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      崇禎青花瓷器真品圖片及鑒定方法
      
        
      
            永慶奇珍
            2023-09-20 08:40:56
        
      

        
      
           
      崇禎雖然國(guó)運(yùn)太差，這青花瓷可一點(diǎn)也不差
        ，可以說(shuō)
      ，精品迭出
      。有人說(shuō)是因?yàn)槁c開(kāi)關(guān)以后
      ，少數(shù)人通過(guò)海外貿(mào)易積累了大量的財(cái)富，也有人說(shuō)晚明時(shí)期江南經(jīng)濟(jì)發(fā)達(dá)
      ，人文薈萃
      ，文人更專注于提高生活品質(zhì)，還有人說(shuō)
      ，晚明時(shí)期朝廷黑暗
      ，黨爭(zhēng)頻仍，官員無(wú)心仕途
      ，多隱逸山林
      。各類手工藝的極大進(jìn)步，比如明式家具
      、銅爐
      、嵌螺鈿、竹刻等等
      ，制作上精益求精
      ，各種類互相影響、相互帶動(dòng)
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      ？偨Y(jié)起來(lái)就是：有錢了、審美高了
      、文人參與了
      、技術(shù)進(jìn)步了。
      崇禎青花一改嘉靖萬(wàn)歷以來(lái)粗放的路子
      ，尤其是文房器物的代表——筆筒
      ，制作上文人味十足，胎釉精良
      、繪畫(huà)細(xì)致
      、發(fā)色漂亮，達(dá)到了工藝與審美的巔峰
      ，可以說(shuō)
      ，在明清歷代青花筆筒里，很難找到能與匹敵的
      。
      先來(lái)看看正面的全圖
      ，來(lái)個(gè)初步印象：口底高相若，略為束腰
      。方正中帶著曲線美
      。
      崇禎青花瓷真品圖片賞析
      口沿的特寫(xiě)：暗刻的纏枝花卉紋飾清晰指向崇禎。飄帶云紋讓人心醉神迷
      。
      足脛部特寫(xiě)：雙線圈內(nèi)的暗刻波浪紋飾
      ，足部的露胎線較高，這也是崇禎時(shí)期的典型。魚(yú)鱗狀秋草率意奔放而有章法
      ，在山石后面露出腦袋的灌木
      ，雖無(wú)枝干的描繪，卻有凝聚的質(zhì)感
      。
      一位看起來(lái)并未成年的丫鬟
      ，面對(duì)著少婦，右手指向后面
      ，似乎正陳述那邊發(fā)生的事態(tài)
      ，仿佛事態(tài)過(guò)于緊急，已經(jīng)嚇得說(shuō)不出話來(lái)
      ，只好連比帶劃
      。少婦剛剛掀開(kāi)竹簾，還不清楚發(fā)生了什么事
      。這是準(zhǔn)確掌握了各個(gè)人物當(dāng)時(shí)的瞬間神態(tài)
      。
      放大欣賞。所謂“美女無(wú)肩”
      。時(shí)代的審美在她身上體現(xiàn)得很充分
      。長(zhǎng)裙上面狀如花蕊的筆觸，聚散有度
      ，也是崇禎時(shí)期的流行
      。
      發(fā)型相對(duì)較低平，與康熙到雍正時(shí)期逐漸轉(zhuǎn)蓬松
      、高髻的風(fēng)格區(qū)別明顯
      。開(kāi)臉一級(jí)棒，未語(yǔ)先笑
      ，溫文爾雅
      ，謙恭有禮。
      溫柔
      、善良
      、慈愛(ài)，似乎一切與女性相關(guān)的優(yōu)美詞語(yǔ)加在她身上都很貼切
      。身后的濃重青花點(diǎn)
      ，是為了突出戶牖的前后層次感，非常隨意而飽含功力
      。
      夸張的洞石造型和高矮錯(cuò)落的芭蕉已經(jīng)有了順治的風(fēng)格
      ，也許克利夫蘭就是根據(jù)這兩點(diǎn)定的順治。
      場(chǎng)景轉(zhuǎn)換：咱們的主角——司馬光先生出場(chǎng)
      。不，他還不算先生。雖然是孩童
      ，應(yīng)該算少年老成了
      。遇變不驚，確實(shí)是成大事的好料子
