穩(wěn)了！王勁松演蔣介石連皺眉都像，于和偉的好戲才剛剛開始

主旋律影視作品無疑正在迎來新的一年。

在電影院，《1921》 《革命者》正在如火如荼地進行著。電視屏幕上，《覺醒年代》 《跨過鴨綠江》 《光榮與夢想》一路走來，不少年輕觀眾成為主旋律影視劇的粉絲。

但很少有大戲，將平津的遼沈，淮海和三大戰(zhàn)役盡收眼底，以史詩般的方式呈現(xiàn)中國命運的波瀾壯闊的決戰(zhàn)。

直到來到—— 《百煉成鋼》。

自上線以來，收視率連續(xù)破1.5，穩(wěn)居收視率第一，德塔文指數(shù)破1，網(wǎng)絡直播人氣連續(xù)沖擊全網(wǎng)前三。

一句話，真火。

但是任何一部新題材的影視都必然會面臨祝語的挑戰(zhàn)，而劇版《大決戰(zhàn)》的巔峰就是電影版《大決戰(zhàn)》。

在那部經(jīng)典中，參與的士兵人數(shù)超過了13萬；30多年前，投資1億元，拍攝時間長達5年。

最終，該片被譽為“史無前例”的軍事巨作，是國內(nèi)戰(zhàn)爭題材影視的天花板。

但經(jīng)典至上，后人只能仰視？有了古月，蘇林和馬紹信，的經(jīng)典表演，后續(xù)演員只能高高在上？

相反，從《大決戰(zhàn)》，我看到了國內(nèi)題材創(chuàng)作的兩個字：傳承。

何為傳承？上一輩的好東西，后來的創(chuàng)作者要接住。這是傳。

面對新一代觀眾，新作品也要敢于亮劍，把主旋律三個字，做出不一樣的新意，這是承。

甚至在《大決戰(zhàn)》七集之后，我終于在這部史詩劇的傳承中，看到了骨子里的一個大膽的字。

影版《大決戰(zhàn)》為什么經(jīng)典？所有關(guān)于劇版《大決戰(zhàn)》的討論，都離不開30年前的經(jīng)典。

1991年，在中華人民共和國成立70周年之際，國家隊外出拍攝《大決戰(zhàn)》三部曲，為此創(chuàng)始人專門采訪了聶帥和一些參加過三大戰(zhàn)役的老兵

電影中有這樣一個場景，河水解凍，冰塊與河水混合，傾瀉而下。為了得到完美的結(jié)果，劇組在黃河等了兩年

《黃維軍蛇行》已經(jīng)成為電影史上的經(jīng)典之作。

毛主席在古月得到了葉帥的親自認可

關(guān)于如何拍攝林彪，這個角色，劇組特意請示過。當時領(lǐng)導的要求是實事求是。

最后，還有馬紹信：的經(jīng)典臺詞“我不要傷亡數(shù)字，我只要塔山".

最終，三部曲不僅成為中國戰(zhàn)爭片的標桿，也成為世界電影史上戰(zhàn)爭片的巔峰。

請珍惜新版《大決戰(zhàn)》這種敢正是因為電影版如此經(jīng)典，所以劇版《大決戰(zhàn)》才會引起各種討論。根本原因是很多觀眾用電影版《大決戰(zhàn)》來對比劇版《大決戰(zhàn)》，甚至有一些先入為主。然而，為了創(chuàng)造新的經(jīng)典，《大決戰(zhàn)》的新版本不應該盲目地跟隨蕭規(guī)陳，而是繼承和創(chuàng)造一個新的時代。

如果說電影版聚焦的是三大戰(zhàn)役，的“決戰(zhàn)”遼沈，戰(zhàn)役、淮海戰(zhàn)役和平津，戰(zhàn)役，那么劇版則突出了三大戰(zhàn)役之外的“大”字

什么是大？

劇版的投入確實不小。在北京，張家口、橫店，設(shè)立了三個主要拍攝地點，拍攝場景共計700多處，挖掘出的戰(zhàn)壕總長40多公里。動用了107門大炮、6輛坦克、1400多門火炮、10多萬發(fā)子彈和5萬多件道具。都是今年主旋律電視劇里的數(shù)字

