對于80
商業(yè)傳奇：張徹 《獨臂刀》 1967年
相對于胡金銓的慢工出細活
一代宗師：胡金銓 《俠女》1971年
說到胡金銓
，相信業(yè)界都會豎起大拇指，他是第一位受到西方電影圈盛贊的中國導演，也是將武俠類型片發(fā)揚光大的一代宗師，其在電影中的武俠理念和拍攝手法影響了張徹、徐克等一代又一代的大導演。他的代表作《俠女》，是第一部在戛納獲得大獎的中國電影。而個人更為偏愛的《空山靈雨》則是詩意武俠的巔峰之作。鬼才導演：徐克 《東方不敗》 1992年
就我個人的欣賞品味來講，徐老怪的武俠電影風格是我的最愛
。雖然有人說他過于新奇甚至詭異，還有人認為他商業(yè)元素過于明顯，娛樂性大于藝術性。但是不得不承認，徐克極具先鋒實驗氣質的、想象力異常豐富的《蝶變》、《黃飛鴻》系列、《笑傲江湖》系列、《新龍門客?div id="4qifd00" class="flower right">情愛武俠：王家衛(wèi) 《東邪西毒》 1994年
文藝片大師王家衛(wèi)將情欲與人心融入武俠
，借用金庸筆下的人物，汲取古龍小說的神韻，以武俠為外殼，講述了一個孤獨與絕望的情愛故事。雖然嚴格意義上講，《東邪西毒》更像是一部藝術電影，但是依然屬于武打、俠義的范疇，且這種勇于創(chuàng)新的精神還是值得褒獎的，他為我們展現(xiàn)了一個與眾不同的武俠世界魔幻武俠：劉偉強 《風云之雄霸天下》 1999年
《風云雄霸天下》是香港第一部采用全計算機數(shù)碼特技拍攝而成的影片，所以視覺特效相當炫目
文人情懷：李安 《臥虎藏龍》 2000年
李安給人的感覺一直都是溫潤如玉
、平和內斂的謙謙君子，這種特有的文人風范也貫穿于《臥虎藏龍》，其在意境上的營造以及藝術上的渲染堪稱典范，尤其像飄逸唯美的竹林逐斗等段落，不僅傳承了胡金銓詩意武俠的精髓，更融入了博大精深的中國文化，使得全片內涵飽滿，意味深長。色彩大師：張藝謀 《英雄》 2002年
無可否認
，張藝謀的《英雄》開創(chuàng)了內地古裝大片的先河，并成為內地電影營銷的第一范本：投入2000多萬元在人民大會堂舉辦盛大的首映式、包機在全國巡回宣傳;創(chuàng)造中國電影史上2.5億的票房奇跡。雖然外界對其形式大于內容的討論褒貶不一，但就我個人而言，非常欣賞老謀子所追求的色彩濃烈的影像風格，那是一場視聽的盛宴。江湖大哥：吳宇森(本片監(jiān)制) 《劍雨》 2010年
拍慣了江湖恩怨，吳宇森終于將版圖擴展至武俠世界
，其實不管是黑社會，還是武林，有人的地方就有江湖，從這一點來講，吳宇森之于武俠片，應該是信手拈來的。但是作為他生平第一部武俠片，《劍雨》卻沒有以往槍戰(zhàn)片中的快意恩仇，更多的是古意古韻黑暗壓抑：路陽 《繡春刀》 2014年
沒有炫酷的武打場面
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他沒參加過紅軍<div id=)
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，硬說是他的后人而不提劉邦 這點是關鍵" onerror="nofind(this)" >
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