      。中間一口大缸
      ，溺水的小孩子只剩一只小腳丫勉強(qiáng)露著，確實(shí)情況非常危急
      。難怪上面的丫鬟嚇得話都說(shuō)不利索了
      。崇禎青花鑒定交易131 2528 8768景德鎮(zhèn)徐先生。
      與其他小孩子們六神無(wú)主
      、奔走呼叫形成鮮明對(duì)比的是
      ，司馬光眉頭一皺，計(jì)上心來(lái)
      。
      他拿起了一塊尖尖的石頭
      ，下蹲屈膝、彎腰甩臂
      ，即將砸缸的瞬間
      ，表現(xiàn)得淋漓盡致。
      左上角山石的的分水技法已經(jīng)比較成熟了
      。斧劈皴的山石
      、率意的苔點(diǎn)，右邊是崇禎時(shí)期非常流行的這種樹(shù)的畫(huà)法（有人稱為合歡樹(shù)）
      ，再加上青翠幽藍(lán)的青花發(fā)色
      ，時(shí)常使人誤以為是康熙朝巔峰時(shí)期的作品。
      千鈞一發(fā)的緊張畫(huà)面
      ，到了這里卻是云淡風(fēng)輕
      。兩位孩童，一位在放風(fēng)箏另一位觀戰(zhàn)
      。那邊沸反盈天
      ，這邊悠哉悠哉的玩樂(lè)。
      故事情節(jié)的安排
      ，有跌宕起伏才好看
      。一邊是危機(jī)，一邊是童趣
        ，你救你的
        ，我玩我的。也許放風(fēng)箏的小孩子還不知道那邊正經(jīng)歷一場(chǎng)驚心動(dòng)魄的營(yíng)救行動(dòng)
        。就是沒(méi)人考慮一下缸的感受
        。難道這缸天生就是被砸的命
        ？
      放大的細(xì)圖。小孩子的身姿
        、動(dòng)作
        ，實(shí)在精妙。尤其是那一扭身
        ，那專注的神態(tài)
        ，讓人不由感嘆，真是童趣橫生
        。仿佛一下子回到了童年
        。
      層疊的山石，一層疊一層
        ，線條很剛很強(qiáng)很硬
        。明末清初時(shí)期流行上百年的“一大兩小”“三點(diǎn)式”石頭，在畫(huà)面下方呈現(xiàn)
      。旁邊加上魚(yú)鱗狀地皮
      ，別有趣味。
      山石上的苔點(diǎn)
      ，濃重而融入
      ，率意而有章法，繪畫(huà)者的功力之精純
      ，令人嘆為觀止
      。
      崇禎青花，雖然在分水技法上不如康熙“墨分五色”那么成熟
      ，然而藝術(shù)成就極高
      。其高路份的青花，發(fā)色有別于其他朝代
      ，獨(dú)有自己的特色
      ，藝術(shù)魅力無(wú)與倫比，可以說(shuō)
      ，絲毫無(wú)愧于人們的追捧
      。這些年，崇禎青花備受青睞和關(guān)注
      ，而筆筒作為文人案頭的器物
      ，其制作尤為精湛，藝術(shù)水平尤其高超
      ，應(yīng)當(dāng)引起大家的重視
      。
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        ，這···
                                        
      
      
      
      
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      李自成進(jìn)北京時(shí)
        ，追隨崇禎殉國(guó)的錦衣衛(wèi)、文武百官的數(shù)量多不多
      
                        
      公元1644年
 
                
            ，當(dāng)庭表示后悔">
                 
            
      
 
                
            
 
                
            
      
                
      
                    
                        
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