一數(shù)二的。

在導演高希希的把控下，劇集的攝影、美術(shù)、視效、置景、道具等方面都達到了同類劇一流水準， 敘事穩(wěn)定，制作精良，很有歷史厚重感。

但在我看來，劇集真正的大，在于格局。

有網(wǎng)友提問：叫《大決戰(zhàn)》，為何從1945年的重慶談判開始拍？

作為一部已經(jīng)提前得知了結(jié)局的劇集，如何把教科書都講過的歷史拍得生動，如何把歷史化作潤物無聲的情感傳遞給觀眾？

《大決戰(zhàn)》給出了一個很好的答案：不僅拍戰(zhàn)役的過程和結(jié)果，更要拍出大決戰(zhàn)何以有這樣的結(jié)果。

說白了，就是既要拍決戰(zhàn)，也要拍決戰(zhàn)的歷史邏輯。

那么三大戰(zhàn)役核心的歷史邏輯是什么？是人心向背。

當時國軍總兵力為430萬，而我軍只有127萬。國軍配備了大量的美式、日式武器，而我軍差距明顯，那為什么國軍最終不僅敗了，而且敗得那么徹底？

答案就是“老百姓用小推車推出了勝利”。劇中傅作義派兵增援，增援部隊溜了一圈灰溜溜回來報告說，老百姓天天給解放軍部隊通風報信，他們?nèi)チ诉B口水都不給。

焉能不??？

那么問題就來了，如何既拍出國共高層之間的博弈，國共兩軍將領(lǐng)在戰(zhàn)場上的對決，又拍出人民的支持、人民的力量？

這就是劇版《大決戰(zhàn)》和影版巨大的不同，也是電視劇藝術(shù)獨特的特點：全景式、全方位地拍攝“大決戰(zhàn)”，將劇情焦點極大地傾斜于普通戰(zhàn)士、普通百姓對三大戰(zhàn)役的奉獻，體現(xiàn)出這是一場人民戰(zhàn)爭。

具體如何展現(xiàn)呢？答案是臨摹一幅大決戰(zhàn)中的小人物群像。

這就是劇集的第二大特點：大決戰(zhàn)，拍出小。

為什么有些看過影版的觀眾一開始覺得不習慣？因為影版基本圍繞的是敵我雙方高級將領(lǐng)在拍，而劇版既有虛構(gòu)的英雄角色武雄關(guān)，也有真實人物焦裕祿等，很多都是戰(zhàn)爭中的小人物，即使是像炮兵司令朱瑞這樣的人物，劇集也努力捕捉他們小人物的一面。

比如虛構(gòu)角色武雄關(guān)背后的故事是什么？

東北野戰(zhàn)軍剛進入東北時收編了許多舊警察和雜兵，一開始嚴重影響了我軍的戰(zhàn)斗力。打仗的時候，戰(zhàn)壕里一窩新兵都貪生怕死不敢沖鋒，要帶著這些還缺乏革命覺悟的戰(zhàn)士去對抗打過緬甸戰(zhàn)役的國民黨王牌軍，難度可想而知。

所以有觀眾提出為什么身負重傷的武雄關(guān)要扛起軍旗完成一人的沖鋒，看上去似乎并無實際意義，其實答案就在他最后的話語里：“今天，俺和那幫犧牲的戰(zhàn)士們一起給你們打個樣”。

這場沖鋒的確不能消滅敵人，但你能說這場犧牲沒有意義嗎？

又比如蘇青飾演的武雄關(guān)未婚妻王翠云，在近幾集的劇情中，她的故事線對應的則是在解放區(qū)展開轟轟烈烈的土地改革運動，

正是她們克服各種困難發(fā)動農(nóng)民，讓農(nóng)民獲得擁有土地的幸福感，調(diào)動農(nóng)民保衛(wèi)土地的積極性，跟著共產(chǎn)黨鬧革命，才有了我軍深厚的群眾基礎(chǔ)。

再比如許多觀眾都被劇中千炮齊發(fā)的畫面所震撼，但這些大炮是怎么來的呢？

很多觀眾以為這都是抗日戰(zhàn)爭時繳獲的日軍軍械，劇中的炮兵司令朱瑞也以為抗戰(zhàn)勝利東北遍地的武器、大炮、日偽軍械會堆積如山。但到了之后，總共才找到37門大炮和30輛坦克。

那怎么辦？“我們赤手空拳來沈陽、又要赤手空拳地回去？” 朱瑞就帶領(lǐng)延安炮校學員撒開膀子尋找日軍埋在土里、藏在水里的大炮、坦克。

于是就有了劇中朱瑞水中撈大炮，還被自己人當成土匪綁了的喜劇段落。

這些情節(jié)看上去沒打仗，但卻深刻揭示了戰(zhàn)爭走向的深刻原因和歷史必然。后來朱瑞成為解放戰(zhàn)爭中我軍犧牲的最高將領(lǐng)，但其促成的現(xiàn)代軍事協(xié)同作戰(zhàn)的戰(zhàn)略方針卻讓我軍炮兵在三大戰(zhàn)役中一展雄風。

如果說三大戰(zhàn)役終成壯闊燎原之勢，他們，便是點點星火。

還有國軍的一條線，也處理得很有趣。

當年國軍看上去耀武揚威，實際存在嚴重的腐敗和財政問題。蔣介石卻將七成的支出用于軍費發(fā)動內(nèi)戰(zhàn)，典型的窮兵黷武，連自己的親兒子都表示反對。

