貓膩不配、烽火戲諸侯摸不到邊 這些網(wǎng)絡小說可以媲美金庸

文|令狐伯光

前幾天，伯光君看到有網(wǎng)友說《凡人修仙傳》媲美金庸《天龍八部》，于是感慨了一下能媲美金庸的網(wǎng)絡小說，四大文青基本都是不夠格的。因為他們的小說雖然在網(wǎng)文中是最具有通俗文學性的了，但是網(wǎng)文的諸多缺陷阻止了上限。

比如對于小說而言最為重要的敘事結構問題，還有小說最重要的內(nèi)核表達和對于這個類型小說的影響等方面。

這兩個最重要的問題阻止四大文青這類網(wǎng)絡小說的上限，而金庸的武俠小說無法和四大名著比較，但在通俗類型文學中是巔峰中的巔峰，最后的《鹿鼎記》距離嚴肅文學就只差了臨門一腳而已。

所以，那些注意敘事結構、內(nèi)核表達，同時作品對于同類型小說影響比較大的網(wǎng)絡小說。有些頂尖作品雖然還是趕不上金庸，但是還是可以媲美的吧，列舉的作品有仙俠的《誅仙》，盜墓的《鬼吹燈》，架空史詩奇幻的《九州縹緲錄》等。

這個觀點引起了網(wǎng)友激烈的討論，這個批評真的是豐富多彩了，這里就展開講講吧。

金庸真的是《四大名著》以后，最偉大的通俗文學作家嗎？

那些能媲美金庸武俠小說的網(wǎng)絡小說，很多人都有不同的意見，其中頻繁提到的一個觀點是文筆，他們認為很多網(wǎng)絡小說文筆和金庸差距太遠，甚至有提到詩詞創(chuàng)作的問題。

我認為對于通俗小說而言，文筆當然重要但不是決定性的因素。最著名的就是科幻巔峰作《三體》了，大劉文筆真的一般，但誰能說《三體》水平差，懸疑頂尖作家紫金陳的文筆也很差，但他的懸疑小說差嗎？

注意，我并沒有說文筆不重要，相反文筆還是很重要的。它對于提升讀者的閱讀感，作家表達觀點都是很重要的。

我認為這不是最重要的，至少對于通俗小說影響力和作家地位不是決定性的因素。有些小說的類型不同描寫方法也不同，如果硬要比較就是關公戰(zhàn)秦瓊，很難量化，我認為決定性的因素只有這兩個。

1、敘事結構和情節(jié)設置等的完善度，金庸武俠小說雖是連載但非常完整，而絕大多數(shù)網(wǎng)絡小說就是流水賬。

金庸的武俠小說當初也是在報紙上連載的，但得益于當時舊體小說還沒有遠去，同時西學東漸也達到巔峰，再到金庸本身史學、文學和戲劇功底的深厚。金庸的武俠小說的敘事結構、情節(jié)設置、戲劇沖突等是很講究的。

也就是通俗小說與西方戲劇結構的那種講究，起承轉合鋪墊表達十分完善。

每一章多少字，每一本書大概多少字，每一段敘事的設置，每一次戲劇沖突都是有禮有節(jié)的，把觀眾的心理把握得死死的。即使有前期報紙連載也不完善，后來三聯(lián)版的修改，也和頂尖通俗文學差別不大了。

比如關于傳統(tǒng)文化，著名的《天龍八部》每一章的名字聯(lián)起來是幾首詞，《鹿鼎記》每一回的名字聯(lián)起來是對聯(lián)等等。

比如關于西方戲劇情節(jié)設置方面，著名的《射雕英雄傳》黃蓉，郭靖在密室療傷那段就是對于西方戲劇的設置等等。

這些和金庸中西融會貫通的文筆，再到其它方方面面的結合，最終又讓金庸的作品本身是非常優(yōu)秀的，仍然是那句話通俗文學的頂尖了，《鹿鼎記》距離嚴肅文學臨門一腳。

2、金庸是武俠宗師又離不開兩個東西，一是他的作品對于同類通俗文學的突破和影響力，二是后世的影視劇、游戲和漫畫動畫等等流行文化的翻拍，這些不同載體又加持的傳播和文化影響力。

