、胡軍等演出，播出前的營(yíng)銷熱浪一波高過一波，成功激起了萬(wàn)千武俠劇迷的江湖夢(mèng)。但，中國(guó)觀眾是最會(huì)看武俠劇的群體，也是對(duì)武打動(dòng)作戲要求最高的一群人。

《雪中悍刀行》的第一場(chǎng)武打戲，原本應(yīng)該是給整部劇的動(dòng)作戲定下基調(diào)與風(fēng)格的

。然后，期盼已久的行云流水并沒有出現(xiàn)，只見高手吊著威亞，飛了兩個(gè)來(lái)回，剩下的就都是慢鏡頭(慢到打開兩倍速觀看都覺得有點(diǎn)過分)和定格動(dòng)畫了。第二場(chǎng)打戲，一個(gè)慢鏡頭之后，畫面一轉(zhuǎn)，高手連動(dòng)作都沒有了，架勢(shì)一擺，群演應(yīng)聲倒地。

沒有武俠劇中的刀光劍影

，沒有近身打斗的力量感，也沒有你來(lái)我往的見招拆招。只見特寫、俯拍、仰拍等多種鏡頭語(yǔ)言交錯(cuò)運(yùn)用，導(dǎo)演對(duì)慢鏡頭呈現(xiàn)細(xì)節(jié)尤為偏愛，逐一掃過飄逸的裙擺，飛舞的發(fā)絲，高手的氣質(zhì)是有了，卻偏偏忽視了最基本的招式設(shè)計(jì)和動(dòng)作往來(lái)。

在電影界，也有不少用意境體現(xiàn)武俠的導(dǎo)演

，無(wú)論是《臥虎藏龍》的竹林打斗，還是吳京的“古早劇”《太極宗師》，觀眾都可以從一招一式中感受到外柔內(nèi)剛和浩然正氣。

隨著電影技術(shù)的發(fā)展

，科技賦予的特效技術(shù)可以“一鍵操作”，就完成過去花費(fèi)幾倍，甚至十幾倍的人力