面對內(nèi)部問題蔣介石雖明了于胸，卻選擇“用利益買忠誠”。這些怎么拍呢？

還是用小人物的小故事來表現(xiàn)大歷史的走向。

比如喬三本這個國軍小兵角色，因反對上級趁火打劫而被毒打，又因為國軍高層貪腐士兵卻無錢發(fā)餉，唱二人轉(zhuǎn)發(fā)泄心中不滿，險些被槍斃。

喬三本的心理轉(zhuǎn)變背后，既是國軍內(nèi)部的朽壞坍塌，也是國軍普通士兵命如螞蟻的境遇，還為將來大量國軍投誠完成了鋪墊。

哪怕是大人物，劇集也努力做小，劇中傅作義在戰(zhàn)場吃自助羊肉火鍋，還用羊肉片來做比喻，到底是自己吃到嘴里，還是送到別人的餐桌？一句話就揭露了國民黨嚴重的內(nèi)部矛盾。

劇集既有虛構(gòu)也有真人真事，他們都是宏大歷史背景下的鮮活個體，他們的故事從某種意義上來說反映了當時的社會環(huán)境。而這正是劇版《大決戰(zhàn)》的動人之處——

許多小人物各不相同的視角，不僅僅是為了重現(xiàn)大決戰(zhàn)的歷史，更是在不同的層面書寫了那場戰(zhàn)役的全貌。

為什么無論前方炮火多猛烈，那么多戰(zhàn)士卻愿意為同一個目標傾盡所有力量，付出一切，獻出生命？最終贏得了這場勝利？

又為什么國軍在看似局勢大好的情況下，三年不到就兵敗如山倒？

有了這些歷史細節(jié)的鋪墊，不就很明白了嗎？

無論是我軍慷慨犧牲的，還是國名黨方的將軍士兵，在劇中都不是戰(zhàn)爭機器，不是冷冰冰的名字。

他們有的是英雄，是莽夫，是迫于無奈的棋子，更是人。

劇版《大決戰(zhàn)》中的格局之大與落點之小，就讓原本抽象的歷史，擁有了真實的觸感。

大決戰(zhàn)的歷史，被拍活了。

王勁松演活了蔣介石，而于和偉的好戲才剛剛開始但史詩大戲光拍活歷史不夠，還要演活歷史，最關(guān)鍵的，當然是主要演員。

《大決戰(zhàn)》的獨特之處，是從劇集開篇，就讓國共雙方在這場戰(zhàn)役中的最高領(lǐng)導人組成了一個對比組——唐國強飾演的毛澤東和王勁松飾演的蔣介石。

從1996年至今，唐國強出演毛澤東已高達50余次。

對于這個角色，唐國強老師可以說已經(jīng)到了信手拈來的程度，表演中既有毛主席睥睨天下的霸氣，也有和藹可親、平易近人的一面。

王勁松則是《光榮與夢想》之后第二次出演蔣介石。

用觀眾的話說，王勁松演的蔣介石連后腦勺都像。

而劇中的人物呈現(xiàn)，又是非常生活化的。

比如蔣介石在車上雖然討厭特使抽煙，但只能強忍，王勁松一個皺眉就把那種排斥但又不得不忍受的感覺演得淋漓盡致。

又比如開場戲蔣介石去機場迎接毛澤東主席一行，王勁松在表演中不停擺弄手杖，演繹時層層堆積的情緒，那種傲慢卻又猶豫彷徨的感覺，讓蔣介石的形象瞬間立住了。

最精彩的還是兩人的文戲。

重慶談判中，蔣介石一面假談判，一面調(diào)遣全國的軍隊開始秘密備戰(zhàn)。與毛澤東見面后，王勁松飾演的蔣介石，表面盛情宴客，實則話語中暗藏機鋒。

一次握手，見胸懷上下。

一罐辣椒，見格局高低。

一句“汝之蜜糖，彼之砒霜”，暗示重慶談判的結(jié)局。

一場“孫中山的帽子”展開的討論，蔣介石一邊說自己這里是龍?zhí)痘⒀ǎ贿呎f自己是公仆，毛澤東不卑不亢，稱一個身體確實不能有兩個腦袋，大家應該為了人民好好進行和談。

蔣介石既在語言的交鋒中吃癟，又輸了氣度，觀眾在投入劇情的同時，能細品出人物的心態(tài)和格局，更感受到大決戰(zhàn)來臨之前的“山雨欲來風滿樓”、“黑云壓城城欲摧”的氣勢。