金庸的武俠小說是繼承于《蜀山劍俠傳》的還珠樓主等北派五大家的武俠、仙俠小說。毫無疑問金庸繼承過后，對于北派五大家實現(xiàn)了全面的超越，金庸的武俠小說無論作品質(zhì)量還是數(shù)量，對于后世武俠、仙俠甚至是通俗文學影響都很大。

另外，金庸的武俠小說自從誕生以來，從邵氏時代一直拍到了2021年，這個翻拍的數(shù)量和頻率某些程度上講還強過了《四大名著》，當然這個文化深層次影響力上肯定遠遠不如四大名著。

這些最終讓金庸無論是自己還是作家的地位，還是武俠小說的地位都達到了宗師的層次，同樣的武俠小說作家只有古龍接近。

我覺得武俠作家和香港動作演員有相似之處，李小龍和邵氏功夫片之于后面的成龍、洪金寶、李連杰和甄子丹等等。李小龍很像還珠樓主，影響巨大但時間太短，成龍則有些像金庸了，李連杰、甄子丹倒不太像古龍。

網(wǎng)絡小說為何比不上金庸武俠？文筆不行才不是最重要的原因

后世絕大多數(shù)的網(wǎng)絡小說，因為每天都要更新這個硬性指標。絕大多數(shù)網(wǎng)絡小說最大的問題就是敘事結構、情節(jié)設置和戲劇沖突啥的描寫問題很大，可以說是根本毛病之一。

網(wǎng)絡小說大多數(shù)都是“打怪升級裝x打臉泡妞換地圖”的游戲結構模式，有些網(wǎng)文動輒就是幾百萬字，這就導致最重要的敘事結構等很散，情節(jié)設置完全不講究，戲劇沖突除了換地圖不斷的裝x打臉泡妞還有什么呢？

中原五白基本就是快餐爽文的模式，一個游戲闖關結構換著用，靠的是設定、節(jié)奏和更新字數(shù)闖天下，其它方面基本上都是不講究的。四大文青就是在這種敘事結構，同時也重視設定等基礎上。好歹在敘事結構、情節(jié)設置，戲劇沖突再到角色塑造甚至是文筆都要講究一些。

四大文青的幾部巔峰作品已經(jīng)是很像通俗文學的網(wǎng)絡文學了，如果能重新修訂一下。把敘事結構，情節(jié)設置和戲劇沖廣泛地去去“水”，哪怕放到國外也都是不錯的通俗文學，可惜的是他們并沒有修訂。

貓膩、烽火戲諸侯等四大文青地位高，翻拍也相當?shù)闹匾?。我認為主要原因是他們的產(chǎn)品本身是不錯的，而且類型還不同，最重要的是還有著相當高的產(chǎn)出率，不像其它作家可能只寫一種小說。

比如貓膩的《間客》是西幻，《朱雀記》是現(xiàn)代神話，《慶余年》偏權謀，《將夜》算是架空朝堂加修真（又沒修成仙），和《雪中悍刀行》定位相似，后面的小說就不提了。前面每本小說都是同類型網(wǎng)文的頂尖作品。

他們作品綜合在一起非常的出挑，但是問題就來了，單獨每一部作品很難說對于同類作品全面的突破，帶來了多大的影響力。

比如《將夜》和《雪中悍刀行》誰更好一些？權謀小說《慶余年》和《官居一品》《一代軍師》《慶熹紀事》比較一下呢？《間客》和其它西幻如《褻瀆》《紫川》《傭兵天下》《詭秘之主》比較呢？

貓膩不配、烽火戲諸侯摸不到邊？這些網(wǎng)絡小說才可比肩金庸

那么根據(jù)上面的分析，有哪些網(wǎng)絡小說能夠媲美金庸呢？金庸和古龍之所以是武俠宗師，原因是他們的作品超越同時代和前輩事整一個檔次，并且?guī)淼挠绊懥Ψ浅Ｉ钸h。這些武俠小說頂多在同類型中挑一本相對出挑的，大概能媲美金庸的武俠小說吧。

