村上春樹可以獲得多次諾貝爾獎(jiǎng)提名，金庸為何一次提名也沒有

其實(shí)，準(zhǔn)確地說，這個(gè)不能簡(jiǎn)單對(duì)比的，諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)自設(shè)立以來，就有一套自己的評(píng)獎(jiǎng)規(guī)則。依照諾貝爾本人的遺囑，文學(xué)獎(jiǎng)必須頒給“在文學(xué)創(chuàng)作方面有最佳理想傾向的人”。這怎么理解呢？也就是說，獲獎(jiǎng)?wù)叩男≌f不是給普通人看的，而是讓人產(chǎn)生一種對(duì)社會(huì)、對(duì)制度有所思考的。

依我來看，諾貝爾評(píng)獎(jiǎng)的原則不看小說銷量，不看小說關(guān)注度，只看小說在主題上是否具備一定的社會(huì)性。此外，小說的文學(xué)技巧是否新穎也是一個(gè)重要的關(guān)注點(diǎn)。

所以你會(huì)發(fā)現(xiàn)近年來得獎(jiǎng)的很多文學(xué)作品都屬于高冷作品，不僅晦澀難懂，而且缺少娛樂性。以這樣的標(biāo)準(zhǔn)去套金庸的作品，連諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)的入門級(jí)別都達(dá)不到。即便是村上春樹，數(shù)次獲得提名，也因?yàn)槠渥髌啡鄙偕羁痰纳鐣?huì)性而與諾獎(jiǎng)失之交臂。

此外，諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)表面上看是面向全球作家，但是它的評(píng)審委員基本上都是西方人，所以多年來，對(duì)于來自于東方的文學(xué)作品或多或少還是呈現(xiàn)一種排斥的心理。在西方評(píng)委看來，東方國(guó)家，包括中國(guó)、韓國(guó)、日本的小說不能稱之為文學(xué)，只能稱之為通俗作品，內(nèi)容簡(jiǎn)單，寫作技巧簡(jiǎn)單，十分膚淺，難登大雅之堂。

況且，金庸從1972年以后就封筆了，一個(gè)已經(jīng)封筆了幾十年的作家，是不會(huì)得到評(píng)獎(jiǎng)委員會(huì)關(guān)注的。還有一個(gè)問題不容忽視，那就是語言習(xí)慣問題，金庸的小說植根于華人土壤，只要是個(gè)中國(guó)人就能明白小說寫的是什么?？墒侨绻萌ピu(píng)獎(jiǎng)，就必須把金庸的小說翻譯成英語，這恐怕是世界上最難的事情了。

因?yàn)榻鹩刮鋫b小說中的一些特定名稱根本無法翻譯，或者說，強(qiáng)行翻譯出來以后，完全失去了原有的味道。例如“凌波微步”、“六脈神劍”、“任督二脈”等等。“飛雪連天射白鹿，笑書神俠倚碧鴛”，這兩句中國(guó)人都懂意思的話，請(qǐng)問用英語怎么翻譯？

既然無法翻譯，也就沒有辦法進(jìn)入諾獎(jiǎng)評(píng)審委員會(huì)的眼簾，也就談不上評(píng)獎(jiǎng)了。說來說去，這還是一種意識(shí)形態(tài)之爭(zhēng)，西方人對(duì)于文學(xué)的觀點(diǎn)跟中國(guó)人大相徑庭。我們的標(biāo)準(zhǔn)是所有人都能看，且看得懂，能夠體現(xiàn)地域文化，通俗且具備正能量。

而西方人覺得，好的小說應(yīng)該把強(qiáng)烈的社會(huì)批判意識(shí)放在第一位，而不能無原則的取悅大眾。金庸先生不愿意也不可能為了取悅諾獎(jiǎng)而改變自己的寫作風(fēng)格，他從頭到尾都是華人世界最優(yōu)秀的武俠小說作家，這一點(diǎn)無需什么評(píng)獎(jiǎng)委員會(huì)認(rèn)定。

最后還需要說明一點(diǎn)的是，包括諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)在內(nèi)的整個(gè)諾貝爾獎(jiǎng)評(píng)審近年來都被西方國(guó)家操縱，成為他們反對(duì)我們的工具。凡是和他們理念不同的國(guó)家的作品，基本上沒有入圍的可能。

而那些平時(shí)比較聽話的國(guó)家，他們的作家作品入圍的機(jī)率變得很大。所以諾貝爾獎(jiǎng)，我們看看就好，就當(dāng)是娛樂一下，千萬不要當(dāng)真。更不能舍本逐末，丟失了自己的本真。

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