一場交鋒下來，毛澤東的人格魅力又一次折服了電視機前的觀眾。

而蔣介石吃癟后的臉頰浸在命運的明滅之間。

王勁松整個情緒由趾高氣昂、氣悶轉(zhuǎn)向氣短。戲并不算長，但感染力卻能穿透熒幕，直戳人心，整個表演一氣呵成又層次分明，為這個復雜、矛盾的人物注入了靈魂。

而平湖之下，早已波濤洶涌，蓄勢待發(fā)。這樣的表演，自然意蘊無窮。

好的表演不在戲的長短，而在意猶未盡。

比如這次周總理扮演者，是曾為扮演好周總理婉拒出演《西游記》孫悟空的劉勁，飾演戴笠的則是出演過《沉默的真相》《無證之罪》的演技派寧理。

什么叫高手過招呢？劇中，戴笠從一開始叫周恩來“周主任”，到改口叫“周先生”，周恩來的大氣從容和戴笠的心神不定從對比中就被凸顯出來了。

最后說說于和偉飾演的林彪，對于他來講這確實是一次不小的挑戰(zhàn)。

首先是李雪健、馬紹信的表演珠玉在前，特別是馬紹信的表演，完整演繹出了林彪的“冷”，冷靜、冷淡，冷清，甚至是冷酷。

即使沒有珠玉在前，林彪這個角色還是不好演，內(nèi)心世界豐富，但外表不動聲色，幾乎沒有肢體語言。

當然基本不會有人擔心于和偉的演技，但單從相貌上來看，于和偉很難形似，外形不接近，就可能會讓人無法入戲。

而于和偉他最終用了化繁就簡的演法，去演出人物的“精神、內(nèi)心、性格、人格”，以求神似。

比如騎在毛驢上打瞌睡， 被叫醒帶著起床氣，白了傳令兵一眼，不怒而威的形象就出來了。

敵軍調(diào)兵遣將大戰(zhàn)在即，他獨自一人在地圖上“下黃豆”，

羅榮桓、陳云為了請他出去開會，專門想了個打靶的辦法，他先用紙團塞住耳朵，

最后忍不了噪音，丟掉紙團，走出去上來就一句“陳云同志，你的主意吧”。

隨后他自己上前舉槍，對著靶子一通猛射，一頓操作猛如虎，一數(shù)靶數(shù)七五五，打了十槍七槍脫靶，他扭頭一句“行了，開會吧?！?凡人的形象便立竿見影地立住了。

會議中他速戰(zhàn)速決，該放權(quán)放權(quán)，該決斷決斷，幾分鐘就開完了會，最后如釋重負地說，“行了，會開完了”，說完轉(zhuǎn)身就走，愛自己一個人琢磨的性格也出來了。

毫無疑問，這是一個跟馬紹信版本截然不同的熒幕林彪形象，但也讓觀眾看到了歷史人物更為立體豐滿的印象。

而這只是開始，等到三大戰(zhàn)役開打，他飾演的林彪對著電話吼出的“我不要傷亡情況，我只要塔山！” 一句話背后那份寧為玉碎不為瓦全的決絕，才是于和偉真正的演技綻放時刻。

也正像于和偉演林彪一樣，劇版《大決戰(zhàn)》和影版《大決戰(zhàn)》本就是不同時代的精彩。

前作經(jīng)典，是高山，但后來者未必要高山仰止，而是要讓自己變成另一座高山。

相比影版更突出的是軍事大片的一面，劇版其實更接近一部史詩大劇。

響徹天地的敢叫日月?lián)Q新天中，解放的信念生根發(fā)芽，在這中華大地上遍地開花。

一群有血有肉、可感可知的人，共同打響了這場大決戰(zhàn)，觀眾追劇，不僅能知道決戰(zhàn)的結(jié)果，更能知道這個結(jié)果從何而來，歷史的潮流又為何勢不可擋。

正是因為過往的創(chuàng)作人打造出那么動人的經(jīng)典，觀眾的審美一開始就定在了極高的位置，反而鼓舞了后來者去創(chuàng)造出更多精彩的東西來。

這不是一場比較，而是劇版任何一個塑造過的人物、拍攝過的戰(zhàn)役，都仿佛在與當年的經(jīng)典遙相呼應，這是一場跨越30年的中國影視劇創(chuàng)作的接力。

而任何一場呼號，一次破陣，都不會浪費，而是會完成當代國產(chǎn)史詩大劇，新的定格。

劇集播出七集，三大戰(zhàn)役雖未開啟，但已經(jīng)顯山露水，每一處筆墨，最終都將匯聚成氣勢恢宏的全景。

導演高希希說，全劇的動作場面很多，有山東走水路運兵去東北，海上遭遇的各種驚險，也有技術(shù)優(yōu)勢下更加復雜的攝影場景，全劇光施工圖就有810張，概念設(shè)計圖68張。這些都是時代賦予這屆電視人的技術(shù)紅利。

這一切，當然讓我更加期待后面的戰(zhàn)爭大戲了。

《大決戰(zhàn)》，好戲才剛開始。

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