我個人的標準就是除了本身質(zhì)量的優(yōu)秀，而且要有通俗文學的敘事架構，同時這個持續(xù)影響力等方面也不錯的網(wǎng)絡小說。

仙俠小說為什么選《誅仙》呢？其實同時期的仙俠小說單論水平來講，煙雨江南的《塵緣》《仙路煙塵》都差不多少。其它像《七界傳說》《縹緲之旅》《凡人修仙傳》《遮天》啥的就像四大文青的頂尖網(wǎng)文了。

如果《仙劍奇?zhèn)b傳》不是游戲而是系列小說那肯定選擇它，新時代仙俠的代表，但可惜不是?！墩D仙》敘事架構等還是接近通俗文學的，直到今天的影響力都還可以，可惜的就是翻拍的影視劇在“流量經(jīng)濟”時代都拉垮了。

洪荒流的頂尖作品也就是一樣了，其實單論水平《佛本是道》是非常非常不錯的，可惜的還是像四大文青一樣有些網(wǎng)文結構了。相反，更有通俗文學的敘事結構，各個方面比較完善的是樹下野狐的《搜神記》，可惜影視化不行。

盜墓流自然就是《鬼吹燈》了，這本書簡直方方面面都是滿足的。如果天下霸唱能重新修訂一下，像金庸武俠三聯(lián)版一樣整體水平會更高一個檔次。相比之下填不了坑，網(wǎng)文感明顯的《盜墓筆記》水平就差了很遠。

異世架空史詩奇幻就是《九州縹緲錄》，如果設定是江南一個人搞的而不是九州七天神，而且他還寫完了當初設定的《縹緲錄》《捭闔錄》《往世書》三部曲，他就是架空史詩奇幻人，這個差距都不遠了，現(xiàn)在嘛。

另外滄月的《鏡》系列也還行，《天行健》遺憾還沒看過。但江南和滄月的小說都不算網(wǎng)絡小說了，當時走的就是出版的路子。

實際上，大多數(shù)網(wǎng)絡小說作家好像都不局限于深耕一種類型的作品，做到頂峰的就是貓膩等四大文青一樣，更多的網(wǎng)絡作家則是寫出一兩本開辟流派的神作，但是后續(xù)的作品方方面面又不如前作。

另外，寫了《鬼股》《神游》《人欲》《靈山》等的徐公子勝治可以，但是作品太冷門影響力和影視化還有限，其它類似的作家也有很多。

那種深耕同一種類型的網(wǎng)絡小說作家，又是《鬼吹燈》的天下霸唱和《盜墓筆記》的南派三叔比較接近。但他們的問題是后續(xù)作品方方面面都不如本，做不到金庸古龍那樣節(jié)節(jié)攀升，不斷推出陳新，最終全面突破超越了整個時代。

如果要到走出版路子的通俗文學當中去找，深耕一個類型，作品有一定相似，影響力和影視化都不錯。我認為馬伯庸的《長安十二時辰》已經(jīng)摸到《大漠三部曲》（射雕，神雕和倚天）的邊了，但目前大概也就這樣了。

畢竟金庸《大漠三部曲》過后，人家還有《天龍》《笑傲》和《鹿鼎記》，距離通俗文學的嚴肅文學臨門一腳而已，而馬伯庸《兩京十五日》是沒有啥突破的，相比之下《顯微鏡下的大明》思路很好，但它又很難說是小說。

馬伯庸除非后面還更多的優(yōu)秀作品，否則目前大概就在這個位置。

最后，上次很多人提到鳳歌的《昆侖》等大陸新武俠，那就是下一個話題了。

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第二名：《人間失格》

《人間失格》是太宰治的一部具有自傳性質(zhì)的小說，作者巧妙地將自己的人生與思想隱藏于小說主角葉藏的人生遭遇中，是一個“喪失為人資格”少年的內(nèi)心獨白，也可以說書中人物的內(nèi)心獨白正是作者的人生告白。

第三名：《悉達多》

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第四名：《白夜行》

《白夜行》是東野吾圭的四大經(jīng)典小說之一，故事草蛇灰線、伏脈千里，情節(jié)縱橫交錯、絲絲入扣一樁離奇命案牽出案件相關人驚心動魄的故事。《白夜行》將無望卻堅守的凄涼愛情和執(zhí)著而縝密的冷靜推理完美結合，被眾多書迷視作東野圭吾作品中的無冕之王。

第五名：《云邊有個小賣部》

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第六名：《起初紀年》

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