸，飽蘸山家濃郁的泥土氣息。“分龍雨小不成絲”，描摹山家初夏景色，詩(shī)人首先著筆于“雨”。雨，往往是季節(jié)變換的外在表現(xiàn)形式和光陰荏苒的象征，大自然千變?nèi)f化，絢麗多姿的四季布景，常常在雨簾下更換——初夏景色雨中來(lái)?！安怀山z”，指如絲如織的小雨。所謂“不成”者，只是比“如絲”小雨更稀疏罷了。何以知道這“不成絲”的是初夏小雨?因?yàn)榍坝小胺铸垺倍?。把雨與季節(jié)巧妙地綰結(jié)在一起，以表現(xiàn)不同的情緒天地，是古代詩(shī)人常用的藝術(shù)手法。王維的“云里帝城雙鳳闕，雨中春樹(shù)萬(wàn)人家”(《奉和圣制從蓬萊向興慶閣道中留春雨中春望之作應(yīng)制》)，用雨中樹(shù)的“春樹(shù)”，表明下在樹(shù)上的雨是春雨; 司空曙的“雨中黃葉樹(shù)，燈下白頭人” (《喜外弟盧綸見(jiàn)宿》)，用雨中紛紛墜舞的黃葉，表明聲催黃葉離枝的是秋雨。同樣，僧志安的“沾衣欲濕杏花雨，吹面不寒楊柳風(fēng)” (《絕句》)、陳與義的“客子光陰詩(shī)卷里，杏花消息雨聲中”(《懷天經(jīng)智老因訪》)，都將雨與杏花聯(lián)系在一起，從而暗示讀者是早春雨。樊增祥此句同樣用了暗示和點(diǎn)染的方法。江浙一帶山區(qū)，以夏歷四月二十日至五月二十日前后稱(chēng)“分龍”，這一時(shí)期的雨稱(chēng)“分龍雨”，謂時(shí)節(jié)入夏，雨勢(shì)轉(zhuǎn)暴，龍分域行雨，陰晴隔一轍而異。因此，此句既表明了雨量，又暗示了雨的時(shí)間性和地域性。在春夏轉(zhuǎn)換的生活節(jié)奏里，山農(nóng)正“晏坐齋中試茗旗”。“宴”是安然的樣子，“齋”是山農(nóng)的茅廬瓦舍。農(nóng)舍里又是一番情景——“乳燕出巢蠶上簇”，宛然一幅山家初夏情趣盎然的生活圖畫(huà)：遠(yuǎn)遠(yuǎn)近近，濃濃淡淡的山巒; 茅屋上織成一層煙雨; 山農(nóng)在農(nóng)舍里靜靜地品茶，屋梁上幾只燕窩，架上數(shù)盤(pán)蠶匾，燕子毛羽將豐，春蠶昂首脫皮，整個(gè)山家生活寫(xiě)得那么親切細(xì)膩。我們閉目可以想見(jiàn)，也許一連下了幾天雨，也許春蠶即將上簇，最忙碌的季節(jié)已經(jīng)過(guò)去，山農(nóng)不必再冒雨采摘嫩桑飼蠶或爐邊焙茶，可以安閑地坐在茅屋中稍事休息了。且將新火煮新茶，正可以度過(guò)這段細(xì)雨霏霏的光陰。從“試茗旗”的“試”字上，我們可以知道，所試“茗旗”，正是今年焙制的新茶。品試的目的，既是享受勞動(dòng)成果，也是檢驗(yàn)勞動(dòng)成果?？纯唇衲瓯褐频那闆r，明年要不要改進(jìn)等等。從“山家又過(guò)炒青時(shí)”一句可以看出，詩(shī)人筆下的山家是閉塞的，沒(méi)有日歷，不解數(shù)甲子?！吧街袩o(wú)日歷，寒暑不知年”; “山僧不解數(shù)甲子，一葉落知天下秋”。但山農(nóng)畢竟與山僧不同，山僧既日以化緣誦經(jīng)為能事，一切任其自然，不用也不必去精確地計(jì)算時(shí)間。山農(nóng)不同，一年四季，該種的要種，該收的要收，不知節(jié)氣就要誤了農(nóng)活，時(shí)間觀念往往與生產(chǎn)方式結(jié)合在一起。著“炒青時(shí)”這一模糊概念，則山區(qū)之閉塞，民俗之淳厚，勞動(dòng)的喜悅，都躍然紙上，其意蘊(yùn)比“山家又過(guò)晚春時(shí)”雋永得多。眼下，一切都是恬淡、安閑的，乳燕剛剛出巢，春蠶開(kāi)始上簇，品茶人有輕輕的呷水聲，炒青時(shí)節(jié)一過(guò)，晚春便在分龍雨中結(jié)束，與前來(lái)接班的初夏在冥冥中充滿默契卻沒(méi)有一句語(yǔ)言。只有小雨，帶著微微傾斜的不大的動(dòng)勢(shì)，像淺淺的鉛筆涂線，中和了強(qiáng)烈的陽(yáng)光，使整個(gè)天地顯出一片透明和朦朧，使人對(duì)籠罩在小雨中寧?kù)o、淡遠(yuǎn)的意境神往不已。但正在這平和、寧?kù)o的外表之下，蘊(yùn)藏著強(qiáng)勁的生活旋律;在閑適靜謐之中，潛伏著可喜的生命搏動(dòng)——哺乳了一春的雛燕，學(xué)著試飛;飼養(yǎng)了一春的蠶兒，試著上簇;生命出現(xiàn)了新的節(jié)奏和轉(zhuǎn)折。試茗旗，看起來(lái)是悠閑地品茶，實(shí)際上是前一個(gè)農(nóng)忙結(jié)束，后一個(gè)農(nóng)忙尚未到來(lái)之際的片刻閑暇，是兩個(gè)生活強(qiáng)音符號(hào)之間一段休止符號(hào)。試上、試飛、試品，預(yù)示著生活新節(jié)奏的開(kāi)始，而這種生命的搏動(dòng)，生活的節(jié)律，又是在晚春與初夏交替的總的自然節(jié)奏中進(jìn)行的。我們讀這首詩(shī)，同樣可以聽(tīng)到詩(shī)人曾經(jīng)聽(tīng)到過(guò)的生活和自然搏動(dòng)的胎音。樊增祥（1846年~1931年），清代官員、文學(xué)家。原名樊嘉、又名樊增，字嘉父，別字樊山，號(hào)云門(mén)，晚號(hào)天琴老人，湖北省恩施市六角亭西正街梓潼巷人。光緒進(jìn)士，歷任渭南知縣、陜西布政使、署理兩江總督。辛亥革命爆發(fā)，避居滬上。袁世凱執(zhí)政時(shí)，官參政院參政。曾師事張之洞、李慈銘，為同光派的重要詩(shī)人，詩(shī)作艷俗，有“樊美人”之稱(chēng)，又擅駢文，死后遺詩(shī)三萬(wàn)余首，并著有上百萬(wàn)言的駢文，是我國(guó)近代文學(xué)史上一位不可多得的高產(chǎn)詩(shī)人。著有《樊山全集》。

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